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5.明代刺绣中“闺阁绣”的突出代表是______
A.苏绣
B.粤绣
C.蜀绣
D.顾绣
[解析]顾绣，是明代上海民间发展而来的一种出自名门闺媛之手的闺阁绣。
6.下列不属于隋唐雕塑作品题材的是______
A.陵墓雕刻
B.随葬俑群
C.宗教造像
D.生活器具
[解析]隋唐雕塑作品的题材，主要是陵墓雕刻、随葬俑群和宗教造像。
7.从绘画题材来看，《清明上河图》应属于______
A.历史故事画
B.风俗画
C.山水画
D.人物画
[解析]中国十大传世名画之一的《清明上河图》为北宋风俗画作品，描绘了北宋时期京城汴梁以及汴河两岸的自然风光和繁荣景象。
8.《海岳名言》是北宋书画家______的书法理论著述。
A.蔡襄
B.苏轼
C.黄庭坚
D.米芾
[解析]《海岳名言》是北宋书画家米芾的著作，作者从结体、笔法、格调等方面对唐代书法进行了评述，并注意到了碑刻临习与民间书法问题。
9.______是汉字发展史上的一个里程碑，标志着古汉字演变成现代汉字的起点。
A.隶变
B.草书
C.楷书
D.篆书
[解析]隶变是汉字发展史上的一个里程碑，汉字经过隶变摆脱了象形性，由小篆转变为隶书。
10.现有最大的喇嘛式塔是______
A.妙应寺白塔
B.佛宫寺木塔
C.开元寺料敌塔
D.天宁寺塔
[解析]北京妙应寺白塔，位于北京阜城门内，塔身以砖砌成，外涂白灰，洗练匀称，雄伟壮观，是现存最大的喇嘛式塔。
11.“外师造化，中得心源”是唐代画家______关于画学的著名论断。
A.谢赫
B.米芾
C.荆浩
D.张垛
[解析]“外师造化，中得心源”是唐代画家张璪所提出的艺术创作理论。
“外师造化，中得心源”也就是说艺术创作来源于对大自然的师法，但是自然的美并不能够自动地成为艺术的美，对于这一转化过程，艺术家内心的情思和构设是不可或缺的。
12.周昉的______曾成为长期流行的标准，被称为“周家样”。
A.人物画
B.仕女画
C.佛教画
D.花鸟画
[解析]周昉创造的最著名的佛教形象是“水月观音”。
长安光德坊胜光寺塔东南院有周昉的画迹，敦煌莫高窟发现的一帧及安西万佛峡的洞窟壁画中至今尚有唐人《水月观音图》的实例。
周昉的佛教画曾成为长期流行的标准，被称为“周家样”。
13.王羲之的《兰亭序》、颜真卿的______、苏轼的《黄州寒食帖》被称为“天下三大行书”。
A.《苦笋帖》
B.《祭侄文稿》
C.《参政帖》
D.《礼器碑》
14.以烧造兔毫、油滴等黑釉茶盏闻名于世的宋代名窑是______
A.建窑
B.德化窑
C.龙泉窑
D.景德镇窑
[解析]“建窑”是我国宋代的名窑之一，因窑址分布在福建阳县而得名。
建窑始烧于唐，盛于宋，以其釉光闪亮的黑瓷闻名于世，装饰方法有兔毫纹、鹧鸪斑、油滴、星盏、玳瑁斑等，尤以兔毫斑最为著名。
15.唐代书法狂草达到高峰的代表人物是______
A.钟繇
B.张旭
C.李邕
D.柳公权
[解析]楷书之外，张旭、怀素使狂草达到高峰。
16.我国现存最早的一幅卷轴山水画是隋代著名画家展子虔的______
A.《清明上河图》
B.《游春图》
C.《写生珍禽图》
D.《富春山居图》
[解析]展子虔所作的《游春图》卷轴山水画，是其传世之作，也是迄今为止我国存世最古老的山水画卷。
17.《韩熙载夜宴图》是表现______题材的作品。
A.现实
B.宗教
C.历史
D.神话
[解析]《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国十大传世名画之一。
它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。
