《中国古代小说戏曲专题》期末考试复习题Word文档格式.docx
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10.下列（）不属于元曲四大家。
B.钟嗣成
D.郑光祖
11.（）约占元杂剧作品总数的五分之一。
A.神仙道化剧
B.公案剧
C.爱情婚姻剧
D.历史剧
12.写权豪势要欺压无辜百姓，清官惩治豪强，为民申冤的作品是（）。
A.《灰阑记》
B.《盆儿鬼》
C.《魔合罗》
D.《蝴蝶梦》
13.元杂剧本剧的主体部分是（）。
A.折和楔子
B.折和题目
C.正名和题目
D.楔子和正名
14.《裴少俊墙头马上》的作者是（）。
A.马致远
D.纪君祥
15.（）剧演春秋晋灵公时，赵盾与屠岸贾两个家族的矛盾，突出忠奸斗争的主题。
A.《看钱奴》
B.《忍字记》
C.《曲江池》
16.《范张鸡黍》的作者是（）。
A.乔吉
B.宫天挺
C.秦简夫
17.《两世姻缘》又名《玉箫女》，全名《玉箫女两世姻缘》，其作者为（）。
18.关汉卿的个性风采是（ ）。
A.理想高远，希冀隐逸
B.修身养性，洁身自好
C.倜傥风流，桀骜不驯
D.勇猛刚强，杀富济贫
19.关汉卿公案戏的代表作是（ ）。
A.《救风尘》
B.《谢天香》
C.《窦娥冤》
D.《单刀会》
20.（ ）是关汉卿历史剧的代表作。
A.《单刀会》
21.关汉卿创作的杂剧存目多达六十余种，今人吴晓铃等编《关汉卿戏曲集》收其现存作品是（ ）。
A.12种
B.14种
C.16种
D.18种
22.关汉卿长于刻画女性人物，在他现存的18本杂剧中，有（ ）本是旦本。
A.10
B.11
C.12
D.13
23.元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于（ ）。
A.公案剧
B.妇女生活剧
C.历史剧
D.爱情剧
24.关汉卿三国戏中的《单刀会》是（ ）。
A.公案剧代表作
B.历史剧代表作
C.爱情风月剧代表作
D.神仙道化剧代表作
25.元杂剧中最著名的悲剧作品是关汉卿公案剧中的（ ）。
A.《鲁斋郎》
B.《绯衣梦》
26.《窦娥冤》在（ ）故事的基础上演绎而成。
A.东海孝妇
B.赵氏孤儿
C.诺亚方舟
D.搜神记
27.《窦娥冤》的（ ）写张驴儿趁蔡婆生病的机会，到赛卢医那里买了一服毒药，想害死蔡婆好逼窦娥成亲，但阴差阳错毒死了自己的父亲。
A.第一折
B.第二折
C.第三折
D.第四折
28.（ ）是我国古代爱情剧中成就最高、影响最大的作品之一。
B.《芙蓉亭》
D.《丽堂春》
29.《西厢记》故事源于唐代元稹的传奇小说（ ）。
A.《莺莺传》
B.《牡丹亭》
C.《红楼梦》
D.《搜神记》
30.《西厢记》中的第二本（ ），写崔、张爱情的成熟及他们与崔夫人的第一次冲突。
A.《张君瑞害相思》
B.《张君瑞闹道场》
C.《草桥店梦莺莺》
D.《崔莺莺夜听琴》
31.隋树森所编（ ），是迄今为止收录最为完备的元散曲总集。
A.《高祖还乡》
B.《全元散曲》
C.《中原音韵》
D.《乐府序》
32.元代散曲创作的风格是多样的，一般认为，主要可以分（ ）两派。
A.豪放、婉约
B.婉约、清丽
C.豪放、清丽
D.豁达、婉约
33.（ ）是散曲最简单的一种形式，相当于诗的一首，词的一阕。
A.小令
B.套数
C.散套
D.带过曲
34.元散曲创作的后期，元散曲作家的活动中心由大都移至（ ）一带。
A.南京
B.昆明
C.杭州
D.苏州
35.元曲中的散曲，或者称作清曲，是继词之后兴起的一种新的诗体，散曲属于（ ）。
A.俗文学
B.俗文化
C.雅文学
D.雅文化
36.（ ）一般由同一宫调的两个或三个小令连在一起，共同表达一个内容。
37.王和卿散曲现存小令（ ）首，套数2套及部分残曲。
