纪念邱岳峰逝世35周年在时光的灰烬中我们从不曾忘却.docx
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纪念邱岳峰逝世35周年在时光的灰烬中我们从不曾忘却
纪念邱岳峰逝世35周年在时光的灰烬中，我们从不曾忘却
又到了草长莺飞的三月。
今天（3月30日）是邱岳峰离开我们35周年的纪念日。
我们特别请当年组织制作《在时光的灰烬中，我们从不曾忘却》这个视频专辑的李多多同学，重新上传了这个视频，供大家通过微信观看、缅怀。
特别提醒：
本视频比较长（有4个多小时），建议您收藏后慢慢观看。
制作者的话 经过历时近半年的酝酿、搜集和准备，《在时光的灰烬中，我们从不曾忘却——邱岳峰配音作品专集》终于在大师逝世二十六周年前夕制作完成了，感谢所有在制作过程中帮助过我们的朋友，我们将此专集作为中国配音网对大师三月三十日忌辰的一份纪念奉献给所有热爱配音、喜爱邱岳峰大师声音的朋友们。
本专集为视频专集（wmv文件，654M），时长四小时十一分，汇集了大师在各个时期所配的二十六部电影、动画和广播剧中的精彩配音片断和六十张剧照，并选用了网友的文字和声音来表达我们对大师的敬慕和思念之情，本专集分为三部分：
一、你的声音，我的信仰
二、为配音而生
三、那风、那雨、那段记忆
由于资料和水平有限，专集中还有一些不尽如人意之处，希望大家指正。
文字稿在时光的灰烬中，我们从不曾忘却
这是一个暗哑的声音，它时而舒缓（你的生命力可真强呀）、时而沉静（那么，早晚，有个傻瓜会找到你）、时而激昂（独裁者自己自由了，可是奴役了人民）、时而无奈（把我扔回去吧），时而亢奋（听见吗！
我是哈里·杰柯大夫）、时而狡黠（别喝这种酒，这是一般客人喝的）、时而刚烈（他们用多少钱收买了你的灵魂）、时而迷茫（那儿有人吗？
我说）。
在上个世纪七、八十年代，这个声音在无数人心里幻化为神、魔、正义、邪恶、高贵、梦想，甚至于，幻化成一种信仰。
时间吞噬着一切，二十多年白驹过隙，大多数人已经不再听广播，也不屑于谈论译制电影，而他的声音，却依然镌刻在许多人的内心深处，依然会有人在深夜里低声呼唤着他的名字，邱、岳、峰……
一 你的声音 我的信仰 邱岳峰纪念馆留言 作者：
韩崛 朗诵：
tt千岁
很多年前我被一个声音迷住了，直到今天还在想你。
我不想说喜欢，我只是在爱你，很爱很爱你。
邱岳峰纪念馆留言 作者：
Angela 朗诵：
天行者
听您的声音，回想当时影院里忽明忽暗的光影、时悲时喜的片段，更又想起散场后如潮的人群激动地议论着片中的是是非非，自己懵懂地听着，风微微地吹——要是能回到从前该多好，还叫大人牵着走进影院，看那些故事，听那些声音。
一切都不会重来了，您不会回来，那些故事也不会在影院里重演了。
大人老了，我长大了。
《暗夜里的伯爵——邱岳峰》 作者：
安静 朗诵：
诺林
这是高贵而落寞的声音，他的声音并不适合与人共享，并不适合大声播放，只适合在寂静的黑夜里，闭上眼睛，戴上耳机，他似在耳旁低诉，连空气的味道都随之改变。
邱岳峰纪念馆留言 作者：
缺月挂疏桐 朗诵：
西蜀五月
在这个话语纷繁、语音嘈杂的年代我怀念你的声音。
你为千百个银幕形象留下了难忘的声音，却为自己保持着始终的沉默，以至于除了电影我们竟无从猜想和了解你的心灵，你的激情、欢乐与痛苦，你的生活和死亡。
