涨知识古筝常识百问百答.docx
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涨知识古筝常识百问百答
涨知识！
古筝常识百问百答
对古筝爱好者在学习、购买、演奏古筝中的产生的诸多问题，《古筝常识百问百答》来给您一一解答！
问：
儿童学习古筝应选择的古筝等级？
答：
儿童学习古筝的最适合时期为幼儿园大、中班，这一年龄层的儿童，不但学习速度快，而且，手指关节已经有了相当的发育，弹弦力度已经能有所体现，在专业老师的指导下，乐感与音位也能得到更加全面理解和培养。
该阶段学习古筝时，并不需要太高级的产品，中、低档普及型筝即可，普及型雕刻筝、麦秆花筝较为适合。
问：
青少年学习古筝应选择的古筝等级？
答：
从儿童时期即开始学习古筝的学员们，在青少年时期大多都应该通过了古筝初、中级等级考试。
此时，普及型古筝的音色已经远不能满足学员们对古筝的需求，因此，及时更换新等级的古筝，是必要的。
该阶段古筝升级的首要选择是音色与音质，中、高档古筝，无论是音色还是音质，都在普及型古筝上再上一层楼，完全可以满足学员对音色音质等的需求，美观大方的筝面设计也使得学员更从视觉上，得到美的享受。
问：
中、老年学习古筝应选择的古筝等级？
答：
中、老年的学员在购买学习用古筝时，基本应与儿童学员相似，但由于已经有了适当的经济基础，在选择上将更加的多样化。
该阶段学习古筝时，古筝的任意款式古筝都可以选购，经济较好的可以购买高级古筝产品，如楠木雕刻、紫檀雕刻等类型。
一方面，美观的筝面设计能给予人舒适典雅的视觉享受，即便是摆着，作为一款布置家居的陈设，也非常适合。
另一方面，高档古筝选用的筝面木材，如楠木、紫檀等属于名贵木材，还具备着保值、升值的能力。
问：
古筝很简单吗？
答：
相对于其他乐器来说，古筝确实是非常简单的。
通常情况下，每天坚持半小时~一小时的练习时间，半年内即可弹奏相当难度的曲目。
如经受正规教师的专业训练，加大练习时间，三个月内即可出色的演奏效果。
因为古筝本身的音色与音质的缘故，自然音阶悦耳动听。
问：
古筝课的分别？
答：
古筝学习课可分为
（1）大课——大规模的学习班，学员人数较多，但学费比较低。
而且在和其他学员同时学习的过程中，可以取长补短，互相借鉴比较。
（2）小课——一对一的单独教学，正因为是一对一的辅导，老师在教的时候就可以非常仔细，学员在学的过程中，也可立刻将自己的疑问向老师寻求解答，得到最正规的解答与帮助。
问：
儿童古筝是为儿童专门设计的古筝类型吗？
答：
不是。
之所以称其为儿童古筝，其实是因为该类型古筝比较短小。
其实，该类型古筝的正式名称应该是“便携式古筝”，因为耗材等原因，价格比较低廉，是专为适合特殊情况下练筝而设计的新古筝类型。
但因为有效弦被缩短，故音色不足，略显干硬。
公司设计制成了更加小巧的新型古筝——“膝筝”（亦名“息筝”），顾名思义，就是放在膝盖上也可弹奏的古筝，全长仅98cm，是家庭娱乐、野外聚餐时不可多得的玩伴。
并且，在公司技术人员的努力下，该款“膝筝”的音色问题已经解决，足可媲美正常型号的古筝。
问：
古筝学习使用的教材？
答：
古筝学习使用的教材，通常情况下，选择所在学校老师推荐的教材即可。
问：
古筝的使用寿命？
答：
普及型练习用古筝的使用寿命在10年至20年之间。
