华南师范大学《文学理论》在线作业题库及满分答案三更新文档格式.docx

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B．再创造性质 

C．意识形态性质 

D．反映论性质

9．在读者反应批评理论中提出“隐含的读者”概念的是 

（D）

A．英伽登 

B．兰瑟姆 

C．姚斯 

D．伊瑟尔

10．在弗雷泽《金枝》有两条巫术原理，其中“同类相生或同果必有同因”称为 

（A）

A．相似律 

B．接触律 

C．必然律 

D．可然律

11．系统地阐述游戏说，并作为游戏说代表的是 

A．康德 

B．席勒 

C．黑格尔 

D．普列汉诺夫

12．文学发展与物质生产的关系 

A．总是平衡 

B．总是不平衡 

C．并不总是平衡 

D．基本平衡

13．在西方18世纪之前所使用的“文学”一词的含义基本上是 

A．广义的 

B．狭义的 

C．审美的 

D．符号学的

14．在现代世界，文学的通行含义是 

15．话语蕴藉的典范形态之一的含混主要是指话语意义的 

A．单一性 

B．多重性 

C．明确性 

D．完整性

16．发展和繁荣社会主义时期的科学文化的根本性方针是 

A．为人民服务 

B．为社会主义服务

C．百花齐放，百家争鸣 

D．继承文学遗产

17．提出“人也按照美的规律塑物体”的马克思主义理论家是 

A．马克思 

B．恩格斯 

C．列宁 

D．毛泽东 

18．文学创造作为特殊的生产，它所凭借的“艺术符号”是 

A．语言 

B．言语 

C．线条 

D．色彩

19．中国古代最早的文学观念是 

A．诗言志 

B．诗缘情 

C．诗者，吟咏情性 

D．感物吟志

20．认为“诗是强烈感情的自然流露”的是 

A．英国浪漫主义诗人华兹华斯 

B．英国浪漫主义诗人雪莱 

C．法国浪漫主义作家史达尔夫人 

D．俄国作家托尔斯泰

21．移情说的代表人物是 

A．别林斯基 

B．立普斯 

C．洛克 

D．克罗齐

22．创作主体的主导性、能动性、创造性首先体现在 

A．实际创造过程中对“具体客体”的剪裁、缀合、概括、综合等

B．对客体进行变形、情感投射、观念移注

C．主体对创作客体的选择

D．客体被创作主体重新塑造

23．作家所有文学活动能否发生的枢纽是 

A．素材积累 

B．艺术发现 

C．创作动机 

D．艺术构思

24．对记忆表象进行重新组合以形成新的表象的心理过程称为 

A．想象 

B．联想 

C．幻想 

D．记忆

25．类似联想是指 

A．由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想

B．由事物间类似的特征引起的联想

C．由事物间相比照的关系而引起的联想

D．由对象在特定关系情境中引起的联想

26．文学创作中的直觉是指 

A．创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象

B．省略推理过程而对事物底蕴作出直接把握的心理过程

C．由一个事物形象想到另一个事物形象的心理过程

D．改造和重新组合记忆表象以创造新形象的心理过程

27．略去具体细节抓住主干，形神兼备地传达出形象的大致轮廓的构思方式称为（D）

A．夸张 

B．变形 

C．突出 

D．简化

28．曹植写七步诗的情况，是一种 

A．推敲 

B．即兴 

C．雕琢 

D．灵感

29．与生活的真实比较，艺术的真实是一种 

A．客观的真实 

B．事实的真实 

C．假定的真实 

D．历史的真实

30．恩格斯在评价巴尔扎克时使用的一个概念是 

A．以热情为元素 

B．诗意的裁判

C．唤起自己的情感传达给别人 

D．诗是诗人情感的自然流露

31．与历史学家、政治学家和社会学家相比，作家的使命是 

A．诠释社会发展规律 

B．总结历史发展规律

C．宏扬人文精神 

D．发现客观真理

32．从现实生活出发，描写生活中本来就有的事物，表现作者真切感受的文学类型称（A）

A．现实型文学 

B．理想型文学 

C．象征型文学 

D．古典型文学

33．下列作品属于象征型文学作品的是 

A．《红楼梦》 

B．《西游记》 

C．《桃花源记》 

D．《等待戈多》

34．浪漫主义文学思潮兴起于 

A．古希腊时期 

B．古罗马时期 

C．18世纪末 

D．19世纪末

35．社会主义现实主义的奠基之作是 

A．高尔基的《母亲》 

B．法捷耶夫的《毁灭》

C．奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》 

D．高尔基的《我的大学》

36．结构最灵活自由的文学体裁是 

A．诗歌 

B．小说 

C．散文 

D．戏剧

37．与普通言语比较，文学言语的最大的不同是其 

A．外指性 

B．内指性 

C．形象性 

D．音乐性

38．我国“意境”理论的集大成者是 

A．梁启超 

B．王国维 

C．刘熙载 

D．朱自清

39．意境创造的结构特征是 

A．情景交融 

B．虚实相生 

C．韵味无穷 

D．思与境偕

40．按王国维对意境的分类，“采菊东篱下，悠然见南山”属于 

A．有我之境 

B．无我之境 

C．诗人之境 

D．常人之境

41．审美意象的本质特征是 

A．哲理性 

B．象征型 

C．求解性 

D．多义性

42．审美意象的形象特征是 

C．荒诞性 

43．在叙事作品中，“事件”是指 

A．按因果逻辑组织起来的一系列事件

B．按事件顺序讲述的故事

C．又所叙述的人物行动及其后果构成的叙述单位

D．人物行为之间的冲突

44．在叙事性作品中，“角色”是指 

A．推动故事情节发展的行动要素

B．作品中有姓名、身份的人物

C．具有生动具体的形象和性格特征的人物

D．叙述作品中的主要人物

45．叙事作品中的“故事时间”是指 

A．故事内容在叙述文本中具体呈现出来的时间状态

B．“叙事时间”

