优质文档电信logo优秀word范文 10页Word文件下载.docx

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字母趋势线的变化组合，具有强烈的时代感和视觉冲击力，传达出一个现代通信企业的崭新形象。

二、整个标识以字母C为主体元素，两个C在明快的节奏中交织互动，直接代表着“中国电信集团公司”，同时共同组成了一个运动的“中”字。

三、两个开口的字母C向远方无限延伸，仿佛张开的双臂，又似地球的经纬，传递着中国电信的自信和热情，象征着阔达的胸襟、开放的意识、长远的目光、豪迈的气势，意味着四通八达，畅通、高效的电信网络连接着世界的每一个角落，服务着更多的用户。

C

作为英文“用户、企业、合作、竞争”的第一个字母，它

的交融互动，也强烈表达了中国电信“用户至上，用心服务”的服务理念，体现了与用户手拉手、心连心的美好情感。

同时也蕴含着中国电信全面创新，不断超越自我，以更宽广的胸怀与社会各界协手合作，共同促进中国信息产业进步和繁荣的良好心愿。

四、高高挑起的两角，凸现出简洁而充满活力的牛和振翅飞翔的和平鸽图案。

既表现了中国电信脚踏实地、求真务实、辛勤耕耘的精神，又展现了中国电信与时俱进、蒸蒸日上、蓬勃发展的良好前景。

五、标识以代表高科技、创新、进步的蓝色为主色调。

文字采用书法体，显得有生命力、感染力与亲和力，与国际化的标识相衬，使古典与现代融为一体、传统与时尚交相辉映。

篇二：

世界电信行业LOGO大全-必和设计

全球电信服务运营商品牌LOGO汇总

整理了107个全球移动运营服务品牌的logo，并按照其命名识别做了简要分类：

telecom、fone、cel&

tel以及其它方式。

世界电讯行业的Logo设计一直都是我最喜欢的行业，因为很多电信运营商的Logo都是非常酷的。

电讯行业是科技发展的象征，电信运营商的Logo往往也设计得很具有时代感，这次列出个人比较欣赏的35个电信运营商Logo精选。

除了电讯行业之外，化学、制药、金融保险、能源等行业也是优秀公司Logo的集中地，往后我们再一起分享。

AT&

T，美国

英国电信，英国

沃达丰，英国

NTT，日本

德国电信，德国

法国电信，法国

大东电报局（旧Logo），英国

和黄3，香港

Beeline，俄罗斯

巴西电信，巴西

Cellcom，以色列

亚通，马来西亚

篇三：

中国电信标志释义设计说明

中国电信标志释义设计说明新的中国电信企业标识整体造型质相简约、线条流畅、富有动感，以中国电信的英文首个字母C的趋势线进行变化组合，似张开的双臂，又似充满活力的牛头和振翅飞翔的和平鸽，具有强烈的时代感和视觉冲击力。

传递出中国电信的自信和热情，象征着四通八达、畅通、高效的电信网络连接着每一个角落，服务更多的用户，也强烈表达了中国电信“用户至上，用心服务”的服务理念，体现了与用户手拉手，心连心的美情感。

同时也蕴含着中国电信全面创新、求真务实，不断超越的精神风貌，展现了中国电信与

时俱进、奋发向上、蓬勃发展，致力于创造美好生活的良好愿景。

标识以代表高科技、创新、进步的蓝色为主色调。

文字设计的原则及文字的组合

文字是人类文化的重要组成部分。

无论在何种视觉媒体中，文字和图片都是其两大构成要素。

文字排列组合的好坏，直接影响其版面的视觉传达效果。

因此，文字设计是增强

视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予作版面审美价值的一种重要构成技术。

在计算机普及的现代设计领域，文字的设计的工作很大一部分由计算机代替人脑完成了（很多平面设计软件中都有制作艺术汉字的引导，以及提供了数十上百种的现成字体）。

但设计作品所面对的观众始终是人脑而不是电脑，因而，在一些需要涉及人的思维的方面电脑是始终不可替代人脑来完成的，例如创意、审美之类。

在这里，想谈一谈在平面设计中文字设计的几条原则及文字的组合应注意的几点。

特别提醒一下，这应该是人脑完成的工

作，电脑是无法代替的。

一、文字设计的原则

1．文字的可读性：

文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息，要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果，给人以清晰的视觉印象。

