各朝代主要画家Word下载.docx
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关仝——五代时期长安人，是荆浩的弟子，有“出蓝”之誉，自成一体，人称“关家
山水”，他的画势与荆浩相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长。
代表作品《关山行旅图》、
《山谿待渡图》等。
黄筌——五代时期成都人，17岁为前蜀画院待诏，他的花鸟画题材多取材于宫廷
的珍禽瑞鸟、名花奇石，表现技法上“妙在赋色，用笔极精细，殆不见墨迹，但以轻色
染成，谓之写生。
”代表作品《写生珍禽图》等。
徐熙------《石榴图》
周文矩（约937——997年），建康人，南唐画院侍诏，善画人物、仕女，他的作
品不仅善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注意对在特定的环境和情节中的人
物心理的表现，从而较为深刻地揭示出社会的本质。
代表作品《重屏会棋图》、《宫中图》、
《xx图》、《琉璃堂人物图》等。
顾闳中（约910——980年之间），五代，是南唐中主、后主时的画院侍诏，为当
时享有盛誉的人物画家，他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注
意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为深刻地揭示出社会的本质。
代
表作品《韩熙载夜宴图》等。
董源——五代时期钟陵人，是南唐伟大的山水画家，题材取自江南丘陵江湖景色，水墨和着色并用，画面苍润、清淡、幽雅，表现出风雨晦明、四时朝暮的变化。
代表作品《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙袖骄民图》等。
-----------------------------------------两宋
画家巨然——五代时期，董源画风的最好继承者，他先师董源，后因留居汴京，北方的自然环境和山水画派又给予了他新的感受和影响，使他在董源画风的基础上，有所创新。
代表作品《層巖丛树图》、《秋山问道图》等。
李成——（916——967年），北宋山水画家，初学五代荆浩、关仝，后自成风格，他观察体验自然山川，几与之融化，并转化为表现自己内心世界的山水画。
代表作品《读碑窠石图》、《茂林远岫图》等。
范宽——北宋山水画家，生性宽厚、豁达大度，故有范“宽”之称。
他画山水初学荆浩、关仝，受李成影响更大，浮想大自然之奇胜，致力于情景合一的构思酝酿，终于创造出了具有独特形式风格的山水画。
代表作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》等。
黄居寀——著名画家黄筌之子，曾在后蜀任翰林待诏，后随蜀主降宋，在北宋翰林院为翰林待诏，他承传家风，使富丽工巧的黄氏花鸟画风在宋初盛极一时。
代表作品《山鹧棘雀图》。
崔白——宋代濠梁（今安徽凤阳）人，擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写
生，精于勾勒填彩，线条劲利如铁丝，设色淡雅，在继承徐熙、黄筌两体的基础上别创
出一种清雅疏秀的风格，此外，他还精于道释人物鬼神。
代表作品《寒雀图》、《双喜图》
等。
苏轼——（1036——1101年），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）
人，历任端明殿翰林侍读学士、礼部尚书等职。
他是北宋著名的诗人、文学家和书法家，
又是文人画派的创始人。
善作墨戏，于书后诗前、茶余酒酣之时放笔为之。
追求画面笔
墨间的变化和趣味，不求形似，但求申导胸中情意。
作枯木竹石，为后世文人画之法式。
