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《景观设计》讲义讲课稿
《景观设计》讲义
一、概述
1、景观设计的概念
景观（landscape）一词的本意等同于“风景”、“景色”。
景观概念及景观研究的进展，是人类对人与自然关系的认识不断深化的过程。
景观设计广义的概念是随着我们对于自然和自身认识程度的提高而不断完善和更新的。
目前我们所说的景观设计主要包括规划和具体空间设计。
规划环节指的是大规模、大尺度上景观的把握，具有以下几项：
场地规划、土地规划、控制性规划、城市设计和环境规划。
具体空间设计环节构成了景观设计的狭义概念。
景观设计狭义的概念：
狭义的景观设计中的主要要素是：
地形、水体、植被、建筑及构筑物、以及公共艺术品等。
主要设计对象是城市开放空间，包括广场、步行街、居住区环境、城市街头绿地以及城市滨湖河地带等，其目的不但要满足人类生活的功能上、生理健康上的要求，还要不断的提高人类生活的品质，丰富人的心理体验和精神追求。
2、现代景观设计的产生
在19世纪的自然主义运动中，出现了美国现代景观设计的创始人奥姆斯特德（FrederickLawOlmsted）。
他的景观设计实践使得景观设计从一个实验性初步设想阶段，成为具有确定意义的新学科。
景观设计师最早于1858年由美国景观设计学之父老奥姆斯特德非正式使用，于1863年正式作为一种职业的称号，第一次在纽约中央公园委员会中使用。
1901年，小奥姆斯特德和舒克利夫首次在哈佛大学开设了景观规划设计专业课程，并在全美国首创了4年制的景观规划设计专业学士学位，经过许许多多景观设计师先驱们的不懈努力，现代景观设计在理沦与实践上都取得了很大成就，而美国景观设计专业发展的成熟和完善则值得各国研究和学习。
二、景观设计的缘起和发展
1、中国传统的景观意识
传统中国以农业为本，人和自然和睦相处成为生存发展的必要前提。
古人缺乏生物、气象、地质等现代科学的理论基础，对自然界的认识以一种自然崇拜的形式体现出来，他们在祖祖辈辈经验的流传下，总结了许多认知和改造环境的经验，进而形成了独特的思维方式。
中国传统的景观意思已经不再仅仅是对聚居地简单选择和改造了，是融入到中国传统美学和哲学构架中。
1.1中国传统园林美学
中国园林美学是传统景观意识的集中体现，从秦汉的皇家园林“苑囿”开始，经魏晋南北朝至隋唐发展出了崇尚自然美的山水园。
而后，宋元山水园林、私家园林日益成熟，产生了别具风貌的文人写意园。
明清大量的皇家及私家园林的建造形成了一个园林发展的高峰期。
在这一过程中，园林已经不是简单的庭院居所的美化了，而是成为一种名副其实的艺术。
从园林创作手法上看，写意是中国传统园林最为主要的特征之一。
中国的古典园林不局限于对自然景观的简单模仿，它的本质是从自然景观中加以提炼和抽象。
造园家要设计和营造的是景象和意境，这一点上和中国传统的山水画异曲同工。
园林的营造属于中国传统景观意识的具体体现和应用，在很多传统村落和城市的选址营造中都起到了重要作用的风水理论则是另外一种更宏观的表达了中国传统环境思想的理论体系。
1.2中国传统城市景观
中国古代城市发展有两大类型：
一为按照统治阶级的意图从政治军事要求出发而建的城市，一般布局较为规整；另外一类是由于经济地位在原地不断扩建的城市，布局不方正，有一定的自发性。
中国传统城市绝大部分建筑为低层的院落式住宅，宫殿、庙宇、官府等建筑体量较高大。
少数为多层建筑，例如佛寺的塔、楼阁、钟鼓楼以及城门、角楼等，这些建筑在城市景观方面起到了非常重要的作用。
在城市发展史上，中国古代城市景观最大的变革是宋代封闭的里坊制向开放街市格局转化，这种深远的变革对于城市面貌影响很大，促进了城市公共空间的发展。
2、世界景观设计的发展
2.1古埃及的景观设计
埃及是欧洲文明的摇篮，贯穿南北的尼罗河每年定期泛滥，沉积平原土壤肥沃，孕育了灿烂的古代文化。