事实上你一定不愿意这样，然而这也成全了一种完美，你的一生告诉我们，艺术可以在艰苦中怒放，却不能在污秽里苟活，因为那是人类纯净梦想的结晶，永远只能服从美好心灵的法则。
邱岳峰纪念馆留言 作者：
雪雍 朗诵：
远烟
有人把你称为一种信仰，有人听《简·爱》已经听得不敢再听。
为逝去的岁月，为老去的年华，为那些刻骨铭心的回忆，在这个乍暖还寒的季节，我们来到逝者的灵前，再一次纪念你，我们的大师。
邱岳峰纪念馆留言 作者：
蓝色飞鸟 朗诵：
芝宝
听不到邱岳峰是个极度的遗憾，但爱好配音的人们还是存活在没有邱岳峰的时代里，生活是平淡的，柴米油盐，人们在时间中磨损的热情是没有办法挽留的。
很多人说上了年纪的人才会喜欢那些东西，可是我们不觉得。
生活就是点滴的细节，我们已学会怎样在细节中寻找快乐。
预感的、直觉的、梦境的东西让我们敏感、纯粹非理性的倾向和宿命的情调让我们感动，所以说，生性敏感的人、坚守理想的人、沉郁深情的人也会喜欢邱岳峰。
《浴室》 作者：
夜百合 朗诵：
萍水相逢
他的声音消逝了，但是，对他的声音的记忆还温热着。
我们的身上还残留着罗切斯特的绅士风度和玩世不恭，我们的脑海中还印刻着巴依老爷的愚蠢与贪婪，我们的内心还嘲笑着德纳第耶的可悲和可鄙，我们的灵魂深处还坚守着莱蒙托夫对于事业的执着与极端。
他的声音，带给一代人梦想，他的名字，化作我们年少时的信仰。
是他的声音，陪伴着我们孤独而幼小的心灵从稚气走向成熟、从梦幻走向现实。
邱岳峰纪念馆留言 作者：
家干 朗诵：
江湖不笑生
我觉得现在我能感受到他的那种不可遏制的力的宣泄——虽然这种宣泄是那样的美，而我们有福欣赏他的人，却真是残忍，我们在欣赏他用他的心和他的血献祭给人们的供品，我们仿佛是些嗜血的兽类，不，我们只是兽类中最卑劣的一种罢了。
我在追忆他，也因为我觉得，我该有和他一样的运命，他的，或者是他所演绎的。
绝望就像一只预兆不详的乌鸦，它盘桓在我生活的上空。
也许，愈是美，就愈是脆弱得不堪一击，生活曾美得像个梦，是啊，她也真实得像是个梦。
遗憾，当我们想占用和把玩这种美时，她却像个梦似的消逝了。
邱岳峰纪念馆留言 作者：
缺月挂疏桐 朗诵：
龙儿
耳边听着您，就希望这样永远倾听着。
您现在正在做什么呢?
是不是天国里也有一样的悲欢离合需要您的声音去诠释？
这是我能接受您离开我们的唯一的理由。
我相信终有一天，会有流星划过夜空，风会从遥远的地方把您的独一无二的声音带回人间，就像当年它把罗切斯特的深情呼唤带给简。
我相信，我会彻夜开着录音机。
《电影世界》杂志 朗诵：
上译痴
邱岳峰的声音在最美的时候，有一种宗教的色彩，在度己和度人之间，作着无望的挣扎。
《暗夜里的伯爵——邱岳峰》 作者：
安静 朗诵：
bobo
我诧异，我惊叹，怎么可以有一种声音在这么短短的一句话中包含了那么多的感情和深意？
自嘲、希冀、意外、欣喜、深情、苦痛、悲哀，还有那看破一切俗世后的平静。
《聆——献给邱岳峰》 作者：
小珂 朗诵：
不知肉味
在寂静的夜色里，耳边是你饱满深沉的声音。
只有钢琴郁郁奏响，心中挂满你带来的沧桑。
那是月亮银色的光芒，临照在我眼前。
肃穆的窗棂，起风了，我仍在寻找，你贻落的秋色…… 《忘不了的那一天》 作者：
gog 朗诵：
李多多 是啊，为什么会喜欢这个声音？
在那个“抓革命促生产”的年代，在那个父母整天“加班加点”，下班回家还要为孩子们的衣食而忙碌的年代，没有人能够顾及我这个近乎自闭的无知的孩子。
