地球最后的夜晚请带她一起走Word下载.docx

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它完全打破普通的叙事结构，将几代人的故事，像拼图一样散放在不同的时间空间，要将它们拼凑在一起，十分费神烧脑。

虽然早知道毕赣的电影就是不会让人轻易看懂，但冲着跨年来观看电影的人，还是走了一大半，睡倒了一大片。

好几次，我也犯困，但和老公坚持到最后，越发觉得用这部电影来跨年，真是最佳选择，电影营销做的恰如其分。

2018的最后一夜，和爱人相依偎，在影院里迎接新的一年，这样的浪漫和圆满，就是故事里男女主人公的愿望，他们在电影里错过的，我们在现实里来实现，这才是导演与观众真正的互动吧？

反正我是被深深打动的那一个，所以我觉得我很幸运。

写毕赣的电影，真的不存在剧透的困扰。

在他的电影里，故事忽隐忽现，你可以忽略完整的故事，只去感受长镜头下月色的暗流涌动，灯火的暧昧浮游，男人与女人的邂逅别离，就是很美的享受。

就像毕赣自己说的：

用刀尖入水

用显微镜看雪

就算反复如此

还是忍不住问一句

你数过天上的星星吗

它们和小鸟一样

总在我胸口跳伞

一生中，你有没有看过刀尖入水，水的柔软包裹了刀的锐利？

有没有在显微镜下，看雪花如何绽放，美得孤独而又澄净？

有没有数过天上的繁星，被它们的美震撼得胸口隐隐作痛？

如果都没有，这样的人生岂不缺憾？

我们，都有自己悲欣交集的缺憾。

这部电影，我觉得最深的表达就是缺憾。

我想试着拼起一个完整的故事情节，但也许它也是错误的。

电影讲述了两代人的故事：

少年因为父亲的死讯回到凯里，在滴水的旧屋，在一个旧钟的里面找到一张老照片，从而引出父亲和母亲的往事。

父亲罗紘武在寻仇的过程中，爱上了当地黑社会老大的情妇，本来相约一起逃走，结果却因被发现而离散。

男人因害怕而在外面四处流浪，沉浸在对女人的怀念里，却不敢回头去找。

女人回到男人的故乡，生下孩子，等待着男人的出现，可是直到最后，男人也没有回到她身边。

于是，在这个略显悲伤的故事里，电影又用梦境一样的方式，呈现了另外一种结局：

男人回到和女人相遇的地点，寻找她的下落。

于是，在凯里小镇，他先遇到少女时期的女人，她穿着红衣，叫凯珍，凯里的珍宝。

那时候她还天真，梦想着能离开凯里，去外面唱歌挣钱，挣很多钱。

后来，凯珍离开凯里，靠偷窃诈骗来谋生，有一天她终于可以在唱歌，在唱歌的过程里，遇到黑社会老大，他包养了她，并且威胁她永远逃不开他的手心。

然后，她遇到真正爱的男人，与他短暂缠绵，有了他的孩子，想要和他一起逃离凯里，结果他并没有遵守约定。

她一个人回到他的故乡，开了一家理发馆，带着儿子等待男人的回归。

男人有一天终于回到这里，他们重逢......

观看电影时，画面里绿幽幽的稠湿的氛围，不由得让我想起沈从文的《边城》。

沈从文的文字是有颜色的，翠绿入眼。

也有声音，竹笛洗心。

看边城，只觉得一颗心被揪着，陷入无边的悲凉之中，没一人作恶，都在维护善良，却最后互相误解伤害，性格的悲剧比起时代的悲剧，更让人扼腕叹息。

《边城》是翠绿的雾，笼罩在江上，美丽，但又模糊。

翠翠和二老，心有对方但又不说透，彼此折磨，互相不能理解和交流，流露着忧伤和遗憾。

最后，翠翠终老一生等待的男人，也许永远都不会出现.....

男人一直在逃离，女人一直在等待。

这样的故事，发生在凯里，发生在边城，发生在人居住的所有地方。

毕赣在《路边野餐》里，就在反复讲述一个出狱男人对自己女人的悔恨和追思。

在《地球最后的夜晚》里，男人还在继续着他的追思和悔恨。

这个男人，可以是凯里小镇的男人，可以是黄觉，可以是毕赣，也可以是地球上任何一个男人。

所以，毕赣想要在电影里表达的东西，真的很多。

先说凯里，这是贵州一个苗族侗族居住区。

它的地理环境决定了它的闭塞，也决定了它的清幽。

我想毕赣对故乡的情绪，非常复杂。

也许他曾经想离开凯里，但发现离开凯里，就彷如树木离开了故乡，从此没了魂魄。

只能像电影里的男人，不断悔恨和追思。

在这里推荐一本书—《我的凉山兄弟:

毒品、艾滋与流动青年》。

这本书是刘绍华老师的社会调查，对于四川凉山地区利姆农村和洛苏青年的生活知之甚少的我，第一次看到如此真实深入的调查研究，对他们的命运充满了复杂的情绪。

毒品艾滋离我们很远，但离这里的彝族同胞竟如此之近，他们的生活，需要被客观记述和反映。

其实，不只是彝族同胞，在中国这片土地上，日新月异的变革，改变了所有人的生活轨迹和心路历程，要走向何方，我们都有点茫然失措。

所以，电影中男人对女人的追思，也许是我们对故乡的追思。

甚至，如果我们运用上帝视角，再联想电影的名字，地球的最后夜晚，就会有更宏大的理解。

当地球即将毁灭，只剩下最后一天，人类还能干什么？

再复杂的种族民族，最后都会被归结为两类人：

男人和女人。

台球杆、手枪、乒乓球，都是男人外在力量的体现。

他们争斗，他们嬉闹，他们野心勃勃，他们不断寻找着危险和刺激，被欲望左右又制造着新的欲望。

火把、苹果、书籍，就是女人。

她们充满诱惑，就像是伊甸园里的夏娃，指引你吃下那芬芳的苹果，打开智慧之书，给你让房间可以旋转的咒语，给你火把，带你飞翔。

如果还不理解我说的，让我们再次咀嚼一下电影的几句台词。

烟花是短暂的意思，我们不就是短暂吗？

人和人之间，不都是由误会组成的。

地球只剩下最后的时间，人类拥有的就只剩下记忆。

当普鲁斯特写下《追忆似水年华》，源源不断的意识就是最实实在在的曾经。

当海明威写下《乞力马扎罗山上的雪》，往事就是不断翻卷的错过和悔恨。

当曹雪芹写下《红楼梦》，追悼生命繁华与凋零的不同美学感受，梦境与现实，假作真来真亦假。

所以，毕赣的电影，有包罗万象的气魄，在我们这片缺乏个性的土地，实属难能可贵。

在地球的最后夜晚，再甜蜜的承诺，都不如这一句：

“你回去等我，连夜收拾好东西，我们就走。

”

爱她，就不要让她等待，请带她一起走，无论天涯海角。

因为，泥石流不可怕，活在记忆里才可怕。