较好的高档古筝，最佳演奏时间更是长达20年以上，在最佳期后，还可作为练习用筝继续使用10年以上。
随着现代生产工艺逐渐向传统古筝制作工艺融合，古筝的使用寿命也将会进一步提高。
而高档古筝因为其材质的稀有、精良的制作工艺等原因，即使在失去了使用寿命之后，仍然具有作为装饰品及收藏品的潜在价值。
问：
义甲的选择？
答：
初习者可选择使用由硬塑料和高强度尼龙材料制成的塑料义甲，这种义甲的比较便宜，但无法辨别出古筝的音色。
弹奏音色较好的，是使用玳瑁甲壳打磨而成玳瑁义甲。
玳瑁质地的义甲无论是韧度、力度都比较适合古筝的演奏。
而根据自己手指指型大小，可选择大、中、小号三种规格。
问：
古筝该如何调音？
答：
学习古筝，音阶的准确是非常重要，因此，学筝者必须努力学会调音的方法，以锻炼自己的听觉和对各调音阶的把握。
下面就以S型二十一弦古筝为例，讲解调音的方法。
一、先找出第八弦——绿弦，通过扳手和弦轴，使其准确，也就是简谱D调中的5音，也可通过移动琴码来调节，向岳山移动则升高，相反则降低，但移动琴码时，要尽量避免琴码与面板的摩擦，是为防止码脚不稳，反影响了音准。
二、按照弦序，定准13弦音准。
三、按照弦序，定准11弦音准。
四、按照弦序，定准10弦音准。
五、按照弦序，定准12弦音准。
六、按照弦序，定准9弦音准。
七、反复辨别、听准此5弦音阶。
八、使用八度循环法，调准高音组、低音组及倍低音组各弦音阶。
调音时，因为对于音阶的调整是需要靠耳朵来辨别，所以，只有在等第一音的余音结束后，再调下一个音阶。
问：
何谓古筝的定弦？
答：
所谓定弦，即把弦的音阶定在一定的音高位置，定弦的音高标准可借鉴其他有固定音高的乐器如口琴、钢琴或音叉等。
古筝的音阶是按照中国古代五声音阶“宫商角徵羽”的顺序来定弦的，低音部在筝外侧，中音部在中间，高音部在内侧。
问：
何谓古筝的音域？
答：
音域是指人或乐器所发出的声音，从最高音到最低音之间的范围，以S型21弦古筝为例，一共有4个八度音域，每组音域的简谱5音均为绿弦，以便于识别。
问：
如何转D调为G调？
答：
古筝是五声音阶定弦乐器，通常转调的方法是移动琴码，即将D调中的简谱3音（含弦4、9、14、19）的琴码向岳山移动，升高半音至简谱4音，作为G调的简谱1音，依次类推，即可转变为G调音阶。
问：
如何转G调为C调？
答：
古筝是五声音阶定弦乐器，通常转调的方法是移动琴码，即将G调中的简谱3音（含弦2、7、12、17）的琴码向岳山移动，升高半音至简谱4音，作为C调的简谱1音，依次类推，即可转变为C调音阶。
问：
古筝的放置与保存？
答：
无论是任何一种乐器，如果在保管和使用的时候操作放置不当，均会损害到乐器的使用寿命。
只有经常使用乐器，使乐器保持在良好的使用状态，有利于乐器各部件之间的整和。
古筝的保存不受温度的制约，但其木制结构，对湿度有很大要求，具体数值在50%~70%之间。
低于50%，则使古筝面板、底板开裂；高于70%，则使面板吸潮，从而使音色沉闷沙哑、余音时间缩短。
问：
试音前应做好那些准备工作？
答：
一台新的古筝在试音时应做好下列准备工作：
（1）琴码的位置是否正确、摆放是否已固定。
（2）各琴弦音阶的准确。
（3）各琴弦是否经过了反复的压颤。
（4）琴码搁弦点是否与琴弦处于同一水平线上。
