选修部分诗歌复习2Word格式.docx
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张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗人入手擒题，一开篇便勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：
江潮连海，月共潮生。
这里的“海”是虚指。
江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。
一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。
月光闪耀千万里，哪一处春江不在明月朗照之中！
江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月光泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。
诗人对月光的观察极其精微：
月光将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。
因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。
细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外。
这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮明月上了。
清明澄彻的天地宇宙，使人进入了一个纯净的世界，引起了诗人的遐思：
“江畔何人初见月？
”诗人神思飞跃，又紧紧联系人生，探索人生的哲理与宇宙的奥秘。
这种探索，古人也已有之，但张若虚在此处却别开生面，翻出新意：
“人生代代无穷已，江月年年只相似。
”它的意思是，这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。
诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，紧承上句。
一轮孤月徘徊中天，似是等待着什么人，月光下，只有大江急流，奔腾远去。
江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的自然景色转到了人生图象，引出下半篇。
“白云”四句总写在春江花月夜中。
“白云”、“青枫浦”托物寓情。
白云飘忽，象征。
“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。
“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写。
诗人并不直说思妇之悲，而是用“月”烘托其怀念之情。
诗人把“月”拟人化，“徘徊”二字极传神：
一是写；
二是写。
岂料思妇触景生情，思念尤甚，她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”。
“卷”和“拂”两个动作，生动地表现出。
月光引起的情思在搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？
共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思。
望长空：
鸿雁远飞，飞不出月的光影；
看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹。
向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯，让人凭添几重愁苦！
最后八句写，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。
他梦见花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！
江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是。
江潭落月，更衬托出。
沉沉的海雾隐遮了落月；
碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。
“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；
“无限路”也就无限地加深了他的乡思。
他思忖：
在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！
他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以为主体，它是诗中情景兼融之物，跳动着诗人的脉搏，通贯上下。
月在一夜之间经历了的过程。
在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
四、阅读全诗，回答后面的问题
（1）“不知江月待何人，但见长江送流水。
”这句中的“待”字，有些版本作“照”，你觉得作“待”好还是作“照”好?
（5分）
（2）“可怜楼上月徘徊”一句中“徘徊”极其生动，妙在何处？
试作简要分析。
（3）诗歌中的“人生代代无穷已，江月年年望相似”与刘希夷的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”内涵有什么区别？
（4分）
（4）“不知江月待何人，但见长江送流水”句在结构上有什么作用？
（5）“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
”这四句诗运用了哪些表现手法？
具有怎样的表达效果？
（6分）
（6）《春江花月夜》表现出哪几个方面的主题？
夜归鹿门歌孟浩然
山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。
人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥，唯有幽人自来去。
⑴昼已昏：
⑵喧：
⑶余：
⑷开烟树：
⑸岩扉：
⑹幽人：
二、解读下列句子的意思
鹿门月照开烟树
岩扉松径长寂寥
孟浩然早先一直隐居在襄阳城南郊外岘山南园。
岘山在汉江西岸，题中鹿门山则在汉江东岸，与岘山隔江相望，距离不远，乘船前往，数时可达。
汉末著名隐士庞德公，携家隐居鹿门山，从此鹿门山就成了隐逸圣地。
诗人四十岁赴长安谋仕不遇，返乡后，决心追步乡先贤庞德公的行迹，特为在鹿门山辟一住处。
开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。
首句写白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹，首句表现的是的环境，次句却表现场景，形成了鲜明而强烈的对比，这是远离人寰的禅境与的对比。
三、四两句，前句承"
渔梁"
诗意，是写村人各自上岸还家；
后句承"
山寺"
诗意，写自己回到鹿门。
这两句是以人归引出自归，作为前文的具体补述。
两种归途展现两样不同的心境，这又是一个比衬，从中表现出诗人的隐逸志趣和的淡泊情怀。
五、六两句，写鹿门山的林木本为暮霭所笼罩，朦胧而迷离，山月一出，清光朗照，暮雾竟消，树影清晰。
诗人完全被大自然陶醉，他忘情地攀登着崎岖的山路，不知不觉间来到了庞公昔时隐居的地方。
这微妙的感受，亲切的体验，表现出隐逸的情趣和意境，隐者为大自然所融化，至于忘乎所以。
末两句，这"
幽人"
，既指庞德公，也是自况，因为诗人彻底领悟了"
遁世无闷"
的妙趣和真谛，躬身实践了庞德公"
采药不返"
的道路和归宿。
山岩之内，柴扉半掩，松径之下，自辟小径。
这里没有尘世干扰，唯有禽鸟山林为伴，隐者在这里幽居独处，过着的生活。
诗人以谈心的语调，自然的结构，省净的笔墨，疏豁的点染，真实地表现出自己内心的体验和感受，动人地显现出恬然超脱的隐士形象，形成一种独到的意境和风格。
四、阅读全诗回答后面问题
（1）这首写景抒怀诗是按什么顺序写景的？
具体写了什么内容，表达了怎么样的思想感情？
（2）《夜归鹿门歌》中运用了对比衬托的手法，结合原诗谈一谈是如何运用的？
梦游天姥吟留别李白
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；
越人语天姥，云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。
脚著谢公屐，身登青云梯。
半壁见海日，空中闻天鸡。
千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
列缺霹雳，丘峦崩摧。
洞天石扉，訇然中开。
青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。
霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。
别君去兮何时还？
且放白鹿青崖间。
须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜!
