中国传统文化复习资料Word文档下载推荐.docx
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强调道德教育而非宗教说教。
一些具有唯物主义倾向的思想家以“正统”自居，批判宗教神学观点。
而在西方，中世纪时神学占据了统治地位，哲学成为神学的婢女，唯物主义思想只能披上宗教外衣或以宗教异端的形式存在。
③中国传统哲学与伦理学联系密切，本体论、认识论同道德论相互渗透，具有浓厚的伦理色彩。
在先秦时代，诸子百家中儒、道、墨、法等诸家都以天道观为其伦理学说的理论依据。
秦汉以后儒学被奉为正统，无论是董仲舒的天人感应论还是王弼的“名教出于自然”的主张，都是通过各自的本体论为儒家的纲常伦理作出论证。
在宋明理学中，本体论，认识论与道德论的结合更为显著。
张载以气为万物本原，宣扬“民吾同胞，物吾与也”的仁爱精神，二程和朱熹以理为本体，强调天理即是人伦的最高原则。
在中国哲学中，认识论也往往和道德认识、道德修养相联系。
孟子的“思诚”，荀子的“虚壹而静”，程朱的“格物致知”，陆王的“发明本心”无不既是求知方法又是道德修养方法。
④中国哲学的思维方式倾向于整体性、有机性与连续性。
中国哲学具有丰富的朴素辩证法的思维传统，许多哲学家运用不同的术语表达了他们的辩证思想，如老子的“反者道之动”，《易传》提出“一阴一阳之谓道”，宋明理学家提出的“一物两体”、“分一为二，合二以一”等。
他们把宇宙的演化视为一系列生成、转化的过程，把天地、万物、动、静、形、神视为相互区别又相互联系的矛盾统一体。
⑤中国哲学有自己独特的传统概念范畴。
中国哲学这些独特的概念范畴如：
道、气、理、神、虚、诚、明、体、用、太极、阴阳等。
凝结着中国思想家的智慧。
在中国哲学长期的历史发展过程中，这些范畴被不断地充实、丰富，赋予新的内容，围绕这些范畴展开了深入的讨论，将中国哲学的理论思维水平不断提高。
中国哲学对于人类文化的发展也作出了有益的贡献，传播到周围的国家和地区如日本、朝鲜、越南及东南亚国家，并在全世界范围内产生了广泛而深远的影响。
中国古代哲学对现在有什么影响
首先中国古代哲学应该说并不是实在意义上类似于西方哲学的。
中国哲学的终极目标不是解释世界，而是解释社会，解释世界的目的是解释社会。
孔子讲仁，孟子讲义，老子讲无为实际上都是讲人如何生活在社会中。
佛学也是如是。
因此，中国文化实质上是人本位的，反映在生活中即是注重人雨人的关系。
中国哲学在人际关系的描述上是完美的，以至于历经千年仍成为人们在交际中的准则。
例如孔子讲，己所不欲，勿施于人式的换位思考原则；
子帅正之，孰敢不正式的以身作则原则。
孔子讲礼，何谓礼，我以为是社会秩序。
孔子用君臣父子夫妻兄弟朋友五种关系概括社会关系，并为其制定一定的规范。
社会发展到今天我们仍然是在很大程度上遵循着礼。
倘或这么说吧，君臣实质就是上下级关系，尽管现在上级不会像君一样拥有至高无上的权利，但下级仍然要尊重甚至是服从上级。
中国古代哲学中的另一个精髓是老子的无为。
虽然有些消极，但不失为一种有效的调节心理的良方。
例如讲，天地以万物为刍狗，圣人以百姓为刍狗（下面忘了）意思就是说天地之所以长久，圣人之所以圣明，是因为他们从来不把一些事情放在心里。
你把它当成事它才是事，你不把它当成事，它根本就不是事。
文化具有传成性，因此古代文化在现代生活中有很多表现。
实际我们每个人的世界观、人生观中都能找到它的影子，只不过并非每个人都能意识到而已。
中国古代哲学有多少流派？
其精髓是何？
如果没有特别争论的话，所谓"
中国古典哲学"
不外包含法、释、道、墨、儒五个"
主干"
流派——其它的小流派过分陷溺于个别分支，与主流研究的对象不是同一个层次，可以暂时不加理睬；
另外还有一些理论派别完全可以归到这五个派别中，因此也可以暂时放在一边。
那么如何认识和把握它们的特点呢？
为了比较圆满地解释这个问题，肯定需要写上厚厚的几本书来加以论证。
但是还好，这里不准备作这个工作。
不过这里可以打一个比方，应该能够从感性上对理解这个问题有所帮助。
例如一个人要打另一个人的耳光，不同的学派主张不同的方法。
法家的作法是：
扑上前去，干干脆脆地就是一记响亮的耳光。
释家的作法是：
口中念念有词，"
四大皆空，人生是苦"
——认命了吧！
道家的作法是：
"
好啊！
‘此亦一是非，彼亦一是非'
。
你以为你打了我，其实不如说是我用脸打了你的手。
我打了你，而你还不知道真实情况。
可笑啊，可笑！
可怜啊，可怜！
......"
