北大 专升本 文学概论Word文件下载.docx

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8、谢榛的“情景”说是主张（）。

A．情景交融，主客体之间达到完全的融合统一

B．情为主，景为附庸，二者不能融合混淆，模糊不清

C．诗的主题思想应以情景衬托显现

D．先情后景，以情觅景

9、马克思把美学研究从康德重主观的方向重新转移到重客观的方向，这里的“客观”主要是指

A．外在的自然界

B．人所改造的自然界

C．人所创造的物质产品

D．人类社会或社会化了的人类

10、王国维在《人间词语》中说：

“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。

入乎其内，故能写之；

出乎其外，故能观之”。

与这段话最切近的美论是

（2）（）

A．美在形式

B．美在关系

C．美在生活

D．美在距离

11、把山水作为绘画、文学等艺术样式的题材，这标志着

A．艺术开始进入自觉的时代

B．审美活动开始走向独立

C．人对自然审美意识开始觉醒

D．人对现实审美关系的建立

12、爱美是人的天性”的说法出自

A．席勒

B．柏拉图

C．亚里土多德

D．尼采

13、在各种艺术意象中，最具有自然天成特点的是

A．仿象

B．兴象

C．喻象

D．抽象

14、意象思维和抽象思维的区别不在于

C．前者的目在在于求美，后者的目的在于求真

15、席勒认为，通过审美教育，人们可以

A．由“自由王国”进入“必然王国”

B．由“审美王国”进入“必然王国”

C．由“审美王国”进入“自由王国“

D．由“自由王国”进入“审美王国”

16、朱自清的《绿》所描绘的梅雨潭：

“她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；

……”所表现出的风格是

（2）（）

A．优美

B．悲壮

C．滑稽

D．崇高

17、在西方美学史上，法国美学家（）提出了美是关系的学说。

A．狄德罗

B．黑格尔

C．康德

D．布洛

18、在艺术品结构层次的构成要素中，能集中体现艺术品之审美特质的要素是（）。

A．艺术形式

B．艺术内容

C．艺术意象

D．艺术符号

19、王国维在《人间词话》中把意境分为有我之境和无我之境两种类型，据此，可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里，斜阳暮，就属于（）。

A．有我之境

B．无我之境

C．意境

D．物境

20、艺术接受的核心问题是（）。

A．意象的重建

B．艺术感受

C．审美理解

D．审美想象

21、从艺术鉴赏的过程来看，中国美学认为，艺术鉴赏（接受）的最高阶段和理想境界是（）。

A．观

B．悟

C．品

D．味

22、车尔尼雪夫斯基\"

美是生活\"

的命题强调的是（　）

（2）（）

A．艺术美高子自然美

B．自然美高子艺术美

C．美与生活的差异性

D．生活的辩证法

23、在西方美学史上，最早提出\"

理念说\"

的是（　）

（2）（）

A．苏格拉底

B．柏拉囹

C．普罗提诺

D．黑格尔

24、钱钟书的\"

如水中盐、蜜中花、体匿性存、无痕有味\"

的比方，说的是审美中的（　）

（2）（）

A．感知

B．表象

C．情感

D．理解

25、艺术存在的动态流程是（　）

（2）（）

A．从艺术创造到艺术作品

B．从艺术创造到艺术接受

C．从艺术创造到艺术作品再到艺术接受

D．从艺术作品到艺术接受

26、模仿说对艺术的界定立足于（　）

（2）（）

A．艺术本质角度

B．艺术价值角度

C．艺术起源角度

D．艺术功能角度

27、《文心雕龙?

神思》篇重点论述的是艺术思维中的

（2）（）

A．真实问题

B．构思问题

C．风格问题

D．想象问题

28、司空图提出：

“长于思与境偕，乃诗家之所尚者”。

这里的“境”是指

（2）（）

A．作家创作的社会环境

B．作品的情境交融的意境

C．激发作者诗情意趣并且表现之的创作客体境象

D．作品中表现出的烘托、体现作品主题思想的客观环境和作品背景

29、中国古代文学创作中形象塑造的美学原则，其核心是

（2）（）

A．以传神为主而形神兼备

B．以形似为主而形神兼备

C．形神兼重而不能偏颇

D．舍形取神，得神忘形

30、中国古代哲学思想中，确是文学思想、文学理论发展的基础的是

（2）（）

A．儒家和法家

B．道家和佛家

C．儒家和墨家

D．儒、佛、道三家

31、庄子的“得意而忘言”说对古代文学理论的影响，主要是形成了中国古代文论中注重

（2）（）

A．言意并重的传统

B．形神并重的传统

C．“神在形外”的传统

D．“意在言外”的传统

32、孔子在《论语?

