中国工艺美术史讲义.docx
《中国工艺美术史讲义.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国工艺美术史讲义.docx（23页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
中国工艺美术史讲义
第一章史前时期的工艺美术
第一节概说
中国的原始社会以石器为主要生产工具，根据石器加工程度的不同，分为旧石器时代和新石器时代。
在旧石器时代，人们的主要劳动工具是打制的石器，从事采集和狩猎经济活动。
在漫长的旧石器时代，我们的祖先在打制石器过程中，逐步培养起造型技能，逐渐萌发出审美观念。
第二节石器工艺
石器不仅是人类劳动技能发展的测量器，也是人类造型能力发展的指示物，最原始的石器是原始人类选择大自然中俯拾即是的石质原料，利用以石击石的方法，打制出各种满足人类需求的，合用的石器工具。
这是人类运用力学原理去改造自然物，并使其成为合目性的器物的最初偿试。
一、旧石器时代与新石器时代
石器时代，几乎是全人类都走过的一段童年之路，当然它还不一定是最初的一段路，在石器时代之前应该还有一段木器时代，例如折树枝去掘土或追打野兽，这已被不少专家提起过。
只是由于木器不易保存，因而未给人类的后代留下足以证实使用木器的这样一段史实。
而石器却不同，早在几十万年前，石器就是史前人类最早使用的工具。
二、原始石器工具的创制
原始石器工具的产生是人类在劳动过程中，原始狩猎中，不断积累经验，逐渐学会从自已身边的天然石块中进行选择。
依照自己的目的和需要进行加工、改造，从而创造出新的物化形态一石器。
三、原始石器与审美观念的发展
自从世上出现第一块打制石器，它标志人类已开始劳动。
尽管它粗陋、笨拙，却蕴含了人对劳动的热情。
磨制石器的进步，在于它比打制石器造型规整，工艺精美又便于生产劳作。
体现了先民对大自然，劳动对象和通过劳动而获得愉快人功利思维。
因而这时的生产工具已被赋予审美价值。
可见人的创造能力和审美能力得到了极大的提高，对于形式法则的理解和运用更加兖分。
原始先民在石器制作、造型手法上，体现了人类对于美的形式的发现和创造,体现了人类最初的艺术思维活动和朴素的审美观念，给我们以很多启示。
第三节陶器工艺一、原始陶器的制作
陶器在人类生活中具有很重要的意义，不仅丰富了生活用具，而且也加强了定居的稳定性。
陶器上集中表现了中华民族祖先的力量与智慧。
人类在最初的劳动实践中，萌发了丰富的想象和美的意趣，并从对审美的追求逐步上升到主动创造美的形象。
原始先民在定居生活和必需的生产实践过程中逐渐发现用泥糊在编织物上可以烧成陶器。
从许多出土陶器的编织物印痕上看，以编织物作骨架的泥坯，是最原始的陶坯成形方法。
可见，陶器的制造最初是脱胎于原始社会的编织物。
其后不久人们便发现成型粘土不要内部的容器，泥土经过焙烧也可以成陶，后来就直接用泥制坯烧制了。
可以设想，人类开始利用火烧制陶器，是十分艰难的创举。
中间经过保存火种、钻木取火、烧制质劣的陶器等长期的劳动实践，才逐渐认识到火与粘土的关系，才逐渐掌握陶器的制作方法。
二、彩陶工艺
在新石器时代晚期,制陶的技术已经发展到很高的水平，能够制作出非常优美的“彩陶”。
所谓“彩陶”，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹红褐色或棕黄色的陶器。
这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。