是这个声音，这个声音引导着我，为我打开了认知世界的大门。
《好猫咪咪》和《天才杂技演员》让我认识到要勤学苦练，别偷懒；《没头脑和不高兴》告诉我做事要细心，不能由着性子胡来；《等明天》提醒我“今天事要今天毕”；《狐狸打猎人》则向我揭示了，人生最大的敌人其实就是他自己…… 《纪念邱岳峰》 作者：
monlight 朗诵：
刘一人
这里没有人知道我热爱的这个老人，没有人明白，一种语言曾经有过怎样致命的声音之美。
我来香港的第一天，应该说是第一个晚上，在孤独无助和茫然之中，罗切斯特对简说，也对我说：
“啊，懊丧会毒化生活，躲避它！
”这声音就像在天堂里安慰我。
邱岳峰纪念馆留言 作者：
蓝色飞鸟 朗诵：
X－ray
有一天，
我遇见了你的声音
空气散发着忧伤的冷香
无边的寂寞在悄声歌唱
整夜的月光撒满我来时的路
我对自己说：
起风了。
《听邱岳峰的声音》 作者：
Fangzhenan 朗诵：
阿杰
听邱岳峰的声音，我感到与所有其他的配音演员迥然不同，它具有着巨大的张力和感染力，充满了对人，对生命、生活的无奈和思索，一层深似一层的不安和压抑，尖锐地提出悲剧性的命题和思索，崇高而悲痛，虽然也带着激烈，却使人黯然缅怀和叹息。
那是表现人性无力承受压迫而逐渐暗淡、个人终于埋葬自己而融入时代的一种见证。
《聆——献给邱岳峰》 作者：
小珂 朗诵：
汀葭
我闻见风里你的气息，隐约中，你悲切的呼唤依旧萦绕在我的耳际，如此清晰，亦如此揪心。
无数个深秋的黄昏，凄清的景色在我眼前流逝；无数个无眠的夜晚，我在寂静的角落里听见你的声音；无数个风起的日子，风儿拂乱我挽起的头发，吹散我眼角的泪花，又吹起我长久的思念。
——猛然想起，已是很久很久没有相见。
窗外尽是春色：
嫩绿、和暖、无数的花朵。
这些似乎从海底浮起的声音，深沉的有些不可思议。
闭上眼睛，那张模糊的面容却越来越清晰，那个开阔轻柔的梦再一次慢慢地铺展开来……
二 为配音而生
莫扎特是为音乐而生，凡高是为绘画而生，而邱岳峰，在我们眼里，就是为配音而生的。
他生性聪明、会玩洋鼓、会说相声、会做木匠又喜欢花草，而一辈子最得心应手的，则是配音。
听他的配音，几乎所有角色的轻重缓急、喜怒哀乐，都体现着他强大的控制力，他的声音中，没有装模作样的矜持与矫饰。
每一个字，每一句话，都是那样的松弛自然，可谓水到渠成。
只有属于角色自己的语言，才能够有这样深远而长久的生命力。
有时候，他的声音像是水做的，清甜柔软，但那背后的寒气瞬间就能把人凝固；而有时候，他的声音又似乎是冷漠、无动于衷的铁，可我们分明能隐隐感到，其中蕴藏着热烈的火焰。
正是因为这种极致的表现力，他所配的人物，即使其原型是简单苍白的，我们也能从他的声音演绎中，寻找到更丰富的内涵和更深邃的意境。
永远的罗切斯特 简，简！
简？
简！
简！
简！
简！
简！
简——简——（简，我等着你，我等着你。
） 在译制电影史上，《简·爱》就是圣经。
观众对于它的感情，是贫乏的语言所无法形容的。
《简·爱》片断1－5 罗切斯特不是圣人，他傲慢粗暴，刚愎自用，却又是个爱得执着、深刻的男人，一个“普通而又平凡的罪人”，一个怀揣着希望却挣扎于绝望中的可怜人。
他的冷漠、无礼、狂野和喜怒无常只是一副外壳，无非为了掩盖他内里真实的孤寂与痛楚。
对这个人物，就用大师在一九八零年致观众信中的一段话来作解释吧：
“以我在《简·爱》中配的罗彻斯特为例吧。
这是一个被人称为‘难以捉摸’的人物。