（5）弦轴是否固定。
（6）筝体是否固定，放置是否水平。
（7）义甲佩带是否正确。
问：
玳瑁义甲的厚度与样式对筝音的影响？
答：
玳瑁义甲的厚度、韧力在弹拨琴弦时，都有很大的影响：
偏厚则音色迟钝；偏薄则音色空洞无力。
义甲的样式现已约定俗成制作成指甲的模样，只是义甲两侧须弧型，来回拨弦顺滑。
问：
在弹奏滑音时，琴码产生倾斜正常吗？
答：
在弹奏滑音时，琴码由于琴弦的张力而产生倾斜，这是正常的。
问：
试音时手应摆放的位置？
答：
高音区试音点距岳山3.5cm，中音区试音点距岳山5.5cm，低音区试音点距岳山10cm。
离岳山太近，音质生硬，远，则空洞无力。
问：
古筝演奏时出现杂音的原因？
答：
容易出现杂音的原因有：
一、琴码搁弦点；二、琴码码脚与面板结合部；三、琴弦；四、岳山搁弦点；五、筝尾翻盖；六、筝体筝架结合部。
这些都是容易在演奏过程中出现杂音，须平时注意预防、维护。
问：
普及筝的音质一定较为不好吗？
答：
不一定。
所谓普及筝，只是个相对的概念，其实，普及筝的制作工艺与中高档筝相差不大，加以古筝都是手工制作，故音色相差不大。
在普及筝中也会出现音色音质上佳的产品。
问：
古筝为什么叫“秦筝”？
答：
据相关文献，古筝最早出现在西周时期的秦地，距今已有2800多年，故古筝亦名“秦筝”。
问：
古筝弦的数量变化？
答：
东汉时期，古筝最初只有五弦；三国时期，古筝从利用竹制共鸣，转变为木制，因为古筝筝体的加长加宽，出现了第一架十二弦的古筝。
经过800多年的衍变，直至隋代，才新增一弦，出现了十三弦古筝，与十二弦古筝并存与世。
至元代，出现十四弦筝。
明中期，出现十五弦筝，但并未扩大传播。
从清末到现代，先后出现了十六、十八、十九、二十一、二十三、二十九等多种弦数的古筝。
现定制于二十一弦古筝，广为流传。
问：
现代日本流行的古筝型号？
答：
现代日本流行的古筝仍沿袭唐制，使用十三弦筝，但也研制开发了二十弦古筝以适应现代筝曲的演奏需要。
问：
现存的各大筝派有哪些？
代表曲目又有哪些？
答：
潮州筝派的代表曲目有：
《寒鸦戏水》等；客家筝派的代表曲目有：
《崖山哀》等；河南筝派的代表曲目有：
《高山流水》等；山东筝派，代表曲目有：
《汉宫秋月》、《风翔歌》等。
问：
琴弦中，钢丝尼龙弦与丝弦的区别？
答：
从20世纪50年代前，我国使用的弦一直都是使用丝弦，但丝弦在音质和使用寿命上有缺陷，影响了音阶的稳定性和古筝的使用寿命，影响了古筝筝艺的进一步发展。
50年代后，我国开发出了以钢丝为芯，外包尼龙。
钢丝尼龙弦的优良性质使许多新的技法得以实现，许多新的曲目可以被演奏，古筝的使用寿命也延长了。
钢丝尼龙弦这个技术革新迅速推广到全国，引起了古筝制作的全面革新。
问：
古筝的别称？
答：
古筝，除了秦筝这一别称外，还以放置方式命名为横筝、卧筝、膝筝等；以材质分为螺钿筝、嵌玉筝、银丝筝等；根据筝面上的装饰工艺，也可以为古筝起很多名称。
问：
义甲是何时出现的？
答：
据《后唐书》，义甲于唐代以前就以出现。
发展至二十世纪，一般都以右手戴义甲，左手按弦，现在也有了两手戴义甲的弹法。
问：
古筝面板为何习惯使用泡桐木？
答：
古筝筝体是一个大共鸣箱，使用泡桐木板作为筝面，已经有上千年的传统，而且，就目前对木材的使用习惯和认知，泡桐木是最佳面板材料。