烟涛：
微茫：
信：
向天横：
拔：
因：
渌：
青云梯：
暝：
殷：
栗：
澹澹：
列缺：
訇然：
青冥浩荡：
回车：
觉时：
向来：
须：
摧眉折腰：
二、解读下列诗句的意思
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城
熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅
青冥浩荡不见底，日月照耀金银台
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻
三、赏析填空：
“海客谈瀛洲……云霓明灭或可睹。
”诗一开始先说传说中的海外仙境──瀛洲，虚无缥缈，不可寻求；
而现实中的天姥山在浮云彩霓中时隐时现。
以虚衬实，突出了天姥胜景，暗蕴着诗人。
“天姥连天向天横……对此欲倒东南倾。
”这四句采用和的手法，极言天姥山巍巍然非同凡比，它耸立天外，直插云霄，比五岳和赤城山更挺拔，有名的天台山也倾斜着如拜倒在它足下一样。
这个天姥山，应该说是李白平生所经历的奇山峻岭的幻影，它是现实中的天姥山在李白笔下夸大了的影子。
“我欲因之梦吴越”两句，在结构上，接着诗人为我们描绘了一个瑰丽变幻的梦境：
诗人在镜湖上空飞行，月光把他的身影投在清澈的湖水中；
越过镜湖，明月一直送他到登山的起点。
他穿上谢灵运当年特制的木屐，登上当年谢公踏过的石径，一直上了高山之巅。
这时，诗人在山顶看见东海的红日在半山腰涌出，听到天鸡在空中啼叫。
然而，本来天是黎明，骤然黑下来了，熊在咆哮，龙在吟啸，震得山石、泉水、深林、峰顶都在发抖，连烟、水、青云都满含阴郁。
紧接着，梦境一步步接近高潮，景象又是一变：
雷电大作，地裂山崩，只听轰隆一声，通向神仙洞府的石门大开，青色透明的天空一望无际，日月照耀着金银楼阁。
在诗人笔下，天门打开前后的景象大为不同，前者是昏暗恍惚的色彩和惊天动地的声响，后者是一片光辉灿烂，壮丽非凡。
前者后者，在气势上形成一个波澜。
最后，梦境达到高潮，仙人出场了。
他们穿着彩虹做的衣裳，驱长风为马，虎为之鼓瑟，鸾凤为之驾车。
可惜，好梦不长，心惊梦醒，梦中的一切顿时消失得干干净净。
最后几句写仙境消失，梦境破灭，诗人终于在惊悸中返回现实。
“世间行乐亦如此，古来万事东流水”，其中包含着诗人（感情）。
此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山”。
最后两句“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
”一吐长安三年的郁闷之气，点亮了全诗的主题：
对于名山仙境的向往，是出之于对权贵的，是他追求和保持的体现。
《梦游天姥吟留别》富于的色彩。
一是有丰富的。
诗人写熊咆龙吟，写雷电霹雳，写空中楼阁，写霓衣风马……写得活灵活现，令人惊心动魄。
诗人用想象世界的美好反衬现实世界的丑恶，用自己在想象世界中游历，表示不肯与现实中的权贵们沆瀣一气。
二是用的手法。
诗人大胆地运用夸张来写想像中的事物，塑造想像中的形象。
在夸张的描写中，融会着诗人的感情。
例如，对天姥山横空出世的形象的描写，正蕴含着诗人对天姥山的景仰和向往之情。
（1）李白是用什么手法表现天姥山的雄奇和高大的？
第二段结尾又说“惟觉时之枕席，失向来之烟霞”，这反映了李白怎样的人生态度？
（2）诗的结句“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，反映了诗人什么性格？
历来诗评家都认为这两句是全诗的“诗眼”，试结合全篇内容谈谈你对这种说法的理解。
登岳阳楼杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
与夏十二登岳阳楼李白
楼观岳阳尽，川迥洞庭开。
雁引愁心去，山衔好月来。
云间连下榻，天上接行杯。
醉后凉风起，吹人舞袖回。
坼：
乾坤：
字：
戎马：
凭轩：
涕泗：
迥：
下榻：
行杯：
回：
二、解读下列诗句
吴楚东南坼
乾坤日夜浮
戎马关山北
川迥洞庭开
云间连下榻
天上接行杯
《登岳阳楼》一诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。
首联虚实交错，今昔对照，写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表现了初登岳阳楼的，用“昔闻”为“今上”蓄势，为描写洞庭湖酝酿气氛。
颔联写洞庭的。
洞庭湖坼吴楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫无际。
这是写洞庭湖的佳句，被王士禛赞为“雄跨今古”。
写景如此壮阔，令人玩索不尽。
颈联写第五、六句写登楼所引起的个人身世之感，亲朋音讯全无，自己一身病痛，惟剩一条孤舟。
表现了诗人漂泊天涯的，以及怀才不遇的心情。
诗人无亲朋问候，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。
尾联写眼望国家动荡不安，自己的哀伤。
上下句之间留有空白，引人联想。
开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。
而这，在空间上正可与“关山北”拍合。
“凭轩”与“今上”首尾呼应。
首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。
诗人从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。
时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。
其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