是以现实生活为题材的，故答案为A。
18.“六法论”是南齐画家______在其《古画品录》一书中提出来的。
A.谢赫
B.黄公望
D.吴镇
[解析]“六法论”是南齐画家谢赫在其《古画品录》一书中提出来的，“六法”是品评绘画的一个标准，分别是气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置和传移模写。
19.唐代诗人、山水画家王维以画______而著名。
A.青绿山水
B.小景山水
C.浅绛山水
D.水墨山水
[解析]王维《山水诀》曰：
“夫画道之中水墨最为上。
”他的山水画也以水墨著名。
20.明末以绘制版画《水浒叶子》而著名的画家是______
A.陈洪绶
B.张渥
C.苏汉臣
D.黄应麟
[解析]《水浒叶子》是陈洪绶版画代表作品，画家为40名梁山英雄塑造了正面形象，歌颂了他们的英雄气概和反抗精神。
21.宋末以画墨兰著称，画兰而不画土的画家是______
A.扬补之
B.赵孟坚
C.郑思肖
D.马麟
[解析]宋末赵孟坚首创墨兰。
郑思肖画“露根兰”来表达亡国之痛，他“画兰不画土”寄寓他无土的亡国之痛。
22.辛国画《万山红遍》的作者是______
A.李可染
B.傅抱石
C.徐悲鸿
D.齐白石
23.瓷器的烧制温度一般在______以上。
A.800℃
B.1000℃
C.1200℃
D.2000℃
[解析]瓷器的烧成温度比较高，大都在1200℃以上，有的达到1400℃左右。
24.《韩熙载夜宴图》的作者是五代的______
A.顾恺之
B.吴道子
C.阎立本
D.顾闳中
25.秦代的官方文字是______
A.大篆
B.隶书
C.小篆
D.楷书
[解析]秦代统一之后，官方所使用的文字是在大篆基础上化繁为简的小篆。
26.东汉画像石______
A.是一种雕刻
B.是一种绘画
C.是一种石刻画
D.既是雕刻也是一种具有绘画意味的石刻画
[解析]画像石兼具绘画和雕刻两种艺术形式。
27.不能代表新中国室内雕塑有可喜成就的雕塑作品或雕塑家是______
A.《刘胡兰》
B.《艰苦岁月》
C.王朝闻
D.侯一民
[解析]新中国室内雕塑也有可喜的成就，一批中青年雕塑家迅速成熟，出现了诸如《刘胡兰》（王朝闻）、《艰苦岁月》（潘鹤）等一大批好作品。
故答案是D。
28.用“莼菜条”式的线条描绘人物衣袖、飘带，使其具有迎风起舞的动势美感，这位画家是______
A.吴道子
B.阎立本
C.李唐
D.梁楷
[解析]吴道子在用笔技法上，创造了一种波折起伏，错落有致的“莼菜条”式的描法，用这种描法画人物的衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。
29.王羲之是一位有“书圣”之誉的大书法家，其书法作品______被称为天下第一行书。
A.《伯远帖》
B.《快雪时晴帖》
C.《兰亭序》
D.《中秋帖》
30.现藏于台北故宫博物院的北宋时期的山水画《早春图》的作者是______
A.郭熙
B.张择端
C.王希孟
D.范宽
[解析]《早春图》是北宋年间郭熙的代表作品，画了早春时节的山景。
31.米氏云山以______最为著名。
A.山水画
B.花鸟画
C.人物画
D.墨竹画
[解析]米氏云山创造者为米芾、米友仁父子，米芾山水真迹已不存，米友仁有《潇湘奇观图卷》《云山得意图卷》等传世，画作以山水画著名。
32.元代绘画的主流方向是______
A.花鸟画
B.文人画
C.风俗画
D.宫廷绘画
[解析]采用排除法，答案是B。
33.在中国古代绘画理论中，绘画作品的最高层次是______
A.妙品
B.能品
C.神品
D.逸品
34.油画《齐白石像》的作者是______