（一）分类
1、仰韶文化彩陶
距今约6000年。
它是1921年首先在河南混池县韶村发现而得名的。
仰韶文化主要分布在黄河中上游地区，这一系统的文化层在我国西北甘肃、青海、陕西、河北、宁夏等地均有发现。
出土器物中，包括玉器、骨器、石器和陶器，尢以彩陶为最突出，因此，仰韶文化一般也称为彩陶文化。
2、马家窑文化彩陶
马家窑型彩陶，主要分布在甘肃和青海部分地区。
它晚于半坡、庙底沟，根据出上地层分析，它是同庙底沟型发展和分化出来的。
马家窑型彩陶以甘肃临洗县马家窑出土彩陶为代表。
马家窑型彩陶的造型，有壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗等。
多是以小口的壶、罐之类为主。
马窑型彩陶图案多用旋纹，流利生动，结构巧妙，富有强烈的律动感。
装饰面积较大，往往遍布器物内外，既丰满匀称，同时也给人以多变化的感觉，与半坡和庙底沟型相比，显得更为精致美观，旋动流畅。
（二）原始彩陶的造型
彩陶最初是用手捏制的。
我们劳动的祖先，凭着灵巧的双手、熟练的技巧，能够制作出圆面工整的各种造型。
一种器皿可变换出无数的造型，有的圆浑，有的方正。
陶器以及石器造型作为工艺美术造型之始，为以后数千年的青铜器、漆器、金属器奠定了良好的基础。
（三）彩陶的图案题材和装饰手法
陶器的辉煌成就不仅体现在造型上，同时还体现在彩陶纹样上，其中充满了原始人对自身的理解民把握，还有对大自然的真诚的爱。
他们已懂得运用点、线、面的结合，以此来塑造身边熟悉的事物，并在二方连续或单独纹样中，尽力反映客观并融入主观的形象思维，充分表现出原始人的艺术才能。
这些彩陶装饰图案的创造，大都进行了高度的艺术提练和概括,是我们劳动祖先对当时生活的集中反映。
原始彩陶纹样内容很丰富，花纹的内容反映出人们在生活中时常接触到的事物。
概括起来主要有植物纹、动物纹、人形纹，几何纹等类别。
三、黑陶工艺
（一）主要类型
1、在新石器时代晚期，当我国中原和西北地区的彩陶工艺衰落之后，在黄河下游和东部沿海的广大地区兴起了另一种文化，因为它最早发现于山东章丘县龙山镇城子崖，所以称为“龙山文化”。
据考证，时间在仰韶文化和大汶口文化之后。
龙山文化最突出而确有代表性的艺术品是黑陶，所以也称为"黑陶文化”。
2、良渚文化
良渚文化，是浙江北部和太湖周围地区的一种黑陶文化。
陶器的制作多为轮制，表面经过打磨，烧制后呈漆黑色的光泽。
造型有豆、盘、解、尊、鼎、篡、双鼻壶等，圈足多有镂孔，并饰以弦纹和竹节纹。
除了黑陶以外，也有红陶和灰陶，器形为鼎、鬻、罐、盆、盘、大口尖底器等，多以篮纹、绳纹作装饰。
鱼鳍形足陶鼎具有代表性，显出了南方的地方色彩。
（二）造型及制作
黑陶的制作工艺由最初手工泥条盘筑到模制、轮制，是一个极大的技术革新和进步。
特别是采用轮制技术，使所制器形浑圆工整，器皿的口、腹、底皆趋于正圆的形式。
器胎厚薄均匀，也提高了制陶生产力。
而器体的轻薄，又使黑陶有“蛋皮陶”之称。
黑陶乌黑的色彩效果是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳而成的。
由于黑陶呈灰黑色的基色，因而不能像彩陶那样用彩绘进行装饰，所以黑陶工艺就在器物造型上寻求变化，以获得别具一格的艺术效果。
（三）装饰
黑陶工艺的装饰，一般不用彩绘，往往不添加过多的装饰，除以镂空的手法雕镂花纹作为装饰外，大都朴素无华。