实际上，他那不近情理的倨傲，变幻莫测的乖戾，只是他性格的表象，内心却埋藏着巨大的隐痛，这就是他不幸的遭遇。
正是这种隐痛，使他憎恨并蔑视某些人，使他性情暴戾恣睢。
配音时不能单纯模仿他的表象，更重要的还在于传神。
如果一味表现他的嘲讽训斥和以势压人，就会失去人们对罗彻斯特的同情，也就歪曲了人物。
这种分寸掌握是否得体，是配音成败的所在。
配音演员不应该只让观众听出‘字儿’，还应该让观众听出‘事儿’。
如果再能让观众品出点‘味儿’来，那就更好了。
” 善恶两端的《化身博士》 阳光下他是善良、谨慎的杰柯大夫，黑夜降临却变成了狰狞、残忍的恶棍海德。
他体内善与恶的血脉同气连枝，他挣扎却无力改变。
《化身博士》片断1、2 杰柯由善转恶的瞬间，我们可以清晰地感受到大师用声音向我们传递的那种细碎的语气变化，它由弱渐强、层层推进，逐渐累积起张力，为我们展示了一个从善到恶的过渡过程，更令我们对这种真实的恶毛骨悚然。
《化身博士》片断3 而片中杰柯与海德的对话，善与恶的对话，大师游刃有余地转换在杰柯与海德之间，将善在恶面前的苍白与恶在善面前的残暴和扭曲淋漓尽致地诠释了出来。
《化身博士》片断4 反派人物面面观 邱岳峰一生配了很多反派，观众非常微妙地发现，他给了这些角色美感、力度、风度，借用严锋先生的一句话，他“将邪恶也变为一种优雅”。
《悲惨世界》之德纳第耶 在德纳第耶身上，我们可以发现邱岳峰用了一种虚弱的、躲躲闪闪的、谄媚中带有阴险的语调来表现人物装作可怜背后的凶残，而这种表现对于德纳第耶市井无赖的身份又极其相称。
他装模作样地关爱珂赛特；他大方地把其他酒客弄走；他出尔反尔地讨价还价；他卑微地向沙威示弱；他调侃地向老婆炫耀自己的文采，他凶狠地在下水道里出售钥匙；他心无愧疚却又有些迷茫地拿着马里优斯不知道为什么给他的打赏……邱岳峰配绝了这个人物，直到现在，一听到他配的德纳第耶，还是会让人忍不住地心生厌恶。
《悲惨世界》片断1－5 《巴黎圣母院》之孚娄罗神父 当孚娄罗神父遇见了埃斯美拉达，他瞬间便被粉碎了，邱岳峰那藏在深处的岩浆肆无忌惮地溅了出来，神父被这样的声音裹着，自然浑身绽开了裂缝，眼看就要瘫下去了。
《巴黎圣母院》片断1 他不再是神父，他是一个躯壳、一具行尸走肉，他从此身不由己。
《巴黎圣母院》片断2 但他还必须以神父的面目示人，甚至于以神父的身份借刀杀人。
《巴黎圣母院》片断3 而在埃斯美拉达面前，他的任何忏悔和解释却都显得那么的无力。
《巴黎圣母院》片断4 《金环蚀》之竹田 竹田公司的总裁朝仓是一个地地道道的奸商，他信奉金钱可以打通一切关节，而事实上，他也确实做到了。
银幕上这个人物的造型有些夸张，大师的口吻里，于是也就平添了几分浮夸与黑色的滑稽色彩。
《金环蚀》片断 《追捕》之唐塔大夫 唐塔大夫在《追捕》里的台词只是寥寥数语，却丝毫不妨碍这个角色成为大师的代表作之一。
相反的，唐塔温柔里深藏的邪恶、从容里蕴含的杀机，犹如稍纵即逝的寒光，几乎令所有观者不寒而栗。
《追捕》片断 《佐罗》之维尔塔上校 维尔塔上校的强，是不带半份夸大色彩的强。
这样一个人物的声音，也就充满着不可动摇的自信和他的身份地位所应具有的矜持。
对佐罗来说，他是一个强劲的对手。
这样的对手，不是纯粹为了配衬主角而虚设的角色，而是一个不折不扣的劲敌，是无论从心计上还是剑术上，都跟佐罗交相辉映的人物。
《佐罗》片断1 总督是维尔塔上校的绊脚石，是必须不惜一切代价干掉的对手。