A.18
B.20
C.21
D.22
38.“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆响当当一粒铜豌豆”的作者是（ ）。
A.王实甫
B.纪君祥
C.宫天挺
39.元代的曲家多采用（ ）的方式发泄心中的愤懑，表现自己的玩世不恭。
A.“玩笑”
B.“滑稽”
C.“正派”
D.“庄严”
40.（ ）在散曲方面名声很大，被称为“曲状元”。
B.马致远
C.张可久
41.（ ）的散曲多写隐居生活，描写自然景物和游子漂泊，表现愤世和厌世的思想。
A.张养浩
B.关汉卿
C.王和卿
D.马致远
42.“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”的作者是（ ）。
B.王和卿
C.关汉卿
43.（ ）现存散曲作于他罢官休居之后，回首官场中的尔诈我虞，风波惊险，有万千感慨。
B.张养浩
44.张养浩的（ ）以警策动人取胜，也就是以深刻惊人的议论取胜。
A.《梦符乐府》
B.《天净沙》
C.《秋思》
D.《潼关怀古》
45.（ ）有一段谈散曲作法的话，很有影响：
“作乐府亦有法，凤头、猪肚、豹尾是也。
大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮。
犹贵在首尾贯穿，意思清新。
”
46.（ ）是元人中留存散曲最多的作家，与乔吉并称元散曲两大家。
47.《屈原投江》的作者是（ ）。
C.睢景臣
48.《拜月亭记》全名《王瑞兰闺怨拜月亭》，简名或作《幽闺记》，相传为元人（ ）所作。
A.高明
B.徐渭
C.施惠
49.南戏最著名的作品是高明的（ ）。
A.《荆钗记》
B.《琵琶记》
C.《拜月亭记》
D.《杀狗记》
50.《荆钗记》全名《王状元荆钗记》或《王十朋荆钗记》，作者一般认为是元末（ ）。
A.施惠
C.柯丹丘
D.高明
51.“当初指望谐老，百年和你厮守，谁想我哥哥心改变，把骨肉顿成抛闪”是（ ）中的曲词。
A.《琵琶记》
B.《荆钗记》
C.《杀狗记》
D.《白兔记》
52.过去称（ ）是“南戏之祖”。
D.《拜月亭记》
53.（ ）成功地塑造了柳龙卿、胡子传两个市井无赖的形象。
54.南戏最重要的代表作家是（ ），他在南戏发展史上的地位颇似杂剧发展史上的关汉卿。
D.柯丹丘
55.宋元话本小说的（ ）即烟花粉黛，讲男女爱情，所谓“春浓花艳佳人胆”。
A.爱情类
B.传奇类
C.灵怪类
D.烟粉类
56.在元人话本小说中，（ ）水平较高。
A.《赵贞女》
B.《金印记》
C.《录鬼簿》
D.《宋四公大闹禁魂张》
57.（ ）是我国长篇章回小说的开山之作，也是我国古代成就最高的长篇历史小说。
A.《三国演义》
B.《水浒传》
D.《西游记》
58.中国历史上最早献身于通俗小说创作的作家是（ ）。
A.贾仲名
B.罗贯中
C.田汝成
D.曹雪芹
59.（ ）代表着中国古代长篇小说中“历史演义”流派的最高成就。
60.（ ）代表着中国古代长篇小说中“英雄传奇”流派的最高成就。
61.中国的白话小说在（ ）发展到成熟的时期。
A.宋代
B.元代
C.明代
D.清代
62.《三国演义》的思想倾向是（ ）。
A.歌颂仁政
B.尊刘贬曹
C.讴歌贤才
D.歌颂统一
63.（ ）一度被视为“绝好的历史教科书”。
64.《三国演义》尤长于（ ）描写。
A.景物
B.性格
C.战争
D.人物
65.（ ）开创了一种新型的小说体裁，影响深远。
A.《水浒传》
B.《红楼梦》
C.《三国演义》
66.（ ）揭露了当时社会的黑暗，突出了“官逼民反”的主题。
67.删节《水浒传》120回本为70回本的是（ ）。
A.高儒
B.容与堂
C.金圣叹
D.袁无涯
