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场景建了模型，道具也有很多特效，蝴蝶，最后的轮船（自我感觉是种象征，新时代的到来。
）其中用铁叉做的玫瑰最终变成真玫瑰的。
（我想这个叉做的玫瑰应该算是艺术加工）飞机轰炸，这些让我看到了中国大陆特技的进步。
该片其实也能感觉出有宁浩语言和画面的幽默独特风，如:
小东北充当耶稣挂在墙上。
神父念经喊着“酸菜”。
小东北在聚会上喝酒又吐在酒杯里镜头切换到被另外一位又把酒杯拿走喝了它，转换镜头精彩。
一开始就被影片的片头震撼到了。
片头有创意，看到了制作者的用心，飞机头，花瓶身，单反头。
但听说是抄袭《匹夫》。
如果是直接抄袭那就有些失望啊。
看到片首我想到了昆丁，长对白，少镜头，多脏话。
如神父在老式电梯里的对白。
语言上没昆丁的重口味，但有他的风格在里面，这里是不是有点模仿呢，但也转为了宁浩自己的风格。
其实我之所以说宁浩在有些地方没拍出的感觉，是在故事太简单了，人物情感变化显得突兀。
虽说是“无厘头”但如何遇见千金小姐，如何发生爱情关系，包括小东北爱的人被杀来感染我们，大部分剧情我们稍微看点片的同学就能料到的。
认为影片不好的地方，其他人是以《疯狂的石头》为参照物作衡量的。
我想“一部过渡性电影很难衡量它的好坏吧。
”它们也许存在各有不同的重点？
我想每个人心中都有一把量尺，而量尺的“长度”是由不同的人看过电影的数量与类型多少产生的，所以衡量影片的指标也会存在差异。
我想大陆的电影有哪几部能拿与好莱坞的电影相衡量。
我想我们或许只是在学习别人，发现哪些地方好、精彩，我们就利用它，我们电影也许就这样慢慢进步的。
现在中国的动画也是这样，国民不支持，三维一定同美国比，二维一定同日本比。
导致现在产生出一些不伦不类的作品，当然这其中也有制作者自身的问题，但是我们的电影产业由其是动画和美国日本比起来，他们就是一个成熟的大人，我们只是一个起步的小孩。
如果总拿大人的标准来衡量小孩的能力。
就像中国如果非要跟菲律宾开战那就像一个大汉欺负一个小孩，就算赢了，您说赢得有脸面吗？
作为我们是不是该多发现影片它的优点和进步呢，尤其作为学者。
也许这种鼓励式寻优点教育比（黄金棍下出好人）更好。
之所以这样说是因为我是一名学者，一个没事稍微会看点电影的学者，跟宁浩这类人比起来我经历的路还真没他吃过的盐多。
如果我是以另一个身份来谈论，那么也许我是会批评影片的。
（新闻也是这样）坐在电影院观看该影片时我体会到大部分观众喜欢这部影片，因为我听见场内三次集体鼓掌声，十次集体笑声，最后我后面的女生哗哗流泪。
算是默默的认可了这个电影吧，当然它肯定还有不足的地方，没骗下男人们的眼泪。
您觉得呢？
（男人不脑残吧。
）观众认可得到发展壮大（是电影）绝大多数观众不认可发展到快失传（是京剧）。
《黄金大劫案》有爱情，友情，喜剧，打斗会让您感觉杂乱无章，对吧。
嗯，是的。
但是宁浩啊!