代表作品《枯木怪石图》。
米芾——（1051——1107年），宋徽宗时召为书画学博士，为人狂怪，时人称其
为“米颠”。
他以水墨挥洒点染表现烟雨掩映的江南山水，特别创造了一种浓淡枯湿横点、
积点成山的山水画技法，后世称之为“米点山水”，其画风开创了文人画山水的新局面。
代表作品《珊瑚笔架图》等。
米友仁——（1086——1165年），字元晖，晚年自称懒拙老人，米芾长子，能书
善画，世称“小米”。
代表作品《潇湘奇观图》。
郭熙——（约1000——约1090年），宋代山水画家，早年山水工致秀美，后师法
李成。
晚年继承李成的画风而又有自己的独创，把北方山水画派推向新的水平，成为北
宋山水画的杰出代表。
代表作品《窠石平远图》、《早春图》、《幽谷图》、《山邨图》、《溪
山访友图》等。
李公麟——（1049——1106年），字伯时，舒城（今安徽）人，熙宁三年（1070年）中进士，历任检法御史、朝奉郎等职。
元符三年（1100年）因病辞官，隐居故乡龙眠山庄，自号龙眠居士。
擅书画，尤工人物，又以画马著名。
精于白描，风格独特。
代表作品《xx图》、《莲社图》等。
赵佶——（1082——1135年），即宋徽宗。
在位时扩充翰林图画院，提高画家的社会地位，建立比较严格的考核制度，并经常亲自进行指导。
他善书法，书风坚劲秀挺，被称为“瘦金书”。
擅长绘画，尤工花鸟。
代表作品《柳鸦图》、《竹禽图》、《芙蓉锦鸡图》、《腊梅双禽图》、《枇杷山鸟图》、《听琴图》、《雪江归棹图》、《祥龙石图》、《瑞鹤图》等。
王希孟——画史失载，从仅有的文字资料中得知他原为宋徽宗时画院学生，后入宫廷文书库，宋徽宗曾亲自授其画艺，18岁时仅用不到半年的时间创作了横1188厘米，高
51.3厘米的青绿山水画煌煌巨制《千里江山图》卷，此图献给宋徽宗后不久，他就去世，时年仅20岁。
张择端——字正道，东武（山东诸城）人，曾任宫廷翰林待诏，他性喜绘画，工于界画，尤嗜于舟车、市桥。
代表作品《清明上河图》。
赵霖——画史无传，生卒、籍贯不详。
代表作品《昭陵六骏图》。
杨世昌——画史无传，生卒、籍贯不详。
代表作品《崆峒问道图》。
李唐——（约1066——1150年左右），南宋时期河阳（今河南孟县）人，在画院任待诏，他不仅山水画自创一格，而且擅画人物故事等题材，由于他的成就和影响，他实际上成了南宋画院的领袖和宗师。
代表作品《万壑松风图》、《长夏江寺图》、《采薇图》等。
揚无咎——（1097——1169年），字補之，号逃禅老人、清夷长者，江西南昌人。
善画水墨梅竹、松石、水仙，笔法清淡野逸；
能作白描人物，师法李公麟；
亦能书法，
兼工诗词。
代表作品《四梅图》、《雪梅图》等。
刘松年——南宋时期钱塘（今浙江杭州）人，宋光宗绍熙年间（1190——1194年）
画院待诏，他兼工山水、人物，山水又兼具水墨和青绿，还精于界画。
他的山水皴法明
显受到李唐影响，变其雄强为典雅，画风严谨不苟。
代表作品《秋山行旅图》、《罗汉图》、
《四景xx》等。
李嵩——钱塘人，他工画人物、道释，尤长于界画，曾任光、宁、理三朝画院待
诏，从其传世作品看，他还兼作花卉，更以描绘农村风俗题材的绘画，赢得人们的喜爱。
代表作品《夜月看潮图》、《花篮图》、《货郎图》等。
钉头鼠尾描
xxxx------擅长婴戏图
马远——（1140年前后——1225年之后），南宋时期河中（今山西永济）人，南
宋光宗、宁宗、理宗时为画院待诏，他的山水画，大胆取舍，构图简洁，往往以山川之
一隅作为表现的对象，留出大幅面的空白以突出主景。
代表作品《水图》、《踏歌图》、
《孔子像》、《白蔷薇图》等。
梁楷——南宋宁宗嘉泰年间为画院待诏。
他善画人物、山水、道释、鬼神及花鸟，
性情狂放不羁，喜爱饮酒，人称“梁疯子”。
他的画风多粗简，擅长减笔画。
代表作品《秋
柳双鸦图》、《疏柳寒鸦图》、《雪棧行骑图》、《八高僧故事图》等。