八佾》中对《韶乐》的评价是（　）

（2）（）

A．“尽美矣，未尽善也”

B．“尽美矣，又尽善也”

C．“未尽美矣，亦未尽善也”

D．“乐而不淫，哀而不伤”

33、艺术操作中技与道的完美结合，在中国古代书画理论中常被称为：

（）

A．心手相应

B．刻镂无形

C．胸有成竹

D．气韵生动

34、在西方美学史上，真正严格地区别了美感和快感的美学家是（）

A．德谟克利特

B．休谟

C．博克

D．康德

35、原始时代的狩猎民族虽然住在花卉极其丰富的土地上，却决不用花做装饰。

这一现象说明（）

A．美取决于人的主观心意状态

B．美在移情

C．美依存于人们的生活实践

D．美取决于距离

36、马克思深刻揭示了资本主义社会中异化劳动在美学上的两种意义，即（）

A．既批判丑，又肯定美

B．既制造丑，又创造美

C．既扬弃了丑，又消解了美

D．丑中有美，美中有丑

37、"

环肥燕瘦"

十分生动地说明了审美现象具有（）

A．历史性

B．民族性

C．阶级性

D．地域性

38、春光明媚和冰天雪地给人以不同的美感，这说明了（）

A．美感的主体差异

B．形式因素在美感中的中介作用

C．美感的一般特点

D．美感的感觉特征

39、把人的感觉看作是"

以往全部世界历史的产物"

的思想家是（）

A．黑格尔

B．马克思

C．亚里士多德

D．卢梭

40、"

红杏枝头春意闹"

在美感心理构成上主要是（）

A．直觉

B．通感

C．想象

D．表象

41、陶渊明认为，欣赏自然美景时"

此中有真意，欲辨已忘言"

这指的是（）

A．审美的非功利性

B．审美的非自觉性

C．审美的具象性

D．审美的个性

42、最早把四声应用到诗歌创作上的诗人是（）.

A．陶渊明

B．曹植

C．谢灵运

D．沈约

43、被称为中国文学批评史上第一篇文论专篇是（）

（2）（）

A．《毛诗序》

B．《文赋》

C．《尚书·

尧典》

D．《典论·

论文》

44、最重要的审美途径是（）

A．自然

B．社会

C．人生

D．艺术

45、叔本华说：

国王和乞丐从窗口看夕阳，两者都可以感觉到美"

这是在强调（）

（2）（）

A．美有绝对一致的评判标准

B．美的普遍性和超功利性

C．审美是纯粹的知性活动

D．审美与社会地位毫不相干

46、主要影响文学的内部规律方面的是（）.

A．儒家思想

B．道家思想

C．佛家思想

D．墨家思想

47、一般而言,主要影响文学的外部规律方面的是（）.

48、《论语·

为政》记孔子说：

“《诗》三百，一言以蔽之，曰：

（）。

”

（2）（）

A．‘尽美矣，又尽善也'

B．‘思无邪'

C．‘尽美矣，未尽善也'

D．‘乐而不淫，哀而不伤'

49、最早运用评点的批评方法的批评家是南宋末年的（）.

（2）（）

A．金圣叹

B．张竹坡

C．朱彝尊

D．刘辰翁

50、我国文论史上第一篇系统性的诗学论文是（）.