而这种镂孔的花纹，早期多形成编织纹，如绳纹、篮纹和方格纹等纹饰，晚期则多为成排的细孔或圆孔。
此外在轮制过程中，还在器皿某些部位上加一些弦纹，使人感到一种节奏的美。
第四节其它工艺
原始社会的工艺美术，除了以上各节介绍的石器、陶器工艺外，还有其他的一些工艺。
例如中国新石器时代那些磨制精致的各种质质料的佩饰，那些纺织过程中离不开的纺轮和骨针等等，都说明华夏原始先民具有超高的艺术创造能力，共同构成了我国原始社会的灿烂文化。
一、玉雕
这些器物或装饰品，形制小巧、色彩丰富、造型优美、风格纯朴，并已具备了较为成熟的均衡、对称的形式。
二、牙骨雕工艺
原始社会的牙、骨器由于质地的原因，不像石器那样广泛用于生产，但在生活中却显示了它的独到的工艺特色。
三、纤维工艺
纺织物是工艺美术的重要门类，作为纺织用的工具可以追溯到原始社会的纺轮、骨梭和骨针。
在新石器时代的仰韶文化时期，各地遗址中发现了许多骨锥、纺轮、还有尖长有孔的骨针等器物。
其中石制或陶制纺轮作为纺织纤维专用的工具，能通过纺轮的转动利用自然纤维捻成纺线，这在当时可说是一种先进的纺织工具。
四、编织工艺
在编织工艺方面，原始社会人们善于就地取材制作工艺品，如篓、篮、筐、簸箕等等，技巧也已相当娴熟。
新石器时代许多陶器上印有编织物的印纹，半坡、庙底沟出土印有席纹的陶器说明当时席编技术的成熟程度和席编的普遍应用。
第二章商代的工艺美术
第一节概说
商代的手工业有很大的发展。
手工业分工很细。
郑州二里冈和安阳殷墟都发现有商代的冶铜、烧陶、制骨、玉石、贝蚌等专门作坊的遗址。
武王灭商，分鲁公以殷民六族，分康叔以殷民七族，所俘的这些奴隶，许多都隶属于手工业的氏族。
分工越细，制造越细，制造越精，因而在商代创造了至今仍为我们所赞赏的各种手工艺品，它们在我国工艺美术史上和世界文化史上，都占有极重要的地位。
第二节青铜工艺
商青铜器作为中国原始文化和原始美术中的重要遗存，涵容了极其宝贵的艺术价值和功能。
青铜技术的发展，使生产、生活、战争各个方面都发生了巨大的变化，作为中国古代文明条件下的成果，其设计思想的合理、技术加工之巧妙、纹饰造型之精美，在世界各民族的艺术创造中都是独树一帜的伟大成就。
（二）青铜器的制作和造型
青铜是铜锡的合金，青铜合金的特点是硬度较纯铜高，而同时可以保持纯铜所具有的韧性，并且有明亮的光泽。
早期青铜器的铸造将青铜合金的硬度与韧度相结合，用于制作硬度很高的带锋刃的兵器和工具。
后来商代青铜合金中，还有再加入一定比例的铅质的，甚至有完全有铅代替了锡的。
铜锡合金加入极少量的铅，可以在铸造花纹时，收到花纹清晰，减少气孔的良好效果。
1、陶范法2、失蜡法
（二）青铜器的造型
商的青铜器器形特点是凝重结实。
当时，青铜器的制造具有某种政治目的，统治阶级企图用以镇压恐吓奴隶，以显示自己神圣伟大、不可侵犯的权势，因此青铜器具有庄严神秘的特点。
闻名于世的商代“司母戊”大鼎，比例适度，沉着大方，充分体现了这一特点。
鼎上的饕餐纹是神圣、权威的象征。
总体而言，这个时期的器物，古味盎然，尚存稚拙之风。
（三）商代青铜器的艺术特点
任何造型艺术都有它美的规律和法则，青铜器的装饰图案也不例外。
古代的青铜艺术工匠在对纹饰图案的设计过程中，逐渐认识和掌握了从自然形到装饰的造型规律、组织规律与表现方法，并运用它创造了许多能满足感情要求的美的装饰。
其装饰图案形象，不仅具有特征鲜明、动态夸张、结构明确、形象概括简练、装饰性强、富于浪漫主义色彩等特点。