夏圭——南宋时期钱塘（今浙江杭州）人，宋宁宗、理宗时为画院待诏，早年专工人物，后以山水著称，师承范宽、李唐，喜用秃笔焦墨点染，皴法豪劲而富野趣，他的山水画构图惯于集中景物于一侧，空间旷大，意境渺远，人遂戏称“夏半边”。
代表作品《雪堂客话图》、《梧竹溪堂图》、《松溪泛月图》、《山水十二景图》等。
沈周（公元1427~1509年），字启南，号石田。
又号白石翁，长洲（今江苏吴县）人。
不应科举，博览群书。
书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。
山水初承家法，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成。
中年以黄公望为宗，晚年醉心于吴镇，于广收博取中自拓新意。
四十岁前多画小幅，后拓为大幅，笔墨坚实豪放，形成沉着厚实的风貌。
，画以意境趣味为重。
亦着作细笔，于谨密中仍具浑沦之势，人称“细沈”。
取景多江南山川和园林景物。
兼工花卉鸟兽，重写生，擅用重墨浅色，别有风韵；
也画人物，为吴门派的宗师。
与唐寅、文征明、仇英合称“明四家”。
着有《客座新闻》、《石田集》等。
作品有〈仿戴进谢太传游东山图轴〉，〈庐山高图轴〉，〈云际停舟图轴〉，〈仿董巨山水图轴〉，〈枯树八哥图轴〉，〈辛夷墨菜图卷〉，〈报德英花图卷之二〉，〈岸波图卷〉，〈盆菊幽赏图卷〉，〈山溪客话图轴〉，〈两江名胜图册〉，〈东庄图册〉。
唐寅（公元1470~1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士，江苏苏州人。
弘治十一年（1498年）解元，会试时因科场舞弊案牵连而被革黜。
后游名山大川，致力于绘画，以卖画为生。
才情杰出,文章诗句书画样样精到，自刻有“江南风流第一才子”印。
少时与张灵相善，学画于周臣，后结交沈周、文征明、祝允明、徐祯卿等切磋文艺。
山水师法李唐、刘松年兼及宋元诸大家，融会运用，或细润秀雅，或苍劲活泼。
兼工人物，尤擅表现婀娜娉婷的仕女，灵活干净。
为明代“院体派”及“吴派”的健将。
着有《六如居士全集》。
作品有〈湖山一览图轴〉，〈渡头帘影图轴〉，〈临韩熙载夜宴图卷〉，〈孟蜀宫妓图轴〉，〈梅花图轴〉，〈灌木丛筱图轴〉，《步溪图轴》，《虚阁晚凉图轴》。
文征明（公元1470~1559年），字征明，以字行，更字征仲，号衡山居士，江苏苏州人。
少时学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，又与祝允明、唐寅、徐祯卿
相切磋，人称“吴中四才子”。
五十四岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归。
工行草书，有智永笔意；
大字仿黄庭坚，尤精小楷，亦能隶书。
擅话闪烁会，师法宋、
元，多写江南湖山庭园和文人生活，构图平稳，笔墨苍润秀雅。
早年所作多细谨，中年
较粗放，晚年粗细兼备。
亦善花卉、兰竹、人物。
名重当代，学生甚多，形成“吴门派”。
为“明四家”之一。
亦能诗，宗白居易、苏轼，有〈甫田集〉。
作品有〈湘君湘夫人图轴〉，
〈万壑争流图轴〉，〈霜柯竹石图轴〉，〈临溪幽赏图轴〉，〈秋花图轴〉，〈江南春图卷〉，
〈石湖图卷〉，〈浒溪草堂图卷〉，〈石湖清胜图卷〉。
仇英（约公元1482~1559年），字十父，号十洲，江苏太仓人，居苏州。
出身工匠，
后从周臣学画，为文征明所称誉，从而知名于时，以卖画为生。
擅画人物，尤长仕女，
既工设色，又善水墨、白描，能运用不同的笔法表现不同的对象，或圆转流利，或劲利
有力，都很精工妍丽，有“周肪复起，亦未能过”之评。
山水多学赵伯驹、刘松年，青绿
之作，细润而风骨劲峭；
亦善花鸟。
晚年客于收藏家项元汴处，摹仿历代名画，落笔乱
真。