因此，设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更好，更有

效的传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念。

2．赋予文字个性：

文字的设计要服从于作品的风格特征。

文字的设计不能和整个作品的风格特征相脱离，更不能相冲突，否则，就会破坏文字的诉求效果。

一般说来，文字的个性大约可以分为以

下几种：

（1）端庄秀丽。

这一类字体优美清新，

（2）格调高雅，（3）华丽高贵。

（4）坚固挺拔。

字体造型富于力度，（5）简洁爽朗，（6）现代感强，（7）有很强的视觉冲击力。

（8）深沉厚重。

字体造型规整，（9）具有重量感，（10）庄严雄伟，（11）不

（12）可动摇。

（13）欢快轻盈。

字体生动活泼，（14）跳跃明快，（15）节奏感和韵律感都很强，（16）给人一种生机盎然的感受。

（17）苍劲古朴。

这类字体朴素无华，

（18）饱含古韵，（19）能给人一种对逝去时光的回味体验。

（20）新颖独特。

字体

的造型奇妙，（21）不（22）同（23）一般，（24）个性非常突出，（25）给人的印

象独特而（26）新颖。

3.在视觉上应给人以美感：

在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。

字型设计良好，组合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，从而获得良好的心理反应。

反之，则使人看后心里不愉快，视觉上难以产生美感，甚至会让观众拒而不看，这样势必难以传达出作者想表现出的意图和构想。

4.在设计上要富于创造性：

根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现。

设计时，应从字的形态特征与组合上进行探求，不断修改，反复琢磨，这样才能创造出富有个性的文字，使其外部形态和设

计格调都能唤起人们的审美愉悦感受。

二、文字的组合

文字设计的成功与否，不仅在于字体自身的书写，同时也在于其运用的排列组合是否得当。

如果一件作品中的文字排列不当，拥挤杂乱，缺乏视线流动的顺序，不仅会影响字体本身的美感，也不利于观众进行有效的阅读，则难以产生良好的视觉传达效果。

要取得良好的排列效果，关键在于找出不同字体之间的内在联系，对其不同的对立因素予以和谐的组合，在保持其各自的个性特征的同时，又取得整体的协调感。

为了造成生动对比的视觉效果，可

以从风格、大小、方向、明暗度等方面选择对比的因素。

但为了达到整体上组合的统一，又需要从风格、大小、方向、明暗度等方面选择协调相同的因素。

将对比与协调的因素在服从于表达主题的需要下有分寸的运用，能造成既对比又协调的，具有视觉审美价值的文字组合效果。

文字的组合中，要注意以下几个方面：

1．人们的阅读习惯文字组合的目的，是为了增强其视觉传达功能，赋予审美情感，诱导人们有

兴趣的进行阅读。

因此在组合方式上就需要顺应人们心理感受的顺序。

下面，列出人们的一般阅读顺序。

1.水平方向上，人们的视线一般是从左向右流动；

垂直方向时，视线一般是从上向下流动；

大于45度斜度时，视线是从上而下的；

小于45度时，视线是从下向上流动的。

一、字号、字体、行距

1、字号

计算字体面积的大小有号数制、级数制和点数制（也称为磅）。

一般常用的是号数制，简称为“字号”。

照排机排版使用的是毫米制，基本单位是级（K），一级为0.25毫米,它用级数来计算。

点数制是世界上流行的计算字体的标准制度。

电脑字也是使用点数制的计算方式（每一点等于０．３５毫米）标题用字一般大约１４点以上；

正文用字一般为９－１２点，

文字多的版面，字号可减到７－８点。

注意，字越小，精密度越高，整体性越强。

但过小会

