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陈盛开文物店，保护祖先古宅，都是和故事主线没有太多联系，安排这些情节显然对获准播放很有帮助。
这部电视剧主角的父亲是日本人，估计这是原著，但为了抵消对日本人的赞许，加进去有关“慰安妇”的描述，既增加了看点，也“端正”了对历史的看法，不能不说编剧实在是“高”。
电视剧的受众是人数最多的，电视剧能热播，受到人们的喜爱，说明编剧对民众、民族的心理世界进行了成功的窥测。
巴尔扎克有名言“小说是一个民族的秘史”，这个观点是有道理的。
文学艺术的作者也是普通人，为了使自己的作品问世一定会努力探求民众的心理，了解他们的难言之隐，作者创造出一部好的文学作品也就同时写出了“民族的秘史”。
这部电视剧在探测华人内心的希冀、恐惧、阴暗几方面都是很突出的，也成了这部电视剧最大的看点。
这部电视剧表现人之间欺凌的情节贯穿全剧，剧情对残忍的欺凌手段和恶毒言语的表现是少见的，不仅街头商贩，黑社会，尤其文化的大户人家都是如此。
表现为富不仁也是“商业化文艺”永恒主体，这部剧也如此，有钱人中“坏人”占比更高，真是表面一个个道貌岸然，实则蛇蝎虎狼。
更值得注意的是剧情发生地是各种族群聚集的海上要道的港口，而欺凌现象主要发生在“内部”，在本族群中，在主、仆之间，在“下人”之间，在联姻之间，在亲属之间，甚至直系亲属间。
这些欺凌现象的描绘固然是编剧们为了吸引更多“眼球”的需要，是否也表现了没有完整宗教信仰的华人内心世界呢？
，也不禁让人想到对华人群体的描绘：
只会“窝里斗”。
在各种欺凌现象的背后一定会有弱者的悲情，这部电视就是以悲情为主线的连续剧。
有同情心是人们普遍存在的心理，“好人”一再被欺骗，被凌辱，被殴打，大大唤起了人们的同情感，引发了人们对剧情发展的关注。
但这“悲情”的背后透出的是“恐惧”的懦弱心态。
从对“强势”的恐惧发展到对“强势”的依赖，自己不对自己的生存负起责任，而是一切归于自己是没办法的，只有仰人鼻息靠“有钱人”来生存。
使“奴性”不仅在“身”，而且在“心”。
玉珠、月娘都是健全人，更可贵是有一定谋生的能力，无论在野蛮社会，还是文明社会都有生存的空间，但为了“亲情”、“伦理”、“他人”，都选择不离开这个“黄家大院”，作者这样描写当然是为了有“故事”，创造“悲情”，但也显露了对“奴性”心态的认可。
创造出感人的“悲情”情节常常是为了怜悯他人或是更弱者，从最简单逻辑上讲，你要帮助他人自己首先是安全的，是能生存的。
如同船沉了，只有自己得救才谈得上救他人。
月娘被推落井置于死地，竟然还生后继续留下做“下人”，真是让人匪夷所思，真是“奴”到了骨髓里。
这部电视剧里面的“坏人”很多，主角“黄家”里“坏人”和“好人”比例可以达到8比3，真是一个比一个坏，真是坏到脚底流脓。
但这“坏人”的肆意妄为反而衬出了“好人”的“愚”，是深入华人内心的“奴性”才使得很多残忍现象的发生，诸多的“恶行”也是“奴性”纵容的结果。
也许你会说这都是编故事的需要，何必对应现实呢？
但这样的故事，这种“悲情”能获得华人群体的接受，能被“欣赏”，不是这个群体缺少“自尊”心理的表现吗？
每部电视剧都有对“坏人”和“好人”的刻画，但总是对“坏人”刻画很成功，而对“好人”刻画就比较差，这部电视剧这方面就很突出。
“坏人”真是可恶至极，而对“好人”刻画总是让人感到苍白。
这其中主要原因是对“好人”的标准是什么比较含混，认为“好人”就是处处为别人着想，而没有“自己”，其结果让“好人”空心化，自然也不会成功刻画出“好人”。