由于地理原因少有广褒的森林、气候炎热、阳光强烈，所以很早埃及人就非常重视人工培育植被和树木。
在这种情况下，埃及人的园艺技术发展得很早。
埃及的主要植物有棕榈、无花果、葡萄、芦苇等。
埃及人居住的房屋大多是低矮的平顶屋，富人的住宅周边建造着精美的庭院。
在底比斯第18王朝的陵墓中，我们可以看到描绘这种庭院的绘画，庭院中有矩形的蓄水池、池旁还有凉亭供人休息，树木大多成行种植，在庭院中心处还有成排的拱形葡萄架。
整个庭院基本上采取了规则的几何形对称布局，其中水池是庭院中必不可少的，水池中还种偶水生植物，饲养着水禽和鱼类，这有可能和古埃及炎热的气候有关。
2.2古罗马的景观
约公元前500年，罗马成为独立的城邦。
到公元100年，古罗马帝国已经成为了一个历史罕见的强大帝国，在它的版图内集聚了多种民族和风土人情，也同样建构了多样的景观。
古罗马在奴隶制国家历史当中显得格外的辉煌，它的城市规划、建筑、景观比以往有了巨大的发展。
奥古斯都的军事工程师维特鲁威所著的《建筑十书》是当时建筑技术发展的证明，《建筑十书》除了总结建筑设计、建筑材料、建筑构造内容外，还提到了建筑物和城市道路、地形、朝向、光照、风向、水质等诸多因素的关系，且谈到了城市规划的基本原理。
广场建设是古罗马时期城市建设中一个非常重要的内容。
古罗马广场的发展是经历了从简单开放场地到有完整围合空间的过程。
最初广场的功能是买卖和集众，偶尔也作为体育活动的场地。
刘易斯.芒福德在《城市发展史》中写道：
“庙宇无疑是罗马广场最早的起源和最重要的组成部分，因为自由贸易所不可缺少的市场规则，是靠该地区本身的圣地规则来维持的。
维特鲁威所著的《建筑十书》提出了广场设计的若干准则，例如广场的尺度需要满足听众的需要，可以将广场设计为长宽比为3/2的长方形。
柱廊、记功柱、凯旋门将古罗马的广场装扮得富丽堂皇，广场集中的体现了那个年代严整的秩序和宏伟的气势。
2.3文艺复兴时期的景观
随着欧洲资本主义的萌芽出现，生产技术和自然科学都得到了巨大的发展，同时思想文化方面也突飞猛进。
文艺复兴表面是知识分子对古典文化的重新认识和复兴，但实质是资本主义萌芽带来的思想文化变革。
在这种历史背景下，无论是城市建设、建筑、景观设计，都上升到了一个新的高度，并且对今天有着深刻的影响。
意大利的阿尔贝蒂重新审视了维特鲁威的城市理论主张应从城市的环境因素合理地考虑城市的选址和选型，如地形、土壤、气候等，主张用理性原则来考虑城市建设。
以此同时，富有阶层大量的建造私有别墅，这种行为刺激了园艺学的发展。
13世纪末期克里申吉所著的《田园考》中详尽的说明了上层社会的园林设计，他提出了庭院面积以20英亩较恰当，周围应有围墙，南侧要设置美丽的宫殿，成为花坛、果园、鱼池的安适住所，北侧要有绿荫，还可以防止风暴的袭击。
2.4英国式流派
18世纪前，严格的几何构图已经在英国开始运用了，英国设计师除了大量运用法国式的严整几何构图外，还非常强调具有本国特色的大草坪和砾石铺成的步行道路。
18世纪后，人们将目光转向了自然风景，他们发现自然风景比规则的几何形更容易打动人，这种审美观的转变直接影响到设计风格。
英国式自然风景园林的兴起和发展加速了英国景观从古典主义向浪漫主义的转化。
三、景观设计的要素：
（一）、地形地貌
地形地貌因素对于景观建成的效果有很大的影响，现有地形地貌也是设计最主要的现状条件。
高山、平原、沟壑、河谷等地形地貌各有美学上的特征。
1.1平坦地貌
在客观现实中没有绝对的平坦，我们所说的平坦主要指地形起伏坡度很缓，最为简单和安定，其地形的变化不足以引起视觉上的刺激效果。
对于平坦型地形地貌，设计者往往需要通过颜色鲜艳、体量巨大、造型夸张的构筑物或雕塑来增加空间的趣味，形成空旷地的视觉焦点，或通过构筑物强调地平线或天际线的水平走向，形成大尺度的韵律，或通过竖向垂直的构筑物形成和水平走向的对比，增加视觉冲击力，也可以通过植物或者沟壑进一步划分空旷的空间。
1.2凸形地貌