墨家的作法是：
畜生！
不准胡闹！
怎么什么道理都不懂？
大哥打了你，完全是为了你好，为了大家好！
怎么一点义气都不讲！
而儒家的作法比较特别一点。
孔子历来强调要"
身体力行"
所以他轻轻地拍打自己的厚脸，一边打，一边唱：
约束自己啊，回到礼的约束，这就是道德的最高境界啊。
如果有一天大家都作到了，天下就安宁啦！
所以儒家认为每个人都要这么拍打拍打自己。
当然，有的时候，由于人们没有掌握好孔子的莫名其妙的"
权"
，就这么自己把自己给打死的也不少。
所以孔子认为，一流的猛兽不是如法家那样四处猎食的猛兽。
最好的肉食者是：
只要哼一声，弱小的动物就自己举着盘子，带着作料，跑道主人面前等待被吃——当然，如果被食者能够提前刷洗好身体就更好了，这可以免去主人患消化系统疾病。
根据以上表现，可以看到，真正自己动手打人的只有法家一家；
而释、道、儒、墨并不需要亲手打人。
这样就可以看出这些流派因此可以分为两个大的类，一类是实际负责操作的，如法家；
另一类则负责作解释、安抚的工作，就是所谓的"
意识形态"
虽然维护统治的目的相同，但其中的奥妙则完全不一样。
通过这个例子，可以大概地说：
l法家的研究重点在于"
实际"
的操作。
就是说，统治本身也并不完全是欺骗。
特别是当战争爆发时，统治的素质如何，立刻就见分晓了。
统治作为一个"
综合平衡体系"
，至少需要从制度的设立、法制的建立、官吏的培养和任用、处理包括战争在内的紧急事件等等方面的内容。
这些"
琐屑"
的"
细"
事，其实只有法家来处理的。
例如作为地方行政官员，应该对农业的生产技术有些了解，而这些事情在孔子看来，是"
小人"
才做的。
l佛教比较特别，因为它毕竟不是土生土长的。
佛教认为"
四大皆空"
，"
生即是苦"
等等。
等于是说有些人注定要倒霉，而另外有些人则相反。
l而道教或道家则从"
相对"
的观点，认为佛教所说的"
苦"
就是"
乐"
当然作为"
的道教或道家思想，与这里所要谈的《老子》存在根本的区别。
l墨派认为通过建立纯粹"
个人"
性质的组织，就可以形成统治。
墨派的主张当然不错。
但显然，在墨派的基础上无法建立大的国家。
因为墨派与制度不相容的。
制度的建立同时就是集团的解体。
对于制度而言，不存在集团的概念。
每个人都是平等的，级别的差别只存在于制度本身之中。
制度不会承认集团的等级和权威。
尽管制度和集团在一定条件下能够相安无事，但二者的冲突是不可避免的。
制度是唯一的集团，它摧毁了与它并列、不肯加入它的体系的其他集团。
l儒家的情况的确有些不同。
儒学主张"
正人先正己"
，认为应该自己遵守礼法，然后再要求别人这么做。
而且往往是高级别的"
礼"
，如父、夫、君，要求级别低的"
，如子、妻、臣。
而且特别要求低级别的"
自律"
即尽量作出服从的样子来。
庄子感到儒家这么做非常"
恶心"
，就象给君王舔痔疮一样。
当然，现实比想象更加恶心——尽管庄子以想象力著称。
秦始皇终于按奈不住，一下子埋了很多这样的"
人才"
当然，以上都是非常概括地说的。
主要是从其服务于统治阶级的方式和其所作的"
贡献"
而言。
中国古代小说
中国小说的发展历程：
六朝时期的“志怪小说”——以谈神说鬼或记录名人轶事为主。
