福建师范大学2020年2月课程考试大学语文(一)作业考核试题.docx
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大学语文
（一）A卷
一、多项选择题。
（以下正确答案至少有两项，5题，每题4分。
）
1、以下不属于《庄子》一书的篇目是（BCD）
A.《秋水》B《逍遥游》C《劝学》D《天论》
2、李煜疏于整军治国，却通晓文艺，擅长的有（ABCD）
A书画B音律C诗文D词
3、在“新乐府运动”中，白居易写的批判社会黑暗现实的诗作有（ABC）
A《秦中吟》B《长恨歌》C《新乐府》D《将进酒》
4、柳宗元《始得西山宴游记》中“自余为僇人”，僇人的意思不正确的是（AD）
A.闲人B被贬谪的人C.受刑戮的人，罪人D地方官
5、杜甫《秋兴八首》（其一）所表现的心情有（ACD）
A悲秋B因战乱流落他乡C家国之思D身世之感
二、判断题。
（正确的打，错误的打◊。
每题4分。
）
1、《老子》又名《道德经》、《德道经》。
√
2、“青青子衿，悠悠我心”的最初出处是曹操的《短歌行》。
×
3、《将进酒》中的岑夫子、丹丘生都是典故中的人物。
√
4、王维《汉江临泛》中的汉江指的是汉水。
√
5、著名的《垓下之围》中的垓下在今江西省境内。
×
三、分析题。
2题，每题15分。
1、以《蒹葭》为例，谈谈你对诗歌的朦胧美的认识。
答：
《蒹葭》为《秦风》中的一首著名的抒情诗，这里表现的是一个寻求友谊（或者爱情）过程中最终失望的心理活动，深情抒发了寻求伊人而不得的诚挚感情，形象地描绘了此时此地的凄怆处境。
《蒹葭》是一首著名的抒情诗。
诗中写在一个深秋的清晨，秋露给霜，芦荻扬花，诗人来到迂曲的河岸上，寻找他（她）眷恋的情人。
他（她）伫立河畔，面对萧索凄清、露华霜重的暮秋景色，禁不住发出了与“所谓伊人”已远隔的浩叹。
接着诗人逆流而上去寻找，道路是那样的崎岖而遥远；顺流而下去寻找，她（他）又仿佛在水的中央。
伊人似近而远，忽隐忽视。
但他（她）含情脉脉地痴想着，直到太阳升起，把秋露晒干。
至此，一个为寻找意中人而执著不舍的青年人形象，已经跃然纸上，呼之欲出。
全诗感情真挚热烈，写得哀婉清丽，情调缠绵，既有对意中人深情的寻访，又有未遇的惆怅。
一再“溯洄”、“溯游”，几度寻踪求索，不避险阻，可谓情真意切。
诗歌采用反复叠唱的章法，更显得韵味绵长，而开头以“蒹葭苍苍，白露为霜”起兴，描绘了一幅凄清萧飒、露凝霜结的晚秋图，更抒发了诗人孤寂彷徨、幽思百结的心绪。
《蒹葭》这首诗的每章开头的前两句都是写景：
蒹葭苍苍，白露为霜”“蒹葭凄凄，白露未晞”，“蒹葭采采，白露末已”。
这些景物描写给人展现了秋天的清晨，河边的苍苍芦苇沾满了霜露的景象，给人以萧瑟冷落之感。
此情此景，使得热恋者感到分外的凄凉，更加思念“在水一方”的恋人，于是他去寻找“在水一方”的恋人。
因此这每章开头的前两句是“兴”，从而引起正文。
《君子于役》为《王风》的著名诗篇。
它是我国最早的一首思夫诗。
这是一首妻子怀念久投不归的丈夫的抒情诗。
眼前景、心中事巧妙地融为一体，诗中有画，富于田园生活气息。
第一章头三句开门见山地点出女主人公的丈夫在外服徭役已经很久了，不知何时才能回家，主人公思念丈夫之情油然而生，情思泉涌。
“鸡栖于埘”三句，转入写眼前生活实景，借景抒情。
她看到夕阳西下时，禽畜纷纷归家，上窝的上窝，入圈的入圈，各归其所，悠然安憩，联想起万物皆定时有所归，只有自己的丈夫长期在外，徭役无期，归期难卜，因而“如之何勿思？
”——怎能不令人思念牵挂而柔肠寸断呢？
最后两句照应开头两句，把主人公思夫之情用委婉的语气表达出来。
第二章头两句进一步强调丈夫服役时间之长久和无尽期。
“曷其有佸？
”——何时才能团聚？
无限的思念、无限的痛苦表现在这句深沉的发问中，并以家庭的温暖反衬出丈夫长年只身在外的孤苦与凄凉。
再睹入暮时禽畜的各归其所，进窝入圈，饱食安息，联想到丈夫孤身在外，劳苦无依，深情地发出“苟无饥渴？
”的疑问与关心。
这带有疑问与希望之句，内涵丰富，有对丈夫在外可能不得温饱的担忧，更有对丈夫能够温饱的希望。