凸起的地貌相对于平缓地貌而言具有动感和变化，在一定的区域内形成视觉中心，在设计时候，往往在高起的地方设置构筑物和建筑。
1.3山脊地貌
1.4凹型地貌
凹型地貌的内向性，往往被用作观演空间，例如城市中下场广场，周边的斜坡可以作为露天的座位，中间的平地作为观演活动的中心。
1.5谷地
谷地是一系列连续和线性的凹型地貌，其空间特性和山脊地形正好相反。
在景观设计中，由于自然原因或功能的需要，常常改变地形，产生丰富而有层次的景观。
台阶和坡道使一个地形高度转移到另一个高度，取到了连接过度的作用，同时又丰富了整个环境。
室外台阶设计，踢板高度H与踏板宽度B的关系为：
2H+B=60-70cm,踢板高度在10cm以下行人容易绊倒，台阶长度超过3米，或要改变攀登方向，应该在中间设置一个休息平台，平台的深度为1.5米。
坡道的设置与无障碍设计紧密相关，宽度应该在150CM以上，有轮椅会车的地方最小为180CM。
（二）植被设计
植被在景观设计中是必不可少的因素之一，景观设计中植被的应用成功与否在于能否将植物的非视觉功能和视觉功能统一起来。
1、植被空间构成的类型
1.1植被独立构成空间
植被可以作为空间构成的独立要素，用于空间中的任何平面，在地平面上，以不同的高度和不同种类的地被植被或矮灌木来暗示空间的范围。
在此情形中，植被虽不是以垂直面上的实体来构成空间，但它确实在较低的水平面上筑起了一道范围。
在垂直面上，植被能通过几种方式影响着空间视觉感受。
首先，树干如同直立于外部空间中的支柱，它们不仅仅是以实体，而且多以暗示的方式来限制着空间。
植被同样能限制、改变一个空间的顶平面。
植被的枝叶犹如室外空间的天花板，并影响着垂直面上的尺度。
当然此间也存在着许多可变因素，例如季节、枝叶密度、树种类型、以及树木本身的种植方式。
当树木树冠相互覆盖、遮蔽阳光时，其顶平面的封闭感最强烈。
1.2植被与其它设计要索共同构成空间
植被除具有自身能在景观中构成空间的作用外，植被还有与具它景观构成要素一起相互配合共同构成空间的功能例如，植被可以与地形相结合，强化或削弱由于地平面上地形的变化所形成的空间。
为了增强山地形构成的空间效果，最有效的办法就是将植被种植于地形的顶端、山脊和高地，与此同时，为让低洼地区更加透空，最好配置低矮的植被。
除地形外，植被还能与建筑、山、水、道路等其它景观设计要素一起构成丰富多彩的空间类型。
2、植被空间构成的手法
2.1划分、完善空间
植被不仅能独立或与其它设计要素一起构成不同的空间类型，植被还能依据地形起伏状况、水面与道路的曲直变化、空间组织、视觉条件和场地使用功能等因素，采用似连似分、多分少连、变化多样的配置方式，构成丰富的空间景色。
2.2联系空间
设计者除能用植物材料创造出各具特色的空间外，也能用植物构成相互联系的空间序列。
设计者在变动地形的情况下，利用植物来调节空间范围的多个方面，从而创造出丰富多彩的空间序列。
2.3屏蔽视线
植物除具有划分空间、联系空间的功能外，它的另一个功能为屏蔽视线。
屏蔽视线又分为障景和控制私密性。
（1）障景:
凡能抑制视线而又能引导空间转折的屏障景物均可称之为障景。
植物作为屏障视线的材料如直立的屏障，能控制人们的视线通过，将所需的美景收人眼里，而将俗物障之于视线之外。
障景的效果依景观的要求而定，若使用不通透的植物，能完全屏障视线通过;而使用封闭视线不同的植物，则能达到漏景的效果。
（2）私密性控制就是利用阻档人们视线高度的植物，对明确的所限区域的进行围合。
私密控制的目的，就是将空间和环境完全隔离。
3、植被种植类型
孤植——单独种植，能突出表现植被树种自身的姿态特征。
对植——两株（组）植被根据景观需要呈对称式格局种植的形式，获得统一的视觉美学特点。
列植——成行排列的线型种植形式，均采用较高树种，常植于道旁、湖边、校园。
丛植——依据空间的构图需要，采用数株同科或异种类的乔木、灌木高低、深浅、疏密、主次的组景配置，形成参差、叠错的层次感。
群植——依据视觉美学的构成原理，将较多乔灌木类植被作组群栽植表现植被景观的气势。
