《杂诗十九首》是唐朝不知名姓的作者所作的一些七言绝句《全唐.docx
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《杂诗十九首》是唐朝不知名姓的作者所作的一些七言绝句《全唐
《杂诗十九首》是唐朝不知名姓的作者所作的一些七言绝句,《全唐
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《全唐诗》中共录有十九首。
收录在第785卷内。
作品名称,杂诗。
作品别名,杂诗十九首。
创作年代,唐朝。
作品出处,《全唐诗》第785卷第25首。
文学体裁,七言绝句。
作者,无名氏。
有花堪折直须折。
莫待无花空折枝。
青天无云月如烛。
露泣梨花白如玉。
子规一夜啼到明。
美人独在空房宿。
空赐罗衣不赐恩。
一薰香后一销魂。
虽然舞袖何曾舞。
常对春风裛泪痕。
不洗残妆凭绣床。
也同女伴绣鸳鸯。
回针刺到双飞处。
忆著征夫泪数行。
眼想心思梦里惊。
无人知我此时情。
不如池上鸳鸯鸟。
双宿双飞过一生。
一去辽阳系梦魂。
忽传征骑到中门。
纱窗不肯施红粉。
徒遣萧郎问泪痕。
莺啼露冷酒初醒。
罨画楼西晓角鸣。
翠羽帐中人梦觉。
宝钗斜坠枕函声。
行人南北分征路。
流水东西接御沟。
终日坡前怨离别。
谩名长乐是长愁。
偏倚绣床愁不起。
双垂玉箸翠鬟低。
卷帘相待无消息。
夜合花前日又西。
悔将泪眼向东开。
特地愁从望里来。
三十六峰犹不见。
况伊如燕这身材。
满目笙歌一段空。
万般离恨总随风。
多情为谢残阳意。
与展晴霞片片红。
两心不语暗知情。
灯下裁缝月下行。
行到阶前知未睡。
夜深闻放剪刀声。
近寒食雨草萋萋。
著麦苗风柳映堤。
早是有家归未得。
杜鹃休向耳边啼。
水纹珍簟思悠悠。
千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜。
任他明月下西楼。
数日相随两不忘。
郎心如妾妾如郎。
出门便是东西路。
把取红笺各断肠。
无定河边暮角声。
赫连台畔旅人情。
函关归路千余里。
一夕秋风白发生。
花落长川草色青。
暮山重叠两冥冥。
逢春便觉飘蓬苦。
今日分飞一涕零。
洛阳才子邻箫恨。
湘水佳人锦瑟愁。
今昔两成惆怅事。
临邛春尽暮江流。
浙江轻浪去悠悠。
望海楼吹望海愁。
莫怪乡心随魄断。
十年为客在他州。
注释译文。
第一首注释金缕衣:
缀有金线的衣服。
比喻荣华富贵。
堪:
可以。
能够。
直须:
不必犹豫。
直:
直接。
爽快。
莫待:
不要等到。
译文我劝你不要顾惜华贵的金缕衣。
我劝你一定要珍惜青春少年时。
花开宜折的时候就要抓紧去折。
不要等到花谢时只折了个空枝。
第十三首注释著:
吹入。
早是:
此前。
杜鹃:
鸟名。
即子规。
休:
不要。
译文时令将近寒食。
春雨绵绵春草萋萋;春风过处苗麦摇摆。
堤上杨柳依依。
这是为什么啊。
此前我有家却归去不得。
杜鹃啊。
不要在我耳边不停地悲啼。
作品解读。
第一首评析此诗含意很单纯。
可以用“莫负好时光”一言以蔽之。
这原是一种人所共有的思想感情。
可是。
它使得读者感到其情感虽单纯却强烈。
能长久在人心中缭绕。
有一种不可思议的魅力。
它每个诗句似乎都在重复那单一的意思“莫负好时光!