上校的这段演说，其内忧外患昭然若揭，狼子野心跃然纸上。
维尔塔上校从登场的那一刻起就强硬地给予听众这么一种印象：
我应该得到，我必须得到。
在这背后，斩钉截铁的邱岳峰功不可没。
上校有足够的冷静来应对一切，即使是佐罗逼他下跪，他的声音里也没有丝毫的哀求和示弱，有的，只是一个军人在形势对自己极端不利时的暂时屈服。
《佐罗》片断2 一人口中的芸芸众生相
《第四十一》之白军中尉 红军女战士玛柳特卡奉命乘船押解一名年轻的白军中尉俘虏去上级所在地，在出发前，朴实的农家女和城市出生的公子哥、胜利者与俘虏之间有了第一次对话。
《第四十一》片断1 他们的船不幸在海上遇到了风浪，海浪把他们抛到了一个孤岛上，两颗年轻的心相互吸引，他们相爱了。
但他们的爱情是建筑在荒无人烟、没有世俗杂念、没有道德信仰的世外桃源里的，一旦遇到了现实的空气，这种情感就因为他们各自不同的信仰和生活而发生了剧烈的冲突，继而破灭了。
《第四十一》片断2 《白夜》之幻想者 苏秀老师说过：
“邱岳峰的声音虽不漂亮，但可以把人物配得潇洒富有魅力，邱岳峰的声音也不年轻，但他能把人物配得年轻。
”且让我们一起来听听，他在《白夜》中是如何表现同一个角色在年老时的饱经沧桑和年轻时的单纯痴情的。
《白夜》片断1－3 《大独裁者》之理发师 《大独裁者》中理发师最后那一大段极富感召力的演讲，从无奈到憧憬、从平和到激昂，徐徐递进、一气呵成，把人类对于和平幸福的渴望用炽热的情感和盘托出，成为大师作品中又一部难能可贵的经典之作。
《大独裁者》片断 《红菱艳》之莱蒙托夫 这是一个把芭蕾当作自己生命的人。
他自负、他清高、他直言不讳、他不尽人情。
用佩吉小姐的话来说，他是一个“有才华的、无情的恶魔”。
《红菱艳》片断1－4 佩吉死了，在爱情和芭蕾之间她无法抉择，她在《红舞鞋》开演之前，便永远地谢了幕。
莱蒙托夫成就了她，也毁了她。
得知这一消息的莱蒙托夫浑身颤栗地站在舞台上，这时候邱岳峰赋予他的声音是近乎失控的，懊丧、悲痛、悔恨和自责。
《红菱艳》片断5 《王子复仇记》之波乐纽斯 《王子复仇记》片断1 老大臣波乐纽斯在爱子莱阿梯斯出行前，语重心长地嘱咐了他一番，而他自己却很快忘记了对儿子的谆谆教诲：
“不要想到就说，也不要随便想到什么就做。
要多听别人说，自己少说。
”这个对人对事持双重标准的臣子，来到国王和王后跟前进言。
《王子复仇记》片断2
《孤星血泪》之杰更斯律师 杰更斯是影片《孤星血泪》里一个穿针引线的人物，也是所有秘密的知情人。
在皮普面前，他带着不可一世的自信和俯瞰一切的傲慢。
《孤星血泪》片断1－3 《安娜·卡列尼娜》之卡列宁 身为安娜的丈夫，卡列宁的态度随着事态的发展不断改变着，从最初不知情时的事不关已、振振有词，到妻子坦言不忠时的震惊愤怒，再到忍无可忍时的疯狂咆哮，直至最后的冷酷无情、无动于衷。
邱岳峰很好地掌握了这个人物情感变化的节奏，抽丝剥茧般地把卡列宁这个装模作样的“君子”的内心世界刻画得入木三分，而后再出木三分。
《安娜·卡列尼娜》片断1－4 《红与黑》之德瑞那市长 德瑞那市长的高傲是嵌在骨子里的。
于连是个佣人、天生的下等人，而自己则是主人、是市长、是不容置疑的上等人。
上等人与下等人之间有着不可逾越的鸿沟，下等人只是工具。
所以，德瑞那打心眼里蔑视于连，这从他对于连的言行以及他与妻子的对话中可见一斑。
《红与黑》片断
超凡的喜剧天才