问：
面板的等级划分？
答：
因为古筝能够发声的原因，是由于面板与筝体形成一个大的共鸣箱，所以古筝面板是决定古筝音质的重要因素之一，从纹理与质地上来区分，大致可分为三个等级。
第一等级，木材取用树中心横切面与树表中间，纹理顺直，间距近似，质地较松，木纹明显，无斜纹。
第二等级，木材取用靠近树中心横切面，此种板材纹理基本顺直，但木纹间距不等，有一定的树心部分，质地较松，有少量疤结状条纹。
第三等级，木材取用树中心横切面，有树心部分，纹理不清晰，且杂乱，木质刚而不透气，有少量疤结。
问：
面板处理要越光滑越好呢？
答：
不是。
古筝因为其构造，并不能一味追求光滑好看，因为琴码架在面板上，在弹奏过程中，如面板太过光滑，琴码码脚会随琴弦的振动而移动，使音阶偏差，从而影响弹奏效果。
问：
面板上有疤结是好是坏？
答：
有疤结并不就代表着面板不好。
疤结有死疤结和活疤结之分，活疤结只是一种类似疤结的纹路，与音色并无影响，只有死疤结才会对音色音质产生影响，古筝，在木板选材中，尽量避免有疤结的木板，凡有死疤结的板材都充做底板材料。
问：
面板上的纹路是宽好还是窄好？
答：
面板上纹路代表着选做面板的泡桐木的树龄，纹路就是年轮，年轮间距越大，树龄也约长，木质也越松，反之，则越紧。
古筝面板的木质需要松而有刚，所以，纹路宽度要在1.5cm~3cm之间为最佳。
问：
面板为什么要烤成深褐色？
答：
20世纪80年代以前，面板一般不进行烘烤。
因为产量少而库存多，且长期保存在通风的环境中，所以，仓库中存放的木板可以利用空气自然烘干。
而面板在自然风化的环境下，自然松透，传声速度快，反应敏捷。
但近年来，古筝产量大增，因此，迫切需要变革生产技术，缩短制作工期。
为此，古筝采取面板浸泡工艺，首先，将板材浸泡在水中一段时间后，再取出人工烘干，使其达到与自然风化同样松透的效果。
再用细木屑烧成文火烘烤约30分钟，是为使面板烘透、均匀，并呈深褐色。
这种深褐色是一种深层次的炭化，其目的是使面板进一步松透，更增加了面板的刚度，不仅使外观更有古朴之风，更使文火的热量渗入到面板的反面，从而让面板的应力达到新的平衡状态。
问：
红木、楠木古筝的面板为什么不用红木、楠木？
答：
红木、楠木古筝的面板仍是采用泡桐木制成的，因为红木和楠木都比不上泡桐木密度小，最适合发声及音质的要求，但如果使用坚硬的红木来制作面板，那波动琴弦的振动更无法激起面板的共鸣。
所以，即使是紫檀古筝也必须使用泡桐木做面板。
问：
面板被硬物磕伤该怎么办？
答：
泡桐木木质较松软，如碰上硬物，会产生小凹坑。
这个时候，不能用化学性胶水粘上木粉，填补这个凹坑，因为这样做，会使面板振动不规则。
正确的方法是用清水点在凹坑里，泡桐木吸水鼓起即可。
如不能恢复平整，则可使用动物性胶水粘泡桐木粉来填补凹坑，利用动物性胶水凝结后自动填充空隙的特点，这样就不会影响声波的振动，也就不会影响古筝的弹奏音质了。
如不太注重外观，则无须修补，凹坑于音质并无影响。
问：
面板有小裂纹怎么办？
答：
面板上出现小裂纹的原因有三点：
一、空气干燥，环境湿度低于40%时，振动受力点会出现小裂纹；二、原料上即有的小裂纹，表面上看不出来，但在遇到温度湿度突然变化的时候，会现出原形；三、制作过程中，工艺不到位造成的。