而且还考虑到装饰图案在意识形态方面的社会性和精神象征性，即注意所服务的对象对设计的要求、审美观点和欣赏习惯。
第三节陶瓷工艺
青铜工艺的发展，并不能完全代替各种生活用品。
而且青铜器的成本高，只能为奴隶主所占有和享用。
广大奴隶的各种用器皿，仍然采用陶器。
因此，商代制陶工艺也得到较普遍的发展。
（一）灰陶
在商代的各个遗址中，灰陶的出上数量占全部出土陶器的百分之九十以上。
这是由于烧陶技术的提高，利用还原焰烧成，陶胎较硬，经久耐用。
陶器的品种。
烹煮器有鼎、鬲、融、釜等；食器有邕、豆、碗、盆等；还有盛器如瓮、蓼壶、尊等。
装饰简朴粗略，有用陶拍捺印的绳纹、篮纹；有用尖状工具刻划的斜方格纹；还有用堆贴的方法制作的绳纹。
灰陶主要以绳纹和弦纹作装饰，这和制作方式以及考虑器物的牢固有密切关系。
商代陶器的制作方法，不定型的多用陶模，圆器则用陶车，大器仍用盘条，小件则多用手制。
总的来看，这时的轮制和模制较多，以适应大量生产的需要。
（二）白陶
白陶是商代制陶工艺中一种特殊的产品。
它是用高岭土制成。
器形有壶、垂、解、卤、篡等。
并雕刻有饕餐纹、夔纹、回纹等。
装饰上基本和青铜器相似。
白陶在殷墟等地出土不多，完整的更少，它是当时奴隶主所享用的一种珍品。
有人推测它的起源，系北方制陶工人模仿南方硬陶所作，除有较精致的刻纹装饰外，烧制火度不如硬陶高，器壁也不如硬陶薄。
商代以后，不复发现这种产品。
（三）釉陶
釉陶已在这时期出现，釉色青绿而带褐黄，胎亦较硬，呈灰白色。
学术界把这种釉陶又称为原始瓷器，被称为是瓷器近似。
近来在上虞发现了商代青瓷窑址，更有力地证明商代已有原始瓷器了。
但从已发现的商代原始瓷器看，数量不多。
郑州铭功路的商墓中曾出土青釉瓷尊一件，釉质青黄而细润，是一件重要珍品。
这时期的瓷器造型有尊、罐、豆等，有的还以刻划和模印的方法，制出方格纹、圆圈纹、直线纹等作为装饰。
第四节雕刻工艺
《诗经》有“如切如磋，如琢如磨”的描写，这种切、磋、琢、磨，具体的反映的反映了雕刻工艺的制作过程。
（一）石雕工艺
在殷墟曾发现各种大理石雕刻，有坐人、虎首人身怪兽、虎、牛、鸥鸦、鸳鸯、蝉、蛙等。
这些圆雕，手法简朴，形象生动。
此外，还有饕餐纹石皿、羊耳夔纹石壶。
1950年在安阳武官村大墓出土的虎纹大石磐，它用双钩线刻，表现一个张口伸腰的虎形，虎身布满装饰斑纹，是一件精巧的石雕珍品。
（二）玉雕工艺
商代的玉器已渐从实用转向欣赏，成为奴隶主所重视的装饰品，有了较大的发展。
根据文献记载，周武王灭商时，商纣王披玉以自焚。
武王所得到的商代玉器更是多得惊人，有“旧宝玉万四千，佩玉亿有八万”。
商代玉器的制作，根据出土实物上的轮锯钻孔痕迹来看，在技术上已知用轮轴和沙浆来进行磨制，较长的钻孔是从两头对钻而误差很小，说明当时制作技艺的精巧。
（三）牙骨雕工艺
人们运用玉石、金属、陶瓷制成各种生活用品，同时也注意利用废弃的牙骨制成各种装饰品，这从充分运用工艺材料来说，具有重要的意义。
在商代，发现有规模较大的牙骨作坊,阜期如郑州紫荆山商代遗址，发现有制牙骨的工具砺石，以及骨料、经过磨制或锯制的骨制成品、半成品等一千多件。
晚期如小屯北辛庄商代遗址，也发现骨料坑一个，所存骨料及半成品达五千多件，还有制牙骨用的青铜小刀、锯、钻以及砺石等工具。
第三章周代的工艺美术
第一节概说
中原文化与周边文化的关系，尤以楚文化的崛起为代表。
文化融合与地方风格的形成，推陈出新的时代风尚，华夏工艺文化圈的整合。
周代灭商以后，获得了大批的手工业奴隶，这为发展手工业提供了条件。