后人把他与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”。
作品有〈松溪论画图轴〉，〈柳下眠
琴图轴〉，〈桃村草堂图轴〉，〈桃源仙境图轴〉，〈双勾兰花图（册页）〉，〈修竹仕女图轴〉，
〈xxxx应图卷〉，〈人物故事图册〉。
徐渭（公元1521~1593年），文学家。
初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道
士，或暑田水月，浙江绍兴人。
二十岁为生员，屡应乡试不中。
中年作过浙、闽总督胡
宗宪的幕僚，于抗倭军事多所筹划。
胡入狱后，他惧怕牵连，一度发狂。
后编写〈会嵇
县志〉，曾对地方的政治、经济，提出一些改革主张。
善诗文，评者谓其得李贺之奇，
苏轼之辩，不落窠臼。
所作的戏曲论着、杂剧，颇有超越前人见解和打破陈规之处，有
些作品表露出对当时政治现实的不满。
工书法，行草纵逸飞动。
擅长绘画，特长花鸟，
用笔放纵，水墨淋漓，有所创造，与陈道复并称“青藤、白阳”。
对后来大写意花卉画很
有影响。
有戏曲论着〈南词叙录〉、杂剧〈四声猿〉，诗文〈〈徐文长全集〉、〈徐文长佚稿〉、〈徐文长佚草〉等。
作品有〈墨葡萄图轴〉，〈菊竹图卷〉，〈山水花卉人物图册〉，〈杂花图卷〉。
董其昌（公元1555~1636年）字玄宰，号思白、思翁、香光居士，上海松江人。
官礼部尚书，谥文敏。
书法从颜真卿入手，后改学虞世南，又觉唐书不如魏、晋，转学钟繇、王羲之，并参以李邕、徐浩、杨凝式等人的笔意，自谓于率易中得秀色，其分行布白，疏宕秀逸，亦具特色，对明末清初的书坛影响很大。
擅长山水画，学董源、巨然、黄公望、倪瓒，不重写实，丘壑变化极少，而讲究笔致墨韵，画格清润明秀为其特色。
画论上讲究“士气”，把古代山水画家比喻佛教宗派，划分为“南北宗”，并推崇“南宗”为文人画正脉，形成崇“南”贬“北”的偏见，此说蔓延晚明以后的画坛。
但他也说过“读万卷书，行万里路”，对后来的论画有积极的影响。
着有〈容台集〉、〈容台别集〉、〈画禅室随笔〉、〈画旨〉、〈画眼〉等。
作品有《林和靖诗意图轴》，〈秋兴八景图册〉，〈书画合壁金笺册〉，〈山水小景八幅册〉，〈松溪幽胜图轴〉。
张宏（公元1580~1668年后），字君度，号鹤涧，江苏苏州人。
善画山水，重写生，师沈周，笔意古拙，墨法滋润。
兼工人物，用笔疏朗。
作品有〈西山爽气图卷〉，〈青绿山水图轴〉。
陈洪绶（公元1598~1652年），字章侯，号老莲，，甲申（1644年）后自称老迟，又称悔迟、弗迟、雪门僧、九品莲台主者，浙江诸暨人。
书法遒逸，善画山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。
所画人物，躯干伟岸，衣纹清圆、细劲，兼有李公麟、着孟俯之妙，设色学吴道子法。
其力量气局超拔磊落，在仇、唐之上，间作花鸟、草虫，无不精妙。
作品有〈蕉林酌酒图轴〉，〈观音像图轴〉，〈调梅图轴〉，〈三处士图卷〉，〈雅集图卷〉，〈梅石图轴〉，〈杂画图册〉，〈父子合册〉。
清代画家武丹（1662~1721），清代画家。
字衷白。
善画山水，工笔、写意均擅长，笔墨清
丽健劲，一丝不苟。
作品有《高山湮云图轴》等。
陈卓（1634~？
），清代画家。
字中立，号晚纯老人。
擅画山水，尤长于青绿山水，
兼工花鸟、人物。
山水工细。
千岩万壑具有宋人之精密。
花鸟精致，设色艳丽。
作品有
《水邨图轴》、《xx图轴》等。
蓝深（生卒年未详），清代画家。
字谢青。
蓝梦之子。
工书画，善画花鸟，山水得
其祖传，妙于错综变化，悉合古法。
作品有《垂钓图轴》等。
蓝孟（生卒年未详），清代画家。
字次公、亦与。
蓝瑛之子。
善画山水，师法宋、
元诸家。
笔法疏秀，能传家法。
作品有《梅花书屋图轴》等。
章声（生卒年未详），清代画家。
字子鹤。
善画山水，笔法严谨，结构雄伟。