C．故事内容中虚构事件中的前后关系

D．叙述人“讲”故事的时间

46．抒情话语与普通话语比较，突出话语的 

A．说明功能 

B．表现功能 

C．指示功能 

D．报道功能

47．18世纪德国思想家莱辛的《拉奥孔》主要说明 

A．普通话语与抒情话语的区别 

B．声调与情调的联系

C．诗与画的区别 

D．情与景的关系

48．在风格问题上，曹丕提出的观点是 

A．言者，心声也；

声者，心画也 

B．文以气为主，气之清浊有体

C．各师成心，其异如面 

D．诗品出于人品

49．风格呈现的外部特征是 

A．精神个性与伦理观念 

B．精神个性与伦理道德

C．文体特色是言语组织 

D．主体特征与对象选择

50．从文学接受的文化属性上说，文学接受是一种 

A．阅读活动 

B．审美活动 

C．消费活动 

D．教育活动

51．孔子的“兴观群怨”说中，把文学接受看作认识活动的是 

A．诗可以兴 

B．诗可以观 

C．诗可以群 

D．诗可以怨

52．读者在文学阅读之先及阅读过程中既成的思维指向与观念结构称为 

A．期待视野 

B．接受心境 

C．召唤结构 

D．接受动机

53．文学接受进入高潮阶段的重要标志是 

A．虚静 

B．期待 

C．共鸣 

D．回味

54．孔子在齐闻《韶》，竟然“三月不知肉味”，赞叹“不图为乐之至于斯”，是一种欣赏的 

A．期待 

B．心境 

C．延留 

D．共鸣

55．文学批评中的“语言学批评”兴起于 

A．19世纪 

B．20世纪 

C．21世纪 

D．古希腊

56．司马迁的“发愤著书”说从创作动机上说是一种 

A．丰富性动机 

B．缺失性动机

C．多元性动机 

D．无意识动机

57．按照因果逻辑组织起来的一系列事件叫做 

A．故事 

B．情节 

C．细节 

D．场面

58．一切文学作品 

A．没有结构，也没有情节 

B．有情节，没有结构

C．有结构，不一定都有情节 

D．有情节，不一定都有结构

59．典型形象的生命在于 

（A）

A．特征性 

B．一般性 

C．共性 

D．故事性

60．“艺术对象创造出懂得艺术和能欣赏美的大众”，说的是 

（C）

A．审美趣味对鉴赏的影响 

B．审美能力在鉴赏中的作用 

C．鉴赏对象对鉴赏主体的创造 

D．鉴赏主体对鉴赏对象的创造

二、多项选择题（每小题2分，共40分）

61．目前国内外一般把文艺学分为 

（ABD）

A．文学史 

B．文学批评 

C．文学批评史

D．文学理论 

E．文学理论史

62．以下概念中属于西方文论概念的有 

（BCE）

A．神思 

B．净化 

C．原型 

D．意境 

E．移情

63．人的生活活动是文学活动的前提，理解人的生活活动的美学意义主要有几方面（ACE）

A．生活活动导致人与对象之间的诗意情感关系

B．人的生活活动是合规律性的反映

C．生活活动导致人的自觉能动的文学创造

D．人的生活活动使人的感觉能力与感觉器官紧密联系在一起

E．生活活动使文学称为人的本质力量的确证

64．以下理论家中，主张从读者的角度研究文学本质的有 

（BD）

A．什克洛夫斯基 

B．姚斯 

C．兰瑟姆

D．伊瑟尔 

E．艾布拉姆斯

65．物质生产与艺术发展的“不平衡关系”的两种典型体现为 

（AC）

A．某些文艺类型只能兴盛在生产发展的相对低级的阶段