您在中国也算是大导演级别的了，我不得不说您，因为我们对您抱的希望太高太高，所以摔下来时也太疼太痛。
如果我按小导演，而不是对您抱有这么高的期望值角度看我会认为您这样设计可能是满足各种目标观众呢？
所以才设计的各种元素呢？
那就顺理成章了。
其实说不定导演并没有刻意安排而是无意为之。
所以很多思路不一定正确的。
（包括我今天谈的影评）
同时我得出一个我的结论，观看一部影片时尽量先不了解影片的背景，这样我们或许就不会对一部影片抱太高希望观看后而过于失望。
那我们该怎样看待？
鄙人觉得尽量多发现其中值得我们学习的亮点，我们挖掘它。
这样会利于我们学习研究，毕竟我们是学者，而不是影评家或批评家。
我再举个例子吧，小东北驾车冲进金库毁灭黄金您按逻辑分析下，训练有素的二十个士兵不如一个普通老百姓和几个土匪？
一个金库驻扎士兵就十到二十个？
那个时代清朝后期土匪都会开装甲车，老百姓都会开卡车。
牛啊！
是不是觉得有些不合理？
但您按观影分析小东北勇敢，豪气，开着车冲进金库，亲眼看见自己爱的人被杀。
小东北当时瞬间反应表情加慢镜头，在场还骗下了不少少女的.眼泪吧。
最后日本军官得到了应有惩罚。
所以我觉得谈感受时就像我老师说的那样，也只是侧重不同点上，言之有理都行。
（谈啊谈的思维可能有点发散，扯得太远，十分抱歉。
）
所以，作为跟我同一战线的朋友亲，多一双发现美的眼睛。
发现片中小东北父亲那套破烂的清朝服与儿子穿了小西装一起喝着疙瘩汤的画面。
（无语言，胜过言语）
发现制作者两三个特写镜头专门用来描述开一瓶红酒。
发现小东北父亲最后救人的飞镖和跪地为儿子求饶（哪怕有些显得唐突）。
所以父亲永远都是爱着自己的孩子，可能在某个黑暗的角落有那么一双慈祥的眼睛注视着您。
其中父子就这样乱打乱闹的混进了革命。
是命运，还是巧合？
让我想到之前看的《老无所依》牛仔死在墨西哥人手里,杀手开车被撞断骨头。
里面很事物都是无法预料的,可以说是运气吗，就像硬币的正反面，您猜吧？
《黄金大劫案》影评2
很久没写影评了，手发生，跟不上脑电波的速度，就连昨天看了《谈谈情，跳跳舞》日版那么有写作冲动的电影都一个字儿没蹦，但今天看了《黄金大劫案》，总觉得该扯扯王八犊子了。
“扯王八犊子”应该是正宗的东北话，我上了大学才一遍又一遍确定了它的意思，有点象侃大山，给人一种借着二两猫尿就能和你在热炕头上聊一天的气势。
其实想想，东北的魅力是什么，说白了就是“扯王八犊子”，扯的故事越离谱听的人就越乐呵：
你要是能把普京和扯到一张床上，那就是说话人的真功夫，虽然听话人磕着瓜子打死也不信听到的都是些什么，但哔哔出来的那些话仿佛是在另一个世界里织故事，你不得不说，草，感情哪天真遇见这么一回事！
真绝了诶！
现在明白了吧，宁浩的这个电影把背景放在了东北（是长春不），那就把电影做得像模像样，做到骨子里都是东北酸菜嘎达汤的感觉吧。
我明白，这电影乱糟糟的，姑且不说故事情节扯王八犊子多离谱，就连讲整个故事都显得有点摇摇欲坠，给人“它讲得挺完整，但它讲完整了吗”的感觉。
宁浩的片子没看多少，但石头看了，就拿石头说吧，那故事才叫讲得比较完整。
不知道说了这么多大家明白了没有，黄金这片就是一乱炖，但乱炖不等于一个星期拍成的港片，乱炖也要靠大厨的火候，做不好叫“糊弄洋鬼子”，做好了就叫“罗宋汤”。
仔细看看这个电影的细部（我听见有人骂我不懂电影了），有那么几个人物还真都是有些有肉，绝对的老戏骨范德彪还是一如既往让人错以为是本色出演，小东北的混迹较之似乎还欠了那么一点火候。