唐代时期的“传奇小说”——这是一种有文人意识的文学创作，它“叙述婉转，文辞华艳”。
唐传奇的题材大致分为爱情婚姻、文人仕途、豪侠行义、历史故事、神仙怪异等，而神仙怪异又往往穿插各类题材中，这是六朝小说的胎记。
爱情婚姻题材在唐传奇中占较大比重，且多具有思想深度和艺术魅力的佳作。
不少作品歌颂男女青年挣脱“父母之命、媒妁之言”的枷锁，争取自主幸福的爱情和婚姻。
他们不畏强暴、不计贫富、不惜以身殉情，如《任氏传》中的狐女任氏爱恋家境贫寒的郑六，严斥企图恃富施暴的韦崟道：
“郑生，穷贱耳。
所称惬者，唯某而已。
忍以有余之心，而夺人之不足乎？
哀其穷馁，不能自立，衣公之衣，食公之食，故为公系耳。
若糠糗可给，不当至是”。
体现了妇女要求主宰自身命运的愿望和敢于反抗强暴的斗争精神。
《柳毅传》中的龙女是包办婚姻的受害者，备受丈夫虐待，但她并不屈服，请柳毅捎信向父亲洞庭君诉苦，历经周折，终于按照自己的意愿，与见义勇为的柳毅结成美满婚姻。
她是个敢于反抗夫权压迫，大胆追求幸福爱情的妇女形象。
唐传奇构思精巧，情节曲折，结构完整。
如《柳毅传》写柳毅为龙女完成传书使命，钱塘君杀了泾河小龙，救回龙女后，又陡生波折，平添钱塘君逼婚，柳毅严词拒绝一节。
柳毅回家后连娶两妻皆亡，似与龙女无缘，不料三娶的卢氏竟是龙女的化身。
作者围绕龙女争取婚姻自主这一主线安排情节，展开矛盾，波澜迭起，出乎意料，入乎情理，构思极巧妙，体现了“作意好奇”的特点。
唐传奇的语言生动流杨，简洁而富于表现力。
这与作者不少是诗文高手，讲究修辞造句，注意汲取骈文和口语之长有关。
如钱塘君救回龙女后，“洞庭君曰：
‘所杀几何？
’曰：
‘六十万。
’‘伤稼乎？
‘八百里’。
‘无情郎安在？
‘食之矣’。
”寥寥数语，钱塘君的性格、说话时的神情口气跃然纸上。
宋元时期的“话本小说”——话本是讲故事的人用的故事底本。
话本即说书艺人——在宋代称为说话人，演出的底本。
说书人只能用当时流行的口语来说，故话本即当时的白话小说。
这是一种不同于志怪、传奇的新兴小说。
小说话本在人物塑造及情节处理上都有相当高的成就。
在塑造人物时，不但长于动作、语言描写，还长于心理描写。
在展开情节时，不但曲折生动，而且善于制造悬念和进行细节描写。
如《错斩崔宁》，写刘贵从丈人家借得十五贯钱，回到家后，他的妾陈二姐问他钱是从哪来的，刘贵和她开玩笑，说是将陈二姐典给了他人换来的。
“那小娘子听了，欲待不信，又见十五贯钱堆在面前；
欲侍信来，‘他平白与我没半句言语，大娘子又过得好，怎么便下得这等狠心辣手？
’只得再问道：
‘虽然如此，也须通知我爹娘一声。
’”等刘贵睡去之后，“那小娘子好生摆脱不下，‘不知他卖我与甚色人家？
我欲先去爹娘家里说知。
就是他明日有人来要我，寻到家里，也须有个下落。
’”通过这一系列细节的动作、对话、心理描写，把陈二姐不满刘贵，但又无可奈何的温顺性格和口中虽不明言，但又颇有心机的性格刻划得十分生动细致。
之后写刘贵被杀，而偏巧小娘子又在路上遇到一个身带很多铜钱，但又颇为斯文的年青人，又为后文的“错斩”设下了悬念。
明清时期的“章回小说”——
一、孕育萌芽期：
神话是最早从综合艺术中独立出来的文学形式，完全可以被当作叙事文学。
可以说，神话是小说的源头。