A.石鲁
B.吴作人
C.黄宾虹
D.李桦
35.______是最早出现的瓷器产品。
A.青瓷
B.白瓷
C.青白瓷
D.黑瓷
[解析]瓷器的前身是原始青瓷，它是陶器向瓷器过渡阶段的产物。
36.《开国大典》的作者是______
A.蒋兆和
B.林风眠
C.罗工柳
D.董希文
37.雕塑《马踏匈奴》出自______
2.00）
A.秦始皇兵马俑
B.云冈石窟
C.霍去病墓
D.敦煌莫高窟
[解析]《马踏匈奴》是西汉大将霍去病墓前的主体雕塑。
38.商代青铜器《四羊方尊》属于______
A.礼器
B.乐器
C.兵器
D.车马器
[解析]尊是一种大中型的盛酒器，属于礼器，因此，《四羊方尊》是青铜礼器。
39.晚清案头泥塑的代表人物是天津的______
A.张长林
B.张乐平
C.杨惠之
D.杨柳青
[解析]晚清案头泥塑的代表人物是天津的张长林。
张长林，字明山，原籍浙江绍兴，8岁随父学艺，13岁开始独立创作，至18岁时名声大噪，人称“泥人张”。
40.属于“扬州画派”的画家是______
A.黄慎、任颐、周暮桥、郑曼陀、吴友如
B.郎世宁、唐岱、樊圻、冷枚
C.金农、汪士慎、罗聘、郑燮
D.吴历、恽寿平、王原祁、王犟
[解析]“扬州画派”主要代表人物有罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。
41.“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是______
A.《飒露紫》
B.《拳毛骗》
C.《白蹄乌》
D.《特勒骠》
[解析]《飒露紫》《拳毛骗》《白蹄乌》《特勒骠》都是唐太宗墓石雕，其中《飒露紫》选取的是战马受伤，驭者为其拔剑医治的瞬间，具有情节性。
42.唐代阎立本的《步辇图》分两个部分，打开以后先看到画面，接着是占据画幅左半边的题跋，记录了画面的内容，题跋的书体是______
A.隶书
B.行书
C.篆书
[解析]《步辇图》取材于唐贞观十五年吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的事件，描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情景。
此图上有宋初章友直的小篆题跋，叙述了相关的故事。
43.画像石和画像砖是汉代美术的重要实物资料，它们是用于墓室或______等建筑的构件。
A.宫殿
B.城墙
C.祠堂
D.寺庙
[解析]画像石和画像砖是汉代美术的重要实物资料，它是一种兼具绘画、雕刻或浮雕等因素的艺术形式，比起绘制在壁上的壁画更能保存长久。
它们是用于墓室或祠堂等建筑的构件。
44.《兰亭序》的作者王羲之是哪个时期的书法家______
A.东汉
B.西晋
C.东晋
D.西汉
45.五代画家董源山水画的代表作品是______
A.《潇湘图》
B.《溪山行旅图》
C.《万壑松风图》
D.《关山行旅途》
[解析]《潇湘图》是董源的代表性作品之一，它充分反映了董源在山水画创作上所达到。
的艺术高度。
46.汉代杰出的《马踏飞燕》，又名《马超龙雀》《铜奔马》，为东汉时期的______雕塑作品。
A..玉
B..木
C.青铜
D..石
[解析]《马踏飞燕》为东汉青铜器，奔马形象矫健俊美，别具风姿。
47.北魏后期龙门石窟中最宏伟的洞窟是______
A.宾阳洞
B.古阳洞
C.莲花洞
D.石窟寺洞
[解析]龙门石窟位于河南省洛阳市，是北魏迁都洛阳后开凿的一处石窟，代表性洞窟有宾阳洞、古阳洞、莲花洞、石窟寺洞，其中最宏伟的是宾阳洞，故答案是A。
48.三国时期“落墨为蝇”典故说的画家是______
B.曹不兴
C.卫协
D.曹丕