影响阅读。

2、行距

行距的宽窄是设计师较难把握的问题。

行距过窄，上下文字互相干扰，目光难以沿字行扫视，因为没有一条空白带引导目光；

而行距过宽，太多的宽白使字行不能有较好的延续性。

这两种极端的排列方法，都会使阅读长篇文字者感到疲劳。

行距在常规下比例为：

字１０点，

行距则１２点、即１０：

１２。

事实上，除行距的常规比例外，行宽行窄是依主题内容需要而定的。

一般娱乐性、抒情性读物，加宽行距以体现轻松、舒展的情绪；

也有纯粹出于版式的装饰效果而加宽行距的为

增强版面空间层次与弹性，可采用宽、窄行同时并存的手法。

3、字体、字号、行距的视觉层次

在一个版面中，选用三到四种以内的字体为版面最佳视觉效果。

超过四种以上则显杂乱，缺乏整体感。

要达到版面视觉上的丰富与变化，只需将有限的字体变粗、变细、拉长、压扁，

或调整行距的宽窄，或变化字号大小。

实质上字体使用越多，整体性越差。

二、文字编排的四种基本形式

1、左右均齐

文字从左端到右端的长度均齐，字群显得端正、严谨、美观。

此排列方式是目前书籍、

报刊常用的一种。

2、齐中

以中心为轴线，两端字距相等。

其特点是视线更集中，中心更突出，整体性更强。

用文字齐中排列的方式配置图片时，文字的中轴线最好与图片中轴线对齐，以取得版面视线的统

一。

3、齐左或齐右

齐左或齐右的排列方式有松有紧，有虚有实，能自由呼吸，飘逸而有节奏感。

左或右取齐，行首或行尾自然就产生出一条清晰的垂直线，在与图形的配合上易协调和取得同一视点。

齐左显得自然，符合人们阅读时视线移动的习惯；

相反，齐右就不太符合人们阅读的习惯及

心理，因而少用。

但以齐右的方式编排文字似乎显得新颖。

4、文字绕图排列

将去底图片插入文字版中，文字直接绕图形边缘排列。

这种手法给人以亲切自然，又融

合、生动之感，是文学作品中最常用的插图形式。

三、标题与正文的编排

在进行标题与正文的编排时，可先考虑将正文作双栏、三栏或四栏的编排，再进行标题的置入。

将正文分成二栏、三栏、四栏，是为求取版面的空间与弹性、活力与变化，避免通栏的呆板以及标题插入方式的单一性。

标题虽是整段或整篇文章的标题，但不一定千篇一律的置于段首之上，可作居中、横向、竖边或边置等编排处理。

有的更直接插入字群中，以求

新颖的版式来打破旧有的规律。

四、文字的强调

1、线框、符号的强调

有意地加强某种文字元素的视觉效果，使其在整体中显得特别出众而夺目，是为强调。

这个被强调的元素正是版面中的诉求重点，或为引人注目的效用。

通常为了突出主题而减弱

其他要素的配置量，使之产生“主与宾”的对比关系。

宾体越弱则主体越强。

2、行首的强调

将正文的第一个字或字母放大，是当今流行的设计潮流。

此技巧的发明溯源于欧洲中世纪时代的文稿抄写员。

由于它在文体中起着强调、吸引视线、装饰和活跃版面的显著作用，

所以这一技巧被沿用至今。

下坠式是目前行首强调中使用最多的手法。

即将正文里的第一个字或字母放大并嵌入行首，其下坠幅度应跨越一个完整字行的上下幅度。

至于放大的量度，依据起页面的大小，文

字的多少和所处的环境而定。

3、行首装饰性的强调

在文版中，行首字放大作为图形，或选用具有装饰性的字体，已不仅在版面中起“点”的作用，而更主要是作为“形象化”，“装饰化”，来获取版面的装饰风格，产生更强烈的视

觉冲击。

4、引文的强调

在进行正文的编排中，我们常会碰到提纲挈领性的文字，即引文。

引文概括一个段落、一个章节或全文大意，因此在编排上应给予特殊的位置和空间来强调。

引文的方式有多种表现，如将引文嵌入正文栏的左右面、上方、下方或中心位置等，并且在字体或字号上可与正

文相区别而产生变化。

五、文字的整体编排

1、文案的群组编排

将文案的多种信息组织成一个整体的形，如方形或长方形等，其中各个段落之间还可用线段分割，使其清晰、条理而富于整体感。