当然了，这电影南方观众看了可能有点懵，甚至进了关都没人待见。
还是那句话，文化这东西，你了解的越多你能理解的东西就越多，任何一个地方，你要是能从文化的角度审美它它总会是好的。
要是我没有大学的这群东北同学，我可能只会说句“草，一群臭泥子”，但我已经爱上某种文化了，这文化里面有日本人侵略史，有懒散但质朴的民族性，有义和团，有闯关东，有酸菜嘎达汤，有挖人参，更有：
大清到满洲人都吃喝挺好的，但就不少闹事的这群人。
说得不少了，如果你觉得昆丁经常扯王八犊子的话，那爸爸的这些王八犊子就没白扯了。
《黄金大劫案》影评3
多少年后，人们说到某部“气壮山河、酣畅淋漓”的影片，一定会联想起这部在几部大片夹击档期下仍最有卖相的华语电影《黄金大劫案》。
因为导演宁浩前有“疯狂”珠玉，又有“全民预警性期待”的雪藏《无人区》，一出生就穿着黄金圣衣的“劫案”斗士，满载动人的诱惑而来。
它有股子野劲儿，有股子笑里藏刀的温柔霸气范儿。
跟你好好讲故事的华语电影不多，这部就是。
它混搭自然与搞怪、叛逆和顺从，你以为它要温情着和谐恭祝，它其实展开了一块红布，你以为电影要带来道德核武，它其实不过是小王子的礼物。
如此惊心动魄的“反转”，意料之中的意外，一曲黑土地的荒诞悲歌让野性的戏谑更感慨蹉跎。
宁浩一贯的强项是故事中的黑色幽默，这次亦没让人失望。
华语银幕上呈现出来的有情怀且不装的导演太少，所以宁浩等类导演更显可贵。
在电影审查明知无数诟病依然不想主动解决的复杂环境下，情怀是头顶圆美剔透的月亮。
一个连可怜小乞丐都要骗的街头大龄小混混，在各种遭罪后逐渐认知孝情和大义，并成为民族英雄，这本身就是段值得期待的传奇。
电影是要反映当下的，救国会在伪满洲国时期抢夺日本人购买武器的黄金的情境设置，依然能让人对片中保留下来的台词意味深长地会心吁叹，而又有多少电影是在刻意回避、坚决自宫、一脸哈喇子捧着臭脚狂嗅呢！
雷佳音这个电影新人着实完成了男主角的任务，“上峰有令，严惩救国”的背景下，盼望着“上流社会，天天喝疙瘩汤”的他，无比戏剧性地让“朱门酒肉臭路有冻死骨”的感慨贯通古今。
说到演员，黄渤、郭涛、孙淳、程媛媛等表现中规中矩，范伟算是“药匣子”“范德彪”之后的大惊喜，几乎每次出场都让人忍俊不禁。
整体来说，所有演员的表演处于一种有序的癫狂状态，在有限时间内，这种夸张的节奏保持了影片的速度感，看上很过瘾。
表演指导詹瑞文看来也是出了力的。
虽然中间稍微有点拖沓，但无时不在的“舞台剧”设置，让边笑边紧张的情绪得到缓解，也可以说这是一部热血的“逗容”电影。
影片也有浓重的文化意味。
东北方言和民俗，伪满时期虚妄的和平生活，那种“国中国”的欢乐与悲苦，看上更像是一个玩笑。
虽然导演并无刻意如此，但对经典的沿袭及致敬，还是在不经意的走位和蓦然响起的熟悉小调中尽情释放。
忽然之间，觉得影片有了周星驰《功夫》的味道，打打杀杀不是终点，拥有爱情非我所愿，迷茫和理想两座大山在年轻人的心中激荡，这迷一样的现实如何才能看清看透？
最后要说到爱情。
宁浩很少在电影中大谈爱情，原来都是攒到这次来让姑娘小伙们动容。
影片最后，已是救国会成员的“肖东北”雷佳音，看着之前那些以拍电影为掩护的兄弟们在银幕上近在咫尺的音容笑貌，看着长发飘飘的爱人在银幕上叫着自己的名字，崔健那《迷失的季节》幽然唱起，他想起曾经吹过的牛，曾经泡过的妞，曾经骗爱人的“铁叉玫瑰花”发出了爱情的芽，他们统统不在身边，他们成为流逝的胶片。
姑娘，对不起。
银幕上是欢喜的容颜，座位上是热泪盈眶的脸。
《黄金大劫案》影评4
黄金不是石头