《与夏十二登岳阳楼》，诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色：
登上岳阳楼，远望天岳山南面一带，无边景色尽收眼底。
江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。
这是从楼的高处俯瞰周围的远景。
站得高，望得远，一“尽”、一“迥”、一“开”的渺远辽阔的景色，形象地表明诗人立足点之高。
这是一种旁敲侧击的手法，不正面写楼高而楼高已自见。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意：
雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；
月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。
“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。
后者只是写雁儿离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。
“山衔好月来”一句，想象新颖，着一“”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：
在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。
这里又用手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。
这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。
诗人是有些醉意了：
楼高风急，高处不胜寒。
醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。
凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。
收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
（1）颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”写出了洞庭湖怎样的自然景象？
“坼”和“浮”有何妙处？
（2）颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”，诗的意境由宽阔突然转入狭窄，联系尾联，试分析作者在诗中所表达的思想感情。
（3）李白《登岳阳楼》中句“雁引愁心去”在北宋《文苑英华》中作“雁别愁心去”，你认为，哪一句更好一些？
为什么？
（4）两首诗都描绘了作者登临岳阳楼后所见到的景色，并流露了自己当时的思想感情，请谈谈两首诗分别流露了作者怎样的思想感情？
菩萨蛮韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
只合：
垆边：
皓腕：
须：
春水碧于天，画船听雨眠
垆边人似月，皓腕凝霜雪
这首词的开头两句，开门见山，点出全词题旨，并贯穿全篇。
这个“江南好”从旁人口中说出，更有说服力，还有劝说游人留在江南的意思。
这里隐含游人，否则何必“人人”向他“尽说江南好”呢？
第二句“只合”二字就包含有游人的苦衷。
第三、四两句写出江南的美。
从总体着笔，澄澈明净的春水胜过长空一碧的天色；
从局部着墨，水乡的春雨声韵和生活情趣，一句一图，历历在目。
第五、六两句，写出江南的美。
“似月”，是说女子；
“皓腕凝霜雪”，是说女子双腕洁白如雪。
这种描写使人物美具体化、形象化，能引起读者联想。
从第三句到第六句都述说“游人只合江南老”的理由，不料第七句却说“未老莫还乡”，表面上是顺承上文，实际上是反扑，表明要还乡的意思。
上边第三句到第六句，写江南好，都是劝留之语，游子始终未忘回乡。
第七句的“还乡”前加“莫”，那是无可奈何的极端的说法。
实际上，游子决心要回乡了。
至于不回乡的理由，是第八句所说：
“还乡须断肠。
”为什么“断肠”？
联系作者生活的时代，不难想到是因为当时中原地区战事频仍，社会动乱不已。
这首词描写了江南的景色美、生活美和人物美，表达了作者对江南的，以及的愁苦之情。
（1）按常情，作客异乡的游子总以不得还故乡而愁绪满怀，但这首词却偏偏反过来说：
“还乡须断肠”，这是为什么？
这和诗人所要表达的主旨有什么关系？
（2）作者主要是通过哪些意象来赞美江南的美好的？
（3分）
积雨辋川庄作王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
积雨：
空林：
烟火迟：
饷：
菑：
漠漠：
阴阴：
夏：
习静：
清斋：
露葵：
野老：
争席罢：
何事：
山中习静观朝槿
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑
“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
”首联写田家生活，是诗人山上静观所见。
先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人的心境；
再写农家早炊、饷田，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那的心情。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得。
诗人采用了、和等多种手法进行描写：
雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；