画风
学五代荆浩和关仝。
作品有《青绿山水图轴》等。
陈宇（1634~？
初名儒
祯，字无名、名儒，号小莲、酒道人，小名鹿头。
陈洪绶之子。
画承家学，亦善书。
善
画人物、花卉。
作品有《桃花蛱蝶图轴》等。
高简（1634~1707），清代画家。
字澹游，号旅云，自号一云山人、娱晖老人。
画山水，摹法元人，尤精小品。
画风秀洁妍丽，颇具风趣。
平生小品最多，爱作梅花书
屋图。
亦工诗。
作品有《仿唐解元秋林书屋图轴》等。
牛石慧（生卒年未详），清代画家。
号行庵。
善画水墨花鸟。
画风受八大山人影响，
笔墨粗犷简练。
当署名“牛石慧”三字草书时，可分作“生不拜君”四字。
作品有《富贵烟
霞图轴》等。
文点（1633~1704），清代画家。
字与也，号南云山僬。
工诗文，善书画。
画山水法明代文徵明，用笔细秀，多点染。
兼画人物，尤擅松竹，笔墨文雅。
作品有《秋林过雨图轴》、《山水图（册页）》等。
方亨咸（生卒年未详），清代画家。
字吉偶，号邵村。
顺治四年进士，官至御史。
工诗文、书画，尤精小楷。
山水仿元代黄公望，博大沉雄，力追古雅。
所绘花鸟，意态如生。
作品有《五苗图轴》等。
徐枋（1623~1649），清代画家。
字昭法，号俟斋，又号秦余山人。
崇祯十五年举人。
工诗文、善行草，善画山水、芝兰。
作品有《山水图轴》、《仿宋元山水册》等。
罗牧（1623~？
字饭牛。
号云庵，又号牧行者。
工诗、书、画。
画山水林壑森秀，水墨淋漓，风格深沉粗犷。
作品有《山水图轴》、《山居秋色图轴》等。
吕潜（1621~1706），清代画家。
字孔昭，号半隐，又号晚石山农。
崇祯十六年进士。
入清后不仕，以诗画自娱。
画花草用笔放纵而具法度，神气清朗。
山水用笔圆润，风格近似龚贤。
作品有《层峦丛林图轴》等。
高俨（16~1687），清代画家。
字望公。
工诗、书、画，被称为三绝。
尤善山水，不依傍古人门户，笔墨苍劲浑厚，晚年益精。
作品有《秋林观瀑图轴》等。
诸升（1617~1685），清代画家。
女。
字今是，又字今生，号是庵，又号称龛山逸史。
善画山水、花鸟、芦雁，师法陈淳，亦能诗。
作品有《墨竹图轴》等。
归庄（1613~1673），清代画家。
字玄恭，号恒轩。
入清后，更名祚明。
善画竹，亦工诗、行草书。
作品有《竹石图轴》等。
法若真（1613~1696），清代画家。
字汉儒，号黄石，又叫黄山。
顺治三年进士。
工诗文，精书法，善画山水，风格潇洒拔俗，笔意浮动，自成一格。
作品有《山水图轴》、
《xx读书图轴》等。
黄向坚（1609~1673），清代画家。
字端木，善画山水，略得黄公望笔意，多画云
南风景，笔法苍秀，构境奇险，气势雄浑。
作品有《点苍山色图轴》等。
王概（1654~1710），清代画家。
亦名丐，字东郊，又字安节。
善画山水、人物、
花鸟。
山水师龚贤，笔法苍健。
所绘人物，笔墨精妙。
世传《芥子园画谱》山水是其手
笔。
作品有《xx观画图轴》等。
吴宏（生卒年未详），清代画家。
字远度，号竹史。
工画山水、竹石，兼工诗书。
其画纵横放逸，水墨淋漓，能博采众家之长而自辟蹊径。
为金陵八家之一。
作品有《枯
溪草堂图轴》、《江城秋访图轴》、《燕子矶、莫愁湖两景图卷》等。
叶欣（生卒年未详），清代画家。
字荣木，工画山水，学赵令穰，笔法方硬，自成
一格。
作品有《山水图册》、《山水册》等。
邹喆（生卒年未详），清代画家。
字方鲁，善长画山水、花卉，师承家学，工稳而
有古气，为金陵八家之一。
作品有《雪景山水图轴》、《秋山图轴》等。
谢荪（生卒年未详），清代画家。
字缃酉，又字天令，常住南京。
善长画山水、花
卉，与龚贤、樊圻齐名，为“金陵八家”之一。
高岑（生卒年未详），清代画家。
字蔚生，善画山水及水墨花卉，写意入神。
为“金陵八家”之一。
作品有《山居图轴》、《万山苍翠图轴》等。
樊圻（16~?