”而每句又都寓有微妙变化。
重复而不单调。
回环而有缓急。
形成优美的旋律。
反复咏叹强调爱惜时光。
莫要错过青春年华。
从字面看。
是对青春和爱情的大胆歌唱。
是热情奔放的坦诚流露。
然而字面背后。
仍然是“爱惜时光”的主旨。
因此。
若作“行乐及时”的宗旨看似乎低了。
作“珍惜时光”看。
便摇曳多姿。
耐人寻味。
一。
二句式相同。
都以“劝君”开始。
“惜”字也两次出现。
这是二句重复的因素。
但第一句说的是“劝君莫惜”。
二句说的是“劝君须惜”。
“莫”与“须”意正相反。
又形成重复中的变化。
这两句诗意又是贯通的。
“金缕衣”是华丽贵重之物。
却“劝君莫惜”。
可见还有远比它更为珍贵的东西。
这就是“劝君须惜”的“少年时”了。
至于其原因。
诗句未直说。
那本是不言而喻的:
“一寸光阴一寸金。
寸金难买寸光阴”。
贵如黄金也有再得的时候。
“千金散尽还复来”;然而青春对任何人也只有一次。
它一旦逝去是永不复返的。
可是。
世人多惑于此。
爱金如命。
虚掷光阴的真不少呢。
一再“劝君”。
用对白语气。
致意殷勤。
有很浓的歌味。
和娓娓动人的风韵。
两句一否定。
一肯定。
否定前者乃是为肯定后者。
似分实合。
构成诗中第一次反复和咏叹。
其旋律节奏是纡回徐缓的。
三。
四句则构成第二次反复和咏叹。
单就诗意看。
与一。
二句差不多。
还是“莫负好时光”那个意思。
这样。
除了句与句之间的反复。
又有上联与下联之间的较大的回旋反复。
但两联表现手法就不一样。
上联直抒胸臆。
是赋法;下联却用了譬喻方式。
是比义。
于是重复中仍有变化。
三。
四没有一。
二那样整饬的句式。
但意义上彼此是对称得铢两悉称的。
上句说“有花”应怎样。
下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样。
下句说“莫”怎样。
也有肯定否定的对立。
二句意义又紧紧关联:
“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意。
“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意。
似分实合。
反复倾诉同一情愫。
是“劝君”的继续。
但语调节奏由徐缓变得峻急。
热烈。
“堪折——直须折”这句中节奏短促。
力度极强。
“直须”比前面的“须”更加强调。
这是对青春与欢爱的放胆歌唱。
这里的热情奔放。
不但真率。
大胆。
而且形象。
优美。
“花”字两见。
“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云。
又自然构成回文式的复叠美。
这一系列天然工妙的字与字的反复。
句与句的反复。
联与联的反复。
使诗句琅琅上口。
语语可歌。
除了形式美。
其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡。
又构成此诗内在的韵律。
诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
有一种歌词。
简单到一句两话。
经高明作曲家配上优美的旋律。
反复重唱。
尚可获得动人的风韵;而《金缕衣》。
起诗意单纯而不单调。
有往复。
有变化。
一中有多。
多中有一。
作为独立的诗篇一摇曳多姿。
更何况它在唐代是配乐演唱。
因此而被广泛流唱了。
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。
一般情况下。
旧诗中比兴手法往往合一。
用在诗的发端;而绝句往往先景语后情语。
此诗一反惯例。
它赋中有兴。
先赋后比。
先情语后景语。
殊属别致。
“劝君莫惜金缕衣”一句是赋。
而以物起情。
又有兴的作用。
诗的下联是比喻。
杂诗也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发。
不用“人生几何”式直截的感慨。
用花来比少年好时光。
用折花来比莫负大好青春。
既形象又优美。