林植——城市周边空间或河湖岸边、大学校园等用于防护风沙和大面积植被，构成静谧雄伟空间的种植方法。
3.1树木栽种：
一般高度1.2~1.5M树篱，栽种密度为3株\M；高2.0米左右栽种密度为2~2.5株\M
行道树间隔6~8米左右，建筑区内的行道树间隙为4~5米
树池用于树木根部保护的装置，多用与乔木栽种，如广场和人行道等。
树高3米，直径60CM以上，
树高4~5米，直径大于80CM，树高6米，直径大于120CM，树高7米，直径大于150CM，树高8~10米，直径180CM以上。
花坛：
可以分为：
低矮的以草坪和花卉等组成的有一定装饰图案的花池和有一定高度或立体组合的花台。
前者多由地面直接挖掘而成，面积较大，适合植物生长，并且由于多和地面沟通，一般不需要设排水设施。
但是，花池中心部位设计应该较高，向四周逐渐降低，倾斜面在5-10度以利于观赏和排水。
种植容器：
常用于植物不能自然生长的场所。
其用途很多，常用于节日或者展览会等临时布置或随时变化布置的场所。
也有用于限定或分割空间区域的功能。
类型和材质很多，一般花草类盆深应该20CM以上，灌木类40CM以上，小乔木应该载45CM以上，盆地设置泄水孔。
4、树木的选用
我们一般将植被分为乔木、灌木、花卉和藤木等。
在我国一般公共绿地常用树种有：
海棠、丁香、乌桕等植物。
居住单位主要树种为：
水杉、侧柏、棕榈、梅花、白玉兰、石榴、大叶黄杨、桂花、香樟、迎春、山茶等。
防护林主要树种：
水杉、榆树、女贞、白杨、柳树、香樟、悬铃木等
街边绿地和行道树：
水杉、香樟、悬铃木、女贞、梧桐、银杏、桂花、广玉兰、雀舌黄杨等。
（三）、地面铺装（P84）
街道路面材料主要分为沥青类、混凝土类及合成高分子材料、混凝土砌块、木材、石材、砂土类天然材料，砖材、陶瓷类人工烧制材料。
沥青类、混凝土类适合于车流量和人流量均较大的交通性街道，
沥青路面成本低、施工简单，常用于车道、人行到、停车场的路面铺装。
混凝土路面因造价低，适用性强而广泛使用，现浇混凝土的浇注要注意设置伸缩缝。
花砖路面色彩丰富、样式与造型自由，可营造出欢快华丽的气氛，常常用于入口、广场、人行道、大型购物中心等场所的地面铺装。
花岗岩可营造一种庄重、沉稳的气氛，大多用于城市中的重点地段。
有时硬质铺装还结合植被，形成嵌草铺装。
生活性道路（步行街、风景园林道路、游览步道等）则多采用色彩鲜明、造型自由、性能多样，易营造欢快、华丽气氛的人工烧制砖材、陶瓷材料或观感自然亲切、质感舒适宜人的木材、石材、砂土类天然材料。
（四）水体设计（87）
中国园林素有“有山皆是园，无水不成景”之说，由此可见水对于景观的重要性：
水景能够在景观中发挥特殊的作用，能够给人带来美好的享受，可是随着水资源的日益短缺，如何去营建适于人欣赏的水景成为每一个景观设计师所面临的问题
4.1宜“小”不宜“大”原则
此处所谓的宜“小”不宜“大”原则指的是在设计水体时，多考虑设计小的水体，而不是那种漫无边际、毫无趣味可言的大水体。
之所以现在出现了那么多的大水体可能与人们“好大喜功”的心理因素影响有关，也许大水体会让人更能感觉到水的存在，更能吸引人们的视线，可是建成后的大水体往往会出现很多的问题：
大水体的养护之困难可能是设计师在设计之初所没有考虑到的；大水体往往让人有种敬而远之的感觉，而没有想亲近的感觉，因为往往在水体旁边都会有警示性的牌子：
此处水深，禁止游泳，禁止垂钓……等语句；大水体一般是靠人工挖出来的，因此大都是“死水”，一旦发生水体污染问题，那将是致命的。
而小水体容易营建，这是其中一个方面，更重要的是小水体更易于满足人们亲水的需求，更能调动人们参与的积极性，更何况在后期养护管理中，小水体便于更好的养护，并且在水体发生污染的情况下，小水体更易于治理。
4.2宜“曲”不宜“直”原则
所谓宜“曲”不宜“直”原则指的是水体最好设计成曲的。