月娘第一次肩负重任去新加坡做生意，在慌乱中拿错了包，但不图外财，把包交还失主，由此结交了朋友，也取回自己的包，这是很常见的故事情节描述。
但接下来对月娘的赞扬就是败笔了。
她做生意动脑筋，先大赚后又被骗而赔光，富家子借给她钱以对付难关，她以不食“嗟来之食”而拒绝。
这个举动就显得太虚伪了，个人的“清高”怎么能比“失信”重要呢？
尤其这钱是弟兄们冒生命危险换来的。
穷人的生命和个人的“面子”孰轻孰重不是很明显吗？
难以刻画出“好人”是现实中“中间人物”和偏“坏”的占绝大多数，作者刻画“坏人”是有生活基础的。
现实中“好人”，尤其能有“拯救”他人的，实在太少了，在作品中试图刻画这类人就很困难，常常是画虎不成反类犬。
这部电视剧刻画人物比较成功的是对“刘一刀”塑造，刘的话语极简单，完全直来直去，对社会也认识很到位，无非就是“丛林世界”，“人”未必比“猪”强到哪里。
我估计作者在人物塑造上借鉴了京剧《刺王僚》中专诸的形象，有孝道是屠夫，力大无穷。
而劝刘去杀虎，又有点《除三害》味道。
真正的文学艺术古今中外都是相通，只要认真按文学艺术规律去创作，总会“碰”到一起的。
这部剧把“一刀”改为“一道”，寓意从野蛮走向文明，很有文学手法。
但可惜没有了“一刀”也就没有了“故事”，围绕“道”只会有理性，而不会有故事。
这部电视剧很大一个看点是对说谎话的描写，几乎当时说的话，众人面前发生的事，说不承认就不承认，给人一种人间不会有真相的感觉。
整个剧情充满了各种“谎言”，有善意的，恶意中伤的，掩盖真相的，栽赃陷害的。
在这种环境中，每个人说话不是要“真”，而是看产生什么后果。
“坏人”可以去肆意妄为，想做自己想做的任何事情，不必顾忌什么，什么恶事也可以掩盖或找到理由。
固然把“真话”不说出来，掩盖真情是产生“故事”，使“故事”没完没了继续下去的需要，这可以说是写小说基本套路，但过分渲染就值得思考了。
从理性上去看问题，任何事情过去了都不可能再现，话语记录的任何“事情”和真实事情是两回事，也就是把“谎言”戳穿是很困难的。
对“话语”的认识如此清楚也是华人“高智商”表现，连带出现的就是对法律的轻视和不信任。
这部电视剧人与人恶性争斗的事情很多，想到通过法律途径去解决很少，而且走法律程序得到解决的，也是有“洋人”参与其中的。
能否严肃认真对待“语言”实在建立法治社会的基础，真有点“洋人”把“智商（语言运用）”用在完善法律体系，而华人把“聪明（语言运用）”用在“阴谋”和善意的“哄骗”上。
《小娘惹》电视剧在最大的电视剧频道的黄金时间播放完了。
不知道收视率如何。
编剧和演员们辛苦制作出来，除去成本还有不菲收入；
观众“花钱”观看，从笑声和眼泪中释放出一天天的紧张情绪，这都是“商业文学”的价值。
如果你从中看到了“秘史”，引发了你的思考，是你的社会知识有了增长。
要从中了解社会，了解历史，则一定要清楚“故事”就是故事，我们社会给了文艺工作者“说谎”和“瞎编”的权力，他们的作品没有什么“对”、“错”，如果感到“真”，也只是他们成功窥测到民众的心理。
要清楚任何文学艺术带不来对社会和历史的认识，对社会和历史的认识应该求助于“新闻记者”和“教师”。
普通民众爱说“假话”会被邻里、同事所不屑，而新闻工作者和教育工作者为了“商业目的”去说谎话，则是在“出卖灵魂”！
小娘惹个人观后感范文2
月娘：
黄家虐她千百遍，她对黄家如初恋。
陈家老太太终于在最后两集下线了。
这个毁了陈家两代人婚姻幸福的老太太活的是真的久。
都说老太太精明，可是精明在哪？
难怪说老太太是个非常典型的娘惹。
老太太的精明在于品尝娘惹菜的水准，在于看珠绣的手法。
在于看黄家小姐姐们的鞋子的绣工。
而对于黄家人，对于自家人的蒙蔽，完全看不出她的精明。
该精明的时候不精明。