（2）（）

A．《文赋》

B．《尧典》

C．《毛诗序》

D．《楚辞章句序》

51、文学创作的源泉是（）

（2）（）

A．灵感

B．社会生活

C．自我情感

D．文学遗产

52、提出在阶级社会中，文学"

都带阶级性，"

而非只有"

阶级性的是（）

（2）（）

A．毛泽东

B．鲁迅

C．列宁

D．高尔基

53、恩格斯说：

作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好"

这句话说明（）

（2）（）

A．作品不要流露作者的见解

B．作者的见解应该表现得隐晦

C．作品的倾向要通过情节与场面流露出来

D．作家的见解无法显现出来

54、文学作品语言的最主要特点是（）

（2）（）

A．感染性

B．形象化

C．音乐性

D．逻辑性

55、一切文学作品（）

（2）（）

A．既有结构又有情节

B．只有结构没有情节

C．都有结构，但不一定都有情节

D．都有情节，但不一定都有结构

56、把典型人物称为"

熟识的陌生人"

是（）

（2）（）

A．别林斯基

B．车尔尼雪夫斯基

C．高尔基

D．鲁迅

57、形象概念与典型概念的关系是（）

A．形象即典型

B．典型属于形象范畴

C．形象属于典型范畴

D．形象与典型无关

58、提出物质生产与艺术生产不平衡关系的是（）

（2）（）

A．马克思

B．恩格斯

D．毛泽东

59、经济对文学的发展起着（）

（2）（）

A．直接的作用

B．最终的决定作用

C．重大影响作用

D．一定的影响作用

60、对待文学遗产，我们应该（）

（2）（）

A．兼收并蓄

B．全盘否定

C．全盘否定

D．批判继承并加以革新创造

61、文学的民族特色，从文学形式方面看，首先表现在（）

（2）（）

A．文学语言上

B．形象结构上

C．体裁样式上

D．表现手法上

62、"

现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物"

这个论断的提出者是（）

（2）（）

A．列宁

C．恩格斯

D．别林斯基

63、文学鉴赏的再创造活动不是绝对自由的，而是要受（）

（2）（）

A．鉴赏客体的制约

B．作家创作的制约

C．鉴赏主体的制约

D．鉴赏主体和客体的制约

64、文学鉴赏中的"

共鸣"

A．只有一致性，没有差异性

B．一致性与差异性的对立统一

C．只有差异性，没有一致性

D．一致性和差异性都没有

65、"

一千个读者有一千个哈姆雷特"

说明了文学鉴赏（）

（2）（）

A．只有主观差异性

B．只有客观一致性

C．既有一致性又有差异性

D．差异性与一致性不能并存

66、文学批评标准有各种提法，恩格斯提出的是（）

（2）（）

A．政治标准第一，艺术标准第二

B．美学的历史的标准

C．真、善、美的标准

D．较大的思想深度，意识到的历史内容，情节的生动性和丰富性的标准

67、文学活动的“四要素”是

（2）（）

A．创作、文本、传播和阅读

B．世界、作品、艺术家和欣赏者

C．思想、生活、技巧和知识

D．情节、结构、人物和事件

68、在各种文学观念中，强调世界与作品的对应关系的是

（2）（）

A．表现说

B．再现说

C．实用说

D．客观说

69、从社会结构的角度看，文学是

（2）（）

A．作家体验的凝结

B．审美意识形态

C．作者与读者情感沟通的渠道

D．语言的艺术

70、“文学中的语言”是指

（2）（）

A．文学语言

B．文学文本的语言

C．作家内心语言

D．理想化语言

71、伊格尔顿所说的“语言学革命”主要发生在

（2）（）

A．文艺复兴时期

B．17世纪

C．启蒙运动时期

D．20世纪

72、孙悟空形象不应被视为

（2）（）

A．对生活的曲折反映

B．作家审美理想的寄托

C．对生活的抽象概括

D．对生活的变形处理

73、西方典型论经历了

（2）（）

A．类型说、个性与共性统一说两个阶段

B．类型说、个性典型说与马克思主义典型说三个阶段

C．共性说、个性说与阶级说三个阶段

D．共性说、共名说、个性与共性统一说三个阶段

74、中国古代意境论的集大成者是

（2）（）

A．王夫之

B．王国维

C．叶燮

D．宗白华

75、“减速叙述”的时距是

（2）（）

A．省略

B．概略

C．场景

D．减缓

76、童话（狼和小羊》中“狼”的形象属于

（2）（）

A．类型形象

B．“圆形”形象

C．表意性形象

D．“性格”形象

77、在约翰?