这句比上一章未句“如之何勿思？
”更深刻、更委婉、更细腻，具体地表现出主人公对丈夫思念与关怀之情。
全诗用了4句“君子于役”反复咏叹，每句领起一层，一层深似一层地表现了主人公思夫之情。
运用眼前的生活景象联想起在外服役的丈夫长期有家不得归，令人无限思念与牵挂。
感情真挚、细腻，读来荡气回肠。
诗中巧妙地运用对比和烘托的方法，创造了日暮黄昏的典型环境，同思妇孤寂、焦虑和深沉的感情融合在一起，形象极鲜明感人。
全诗没有一个“怨”字，而句句写的都是怨，从一个侧面反映了繁重的兵役、徭役给千百家庭带来的育苦。
诗的内容单纯质朴，体现了民歌的本色。
对诗歌的朦胧美的认识：
朦胧美在《蒹葭》中得到了最佳的体现，它以独具特色之笔将我们带到了充满水乡泽国情调的境界之中。
让我们在亦真亦幻的世界中流连忘返。
那么，究竟什么是诗歌的朦胧美呢？
其实朦胧美几乎是所有艺术的审美形式之一，不论绘画，书法，音乐，交往，都普遍存在着。
画家说：
妙在似与不似之间，哲学家说：
距离产生美，书法家说，书贵气韵神采，音乐家说，音乐贵在飘逸空灵，这些都是不同领域里对朦胧美的提法。
而在诗歌领域中，诗歌的朦胧美就在于浑涵委婉，就是淡化对象的缺点，尽情的通过自己的想象，去丰富审美对象内涵，去美化它，以加深对它的情感。
很多时候，拥有朦胧美的诗歌是断裂的、跳跃的。
而且用了变形的手法。
所以往往很含蓄,回味绵长,充满了梦幻似的"朦胧美"。
这不仅仅在《蒹葭》中得到了很好的体现，获取了很好的效果。
而且，在此以后，朦胧诗也以诗坛中独特的一员，发挥其独特的魅力。
不论是晚唐的李商隐、还是二十世纪八十年代异军突起的朦胧诗派，他们都用自己的诗歌诠释了朦胧美的含义。
2、李煜《虞美人》（春花秋月）表达了作者什么样的感情？
末二句以水喻愁，对表达作者胸中的愁情有何助益？
答：
表达了词人国破家亡、昨是今非,从“一国之君”沦为“阶下之囚”后精神世界的强烈反差,是词人以自己的切身感受为后世留下的惊天地泣鬼神的血泪文字.由于亡国为囚,他失去了欢乐,失去了尊严,失去了自由,甚至失去了生存的安全感,这就不能不引起他的悔恨,他的追思,他对家国和自己一生变化的痛苦的尝味.悲慨之情如滔滔江水,一发不可收。
古典诗词以水喻愁的佳句比比皆是。
细品这些诗句，既是一种文学美的感受，更是一次开阔思路、激发灵感的启迪。
可谓品读有益，受益匪浅。
以水喻愁，有取水滚滚而下、一往无前，惆怅岁月无情、人生短促的。
李白《将进酒》中：
“黄河之水天上来，奔流到海不复回！
”张若虚《春江花月夜》中：
“不知江月待何人，但见长江送流水。
”晏殊《渔家傲》中：
“绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少。
”李煜《浪淘沙》中：
“流水落花春去也，天上人间。
”杜甫《登高》中：
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”这些词句都从滚滚流水设喻，使作者引起青春年华一去不复返，良辰美景极易消逝的愁思，曲折地反映了他们虽然所处朝代不同，地位迥异，但对时光蹉跎，壮志难酬，心灰意冷，无可奈何境况共同的复杂心理。
以水喻愁，有取水滔滔不绝、汹涌澎湃，极言愁绪极多，已到了无计可除的地步。
李煜《虞美人》中：
“问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流！
”李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》中；“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。
”章丽贞《长相思》中：
“吴山秋，越山秋，吴越西山相对愁，长江不尽流。
”南朝乐府民歌《西州曲》中：
“海水梦悠悠，君愁我亦愁。
”秦观《江城子》中：
“便做春江都是泪，流不尽许多愁。
”以及他的《千秋岁》中：
“飞红万点愁如海。
”这些词句都从滔滔之水设喻，觉得愁思汹涌，好像江河之水滔滔不绝，用刀也斩不断了。