遇到这样的小裂纹，只要在裂纹上点上502胶就可消除。
问：
面板在使用一段时间后，左手按弦处出现的磨损如何处理？
答：
面板在使用一段时间后，左手按弦处会因为在弹奏上、下滑音等技巧时，面板上会出现被指甲划伤的痕迹。
初习者可在左手按弦处下面的面板上。
垫上隔层，如已出现划伤，不能用砂纸打磨，若是因打磨而使面板变薄，损伤了古筝的音质，就得不偿失了。
问：
如何处理面板上的污渍？
答：
古筝在弹奏时，面板向上放置，灰尘容易掉落粘在面板上，特别是琴码码脚间的面板灰尘更难处理。
不可使用湿巾来擦拭面板，这样会使面板吸收水分，改变音质。
使用绒布套裹在铁丝棒上清理面板灰尘。
并且，不能对面板打腊，以防止琴码打滑、移位。
问：
为什么使用红木做古筝琴码？
答：
因为红木材质密度大、硬度大，传振好，是上好的琴码材料，古筝上使用的红木古筝均由大块整红木制成，不加涂料，木纹清晰，更显古筝的真材实料。
问：
琴码上着弦点为什么要用骨料才做？
答：
琴码是传动琴弦振动到筝体共鸣体并发声的重要部件，而琴码上着弦点更是琴码上最重要的部件之一。
通过多次实验与实践，最终确定使用骨质材料为最佳。
因为经过化学处理的骨质，其中油脂部分已经剔除，使剩余部分更富有弹性，硬度适中，传声速度加快。
问：
琴码上搁弦槽是同一规格吗？
答：
不同，以21弦古筝为例，琴弦有21种规格，粗细不等，所以琴码上的搁弦槽就应有21种规格，以适应琴弦规格，防止琴弦打滑。
古筝所有琴码上的搁弦槽都是用机器制槽，以确保古筝弹奏时的质量。
问：
为何弹奏时琴码会纵向移动？
答：
弹奏时琴码会产生纵向移动有下列几个原因：
1、琴弦没有校准到标准音高；2、起码没有放置在规定范围内；3、面板打滑；4、琴码码脚与面板不吻合、码脚开裂变形；5、琴码中心不和琴弦在同一水平面上；6、弹奏力度过大；7、琴弦在空码时不碰及面板。
问：
琴码的高度为什么要分七种规格？
答：
在古筝演奏中，相邻的和八度之间的弦的拱度是否均衡过渡，对演奏手感和乐曲处理有很大关系。
如果相邻的琴码高度差过大，会直接影响演奏技法的发挥。
古筝的琴码现在实行每三个使用同一高度。
每个规格的琴码高度差为2mm，基本能够满足演奏需要。
问：
琴码发生开裂怎么办？
答：
琴码上的木纹走势为纵向。
琴码的开裂一般情况下是由于材料干燥与内损造成的，这种开裂情况较轻，可使用502胶粘固即可。
过大的损伤需更换新的琴码。
古筝的琴码码脚内有不干胶贴纸，上面标明了琴码的号数，可方便换用。
问：
琴码码脚底部为什么不抛光上漆？
答：
琴码码脚底部为了增加与面板的摩擦，所以，琴码码脚底部仍保持原木，不抛光不上漆，增强其稳定性。
问：
琴码的位置是如何确定的？
答：
古筝中，1号琴码中心至前岳山16cm，21号琴码中心至岳山85cm，中间琴码基本基本按等距排列，距离递增。
问：
琴码的造型对古筝音质有什么影响？
答：
在古筝2800年的衍变过程中，琴码的造型也发生过好几次变化，从开始的“刀币式”“山口式”“斜坡式”衍变到今日的“城门式”，尺寸厚度都日趋成熟。
问：
移码调音应的注意事项？
答：
古筝的转调，基本都是通过移动琴码来完成的。
在移动琴码时，要先以一指勾起琴弦，另一手将琴码向前或向后移动到适当位置后，再将琴弦轻轻放在琴码上的搁弦槽内。