罗斯金看来，有关“江河呜咽”、“大海咆哮”、“北风怒号”的表述其实是人类情感的

（2）（）

A．宣泄

B．表现

C．传达

D．误置

78、构成抒情作品的必要条件是

（2）（）

A．真知灼见

B．真诚奉献

C．真凭实据

D．真挚情感

79、一些文学观点、审美追求相近的作家，在创作上所形成的某些相似特色被称之为

（2）（）

A．时代风格

B．地域风格

C．民族风格

D．流派风格

80、文学风格通常被认为是

（2）（）

A．作家的徽记或指纹

B．文学作品共性的表现

C．文学作者共有的标记

D．文体不成熟的标志

81、历史真实主要针对的是

（2）（）

A．叙事类作品

B．抒情类作品

C．寓言类作品

D．象征类作品

82、西方文艺复兴时期的理论家在摹仿说的基础上提出的一种创作观点是

（2）（）

A．迷狂说

B．巫术说

C．镜子说

D．反映说

83、在现代社会里，商品属性已成为文学的

（2）（）

A．唯一属性

B．基本属性

C．根本属性

D．部分属性

84、电子传播主要是一种

（2）（）

A．视听复合符号的信息传播

B．非直接的单向信息传播

C．面对面的直接传播

D．文字符号的非直观性传播

85、杜甫说：

“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。

”这两句诗强调了

（2）（）

A．文学发展中的革新性

B．只要学习古人就能创造出优秀的作品

C．文学发展中的历史继承性

D．文学形式的稳定性

86、席勒把诗分为

（2）（）

A．素朴的诗与理想的诗

B．素朴的诗与感伤的诗

C．古典的诗与感伤的诗

D．浪漫的诗与象征的诗

87、在西方文论史上，第一次对艺术表现说作出完整解释的理论家是（）

（2）（）

C．欧盖尼?

弗尔龙

D．柏格森

88、在关于艺术起源问题的探索中，明确提出并系统阐述“游戏说”的理论家是（）

（2）（）

A．爱德华?

泰勒与弗雷译

B．席勒与斯宾塞

C．普列汉诺夫与毕歇尔

D．荣格与克罗齐

89、叙事性作品中情节的基本组成部分（或称情节的基本阶段）是（）

（2）（）

A．序幕、发展、高潮、结局

B．开端、发展、结局、尾声

C．序幕、高潮、结局、尾声

D．开端、发展、高潮、结局

90、19世纪法国自然主义文艺思潮的哲学基础是（）

（2）（）

A．经验主义

B．唯理主义

C．实证主义

D．实用主义

91、语言艺术的最显著、最突出的特点是艺术形象的（）

（2）（）

A．直观性

B．间接性

C．模糊性

D．意象性

92、“一个大作家绝不能只有一颗印章”。

说这话的理论家是（）

（2）（）

A．德莱顿

B．斯威夫特

C．布封

D．阿伯拉姆

93、在文学活动中，当情与理不一致的时候，恰当的做法是（）

（2）（）

A．牵情就理

B．存情去理

C．牵理就情

D．存理去情

94、叙事文本中最明显的叙述标记就是它的（）

（2）（）

A．情节

B．主题

C．标题

D．题材

95、表现论又被称为“情感论”，它的最早提倡者是法国的（）

（2）（）

A．欧盖尼?

B．萨特

C．科林伍德

D．克罗齐

96、现代主义文学思潮中的第一个文学流派是（）

（2）（）

A．表现主义

B．黑色幽默

C．达达主义

D．象征主义

97、在叙事文学作品的题材三要素中，最重要的是（）

（2）（）

A．素材

B．情节

C．人物

D．环境

98、文学创作中，运用的主要思维方式是（）

（2）（）

A．抽象思维

B．创造思维

C．形象思维

D．情感思维

99、提出“杂取种种人，合成一个”典型化方法的作家是（）

（2）（）

A．曹雪芹

C．郭沫若

D．茅盾

100、文学欣赏过程中，欣赏主体多种心理机能里最活跃的因素是（）

（2）（）

A．想象

B．思维

D．理智