但是，如果不从全诗词整体去体味，很难说谁的愁多谁的愁少。
不过，李煜的诗表达出亡国之君的哀伤凄楚心境和那种心灰意冷、无可奈何的心情，诉的是国破家亡之愁，比之秦观的愁绪就更震撼人心了。
以水喻愁，有取水源源不断、无有尽头，极言愁绪长的。
欧阳修《踏莎行》中：
“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
”范成大《南柯子》中：
“欲凭江水寄离愁，江水已东流，那肯更西流？
”白居易《上阳白发人》中：
“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明；耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。
”李煜《相见欢》中：
“自是人生长恨水长东。
”李白《横江词》中：
“一水牵愁万里长。
”贺铸《木兰花》中：
“漫将江水比闲愁，水尽江头愁不尽。
”夏完淳《采桑子》中：
“万里长江一带愁。
”这些词都从水源不断，一泻千里或暗雨萧萧、毫无歇息的情景着笔，表露了诗人无限惆怅的心绪。
诗中表现的形象不同，其表达的角度各异，读来也令人耳目一新。
以水喻愁，有取水潺潺之声，潮奔腾之涌，描状愁绪不平静的。
王士褀《浣溪纱》中：
“断鸿无数水迢迢，新愁分付广陵潮。
”贺铸《临江仙》中“闲愁朝复暮，相应两潮生。
”李涉《再宿武关》中：
“关门不锁寒溪水，一夜潺湲送客愁。
”这些词句都从水的声音着笔，反映诗人如潮的愁绪。
这种把水声、心声叠为一体的设喻，也颇具特色。
以水喻愁，有通过承载不起满载愁绪的船来喻愁，使无形的愁似乎有了形。
李清照《武陵春》中：
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
”张可久《蟾宫曲》中：
“画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州。
”陈与义《虞美人》中：
“明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。
”这些词句借舟巧设喻，使人过目不忘。
四、论述题。
30分。
要求200字以上。
你最喜爱的古代文学家是谁？
谈谈你读其作品的感受。
答：
喜爱的古代文学李煜，纵观李煜词的发展，我们可以明显地看到两个阶段，既以开宝八年（975）降宋为界分为前期和后期。
下面将重点阐述李煜前期词和后期词的艺术特色和它们的不同之处。
一、柔靡绮丽而又率真自然
李煜前期词多描写皇帝、宫廷生活和男女情爱，风格柔靡、绮丽。
政治上的无能使他无心或者说无力处理政事，这使他能够把更多的时间和精力放在关注宫廷生活和男女情爱上，并且对此产生了极大的兴趣，因此这些也就成了他早期词的主要（也可以说是唯一）题材。
如：
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
划袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教郎恣意怜。
这首词写一个女子在一个花好月暗的夜晚，偷偷地跑到自己的爱人身边的情景，读者很容易窥见其柔靡和绮丽的风格，但又不难体会到词句的自然而率真，这与《花间集》有很大的不同：
轻轻走过香阶，袜儿贴这地面，绣花鞋儿提在手里。
……我出来一次机会难得呀，要怎么温存——随你的便。
这种蹑手蹑脚的动作、小心翼翼的神态和一次爱个够的心理，极率真、传神。
又如：
《玉楼春》（晚妆初了明肌雪）写出游宴乐及归辇的过程，此极富贵，而结尾“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”又极清雅。
再如：
别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
（《清平乐》）表达了作者对远离家乡的亲人无限怀念的感情，语句清新自然，很容易引起大家的共鸣。
二、感伤愁思之作
公元975年南唐被宋灭，李后主从有国之君以下子沦为阶下囚，这使他从身体到心灵从生活到思想都有巨大变化。