这样，才能确保琴弦外层的尼龙丝不被磨损，延长琴弦的使用寿命，并且，琴码在悬空移动中不会划伤面板，影响古筝音质。
问：
为什么琴弦搁在琴码上也会不动自响？
答：
这一情况通常发生在四季交替明显的地区，在冷热季节交替的时候出现。
因古筝各部件木制结构较多，受热胀冷缩的影响较深。
当这些胀缩激发琴弦，产生振动，这就是古筝不动自响的缘故。
问：
琴码从低到高该如何排放？
答：
古筝近身是高音部，琴码号最小，位置最低。
中音部和低音部琴码依次摆放。
因为古筝在出厂前都做过初步校音工作，琴弦比较紧，安放琴码的时候需用指头勾起琴弦，小心安放琴码，然后放琴弦于搁弦槽上。
琴码放置时可看码脚内侧的不干胶贴纸，面向自己，即方便辨认琴码号，又可以分辨琴码的正反。
问：
琴弦内钢丝有什么具体要求吗？
答：
有的。
为适应古筝演奏中各种技法对琴弦的要求，琴弦中的钢丝都必须经过严格检定使用。
古筝所使用的琴弦，高音弦用的是0.081号钢丝，中音弦0.376号钢丝，低音弦用0.508号钢丝。
问：
琴弦是否要到断后才更换新弦？
答：
初习者通常都有了个误区，以为琴弦非要等到断了后才要换新的。
其实琴弦也和其他一些东西一样，都有一个最佳使用期。
琴弦在使用一段时间后，会因为手上的汗渍而使琴弦内钢芯生锈，外裹尼龙变质。
所以，特别是高音部的弦，在使用120小时后，可根据具体情况更换。
问：
新琴弦在调音时为什么容易滑调？
答：
新安装的琴弦有一个张力趋向稳定的过渡期，也就是琴弦需从原始状态拉伸，当琴弦拉伸充分后，再进行调音，这样音准就比较稳定。
古筝在经过库存、运输、上架、销售等环节，古筝出厂时定的音准会发生变化。
所以，在新购买了古筝后，需要再进行调音，才能试音、弹奏。
问：
钢丝琴弦扭曲了对声音有影响吗？
答：
琴弦扭曲了后使琴弦的振动产生异位，琴码受力点不平衡，从而影响古筝的音质音准。
所以在安装琴弦时，一定要顺着琴弦拧上，不能扭曲。
问：
琴弦为什么会断裂？
答：
1、音高超过设计标准；2、琴码离岳山距离过远；3、琴码搁弦点有毛刺；4、压颤用力过猛；5、琴弦本身的毛病。
问：
琴弦安装（换新）需要注意点什么？
答：
换弦的步骤是：
1、首先去掉缠在弦钉上的断弦，然后用校音扳手松开弦钉，以便新弦安装时用作上紧的余地；2、弦尾从弦钉穿过，向里折，再用后缠上的琴弦压住；3、安装新弦时不要将弦搁在琴码上，等绞紧琴弦后再勾起琴弦，安上琴码；4、进行调音至标准音阶。
问：
琴弦为什么有颜色区分？
答：
现在常用白色尼龙包裹，在古筝上有白色绿色两色琴弦。
白色是普通弦，绿色弦是指每个音区中的简谱5音。
问：
如何辨别因为琴弦质量不好而引起的音质不佳？
答：
1、不佳琴弦的相邻音色均较好；2、琴弦表面凸凹不平，或尼龙丝上有明显的松动；3、古筝上各处搁弦点均好，琴码底部与面板吻合；4、琴弦振动状态异常、声音异常；5、手感松弛；6、装弦型号错误。
问：
弦号如何划分？
答：
从最近身体的高音弦为1号弦，依次至最远处的为21弦。
问：
为什么钢丝尼龙弦内芯不断而外层尼龙丝断裂？
答：
为了减低在弹奏过程中钢丝的声音，设计弦的人在钢丝外包裹上经特殊处理的尼龙丝。
该尼龙丝在经过一段时间后会自行老化。
并且，搁弦点和义甲都会对弦造成损伤。
问：
琴弦上的斑点会影响音质吗？
答：