我们古典园林营建中很重要的一条是“师法自然”，即在设计中要遵循大自然中的规律，我们可以看一下我们大自然中的河流、小溪，它们大都是蜿蜒曲折的，因为这样的水景更易于形成变幻的效果。
尤其是在居住区中更易于设计成仿自然的曲水！
然而，在现实中，很多人则将水体设计的成笔直的也许他们是想体现人工美、人工征服自然的能力！
4.3宜“下”不宜“上”原则
此处的“下”与“上”是一种相对的关系，宜“下”不宜“上”指的是设计的水景尽可能与自然中的万有引力相符合，不要设计太多的大喷泉（如图八），他们大多是向上喷的，是需要能量来支持它们抵消重力影响的，是需要耗费大量的人力、物力、财力的。
因此，在现实中我们最好能充分利用重力的作用，用尽可能少的能量来形成尽可能美的景观。
这是需要考验设计师创新能力的。
4.4宜“虚”不宜“实”原则
在水资源缺乏的地区，虚的水景也是一个很好的解决办法。
此处的虚的水景是相对于实际水体而言的，它是一种意向性的水景，是用具有地域特征的造园要素如石块、沙粒、野草等仿照大自然中自然水体的形状而成的。
这样的水景对于严重缺水地区水景的营建具有特殊的意义，同时这样的水景更易于带给人更多的思考、更多的体验。
这也许是真实水景所无法比拟的，因为真实的水景往往只能带给人们一种视觉上的满足、一种很肤浅的体验。
（五）构筑物设计
四、景观规划设计范围
1、城市规划
景观规划设计师的城市规划角色开始很早，1857年Olmsted和CalvertVaux设计纽约中央公园，及其以后直至20世纪初城市公园系统的演进，都是城市发展上的重要规划观念。
19世纪中期Olmsted,jedHotchkiss,H.W.S.Cleveland等人设计的郊区城镇，也是第一个有组织的城市化观念。
以1893年芝加哥博览会为契机的“城市美化运动”，是城市规划发展的另一个主要动力。
记者CharLesMnlfoldRobinsan创造了“城市美化，（thecitybeautiful）一词.后来他从事规划并写出一本影响极大的书，即ModernCivicArtorthecityMadeBeautiful.
当时负贵组织城市规划专业的多是景观建筑师。
1909年第一届城市规划会议召开，FrederickLawdLnsted,Jr.和.JohnNOlen在会议发表了重要的论文。
同年Nolen说服威斯康星州的立法委员通过法案，首次授权各城市成立规划委员会筹办城市规划。
1915年14个景观设计师带头创立美国城市规划学会（即现在美国的规划协会），1923年哈佛大学在景观设计系中增加城市规划组，并在1929年由HenryV.Hubbard主持设立第一个独立的城市规划系。
接下来几十年，城市规划专业日渐茁壮并获得立法支持，规划设计师一直是众多的城市规划合作小组的主要成员，有时甚至担任领导人。
2、城市广场
城市广场是由建筑物、道路或植被地带围绕而成的城市开放空间，是城市公共社会生活的中心。
它兼有多种功能分为：
集会广场、纪念广场、交通广场、商业广场和休闲广场等，被称为城市的起居室，最能代表城市的现代化水平。
集会广场是指用于政治、文化集会、庆典、检阅、礼仪、传统民间节庆活动的广场，一般位于城市中心地区，设计重点考虑广场功能的集会主导性及多样性、景观的丰富性和人的参与性，广场构图应该简洁、明快、大方。
休闲广场主要满足市民、尤其是广场附近市民的健身、表演、休息、观赏和社交等多种活动的要求，广场构图应灵活自由、具有欢快轻松的特点。
3、城市公园
指向公众开放、以游憩为主要功能，兼备生态、美化、防灾等作用的城市公共空间设计时应有明确的功能分区、丰富的景观组织、完善的道路系统和必要的休息娱乐设施，通过合理布局精心组织、创造富有特色而优美的游憩环境和良好的生态环境。
城市公园设计一直是景观设计师最本行的业务之一。
1630年设立的波士顿公园（BostonCommon），是美国第一个公共公园性质的牧场，而直到19世纪真正的公园才在美国出现。
20世纪以后，随着人们的需求和价值观的改变，公园的作用和形式也不断变化。