创造出一个意象世界。
这就是艺术的表现。
形象思维。
错过青春便会导致无穷悔恨。
这种意思。
此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达。
而紧紧朝着折花的比喻向前走。
继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。
没有沾一个悔字恨字。
而“空折枝”三字却耐人寻味。
富有艺术感染力。
简析陆昶《历代名媛诗词》:
“词气明爽。
手口相应。
其‘莫惜’。
‘惜取’。
‘堪折’。
‘须折’。
‘空折’。
层层跌宕。
读之不厌。
可称能事。
”第十三首评析这是歌咏游客居外不得返乡之情的诗。
意思是在说寒食。
清明将到。
客居不能返乡。
却听得杜鹃悲泣。
更为伤感。
大有“每逢佳节倍思亲”之慨。
诗的节奏独特。
首两句节拍为“一。
三。
三”。
然而却谐绝句平仄韵。
这是绝句中少见的。
句写六朝往事如梦。
台城早已破败;三。
四句写风景依旧。
人世沧桑。
触景生情。
借景寄慨。
暗寓伤今。
语言含蓄蕴藉。
情绪无限感伤。
简析节令转换。
季节新来。
但自己仍羁旅漂零。
听杜鹃啼血。
令人心惊。
第十九首这首诗是题在杭州望海楼的柱子上的。
作者名姓已不可考。
但我们可从中体会到一种复杂的情感。
这不是一般的思乡之情。
而是作者常年羁旅在外而产生的一种落寞之感。
首句以景起笔。
“浙江轻浪去悠悠”。
诗人在杭州钱塘江边的望海楼上向远处眺望。
看到了这一场景。
在这里。
这个叠字“悠悠”下得好。
钱塘江的水面悠长而空寂。
而诗人的心事又何尝不是如此呢?
无论是“悠悠”的水波。
还是“悠悠”的往事。
它们都“去”了。
一去不复返。
只停留在诗人的记忆里。
但是诗人又是如此怀念它们。
所以就产生了第二句中所说的“愁”。
“望海楼吹望海愁”。
有人曾就此句对此诗的作者提出猜想。
认为这首诗系郑谷所作。
因为第二句中所用的反复手法正是郑诗中常见的。
而据笔者考查。
这种说法是不确切的。
因为郑守愚是宜春人。
其一生中并未有在余杭的经历。
但是。
这一句所用的手法却是与郑的反复惊人地相似。
望海楼上吹来的当然是海风。
但在诗人笔下。
望海楼上随海风而来的。
似有淡淡的忧愁。
这个“望海愁”。
不仅与“望海楼”谐音。
给人以音律反复回环之感。
而且“望海”之愁。
意蕴深远。
含蓄蕴藉。
望海时到底引发了什么愁绪?
这里诗人没有说。
但后二句中却有很明显的答案。
第三句笔锋陡然一转。
“莫怪乡心随魄断”。
“乡心”即思乡之心。
“乡心”断即谓诗人已不再思乡。
这是为什么?
这又是一个问题。
而这一问题又在第四句中给出了答案。
“十年为客在他州”。
原来诗人已在杭州作客十年。
十年不得回乡。
对故乡早已淡忘。
因此是“乡心随魄断”。
故乡在诗人心中早已成为远方天际的浮云了啊。
那么诗人为什么要“愁”呢?
答案就在三四两句中。
这其实是诗人“说话的艺术”。
“乡心随魄断”是真的已断乡心了吗?
很明显不是的。
若是则诗人也不必生愁。
但诗人偏说:
我的乡心早已断结了。
因为我远在异乡时间已经太长了。
看似豁达。
实则倍加思乡!
其字字皆从千百回转后得来。
方能令人回肠荡气。
长吟击节!
由此看来。
诗人不是“乡心断”。
而是“乡心甚深”。
以致随魄皆断。
这里注意这个“随魄”。
如若诗人果真已将故乡忘却。
那么他为什么要“断魄”呢?
为什么要生愁呢?
所以说这是曲笔言愁。
而余味悠长。
杂诗如果诗人一味说“我如何如何思乡啊!
”。
非但不能感人。
而且根本不成艺术了。
这首诗的艺术特色显然在于情感的表达。
其情感并不直接用语言叙述出。
而是让大家在读完全诗中体味出。
第二句中“望海楼”“望海愁”交错复沓。
声音婉转。
而意在突出“望海”。
进而引出诗人所表达的“愁”。
晚唐的诗风自李义山已渐趋朦胧。
而这首诗在朦胧中又有明确的情感。
让人回味无穷。
无疑是一首上品的佳作。
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