《废品的报复》之缝衣工埃迪 在匈牙利喜剧电影《废品的报复》中，邱岳峰为男主人公缝衣工埃迪配音。
即使是为夸张的喜剧人物配音，我们依然能从他的夸张里迅速了解人物的鲜明个性，这，也许就是邱岳峰。
《废品的报复》片断 《运虎记》之训虎员 前苏联喜剧片《运虎记》里的假训虎员同样是一个具有强烈喜剧色彩的人物。
邱岳峰用一种由不得你不信的认真的语调把这个角色呈现给观众，并引得观众开怀大笑。
不信，咱们一块儿来听听假训虎员硬着头皮对老虎构造的一番胡言乱语的介绍吧。
《运虎记》片断
形形色色的小人物
小时候，我们总是简单地把人分成好人和坏人，幼稚地以为每个人都能够填入这个简单的选择中，非此即彼。
长大以后，我们才知道，人是一种多么复杂的动物，没有绝对的好，也没有绝对的坏。
有些人做了坏事，但他同时也是个受害者，他的背后有着许多难言的辛酸，比如艾兹波西多、比如凡尔杜。
《警察与小偷》之小偷艾兹波西多 这部影片中最经典的一段，是警察追小偷时二人诙谐有趣的对话，今天，即使我们只用耳朵去聆听，依然能够依靠想象看到筋疲力尽的小偷跑在同样是强弩之末的警察前面，一边斗嘴一边迈着灌了铅似的步子“顽强”前进，我们甚至可以数出他头上的汗是吓出来的多，还是累出来的多。
我们能看见他狡黠又心虚的目光、回头吐舌头的样子、百般找借口的油滑表情，以及仿佛永远不会吃亏的笑容。
《警察与小偷》片断1、2 两个男人开始讲和了，其实是各有各的苦衷，原来，养活一个家是同样的不容易。
警察与小偷，此刻的身份都是一家之主，他们从仇敌变成了兄弟。
《警察与小偷》片断3、4 他们当然说不出什么惊人之语，说来说去也不过只是些过日子的鸡毛蒜皮，他们的声音越来越低了，也越来越远了，而留给我们的，却是一丝淡淡的忧伤。
《凡尔杜先生》之凡尔杜 我们的凡尔杜先生是一个试图以自己的方式反对世界的可怜人，世界愚弄了他，他便用自己的方式愚弄别人，哪怕那种方式是血淋淋的杀戮。
他用花言巧语迷惑了许多无辜的女人，继而杀害了她们，夺取她们的财产，用以养活他自己的妻子和孩子。
可是，他最后的结局依然是家破人亡。
这是一个以极端的方式生存的人，他的可悲之处在于，他尽其所能承担他在家庭中的责任，却注定要用自己的生命去偿还他因此所欠下的债。
《凡尔杜先生》片断1－3
可爱的动画人物
《阿凡提》之巴伊老爷 巴依老爷，也许是邱岳峰所配的众多动画人物里最最可爱的一个了，他的贪婪市侩、他的自作聪明、他的愚蠢小器、还有他的瓮声瓮气，让无数的大朋友小朋友乐得合不拢嘴。
《阿凡提》片断1－3 《大闹天宫》之孙悟空 孙悟空是顶天立地的，在孩子们眼里，他是正义和勇敢的化身，他无所不能、也无所畏惧。
一起再来回味一下吧。
《大闹天宫》片断 《渔童》之洋神父 对于我们中的许多人来说，生平第一次听到的洋腔洋调，就是《渔童》里的这个洋神父。
那个时候，我们还是不谙世事的孩子。
从此，知道了世界上有一种人叫做“洋人”，他们欺侮我们中国人，我们要起来反抗。
这，或许就是我们人生中所接受的第一次爱国主义教育吧。
《渔童》片断 《半夜鸡叫》之周扒皮 和《渔童》一样，《半夜鸡叫》也是六、七十年代出生的朋友童年时代受到的最形象的革命教育之一：
地主老财剥削贫苦农民，我们要以牙还牙。
用现在的眼光来看，这样的题材未免显得有点极端、太过俗套，但在那个火红的岁月里，幼小的我们却都曾经那么痛恨邱岳峰配的这个为了让长工给他白干而不惜半夜钻进鸡窝学鸡叫的周扒皮。