[解析]曹不兴，三国吴人，是最早享有盛誉的一位画家。
传说他画屏风时能使落墨为蝇，让孙权误以为真，因而有“落墨为蝇”的典故。
49.中国古代雕塑史上的第一个高峰是在______
A.秦汉
B.唐宋
C..元
D.明清
[解析]秦汉两代政权统一，国势隆盛，财力充裕，雕塑创作空前活跃。
其艺术水平皆超越前代，取得了令人瞩目的艺术成就，从而形成中国古代雕塑史上的第一个高峰。
50.在中国绘画史上颇有影响的“南北宗论”是明代______提出来的。
A.吴伟
B.曾鲸
C.陈淳
D.董其昌
[解析]董其昌在《画旨》一书中提出“南北宗论”，他将唐代至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。
51.傩戏面具一般是用______制作的。
A..铁
B..铜
C.棉布
D..木
[解析]傩祭、傩戏及其面具艺术是中国古老而神秘又极富特色的一种民俗文化，堪称中国丰富多彩的民俗文化百花园中的一枝奇葩。
傩戏面具一般用木材制作。
52.在画史上被称为南宗水墨山水画始祖的是______
A.李思训
B.李契丹
C.王维
D.李白
[解析]王维乃南宗画派鼻祖，他的山水画技法特点为：
用墨渲染，诗中有画，画中有诗，体涉古今。
53.中国近现代画家中，以山水画著称于世，其作品有“黑、密、厚、重，然虚实有致”特点的是______
A.齐白石
B.徐悲鸿
C.董希文
D.黄宾虹
[解析]黄宾虹是中国近现代美术史上著名的画家、教育家，有“千古以来第一用墨大师”之誉，70岁后所画作品兴致淋漓、浑厚华滋，喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗。
所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显著特色。
54.汉代《说唱佣》的风格特点是______
A.气势雄大
B.诙谐生动
C.优稚平衡
D.细致写实
[解析]汉代说唱俑是我国古代表演滑稽戏的俳优造型。
它的特点是诙谐、幽默，多为一人说唱，以小鼓击节伴奏。
55.《点石斋画报》的主要执笔人是______
A.吴有如
B.郑曼陀
C.张聿光
D.马星驰
[解析]《点石斋画报》是中国最早的旬刊画报，由上海《申报》附送，每期画页8幅。
其主要执笔人是吴有如。
56.董其昌提出了“南北宗”论，在他看来，北宗以______为代表，而南宗则以王维的水墨山水作为典范。
A.李思训父子的着色山水
B.李成的雪景山水
C.郭熙的云石山水
D.米芾的米点山水
[解析]董其昌，字玄宰，号思白，松江华亭人，官至礼部尚书。
他精于鉴赏，长于书法，绘画则以山水见胜。
著有《画旨》，提出“南北宗”论，指出王维一派属于南宗，李思训着色山水一派为北宗。
57.掐丝珐琅正式名称是______
A.陶器
B.唐三彩
C.景泰蓝
D.宣德炉
[解析]景泰蓝，又称铜胎掐丝珐琅，是一种将各种颜色的珐琅附在铜胎或是青铜胎上，烧制而成的瑰丽多彩的工艺美术品，最早的文字记载出现在元朝。
58.古代阴阳五行说以青龙、白虎、朱雀、玄武四种动物象征神，青龙为______之神。
A.北方
B.东方
C.西方
D.南方
[解析]青龙在中国传统文化中是四象之一，根据五行学说，它是代表东方的灵兽，青龙既是名字也是种族，青龙的方位是东、左，代表春季。
59.东汉陶塑的题材内容有了较大的拓展，甚至表现了______的生活。
A.统治者
B.文人
C.上层贵族
D.下层劳动人民
[解析]东汉的陶塑已经出现了表现说书艺人这样的社会下层劳动者的形象。
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