例如分鲁公（周公长子）以殷民六族，分康叔（武王的弟弟）以殷民七族。
十三族中至少有九族是手工业氏族。
当时周代也比较重视专门技术，如周公令杀违楚饮酒的人，唯对手工业工人违禁则可以不杀。
这样的政策，使周代手工业得到迅速的发展。
这个时期，还出现了我国最早的关于工艺的专门著作《考工记》，它总结了各种工艺制作的科学经验，最可贵的是提出了朴素的工艺观，如“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍然可以作为工艺制作的基本法则。
所谓天有时，可以认为是指时间的概念。
所谓地有气，可以认为是指空间的概念。
二所谓工有巧，是指制作条件。
所谓材有美，是指材料性能。
这四个方面，就现今来说，也是工艺设计中的几个重要因素，即时、空、工、材，也可以说是季节、环境、技术、材料四个方面。
几千年前，我们的祖先已能总结出这样高度的工艺美学原则，是非常值得我们赞佩和学习的。
第二节青铜工艺
一、西周的青铜工艺
西周青铜工艺的发展，可分为两个阶段。
在前期，大体上是继承商代的艺术风格。
在后期，即在成康以后，才开始形成周代的自己的特点。
西周初（武王、成王、康王、召王时期）的八九十年间的青铜器，在造型和装饰上与殷代青铜器大同小异。
造型的风格特点明显类似。
但铭文内容较详，记述了当时的政治活动，不仅便于确定其时代，而且提供了历史研究的资料。
成王时的“献侯鼎”，康王时的“盂鼎”，都是有名的代表性作品。
二、春秋战国的青铜器
（一）器型的演变和创新
春秋战国时期"礼乐崩坏"，春秋战国时期的青铜工艺，和商周相比，有着明显的变化。
从制作和实用的目的看，如前所述，商代是酒器的组合，是以祭祀用器为主，具有宗教性质的意义。
周代则是重食器的组合，是以礼器为主，具有人事的意义。
而进入春秋战国时期，青铜器的应用，则是一种钟鸣鼎食的组合，它已失去祭祀和礼器的特性，而向着封建诸侯奢侈生活日用器物方面发展，改造了原有的造型，增加了许多以实用为主的新用品。
同时，这一时期的青铜器并未因实用而忽视器物的造型与纹饰，而是以更加巧密的艺术构思创造出更加精进的青铜器。
（二）制作的发展
从艺术风格看，春秋时期比较疏简，而战国时期则趋于繁缠。
在制作上，由商周时期的浑铸发展到分铸，又采用了焊接、镶嵌、蜡模等新技术，新方法，使青铜器的式样更加丰富多彩，玲珑精巧，其技艺达到了历史的最高水平。
铜器有相类似的新造型与相类似的装饰主题及装饰方法。
装饰的部分或立体化而趋向写实风的动物雕刻，或布满全体趋向繁复及重叠缠绕的组织。
装饰纹样以蟠螭纹最普遍，但处理的方法有多种不同。
（三）装饰题材
在装饰题材上，逐渐摆脱宗教神秘的气氛，由传统的动物图像抽象化为几何纹样，并新创了前所未有的宴乐、狩猎、战争等反映现实生活的内容。
封建社会前期，以战国为代表的青铜装饰图案，时代风格尤其鲜明。
从图案内容到图案形式，从装饰材料到装饰技法都出现前所未有的新局面。
装饰图案有人物、动物、建筑、树木、车马等，反映的主题内容既有乐舞、宴饮、狩猎，也有生产活动如采桑、育蚕、庖厨、酿酒，以及当时为诸侯割据而进行的战争场面。
总之，人的价值开始被认识，人的社会生活作为主题进入画面，这是中国装饰艺术史上新的一页，第一次提供了装饰图案如何反映社会生活重大题材的历史经验。
（四）装饰加工手法
春秋战国时期的青铜器加工方法，种类很多，因而大大加强了它的装饰艺术表现力，丰富了它的工艺形象。
装饰手法则有模印、刻画、镶嵌等多种工艺，线纹细密，风格精美，这一时期青铜工艺新的装饰技法有金银错、鎏金等。