68.《水浒传》后来最通行的版本是（ ）。
A.百回本
B.120回本
C.80回本
D.70回本
69.（ ）被视为英雄传奇小说的典范。
70.被金圣叹称之为“第五才子书”的是（ ）。
C.《西游记》
D.《水浒传》
71.（ ）标志着中国神魔小说的最高成就。
B.《西游记》
C.《儒林外史》
D.《聊斋志异》
72.（ ）是中国世情小说的开山之作。
A.《西厢记》
C.《金瓶梅》
D.《儒林外史》
73.（ ）是中国第一部基本由文人独立创作的长篇小说。
A.《金瓶梅》
74.下列古代小说属于世情小说的是（ ）。
A.《西游记》
B.《金瓶梅》
C.《水浒传》
D.《三国演义》
75.首先在取经故事中出现猴行者形象的典籍是（ ）。
A.《西天取经》
B.《大唐西域记》
C.《大唐三藏取经诗话》
D.《大唐大慈恩寺三藏法师传》
76.以敷演唐僧出世的“江流儿”故事开场，成为后来小说《西游记》的一个重要组成部分的著作是（ ）。
A.吴昌龄的《西天取经》
B.无名氏的《二郎神锁齐天大圣》
C.无名氏的《二郎神醉射锁魔镜》
D.杨景贤的《西游记》
77.首先在取经故事中出现猪八戒形象的著作是（ ）。
A.杨景贤的《西游记》
B.吴昌龄的《西天取经》
C.无名氏的《二郎神锁齐天大圣》
D.无名氏的《二郎神醉射锁魔镜》
78.西游记故事在（ ）趋于成熟和定型。
A.清代
B.宋代
C.元代
D.明代
79.《西游记》现存最早的百回本是明万历年间金陵世德堂刊行的（ ）。
A.《古今书刻》
B.《西游记传》
C.《唐三藏西游释厄传》
D.《新刻出像官板大字西游记》
80.百回本《西游记》大体可以分为（ ）部分。
A.六个
B.五个
C.四个
D.三个
81.我国历史上第一部文人创作的白话长篇小说是（ ）。
82.《金瓶梅》现存最早的版本是（ ）。
A.《金瓶梅传》
B.《新刻绣像批评金瓶梅》
C.《新刻金瓶梅词话》
D.《张竹坡批评金瓶梅第一奇书》
83.（ ）的出现，标志着古代长篇小说在艺术结构方面已经发展到高度成熟的阶段。
84.现知最早的话本小说总集是（ ）。
A.《张生彩鸾灯传》
B.《苏长公章台柳传》
C.《冯伯玉风月相思小说》
D.《六十家小说》
85.现存最早的单篇话本是（ ）。
A.《苏长公章台柳传》
B.《雨窗》
C.《红白蜘蛛》
D.《长灯》
86.冯梦龙的“三言”中，刊刻于天启元年前后的是（ ）。
A.《喻世明言》
B.《警世通言》
C.《醒世恒言》
D.《醒世明言》
87.冯梦龙的“三言”中，刊刻于天启四年的是（ ）。
D.《古今小说》
88.冯梦龙的“三言”中，刊刻于天启七年的是（ ）。
89.奠定冯梦龙在文学史上较高的地位的是（ ）。
A.增补、改编长篇小说《平妖传》、《新列国志》
B.编纂文言小说杂著《情史》、《古今谭概》
C.“三言”的编辑整理工作
D.创作《双雄记》、《万事足》
90.冯梦龙曾编纂散曲选集（ ）。
A.《太霞新奏》
B.《智囊》
C.《山歌》
D.《笑府》
91.在戏曲方面，冯梦龙著有（ ）。
A.《智囊》
B.《笑府》
C.《墨憨斋定本传奇》
D.《太霞新奏》
92.冯梦龙收集、整理的民歌有（ ）。
B.《挂枝儿》
C.《古今谭概》
D.《双雄记》
93.冯梦龙创作的传奇是（ ）。
A.《挂枝儿》
B.《山歌》
C.《笑府》
D.《万事足》
94.（ ）是我国历史上最早的由个人创作的白话小说专集。
A.“三言”
B.“二拍”
95.（ ）的问世，标志着中国白话短篇小说创作进入了一个新的阶段。
96.《太和正音谱》的作者是（ ）。
A.朱权
C.康海
D.汤显祖
97.（ ）是明代成就最高的传奇作家。
98.杂剧在（ ）达到鼎盛。
A.元代前期
B.元代中期
C.元代后期
D.明代初期
99.（ ）是明代杂剧史上留存作品最多的作家。