他终日以泪洗面，一景一物，触目生悲，所以后期词转为怀旧伤今，抒发亡国之痛，囚徒之苦，多感伤之语，有动人的艺术力量。
他的词开始白若花间派的桎梏，感情更趋向真实，形象更鲜明，语言朴素、洗练，意境深沉，具有较高的美学价值，对后世特别是宋代词的发展有很大影响。
如：
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱。
是离愁，别是一番滋味在心头。
（《相见欢》）
词名《相见欢》，咏的却是离愁。
有很多人认为这首词是李煜早年之作，但看其感伤愁思的基调基本上可以肯定是降宋之后的作品。
诗词中写到离愁，往往借助于鲜明生动的艺术形象，化抽象为具体，或写愁之深，如李白《远别离》：
“海水直下万里深，谁人不言此离苦”；或写愁之重，如李清照《武陵春》：
“只恐双溪柞猛舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：
“春去也，飞红万点愁如海”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：
“白发三千仗，缘愁似个长”。
而这首词则是写愁之味：
“别是一番滋味在心头。
”那么到底是何滋味呢？
词中并未点名，而是一种只可意会不可言传的感受，这种独特而真切的感觉，可谓是味在咸酸之外，但却根植于人们的内心，诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生共鸣。
“剪不断，理还乱”，是以丝喻愁。
各种感情思绪缠绕在一起，使词人无法用正常的思维审视人间万物，只能任凭一股离愁别绪来支配自己的思维和行动，所以才“别是一般滋味在心头”，恰当地表达了这种一时间莫可名状的惆怅迷惘之感。
又如：
窗外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
（《浪淘沙》）
雨声惊梦，晓寒袭人，梦里片时欢聚，醒后倍感身寄异地的冷落，想到家山万里，家国何在，梦中人今世难重见，往日的欢乐，如同落花流水，一去不返；今昔相比，真有天上人间之别了。
这首词用对比的手法来写亡国后的囚徒生活和哀痛心情。
李煜归宋后封为违命侯，实际上是被软禁了，此后一蹶不振，“此中日夕只以泪洗面”。
词中以“梦里欢”烘托“身是客”，以“流水落花”比喻往日欢情，都有很强的感染力。
而“别时容易见时难”一句，以凝练的语言概括了生活中通常会经历到的人生体验，能够引起离别中的人的共鸣，这种共鸣足以引起人们心灵的强烈震荡。
除了以上重点分析的两首词外，这个时期李煜还有很多传世名作，如《破阵子》、《虞美人》等都是后世所盛传不衰的。
这些词作都是后期囚禁生活时的作品，因此大都感伤、忧郁之作，其情其思，凄怆动人，此时他的词作冲破“词乃艳科”的蕃篱,把词从花间派镂金错采、蓄意雕琢、陈腐绮靡的风气中解放出来,开一代词风,使词取得了与诗同时并存、同时发展的地位，因此也就此奠定了他在中国古代文学史上的特殊地位。
李煜的前期词和后期词的变化是和他的政治遭遇和生活状况紧密联系、不可分割的，前期荒淫无道的宫廷生活使他的词显得柔靡绮丽；后期的卑躬屈膝、寄人篱下的亡国之君的软禁生活使他能够透过世俗看到宇宙人生的深远意境，而后从心底萌发了对人生的无奈与感叹,那些无奈和感叹记录着他的欢乐,倾诉着他的悲哀,是最真实感情的自然流露。
尽管前期词和后期词有较大差别，但是有一点是相通的，那就是他倾注在词作当中的率真自然的感情。
他的词不加雕琢,写得非常真实、具体、率直.他善于捕捉容易被人感受和联想的事物特征,运用形象的比喻和优美的词汇,来勾勒有声有色的画面。
他的词所抒发的喜怒哀乐、离愁别绪等思想感情带有很大的普遍性,他以鲜明的创作个性，抒发本人强烈的人生感受，使词的意境更深远，整体气势更阔大，从而使作品获得了长久的生命力。
这也是他在中国古代文学史上占有一席之地的最关键原因。
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