战国青铜器的风格华美瑰丽。
战国铜器的华丽的风格特别出现在金银错等镶嵌的器物上，金、银及红铜等金属或松绿石、水晶、玉、玛瑙等矿石。
第三节陶瓷工艺
一、西周的陶瓷工艺
西周时期的陶瓷工艺，在商代的基础上有重大的发展。
近年来，在西安张家坡、普渡村,信阳孙等，安徽屯溪，江苏金坛、丹徒烟墩山等地的周代遗址或墓葬中，发现了一些周代的原始瓷器。
二、春秋战国的陶瓷工艺
春秋以前，工商业主要由官家经营，而到战国时期，在手工业中就出现子封建的生产关系，即除了官营手工业之外，还有大量的私营作坊和家庭小作坊。
据考古资料介绍，山西侯马，河南洛阳，河北武安等地都发现过战国的制陶窑场。
从窑的密布情况来看，这些地区是当时生产相对集中的制陶区。
第四节漆器工艺
一、西周
在陕西长安，河南洛阳等西周墓中，都曾发现有周代漆器。
在三门峡上村岭虢国墓中发现的漆器，器形有豆和盘两种，都是仿铜器的。
二、春秋战国
漆工艺在战国时期得到大力发展。
从这个时候起，漆树的栽培，已设有专官经营管理。
大哲学家、道家学说创始人之一庄周即曾任过“漆园吏”。
（《史记庄周列传》）在河南信阳、湖南长沙、湖北江陵等地的战国时期墓葬中都出土过大量精美的漆器。
战国漆器的生产，以南方的楚国最为发达。
这个地区气候温和，雨量适宜，漆树生长较多，至今仍是我国漆树种植的重要地区之一。
由于漆器具有比青铜器、陶器优越得多的实用和审美方面的因素，所以当时漆工艺的使用范围越来越广泛。
战国时期漆的发展，不仅大量制作漆器，而且还应用在铜器、竹编等器物上，以加强艺术效果。
第五节染织工艺
一、西周
西周时期的养蚕、缓丝、织帛、种麻、采葛织绸、染色等染织工艺，已有专门的分工。
二、春秋战国
战国织绣工艺继商周之后，有了显著发展，产地普遍而且品种繁多，尤其注重染色和饰的美术效果。
当时山东一带的“齐纨鲁编”曾赢得“冠带衣履天下”的盛名。
解放前出土的实物资料大都被掠夺到国外。
解放后在河南信阳、湖北江陵、湖南长沙等地陆续出土的战国织绣品，使我们有了较为确切、具体的形象资料。
第六节玉器及其它工艺
一、西周
周代的玉器，由于与伦理道德有着直接的联系，所以得到社会的特别重视。
玉已成为一种十分贵重的物品。
祭祀朝聘，礼仪大典，都莫不以玉为必需品。
自天子以至士庶，都以佩玉为尚。
人们把玉当作修身的标准和个人的品德，它成为一种具有社会道德含义的特殊物品。
这种观点，从周代以后，一直流传了几千年。
二、春秋战国时期的玉器以及琉璃
战国的玉器，不仅产量增加，而且在生产制作上，也比以前大大提高。
战国以前的玉器,主要在于造型表现，而此时则发展有刻纹、浮雕，镶嵌等多种技法。
玉石工艺也有杰出的表现。
洛阳金村出土的玉佩、玉壁及各种动物形玉饰，辉县出土的大玉璜、雕金镶玉嵌珠银带钩和玉鹦鹉，技术精绝为古代玉器工艺之冠。
金村发现有玉石工艺的半制成品，可以帮助我们了解其制作过程。
但古代制玉的技术，对于我们仍是一个谜。
战国时代玉器工艺中体现了图案造型中一此基本规律。
第四章秦汉的工艺美术
第一节概说
政治、经济的统一对工艺美术的发展影响巨大，形成了新的工艺风格。
汉代精美的工艺美术的主要制作者是当时官府的工匠，他们的名称及姓氏保留在铜器上的很多。
汉代手工业除官营生产外，私营手工业也得到较大发展。
纺织是这时期的重要手工业部门，规模很大的官营作坊，人数常达数千人。
马王堆出土的西汉纺织品，不仅种类很多，而且制作精美，充分反映了当时纺织工业的高度水平。