因为小说本来就是叙事的艺术。
随着历史变迁，小说创作由民间走向专业化创作，内容也越来越向人自身靠拢，距离现实生活越来越近。
即神话--传说--人情世故小说。
主要因素由完整的故事、简单的情节和夸张的想象构成。
如《山海经》《淮南子》中的神话故事，后代诸如志怪、志人、传奇小说、《西游记》大都受到神话的影响。
先秦诸子散文收集大量具有讽喻特色的寓言。
短小精悍、文笔凝练。
日常生活的小事，作者竟能推演出发人深思的哲理。
如果现在还存在这样的小说作者，那他只好喝风拉烟了。
然而，这些寓言产生的影响是巨大的。
魏晋时期的志怪小说，很多根据寓言写出。
历史继续发展，从春秋到秦汉，历史文学自然出现了。
因为文学作为新鲜的事物，优先被贵族阶级接触并享用。
也许他们并不属于小说，但是，如《史记》，对人物形象深入细致的刻画描绘，甚至虚构，显示出小说的特质。
后代出现许多光彩照人的小说人物，与《史记》的影响是分不开的。
当代武侠作家金庸直言不讳的承认自己的创作深受其影响。
二、文学自觉期：
“小说”一词，最早出现在《庄子*外物篇》。
将“小说”和“大道”比较。
大道：
宏观言论，如正统散文、诗歌；
小说：
琐碎言语，有点发牢骚的味道。
班固认为小说为九流之末，但肯定了它作为文学类别的存在。
魏晋时，各种文学类别划分已经很明显，逐渐为人们接受。
小说有了比较完整的篇章结构，摆脱了“残俗文学”的粗制滥造，自此，中国文学史第一次出现具有现代意义的小说，也标志着古代小说的产生。
关于“志怪小说”产生的原因，与当时的社会现实有密切的关系，是文学发展的必然产物。
战乱频繁，社会动荡，人们对现实产生深深的恐惧感。
从社会心理学角度看，恐惧等紧张情绪往往会导致人类非理性主义滋长。
无论是神话传说，还是武侠玄幻等非现实的文学，都是人们寻求精神寄托的反映。
后来佛教传入，神灵怪异和信徒作品显赫一时。
文人也不是自觉创作，他们认为神灵怪异与写人记事没有什么区别。
承认人鬼同时存在。
可见，当时，人们的思想是驳杂混乱的。
还有，“志人小说”与当时崇尚清谈的社会风气有关，注重写人，形成笔记小说的传统。
代表作品包括《搜神记》《神异记》《世说新语》等。
唐代小说的形式主要是传奇，产生与“温卷”风气有关。
这类文章要求生动有趣。
初唐秉承魏晋神怪遗风，中唐传奇全面兴盛，主流作品具有强烈的现实色彩，出现《李娃传》《莺莺传》等优秀作品，后期专集大量涌现，出书成为时尚举动。
志怪色彩复现，侠客题材诞生，更加注重刻画人物形象。
不再关注现实，似乎反映出大唐王朝已经到了强弩之末。
三、文学黄金期：
古代小说发展到宋代，终于出现了自身的飞跃和高潮。
话本出现后，白话小说随之出现，继而元明诞生长篇章回小说，小说达到全盛阶段。
宋代小说仍被称为传奇，但是开始分流。
一种是以笔记形式出现的文言小说；
另一种是宋元话本，直接源头并非唐五代传奇，虽然吸呐了一些特点，语言更加接近口语。
话本产生，是与市民生活发展密不可分，且由市民需要而产生。
古代长篇小说的唯一形式是章回小说。
文言短篇、拟话本小说分别达到了高潮，真正进入古代小说的黄金时代。
第一个高潮是宋元话本时期；
第二个则是章回小说的出现，以《三国演义》《水浒》为代表；
第三个高潮以《儒林外史》《红楼梦》为代表。