在以图形配置时，主体更为突出，空间更统一。

文案的群组化，避免了版面空间散乱状态。

日本的平面设计在文字的整体编排上就十分有特

色。

2、文案的图形编排

将文案排列成为一条线或一个面或群组为一个形象，并成为插图的一个部分，达成图文的相互融合，补充说明，是独具匠心的版式设计。

文字的图形化乃是版面产生生动妙趣，获得良好视觉吸引力的一种方式，是形式与内容相统一的最佳形式。

但是并非每件设计都可作

为图形化处理。

图形化处理不可随意滥用，它必须依据主题内容来确定。

六、字的图形表述

注重文字的编排和文字的创意，乃是视觉传达设计现代感的一种体现。

设计师不应放过在有限的文字空间和结构中进行创意编排，而应赋予编排更深的内涵，提高版面的趣味性与

可读性，克服编排中的单调和平淡。

1、字意图形表述

字意图形是将文字意象化，以简洁、直观的图形传达文字更深的思想。

2、字画编排的表述

人类最初表达思维的符号是图画及进一步的象形文字。

虽然象形文字只是一种形态性的记号，目前已不在使用，但在现代编排设计中却反把记号性的文字作为构成元素来表现，这

便是字画图形。

字画图形包括由字构成的物形和把物形加入文字两种形式。

前者强调形与功能，具有商业性；

后者注重形式、趣味，不特定表述某种含义，而在于可给我们一些创作灵感和启示。

七、文字的叠印

版式设计中，常用文字与文字、文字与图象相互重叠的表现方法。

这种手法流行于80年代前后，并沿用至今。

文字与图象之间或文字之间在经过叠印后产生强烈的空间感、跳跃感、透明感、杂音感和叙事感，并成为版面最活跃、最注目的元素。

这种叠印手法影响易读性，但能造成版面独特的视觉效果。

不追求易读，而刻意追求“杂音”表现的手法，是一种艺

术思潮的表现，具有现代感的特征。

文字在编排上的疏密节奏，可体现出多种情绪。

文字大，叠印密情绪紧张而激烈，节奏感强；

文字小，叠印疏散、轻柔而抒情，节奏感强。

编排时，要谨慎使用文字叠印的设计手法，以

更贴切和完美的表现主题，使版面更具艺术感染力。

2．字体的外形特征不同的字体具有不同的视觉动向，例如：

扁体字有左右流动的动感，长体字有上下流动的感觉，斜字有向前或向斜流动的动感。

因此在组合时，要充分考虑不同的字体视觉动向上的差异，而进行不同的组合处理。

比如：

扁体字适合横向编排组合，长体字适合作竖向的组合，斜体字适合作横向或倾向的排列。

合理运用文字的视觉动

向，有利于突出设计的主题，引导观众的视线按主次轻重流动。

3．要有一个设计基调对作品而言，每一件作品都有其特有的风格。

在这个前提下，一个作品版面上的各种不同字体的组合，一定要具有一种符合整个作品风格的风格倾向，形成总体的情调和感情倾向，不能各种文字自成一种风格，各行其是。

总的基调应该是整体上的协调和局部的对比，于统一之中又具有灵动的变化，从而具有对比和谐的效果。

这样，整个作品才会产生视觉上的美感，符合人们的欣赏心理。

除了以统一文字个性的方法来达到设计的基调外，也可以从方向性上来形成文字统一的基调，以及色彩方面的心理感觉来达到

统一基调的效果等等。

4．注意负空间的运用在文字组合上，负空间是指除字体本身所占用的画面空间之外的空白，即字间距及其周围空白区域。

文字组合的好坏，很大程度上取决于负空间的运用是否得当。

字的行距应大于字距，否则观众的视线难以按一定的方向和顺序进行阅读。

不同类别文字的空间要作适当的集中，并利用空白加以区分。

为了突出不同部分字体的形态

特征，应留适当的空白，分类集中。

在有图片的版面中，文字的组合应相对较为集中。

如果是以图片为主要的诉求要素，则文字应该紧凑地排列在适当的位置上，不可过分变化分散，以免因主题不明而造成视线流动的混乱。

创意是设计者的思维水准的体现，是评价一件设计作品好坏的重要标准。

在现代设计领域，一切制作的程序由电脑代劳，使人类的劳动仅限于思维上，这是好事，省却了