此时铜器工艺已向日用器皿发展，除鼎、壶等传统产品外，盘、洗、熨斗、灯、炉、铜镜，都是这时流行的产品。
漆器是当时贵重的工艺品，它代替青铜器，使用范围日渐扩大。
陶瓷有黄褐绿黑等多种色彩和造型。
此外随着建筑营造和厚葬之风墓椁兴建的盛行。
砖瓦、画象石等也成为这一时期独特的一种工艺美术。
大量的画象砖和画象石，既反映了汉代的具体的社会生活，也使我们看到这一时期的装饰美术的风貌，具有较高的艺术水平。
第二节金属工艺
一、铜器
中国铜器的发展演变大体上经过了从礼器到日常生活用器的变迁过程。
作为日常生活用器的铜器，并没有因其转向实旦而降低对于审美方面的要求，不仅造型趋向轻灵多样，以适应多方面的物质生活需求，而且纹饰也更繁缠精美、赏心悦目。
这标志着物质生活水平大幅度提高以后贵族阶层，对于实且品的要求已经不仅满足于实用以及与实用功能相匹配的造型内在美，而且开始进一步追求装饰的外在美。
其造型的装饰都已在原来的基础上有所改进有所发展，因而也就具有了新时代风貌。
（一）秦代青铜器
秦统一六国以后，六国王室贵族的青铜器物成为秦的战利品，此后秦代也制作了些具有时代特色，而又具有秦国地方风格的青铜器。
（二）汉代铜日用器
汉代青铜器在生活中有不少的应用，常见的如铜镜、铜灯、铜炉、铜奁、铜洗、铜盘等等都是日用器中产量较大，制作精美的主要品种。
我国青铜工艺美术在长时期的发展中，形成了一些规律性的装饰手法，例如：
造型与装饰的统一效果；纹样组织的对比统一效果；以及造型、装饰与实用相结合等等。
我国古代的铜日用器正是运用极为巧妙的设计意匠取得了实用性和装饰美的统一。
二、金银器
我国运国金银这类贵金属制造器物的历史十分悠久,人们在工艺制作过程中逐渐认识和掌握了金银的物理材料性能，利用金的延展性可将其锤成金箔或拉成金丝，从而采用包金、错金等多样的装饰方法。
第三节陶瓷工艺
一、陶器、陶塑
1、秦代
秦陶器的制作也比较普遍，在首都咸阳，就有许多制陶作坊，既有官营的也有私营的。
陶器的品种很多，有陶鼎、陶豆、陶罐、陶钵、陶瓮、陶釜、陶灶，以及陶蒜头壶等陶器。
除部分由青铜器仿制而来，也有一些具有陶器本身的特点。
在秦汉制陶工艺中还有相当数量的陶塑，这些陶塑陶俑充满了浓郁的生活气息具有很高的艺术水平。
举世闻名的秦始皇兵马俑所见的大量的陶俑陶马，充分反映了秦代的陶塑工艺的卓越技艺。
2、汉代
汉代陶器中有两种特别值得重视：
铅釉粗陶和透明釉陶器。
低温烧成的铅釉陶器是中国流传很久的一种陶器，现在发现的汉代这种陶器是目前所知的最早的遗物。
这种陶器表面敷釉，釉中含秒铅质，烧成温度为摄氏八百度左右。
釉的颜色，最常见的是绿色，其他有黄、褐、白、蓝、等各种色泽。
汉代陶俑，是以表现人和人的社会生活为主要内容的艺术形式。
当时的人物俑几乎包括了从事各种职业和社会活动的人群，种田、春米、射猎、杂技百戏、说唱、歌舞、奏乐
无所不有。
二、瓷器
秦汉时期原始瓷手工业迅速发展，工艺技术不断提高，到东汉中、晚期终于成功创烧出瓷器，使我国成为发明瓷器和最早生产瓷器的国家。
秦汉的原始瓷，就起胎质、釉色、器型与纹饰看，都与东周原始不同，显然具有自己的特色。
秦汗瓷器品种有青瓷和黑瓷两大类，其中多数瓷窑生产青瓷。
器形有碗、盏、盘、钵、耳杯、酒樽、篦、罐、壶、暴、熏炉、五联罐等，器类很多，质量较高，用途广泛。
施釉普遍采用刷釉法，即在器物的口、肩部或内底刷釉，釉层较厚，呈青绿、青黄或黄褐色。
东汉早期开始用浸釉法，器物近底处无釉，釉层均匀，胎釉结
升级会员 