运动和比赛成为日益重要的活动，19世纪末建造的大型公园增加了运动场、溜冰场和游泳池等设施以加强休闲活动。
2、你大部分的零用钱用于何处？
工业革命开始以后，城市急剧膨胀，但城市中心绿色空间并未随之大幅增加。
许多城市都因为缺乏舒缓的空间而显得非常拥挤。
1893年的芝加哥博览会曾提出一个拥有宽广街道和许多广场的城市梦想，而这个梦想也多半未能实现。
20世纪60年代以后，城市景观得到极大改善，城市中心更美丽，也更适合居住。
这主要得益于在修建摩天办公大楼的同时，修建了许多富有人情味、符合现代生活的广场，广场成为地方性的开放空间。
2003年，上海市总人口达到1464万人，上海是全国第一个出现人口负增长的地区。
4、居住区景观设计
图1-4大学生购买手工艺制品目的随着市场经济的发展，房地产市场日趋成熟，人们由单纯注重住宅的地理位置、面积和户型布局，转而对整个居住区的大环境、区内小环境及建筑造型、风格等多方位的关注。
一开始的总平面规划到小区内各种建筑构筑物的造型都要求建筑师和环境师密切配合。
这样可将小区整个品质提升，使这个楼盘在激烈的市场竞争中占一个有利地位，也成为吸引消费者的一大买点。
在上海，随着轨道交通的发展，地铁商铺应运而生，并且在重要商圈已经形成一定的气候，投资经营地铁商铺逐渐为一大热门。
在人民广场地下的迪美购物中心，有一家DIY自制饰品店--“碧芝自制饰品店”
（1）、植物配置在景观设计中作用
植物以其优美的姿态，鲜明的色彩和旺盛的生命力极大丰富和美化着自然环境，并有制氧、滤尘、遮阳、挡风、灭菌、防噪声、调节温度和湿度等作用。
植物分为乔木、灌木、花卉和草皮、藤蔓等，一种植物在环境设计中所担当的角色各不相同。
乔木是植物景观的骨干，以遮荫、观赏为主，木用以丰富树冠层次，同时树篱可起到景物间的接、过渡、围合的作用，是植物景观中的重要协调素。
花卉是植物景观中色彩与造型的活跃因素。
草是底色，是联系各种景色的铺垫因素。
每一种植物的配置要充分考虑其造型、色彩、落叶期和花期等各种因素，合理的搭配，使每个季节都呈现出不同的景色。
调研提纲：
（2）水景在景观设计中作用
古人云：
“仁者乐山，智者乐水”。
自古以来，水就是智慧的象征．水在景观设计中是一个潜力非凡的
为此，装潢美观，亮丽，富有个性化的店面环境，能引起消费者的注意，从而刺激顾客的消费欲望。
这些问题在今后经营中我们将慎重考虑的。
艺术造型媒介。
水景的运用一般分为四类：
（4）牌子响装饰水景：
不附带多少功能作用，仅为观赏活跃气氛而已。
创造气氛必须要考虑声音大小（背景音乐与主题音乐的情绪），灯光明暗（色彩的冷暖对比与动态），流水的振动频率，隐与现的时间差等基本艺术规律和韵律，造就装饰性的动人场景。
2003年，全年商品消费价格总水平比上年上升1%。
消费品市场销售平稳增长。
全年完成社会消费品零售总额2220.64亿元，比上年增长9.1%。
休闲水景：
目的是给人一种心理安慰。
往往以静为主。
在居住区多作为游泳池和戏水池。
水池造型多样，是既可玩耍又可观赏的水体。
2、你大部分的零用钱用于何处？
居住水景：
与休闲水景不同的是，它仅仅服务于拥有者，例如一个家庭．这种水景严格区分于自然水景，人工设计意味明显。
如儿童戏耍、私家小院以及房前屋后与路径相关联的局部水景。
自然水景：
临水人家、湖畔居、水岸人家等这类居住区环境周边的水景称之为自然水景。
这类水景几乎是决定这类建筑的性质和拥有水景人的生活质量。
（3）建筑小品在景观设计中的作用
“漂亮女生”号称全国连锁店，相信他们有统一的进货渠道。
店内到处贴着“10元以下任选”，价格便宜到令人心动。
但是转念一想，发夹2.8元，发圈4.8元，皮夹子9.8元，好像和平日讨价还价杀来的心理价位也差不多，只不过把一只20元的发夹还到5元实在辛苦，现在明码标价倒也省心省力。
小品在景观设计中起
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