《半夜鸡叫》片断 《狐狸打猎人》之角色大包大揽 在这部美术片里，邱岳峰一人包揽了所有的角色，解说、狐狸、狼、老猎人、年轻猎人，无需过多的介绍了，只要竖起耳朵听一听，你就不得不对大师驾驭角色的才能肃然起敬。
《狐狸打猎人》片断
亦正亦邪的《珊瑚岛上的死光》 《珊瑚岛上的死光》是粉碎四人帮以后国内出现的第一部科幻作品，它分别被改编为广播剧和电影。
邱岳峰在广播剧中塑造了科学家高里博士，而在同名电影中，他则饰演了大反派布莱西斯，这恐怕也是大师为我们留下的最后的影像资料了。
让我们来欣赏一下在广播剧和电影的同一场戏中大师为我们呈现的两个不同身份的角色。
请欣赏广播剧《珊瑚岛上的死光》片断。
广播剧《珊瑚岛上的死光》片断 请欣赏电影《珊瑚岛上的死光》片断。
电影《珊瑚岛上的死光》片断 大师用声音所塑造的形象，远不止我们在这里介绍的这些，而无论什么样的角色，他都能凿刻出只属于他的特色，与众不同的，邱岳峰的味道。
三 那风、那雨、那段记忆 死亡，不代表离去。
二十六年前的三月，上海，一个阴冷的早春，隆隆的雷声、哗哗的雨声，你就在这大自然的嘈杂声中离开了我们，以一种最极端的方式维护了自己最后那点可怜的尊严。
你说：
痛苦，在人间我只有痛苦，这是别人的节日，不是我的。
本来不是我的，这一切已经属于别人了。
你，你欺骗了我。
不过人早晚都得死。
我已经不想活了。
人们必须得设法摆脱他们所处的那种屈辱的境地才对。
也许你从来就不是胜者。
面对痛苦与现实，你只能选择逃避，永远屈服。
对于这无边的“鲜红色”，勇气与反抗似乎都是毫无意义的，只有以惊人的耐心去忍受，去克制，却不是斗争。
精神上的敏感、精细与过人的才气，无法战胜自身的绝望，使你一步一步走向那无法回头的归宿。
我们没有理由责怪，不得不认同你的悲哀，默许你的作为。
面对死亡，所有的劝慰都显得苍白无力，只能看着你逐渐消失在黑暗的尽头，无语、哭泣。
哎，离开一下这个吃人的社会也是好的。
可是，你难道不曾经憧憬过吗？
你难道不曾经期待过吗？
前途并不像你想象的那么黯淡。
不要绝望，我们蒙受的痛是由于一时贪婪所致。
生活的道路是自由美好的，可是我们迷了路，贪婪毒害了人性，用仇恨分割了世界，把我们赶进痛苦和血泊之中。
人都需要爱。
我们都想彼此帮助，人都是这样的，要靠大家幸福而不是痛苦生活的，我们不愿意彼此仇恨、鄙视，这世界容得下所有的人。
那么，就像你说的，别急于决定，等一会儿，再等一会儿。
相信吧，阴霾终有散尽的一天，那时候，天空将布满美丽的云彩，微风轻拂过耳际，阳光温暖而明亮。
自杀的人，目的不是毁灭自己，而是要以自己为代价毁灭他所感受到的世界。
你拒绝再说剧本的台词了，你抗议着你不想要的剧情。
《名优之死——怀念著名配音艺术家邱岳峰》 邱必昌语 作者：
李元 朗诵：
江湖不笑生
父亲死的原因其实是明明白白的，他受不了对他的不公正待遇。
当时我觉得导致父亲死的根本原因，是多年来压在他心头那副沉重的枷锁。
我后来冷静地想想，假如一个人对前途丝毫不抱任何希望，一再地想要解脱，那么走这条绝路，未免不是件好事。
对家人、对别人是件遗憾的事，但对他，是一个解脱。
《名优之死——怀念著名配音艺术家邱岳峰》 作者：
李元 朗诵：
X－ray
邱岳峰是一个艺术家，不能离开艺术家的特点去评判
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