字会公，更字洽公。
善画山水、花卉、人物、无不精妙。
山水画，穆然恬静，神韵俱佳；
仕女画有悠闲静逸之致，为“金陵八家”之一。
作品有《堂上祝寿图轴》、《秋山听瀑图轴》等。
龚贤（1618~1689），清代画家。
又名岂贤，字半千，号半亩，又号柴丈人。
工诗文，善画山水。
笔法从董源、巨然中变出，或用墨浓厚繁密，或渴笔疏简，自成一格。
后世称其为金陵八家之首。
作品有《松林书屋图轴》、《简笔山水图轴》、《湖滨草阁图轴》、《木叶丹黄图轴》等。
姚宋（1648~？
字羽京。
字雨金，号野梅。
工画，长于山水、人物、花鸟、虫鱼、兰竹。
作品有《溪山茅亭图轴》等。
梅清（1623~1697），清代画家。
初名士义，字渊公，号瞿山，又号梅痴，雪芦等。
善诗文，工画山水，尤善画松，多画黄山风景。
作品有《竹石萱花图（扇面）》、《天都峰图轴》、《高山流水图轴》等。
戴本孝（1621~1693），清代画家。
字务旃，号前休子。
工诗，善画山水，尤以画黄山风景为多。
喜用枯笔，格调枯淡松秀，墨色苍浑，丘壑林木疏简。
亦善画松海。
作品有《烟波杳霭图轴》、《华山毛女洞图轴》等。
查士标（1655~1698），清代画家。
字二瞻，号梅壑散人。
善画山水，师法元代倪瓒，用笔不多，惜墨如金。
书法学董其昌。
作品有《水竹茆斋图轴》、《执杖探幽图轴》、《山水图轴》等。
程正揆（1604~1670），清代画家。
初名葵，字端伯，号鞠陵，又号青谿道人。
明
崇祯四年进士，入清后官至工部侍郎。
工书画，善画山水。
多用秃笔，枯劲简老，设色
浓湛，随意结构，任其自然。
作品有《山水册》等。
原济（1641~1724），字石涛，清代画家。
俗姓朱，名若极，明藩靖江王朱守谦后
裔。
法名原济，小字阿长，号大滌子，清湘老人，清湘遗人，石乾，石子乾，瞎尊者，
零丁老人，苦瓜和尚等。
擅长花卉、蔬果、兰竹，兼工人物，尤善山水。
其画构图新奇，
笔墨雄健恣纵，淋漓酣畅，于气势豪放中寓有静穆气氛，奇险中露秀润，技法丰富多变，
独具风范，对后世影响深刻。
作品有《山窗研读图轴》、《狂壑晴岚图轴》、《墨荷图轴》、
《淮扬洁秋图轴》、《诗画册》、《爱莲图轴》、《西园雅集图轴》等。
朱耷（1626~1705），
清代画家。
明宗室，朱元璋第十六子朱权的后裔。
明亡后出家为僧，法名传綮。
别号有
雪个、个山、人屋等，书画署名为八大山人。
兼工诗、书、画。
山水学黄公望、倪瓒、
董其昌，花鸟承徐渭、陈淳，而自创一家。
其画构图简练，笔意纵横，泼墨淋漓，不拘
成法，表现出独特的艺术风格，对后世画坛影响深远。
作品有《牡丹松石图轴》、《双鸟
图轴》、《柯石双禽图轴》、《仿董北苑山水图轴》、《花鸟图册》、《荷石水禽图轴》等。
髡残（1612~1673），清代画家。
僧人。
俗姓刘。
字石溪，一字介丘，号白秃，又
号残道者，电住道人，石道人。
善画山水，笔墨苍茫，峰峦浑厚，开合有序，风格雄奇
磊落，与石涛号称二石，与程正揆交善，时称二溪。
作品有《苍翠凌天图轴》、《浅绛山
水图轴》、《松岩楼
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