B．某些文艺类型只能兴盛在生产发展的相对高级的阶段

C．艺术生产与物质生产的发展水平并不是呈正比例的

D．艺术生产发展水平总是落后于物质生产水平

E．物质生产水平总是落后于艺术生产水平

66．文学的审美意识形态属性表现为 

（ABC）

A．无功利与功利的相互渗透 

B．形象性与理性的相互渗透

C．情感与认识的相互渗透 

D．自然性与社会性的相互渗透

E．物质性与精神的相互渗透

67．社会主义时期一切文学活动发展的根本方向和根本目标是 

（BD）

A．为社会主义经济建设服务 

B．为人民服务

C．为政治服务 

D．为社会主义服务

E．为特定时期的中心任务服务

68．作为审美创造的文学创造，其主客体关系的特征表现为 

（AC）

A．创作主体对客体审美价值的评价以情感体验为心理特征

B．创作主体对客体审美价值的评价以逻辑推理为心理特征

C．创作主体对客体审美价值的把握以感性直观为思维特征

D．创作主体对客体审美价值的把握以逻辑思维为思维特征

E．创作主体对客体审美价值的把握以扬弃客体个别性为思维特征

69．与直觉比较，灵感表现为 

（ACD）

A．长久思索、艰苦劳动之后的成果 

B．得到推测性的洞察

C．发生在久思不得其解之后 

D．获取成熟的答案

E．整体上对事物的判断

70．艺术构思中的综合并不是简单的拼凑，综合具有 

（BCD）

A．多元性 

B．定向性 

C．选择性

D．刷新性 

E．发散性

71．情感评价作为“善”的价值追求，应该具有 

（BC）

A．客观真理性 

B．高尚的品格 

C．功利取向

D．科学的理智 

E．历史的理性

72．现实型文学突出地体现了再现性特点，主要表现为 

（CDE）

A．精神内容压倒了物质形式

B．物质表现形式压倒了精神的内容

C．再现现实生活严格遵守客观规律

D．塑造特定时代社会环境中的人物形象

E．情感表现渗透在情节、场面、人物的描绘之中

73．理想型文学超越现实，突出表现性，主要表现为 

（CE）

A．再现现实生活严格遵守客观规律

B．塑造特定时代社会环境中的人物形象

C．艺术地创造一个理想的世界

E．常以直抒胸臆的方式表现情感

74．散文的基本特征是 

A．故事情节的完整复杂性 

B．题材的广泛性 

C．结构的灵活性

D．环境描写的细致性 

E．抒发感受的真挚性

75．文学作品的意蕴层一般又可以分为三个层面是 

A．现实生活层 

B．历史内容层 

C．哲学意味层

D．哲理抽象层 

E．审美意蕴层

76．在叙事性作品中，叙事的构成包括了 

（BCE）

A．叙述者 

B．叙述内容 

C．叙述话语

D．叙述时间 

E．叙述动作

77．抒情作品可以分为三个主要的结构要素是 

A．文字 

B．声音 

C．画面 

D．语言 

E．情感

78．下列观点中强调作家创作个性与风格关系的是 

（BDE）

A．辞尚体要 

B．文以气为主 

C．文本同而末异

D．言，心声也 

E．各师成心，其异如面

79．文学消费不同于一般的商品消费，主要在于它是 

A．具有商品性质 

B．作为一种特殊的精神产品

C．其产品往往是独创而不可重复的 

D．会有价值的损耗

E．具有超时代性

80．下列批评模式中属于现代批评模式的是 

A．社会历史批评 

B．语言批评 

C．文化批评

D．心理学