此后，古代小说慢慢衰落，一蹶不振。
小说发展的系统：
1、神魔志怪系统：
以《西游记》《封神演义》《聊斋志异》为代表；
2、历史传奇系统：
两大分支，一是直接取材于史传文学（《三国演义》）；
二是英雄传奇小说，以《水浒》为源头和代表。
中国长篇武侠小说源自《水浒》，到清代出现一系列小说。
明中期后，历史演义发展令人瞩目（《杨家将》《说岳全传》），艺术成就一般。
3、世俗风情系统：
明末出现《金瓶梅》这样的里程碑作品，正式步入长篇小说的殿堂。
无论是文学的独创性，还是人物形象的塑造，《金瓶梅》堪称第一。
短篇小说的代表作品是《三言》《二拍》，是中国白话小说的典范。
明末清初，风情世俗小说最为流行，但拘于模式：
私定终身后花园，颠沛流离梦难圆。
多情公子中状元，奉旨完婚大团圆。
中国古代建筑发展的几个历史阶段
（1）原始住居与建筑雏形的形成
早在五十万年前的旧石器时代，中国原始人就已经知道利用天然的洞穴作为栖身之所，北京、辽宁、贵州、广东、湖北、浙江等地均发现有原始人居住过的崖洞。
到了新石器时代，黄河中游的氏族部落，利用黄土层为墙壁，用木构架、草泥建造半穴居住所，进而发展为地面上的建筑，并形成聚落。
长江流域，因潮湿多雨，常有水患兽害，因而发展为杆栏式建筑。
对此，古代文献中也多有「构木为巢，以避群害」、「上者为巢，下者营窟」的记载。
据考古发掘，约在距今六、七千年前，中国古代人已知使用榫卯构筑木架房屋（如浙江余姚河姆渡遗址），黄河流域也发现有不少原始聚落（如西安半坡遗址、临潼姜寨遗址）。
这些聚落，居住区、墓葬区、制陶场，分区明确，布局有致。
木构架的形制已经出现，房屋平面形式也因造做与功用不同而有圆形、方形、吕字形等。
这是中国古建筑的草创阶段。
西元前二十一世纪夏朝建立，标志着原始社会结束，经过夏、商、周三代，而春秋、战国，在中国的大地上先后营建了许多都邑，夯土技术已广泛使用于筑墙造台。
如河南偃师二里头早商都城遗址，有长、宽均为百米的夯土台，台上建有八开间的殿堂，周围以廊。
此时木构技术较之原始社会已有很大提高，已有斧、刀、锯、凿、钻、铲等加工木构件的专用工具。
木构架和夯土技术均已经形成，并取得了一定的进步。
西周兴建了丰京、镐京和洛阳的王城、成周；
春秋、战国的各诸侯国均各自营造了以宫室为中心的都城。
这些都城均为夯土版筑，墙外周以城濠，辟有高大的城门。
宫殿布置在城内，建在夯土台之上，木构架已成为主要的结构方式，屋顶已开始使用陶瓦，而且木构架上饰用彩绘。
这标志着中国古代建筑已经具备了雏形，不论夯土技术、木构技术还是建筑的立面造型、平面布局，以及建筑材料的制造与运用，色彩、装饰的使用，都达到了雏形阶段。
这是中国古代建筑以后历代发展的基础。
（2）中国古代建筑发展史上的第一个高潮
西元前221年，秦始皇吞并了韩、赵、魏、楚、燕、齐六国之后，建立起中央集权的大帝国，并且动用全国的人力、物力在咸阳修筑都城、宫殿、陵墓。
今人从阿房宫遗址和始皇陵东侧大规模的兵马俑列队埋坑，可以想见当时建筑之宏大雄伟。
此外，又修筑通达全国的驰道，筑长城以防匈奴南下，凿灵渠以通水运。
这些巨大工程，动辄调用民力几十万，几乎都是同时并进，秦帝国终以奢欲过甚，穷用民力，二世而亡。