这里说的斑点是指尼龙丝表面泛出的淡黄色，是因为内芯因手汗，也有可能是因为钢丝自然氧化而起的锈斑。
对音质是有一定影响的，要注意预防并及时更换。
问：
如何配购易耗备用琴弦？
答：
就演奏力度和使用频率来说，一般较易损耗的是1-8号琴弦，9-16号弦是一般消耗弦，17-21弦因为比较粗，是为耐耗弦，所以，1-8号弦可以少配几根，9-16号弦可略配几根就可以了，而17-21弦就可以不用配弦。
问：
为什么弦尾的绞丝颜色不同？
答：
这是绞弦工艺的问题，一般是为了区别工号，也有以颜色来区别弦号。
问：
侧板的疤结会影响音质吗？
答：
不会，侧板在由筝体所组成的共鸣箱结构中，起到的作用并不大，使古筝发声共鸣的主要部件是面板，而且在红木上的疤结基本是活疤结，即天然形成的疤结，并不影响音质音效。
问：
侧板的弧度不一致是什么原因造成的？
答：
侧板的弧度是古筝制作的重要指标。
弧度不够，琴码安装后与中央部位的面板不能贴合，则安上的琴码容易移位、弹出。
其出现原因有多方面造成，即便是同种材料也可能因为区域木质的密度不同或含水率不同而出现弧度不一致，也有可能是因为加工中出现偏差或黏合剂等问题造成的，此外，不同松紧的面板受力不同，也会造成弧度不一致。
问：
底板材料使用三合板或泡桐板有区别吗？
答：
作为筝体共鸣箱中重要组成部分，底板不但不是必要的整合部件，更具有吸收、反射振动与声波的作用。
反射可以增强声波的作用，而吸收则可以及时的消除上一音的余音声波，为确保下一音节的清晰起重要作用。
所以，仅仅使用三合板是不够。
可使用泡桐板来制作底板。
当然，泡桐板也必须经过特殊的加工工艺。
问：
底板为什么容易开裂？
答：
因为在古筝筝体形成共鸣箱，并振动传声后，底板就开始受到作用力。
当作用力大于底板受力标准的时候，底板就会开裂。
小的开裂可以使用502胶直接粘合即可，大的开裂，可用动物胶混合泡桐木屑来填补，再打磨、上漆。
一般无明显疤痕。
问：
底板上三个出音孔的大小有标准吗？
答：
古筝的底板上共有三个出音孔，从筝头到筝尾分别是“S”型、长条型、扇面型。
出音孔的大小和分布，对古筝音质影响很大。
出音孔太大，则共鸣体中反射振动时间较短，余音较短。
反之，出音孔小，则发射振动时间变长，余音时间也较长。
问：
筝面穿弦孔开裂是什么原因？
答：
古筝表面穿弦孔是比较容易开裂的一个缺陷，大多发生在15弦至21弦之间，虽然不影响音质，但会使古筝外型受损，难以示人。
为克服这一缺陷，不但要在穿弦孔木层下面，加上一层复合板贴层，更使用塑料穿弦环，套在穿弦孔上，更加降低了开裂的几率。
问：
为什么要使用塑料穿弦环？
答：
为防止穿弦孔上木质贴层开裂，古筝特使用塑料穿弦环套在穿弦孔上，并以胶水固定，不易脱落，又方便了琴弦的安装。
问；筝头装饰对音色有影响吗？
答：
筝头的装饰是依附在筝体共鸣箱上的，从理论上说，任何依附于共鸣箱上的物件都有可能对音质音色产生一定的影响。
但以人耳，似乎无法进行辨别，需要使用声谱分析仪才能确定。
问：
筝头装饰不同，价格也会不同吗？
答：
这是当然的。
筝头装饰取用不同的材料与工艺制作而成，任何不同的材料、工艺在价格上都有一定的变化，即便是筝体共鸣箱也会因为材料的差异而有价格变化。
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