C.朱有燉
100.杂剧《西游记》的作者是（ ）。
C.杨讷
D.贾仲名
101.明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是（ ）。
A.南戏
B.变文
C.杂剧
D.传奇
102.嘉靖以后的讽刺杂剧作家成就最高的是（ ）。
103.徐渭的作品中被王骥德在《曲律》称是“天地间一种奇绝文字”的是（ ）。
A.《雌木兰》
B.《女状元》
C.《四声猿》
D.《徐文长集》
104.明代传奇《浣纱记》描写的是（ ）。
A.范蠡、西施的故事
B.潘必正、陈妙常的故事
C.申纯、王娇娘的故事
D.裴舜卿、李慧娘的故事
105.下列传奇中属于李先开作品的是（ ）。
A.《鸣凤记》
B.《浣纱记》
C.《宝剑记》
D.《一捧雪》
106.传奇《鸣凤记》表现忠奸斗争，其中反面人物是（ ）。
A.杨继盛
B.董传策
C.赵文华
D.邹应龙
107.《临川四梦》中，取材于唐代传奇《霍小玉传》的一部是（ ）。
A.《紫箫记》
B.《邯郸梦记》
C.《南柯梦记》
D.《还魂记》
108.曹雪芹，名霑，字（ ）。
A.留仙
B.敏轩
C.梦阮
D.其年
109.目前《红楼梦》的通行版本是（ ）。
A.程甲本
B.程乙本
C.脂评甲戌本
D.脂评庚辰本
110.《红楼梦》的甲戌本是（ ）。
A.抄本
B.刻本
C.程甲本
D.程乙本
111.“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想与写法都打破了。
”这句话出自（ ）。
A.胡适
B.王国维
C.蔡元培
D.鲁迅
112.（ ）是《红楼梦》写得最复杂又最有生气的人物。
A.贾宝玉
B.薛宝钗
C.贾政
D.王熙凤
113.“至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿。
”表现了《红楼梦》（ ）的艺术成就。
A.注重环境描写
B.重视人物心理描写
C.具有很强的写实性
D.带有浓重的诗化色彩
114.《红楼梦》借冷子兴之口介绍贾府，通过黛玉初进荣国府和刘姥姥的感受，写荣国府的繁华气象。
这种方法是（ ）。
A.外视点
B.皴染法
C.全能叙事
D.平铺直叙
115.鲁迅说：
“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想与写法都打破了。
”体现的是《红楼梦》（ ）的艺术成就。
116.《红楼梦》的中心线索是（ ）。
A.宝黛爱情
B.贾府的荣辱兴衰
C.大观园从理想走向幻灭
D.封建家庭的规则秩序
117.魏晋时代哲学上的自然与名教之争落实在社会现实上就是（ ）。
A.“法”与“礼”的对立
B.“情”与“礼”的对立
C.“法”与“情”的对立
D.“情”与“理”的对立
118.《红楼梦》前80回由曹雪芹所写，后40回由（ ）所写。
A.高鹗
B.程伟元
C.吴敬梓
D.蒲松龄
119.（ ）的问世，标志着中国古典长篇小说的创作进入一个新阶段。
A.《红楼梦》
C.《隋唐演义》
120.清代历史演义小说中（）描写了岳飞抗金，终遭秦桧陷害而死的故事。
A.《隋唐演义》
B.《北宋志传》
C.《说岳全传》
D.《说唐演义全传》
121.（ ）体现了作者对妇女地位和遇境的关注和思考。
A.《玉娇梨》
B.《镜花缘》
C.《燕山外史》
D.《醒世姻缘传》
122.李渔小说艺术上最明显的特点是（ ）。
A.风雅
B.义法
C.创新
D.性灵
123.正式使用“鼓词”这一名称的是（ ）。
A.震钧
B.贾凫西
C.李渔
D.李百川
124.今传最早的鼓词，是明代天启刊本（ ）。
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