白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；
漠漠，形容水田广布，视野苍茫；
阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。
两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。
所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
”诗人独处空山，幽栖松下，看到木槿花朝开夕落而悟，采露葵以供清斋素食。
这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。
然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？
”诗人采用了之法，在这里借用了《庄子·
寓言》和《列子·
黄帝》中的两个典故，快慰地宣称自己早已去心机绝俗念，随缘任遇，与世无争，再也不被人猜忌，足可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。
这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，十分恰切地表现了作者
的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人的闲情逸致，流露出诗人对的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。
（1）本诗颔联描写景物运用了多种手法，请结合诗句简要分析。
（2）本诗尾联抒发了诗人怎样的情感？
请简要分析。
旅夜书怀杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
危樯：
月涌：
著：
应：
飘飘：
细草微风岸，危樯独夜舟
名岂文章著，官应老病休
诗前半描写“旅夜”的情景。
第一、二句写近景：
微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。
当时杜甫离成都是迫于无奈。
这一年他在成都赖以存身的好友严武死去，凄孤无依离蜀东下。
因此，这里不是空泛地写景，而是，通过写景展示他的境况和情怀：
像江岸细草一样，像江中孤舟一般。
第三、四句写远景：
明星低垂，平野广阔；
月随波涌，大江东流。
这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。
岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的，用“月涌”来形容大江的，形象而细致地描绘了江上的夜景。
唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；
唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。
而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；
也只因江水的流动，才能感到“月涌”。
诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他的形象和颠连无告的心情。
这种以景写情的手法，在古典作品中是经常使用的。
诗的后半是“书怀”。
第五、六句说，我难道要凭文章而闻名吗？
官位，倒是因为年老多病而被罢退。
诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿，故说“岂”，这就流露出因的愤慨和不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。
最后两句说，飘然一身象个什么呢？
不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。
诗人即景自况以抒悲怀。
水天空阔，沙鸥飘零；
人似沙鸥，转徙江湖。
这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心的感伤，真是一字一泪，感人至深。
全诗景情交融，景中有情。
整首诗意境雄浑，气象万千。
用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。
这正是诗人身世际遇的写照。
（1）本诗首联和颔联的意象有什么不同？
试分析这样写的艺术效果。
（2）“星垂平野阔，月涌大江流”这两句极为传神，为后人传诵，请作赏析。
（5）
2．尾联中“沙鸥”这一意象有什么含义？
其作用是什么？
新城道中（其一）苏轼
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。
①积雨：
②絮帽：
③铜钲：
④西崦：
⑤饷：
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清
《新城道中》其一写作者出巡时途中所见的美丽景色，愉快地赞美了。
首联，运用手法，写诗人正打算去山里，恰好这时春风吹断了屋檐下积雨的声音，他心里愉悦，因而觉得春风极通人性，仿佛知道他这羁旅之人要去山里，特意为之吹断了积雨。
这样写，就使“东风”著上了人的感情色彩，也即所谓“以我观物，物皆著我之色彩”。
这一联，新颖别致，有领起下文描写春晴之日山村风物、山人生活的作用，也为全诗写景抒情奠定了的基调。
颔联，描写春晨山村晴景，诗人运用手法，选择了山头、白云、树梢、初升的太阳等四种自然景物来加以描绘，用“披絮帽”来比喻笼罩在山头上的白云，贴切、形象、生动，以“挂铜钲”喻
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