别的先不提，《黄金大劫案》的确讲了一个精彩的故事。
你也知道，华语电影能踏踏实实讲一个好的故事多么难能可贵，况且是这种远离当下的带有幻想色彩的故事。
编剧好几个呀。
但是遥想当年《刺陵》也是一拉溜好几个编剧，不也照样编成了脑残货。
人和人真的是有区别的，一堆人挤在一块儿可以挤出臭汗，也能挤出火花挤出快感。
《黄金大劫案》这样的电影就是故事型电影，所以你的故事一定要有看头，有逻辑，有铺垫，有高潮。
先来看这个故事的完整的逻辑：
小东北是一小偷混混，因抢劫神父被警察抓走，然后和革命者关在一起，两天后出狱带走黄金即将到来的消息，自然又被外面的革命者捉住，他因贪钱加入他们团伙，也因贪钱把劫持到手的黄金私自带走招摇得瑟，自然又被警察带走送与日本人，日本人拿他父亲性命相威胁，出于孝心他供出黄金所藏地……到这里并没有结束，可以说真正好看的仍然是扑面而来接踵而至，但是无疑都沿着一条严密的主线，层层推进。
看到最后，是瞠目结舌的。
再来看这个故事的铺垫：
小东北欠了肥婆房东房租，就用在街头骗两个小孩子的银项链做房租。
肥婆房东把这银项链放在王水中一遍过滤，银项链现出原形，原是假货。
此处并非节外生枝，电影最后，小东北就是从肥婆房东口中审问出王水从何而来，然后用一大罐车的王水将地下金库的黄金全部腐蚀掉。
再有他跟父亲被肥婆房东赶出门外，大雨滂沱中两人蹲在屋檐下，父亲一次次那个破锅盖盖在他头顶，挡那倾下的雨水。
他与父亲两人的感情铺垫，也为后来父亲被杀后，他的奋起复仇提供充足的感情动机。
等等之类，人物的每一个行动，都是有动机的。
这是好故事的基础。
一点遗憾在于，以陶虹饰演的芳蝶为首的革命者，横冲直撞地劫黄金为民族的行为，就有些轻飘飘的感觉，动机有些立不住脚。
但是鉴于他们对小东北这条线起到推波助澜的大作用，已然也能说服人了。
《黄金大劫案》这个名字实在是直白，但是你不得不说，还真是恰当的。
相比而言英文名称“枪炮与玫瑰”就矫情了。
因为这电影就是直白的，横冲直撞的劲头。
在这个很精彩的故事之下，并没有提供更多的让人沉思的东西，有一点余味与伤感的话也只是停留在表面上的，比如小东北与富家女的悲情恋爱。
这就是，这部电影与《疯狂的石头》的区别所在。
《疯狂的石头》也片如其名，是一个带着讽刺与戏谑的故事。
在精彩的故事之余，我们还能感受到人生与荒诞这样的哲思。
而《黄金大劫案》就没有这些，太直白，太纯粹。
这可能是他掉价的原因所在。
但是你知道，宁浩需要这样一部电影，至少是来表明，他仍然很会讲故事，他依然会讲很精彩的故事。
既然充满思想的《无人区》你不给上，索性我就啥思想也不要。
就是故事，好玩的故事，好看的故事。
小东北不是小沈阳
东三省那旮旯子真容易出纯爷们儿，小沈阳都可以是，小东北理所当然是五星级纯爷们儿。
好的故事里，人物性格不可能处在一成不变的呆滞状态里。
要变化或是发展，且要有合情合理的细节或是事件来促成。
来看小东北这样一个人物塑造的完成：
起先是小偷，连乞讨儿童的东西都骗。
可见素质真是不怎么高。
此时他对善与恶没有明显的认知。
加入抢劫黄金的社团之后，他们说可能会死，他就畏畏缩缩。
此时还是贪生怕死的。
父亲被日军抓住，等他送上门。
他在家中，左手拿着象征着父亲的飞刀，右手拿着刚刚到手的黄金，有了先前父与子之间情感的铺垫，此时他选择弃黄金甚至自家性命来换父亲，已是水到渠成。
此时他完成人物第一步的跨越。
再后来父亲中枪而亡，他在教堂悲痛万分，已然仇恨滋生，勇敢也在心中壮大顽强。
誓要报仇。
人物性格再上一层。