汉代继秦，经过约半个多世纪的休养生息之后，又进入大规模营造建筑时期。
汉武帝刘彻先后五次大规模修筑长城，开拓通往西亚的丝绸之路；
又兴建长安城内的桂宫、光明宫和西南郊的建章宫、上林苑。
西汉末年还在长安南郊建造明堂、辟雍。
东汉光武帝刘秀依东周都城故址营建了洛阳城及其宫殿。
总秦、汉五百年间，由于国家统一，国力富强，中国古建筑在自己的历史上出现了第一次发展高潮。
其结构主体的木构架已趋于成熟，重要建筑物上普遍使用斗栱。
屋顶形式多样化，庑殿、歇山、悬山、攒尖、囤顶均已出现，有的被广泛采用。
制砖及砖石结构和拱券结构有了新的发展。
（3）传统建筑持续发展和佛教建筑传入
两晋、南北朝是中国历史上一次民族大融合时期，此期间，传统建筑持续发展，并有佛教建筑传入。
西晋统一中国不久，就爆发了「八王之乱」，处于西北部边境的几个少数民族领袖，率部进入中原，先后建立了十几个政权，史称十六国时期。
到了西元460年，北魏才统一了中国北方，继而又分裂。
在南方，晋室南迁建立了东晋政权，接着先后出现了宋、齐、梁、陈四个朝代。
这就是历史上的南北朝时期。
自此，中国南北两方社会经济才逐渐复苏，北朝营建了都城洛阳，南朝营建了建康城。
这些都城、宫殿均系在前代基础上持续营造，规模气势远逊于秦、汉。
东汉时传入中国的佛教此时发展起来，南北政权广建佛寺，一时间佛教寺塔盛行。
据记载，北魏建有佛寺三万多所，仅洛阳就建有一千三百六十七寺。
南朝都城建康也建有佛寺五百多所。
在不少地区还开凿石窟寺，雕造佛像。
重要石窟寺有大同云冈石窟、敦煌莫高窟、天水麦积山石窟、洛阳龙门石窟、太原天龙山石窟、峰峰南响堂山和北响堂山石窟等。
这就使这一时期的中国建筑，融进了许多传自印度（天竺）、西亚的建筑形制与风格。
（4）中国古代建筑发展史上的第二个高潮
隋、唐时期的建筑，既继承了前代成就，又融合了外来影响，形成为一个独立而完整的建筑体系，把中国古代建筑推到了成熟阶段，并远播影响于朝鲜、日本。
隋朝虽然是一个不足四十年的短命王朝，但在建筑上颇有作为。
它修建了都城大兴城，营造了东都洛阳，经营了长江下游的江都（扬州）。
开凿了南起余杭（杭州），北达涿郡（北京），东始江都，西抵长安（西安），长约2500公里的大运河。
还动用百万人力，修筑万里长城。
炀帝大业年间（605～618年），名匠李春在现今河北赵县修建了一座世界上最早的敞肩券大石桥安济桥。
唐代前期，经过一百多年的稳定发展，经济繁荣，国力富强，疆域远拓，于开元年间（714～741年）达到鼎盛时期。
在首都长安与东都洛阳继续修建规模巨大的宫殿、苑囿、官署。
在全国，出现了许多着名地方城、商业和手工业城，如广陵（扬州）、泉州、洪州（南昌）、明州（宁波）、益州（成都）、幽州（北京）、荆州（江陵）、广州等。
由于工商业的发展，这些城市的布局出现了许多新的变化。
唐代在都城和地方城镇兴建了大量寺塔、道观，并继承前代续凿石窟佛寺，遗留至今的有着名的五台山佛光寺大殿、南禅寺佛殿、西安慈恩寺大雁塔、荐福寺小雁塔、兴教寺玄奘塔、大理千寻塔，以及一些石窟寺等。
此期间，建筑技术更有新的发展，木构
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