雷雨中的三一律.doc

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“三一律”是欧洲古典主义戏剧一种创作法则。

亚里士多德在其《诗学》只提到情节的一致和时间的一致。

到了15世纪文艺复兴时期，意大利的文艺理论家把地点的一致加了进去，成为三一律。

后来，17世纪法国古典主义戏剧家们，进一步把它奉为戏剧创作的法典。

一、三一律作为古典主义戏剧理论法规的具体要求

它规定剧本创作必须遵守行动、时间和地点的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须在一天之内和一个地点进行。

（一）行动的一致，就是戏中矛盾冲突的一致。

高乃依的解释是：

“选择的行动应当有开端、中间和结尾。

这三个部分不只是各自独立的行动，而且其中的每个行动本身还包含着处于从属地位的行动，必须使每一幕都留下对下一幕将要发生的事情的期待。

”而不是“对观众表演一个孤立的行动。

”

（二）地点的一致，是意大利的卡斯特尔维屈罗在《亚里斯多德〈诗学〉的注释》中提出来的。

他认为一个戏的事件的地点必须不变，不但只限于一个城市或者一所房屋，而且必须真正限于一个单一的地点。

并且以一个人就能看见的为范围。

（三）时间的一致，即剧情要在一天内进行。

是意大利的钦提奥根据《诗学》中“悲剧力图以太阳的一周为限，或者不起什么变化”之论提出来的。

而卡斯特尔维屈罗则将这一理论具体化为：

“事件的时间应当不超过十二小时”。

因为看一次戏剧演出“不可能叫观众相信过了许多昼夜，因为他们自己明明知道实际上只过了几个小时”。

因此将舞台时空与事件本身的时空等同起来是不可能的。

二、《雷雨》中三一律的运用

（一）《雷雨》中行动的整一性

戏剧的展现，多半依靠舞台这个有限的空间。

在有限的空间与时间里，戏剧不可能表现长篇小说的方方面面，而只能以高潮阶段的“冲突”事件为核心，以吸引观众。

《雷雨》的戏剧冲突集中在第二幕中：

作者巧妙地运用了“回顾”与“穿插”的表现手法，将“过去生活”与“现在生活”交织在一起。

侍萍周朴园不期而遇，这是“现在生活”。

（二）《雷雨》中地点的整一性

故事发生在20年代的天津某煤矿公司董事长周朴园家。

剧中八个人物间的关系，只在一个统一的地点周家客厅展开,这样故事情节的发展就集中在一个地点发生。

故事的序将人物间的微秒关系为后面所要发生的故事做好了铺垫。

第一与第二幕中向观众展现了周朴园与侍萍、周朴园与繁漪、鲁大海与周朴园间的矛盾冲突。

第三幕四凤触电而死、周冲为救四凤也触电身亡、周萍开枪自杀为全剧的结尾。

周家客厅是展现剧情的窗口，使观众的注意力集中在一个狭小的视地域内，以精巧的情节设置获得了紧凑的观赏效果。

（三）《雷雨》中时间的整一性

《雷雨》的故事发生在24小时内，情节以早晨到傍晚再到深夜这一时间线索的变化向前发展，按照“三一律”的原则，故事并非遵循从时间的顺序从头开始，而是开始于高潮的前夕，即从繁漪与周萍幽会开始，与四凤的乱伦开始。

至于之前的人物关系和故事情节，都是在“回溯”中进行的。

三、《雷雨》对三一律的突破

（一）巧合与三一律的结合运用

一部《雷雨》全是巧合。

四凤和周萍相恋，却是异父同母的兄妹；带头罢工的鲁大海和周朴园是不共戴天的阶级仇人却是父子；侍萍到周公馆看望女儿，竟和三十年前抛弃自己的周朴园相遇；一根电线未及时修理，导致四凤和周冲的死亡。

作者巧妙地处理了偶然与必然性的辩证关系，使《雷雨》的结构干净利落而又浑然天成。

（二）极具爆发力

作者如果从侍萍与周朴园相恋时写起，然后到周朴园抛弃侍萍娶繁漪，再到三个人的子女长大又相遇，直到侍萍与周朴园重逢之后又一系列矛盾纠葛。

这样固然也能将整个故事的来龙去脉诉说清楚，但却大大缺少了那种扣人心弦的戏剧效果，也很难从心理上抓住读者。

四、结语

曹禺把“三一律”在《雷雨》中发挥的淋漓尽致。

将故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨的夜晚。

不仅增强了戏剧的紧凑性、戏剧性，而且使情节的内在也紧密地联系在一起，具有爆发力。

并以象征的手法告诉人们：

在半封建半殖民地的沉闷空气里，一场天翻地覆的社会大变革不可避免地即将发生。