待到那一群曾与他一起奋斗过的革命者都在他眼前壮烈死，他已然能将生死置之度外。
枪决没死成，他从此重生。
单枪匹马般杀入金库重地（当然有事先谈好的人帮忙），此时他俨然大无畏的英雄了。
电影最后，他在电影院与革命党人接头，人物的塑造至此完成，由一个为己的小偷，升华成为民的英雄。
这是这个好看的故事中，塑造的丰满的人物形象。
当然了，结尾有一点点向主旋律靠拢的意思了。
但是何足挂齿。
看到雷佳音这样的演员，无疑是叫人喜悦与喜欢的。
他眼神里流露出的，是初生牛犊的聪明与认真。
与电影里的人物是相像的。
还没有沾染上浮华与狂傲，还带着淳朴与乡音。
这也是我喜欢宁浩及其电影的原因。
《黄金大劫案》影评5
宁浩的《黄金大劫案》，与两部疯狂店员大不相同。
《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》共同的特点是多线叙事，节奏快的就像是跑步机在高速运转，100分钟的电影结束时，观众和片中的人物一样被折腾的筋疲力尽，同时片中的人物都缺乏深度，没有内涵，把影片揉成一个团，最后蹦出俩字：
喜剧。
所有的角色、所有的桥段、所有的镜头都为这俩字服务，这让观众在看过之后很难收获更多。
即在欢腾热闹的背后，有青春成长，有生死爱情，有父子亲情，最终带给观众一份思考和情感温暖，宁浩带给观众全新的杂糅类型片体验。
《黄金大劫案》是宁浩在商业大潮中的一次摸索，不敢说有多么的精彩经典，但毫不亏心，也足够诚意。
从《香火》到《绿草地》，从《疯狂的石头》到《无人区》，直到这部《黄金大劫案》，让我们看到了一个导演一步一个脚印的在自己既定路线下，对商业电影的一次次追寻。
《无人区》的空白不得而知，《黄金大劫案》转变令人欣慰，而他的下一部作品是什么样的姿态，是回归以往路线，还是在主流电影中继续摸索，这个问题谁也不得而知，而肯定的是，宁浩的电影正在以大众化的路线体验娱乐电影的本质，疯狂也好，严肃也罢，电影顽童，玩物尚志。
纵观前两部疯狂系列，其实主题是非常黑暗，主人公深处底层，在绝望的边缘游走，却以令人笑掉大牙的疯狂来示人，乃典型的苦中作乐。
而这部作品的内容也大致如此，都是从黑暗到光明的一个阶段，都是小人物小流氓的跋涉之路。
电影却依旧具备严谨的剧情与生动的人物，以及变化不大的叙事风格，但这次更加大众化，从中可以看出宁浩求变的态度。
如果以常用的电影划分手段来评价宁浩的电影，疯狂系列是B级片，以非主流的姿态引领主流，而《黄金大劫案》则是A级制作，以主流片的形象面世。
《黄金大劫案》还有其它的改变，人印象深刻的当属宁浩原本极为淡然的感情戏也得到了充分的发挥。
小东北的人物设定，亲情、友情、爱情一个都不能少。
尤其是爱情戏份，成为这部影片吸引观众的一个方面。
当然这也可以看作是宁浩商业化加深的一个体现，可是这种改变，也是有些刻意为之。
别的不用说，这一部《黄金大劫案》的投资超过五千万，可以想象，宁浩也背负了更多的商业压力。
在这种形势下，某些改变也成为必然。
只是看完影片观众才知道，所谓的感情其实并不是宁浩的主题。
在影片中，小东北所拥有的一起感情，几乎最终全部一一失，最终只剩下满眼凄凉。
这种结局，又是怎么的一种表达？
也许，在近日宁浩接受杨澜的专访的时候的一段话，可以为宁浩的这些改变做一个注解：
“其实所面临的痛苦和真正能引起痛苦的，是一种形式，就是舍弃。
必须牺牲掉某些东西，才能够得到成长。
”
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