为陈盛娶了美玉，害了陈盛的一生还有美玉的性格黑化。
由此导致美玉后来黑化，害了自己的孙儿陈锡。
老太太才是害陈家最多的人，也算是个工具人。
只要陈家开始选媳妇，老太太就上场了。
平时倒没见老太太有什么动作。
老太太临终前说了一句话，是她自己活得太久了。
真的是，如果不是老太太活得年纪这么大。
每一次生病都有人悉心照顾，陈家或许不会产生这么多的悲剧。
看到最荒唐的是，都已经不知道什么时代了。
居然还有请巫婆，冲喜这种说法，差点害死了陈锡。
要不是陈盛一力坚持送陈锡去医院，陈锡早就挂掉了。
关键都到了现代了，还是由着奶奶做婚姻的主。
这个奶奶年纪这么大了，还要天天帮别人选媳妇。
陈盛和陈锡也都是不想让奶奶伤心，担心奶奶的身体。
所以才屈从。
这部剧看完，最终让人崩溃的就是陈家老太太还有月娘。
本来以为菊香所受的苦，最终月娘长大以后都会通通找回来。
去针对那些虐待她们的人。
欺压菊香和外婆一辈子的人，外婆只会唯唯诺诺的跪下求饶。
如果月娘有一点点爱外婆和她的妈妈的心，难道不应该反杀一下？
就是非常毁三观，女主的圣母让人怀疑人生。
这部剧不是一般的爽剧，而是非常白莲花和圣母的剧。
更像是早期的琼瑶剧。
先来说说黄家。
黄家一家从小舅虐待菊香和菊香的母亲，把她们当成是下人一样对待。
菊香母亲就算死了，也只是让她从正门出去。
秀娟刚开始说月娘才是个狠角色，还让人有点小期待。
以为月娘以后至少会报复一下黄家这群人，真的没天理。
黄家最后的落败也完全是自己造成的，靠天理来惩戒他们。
月娘的外婆是金城推下楼的，最终也没个说法，不了了之。
月娘的母亲菊香一辈子在外颠沛流离，甚至怀孕连个宝宝都差点养不活的时候。
黄家没说伸出手来帮一把，只是在外败坏菊香的名声。
各种以小人之心说菊香的孩子是陈盛的。
菊香和月娘在船上的时候，黄家大太太还将她们推下船。
月娘长大以后记得这件事情，可是跟不记得没什么差别。
在黄家大太太要烧死月娘的时候，月娘甚至说——“外婆，我们都是一家人。
”
这个世界究竟是怎么了。
菊香的悲剧有很大成分是黄家造成的，月娘本来已经在船上。
可以跟陈盛一起到新加坡，然后躲避战乱，开始新的生活。
可是被黄家打乱了步伐，最终惨死。
刚开始就想让菊香嫁给查理张，被菊香逃脱。
后来又锁住月娘，想让月娘嫁给杀猪的刘一刀。
还好有小天使玉珠，玉珠放走了月娘，可是自己却惨遭查理张儿子的强暴。
黄家人简直是六亲不认的。
本以为玉珠至少是黄家的亲孙女，是正室生的。
可没想到她们对于自己的女儿也是一样的狠心，一样的刻薄。
就那么生生把玉珠嫁给了罗波张。
让玉珠受尽凌辱，可怜的玉珠小天使，那么善良。
最后精神出了问题，怀孕了还被丢进那样的地方自生自灭。
黄家真的是六亲不认的那种，唯一的家主好像还通点情理。
但是没有话语权，说的话完全没有用，也不能做主。
看来看去，还是大太太和金城做主的嘛。
把珍珠嫁进了陈家，珍珠也是不幸的。
如果按照珍珠的意愿，她也是不愿意嫁进陈家的。
最后看到月娘。
对待自己母亲和外婆那样虐待，造成她们惨死的人她是怎样的对待的？
还有陈盛也是黄天宝害死的，玉珠的悲剧也是黄家人造成的。
这些人都是真心对月娘好的人啊！
陈锡也是真心对月娘好。
可是月娘是怎么对待他们的？
首先是陈锡，陷入自己的思绪中，害得陈锡差点就没了小命。
陈盛没有吃上月娘最后一顿娘惹菜，就被暗杀了。
对玉珠呢，死扛着，说一辈子不结婚，帮她养了7年的儿子。
还把黄家祖宅给赎了回来，让这群人又住进去了。
害死自己母亲和外婆的一家人又住进了祖宅，还负责他们的吃穿住行。
养着他们。
恕我直言，这也不是什么月娘了。
这就是菊香吧？
什么月娘，跟菊香的性格都是一样一样的。
这样真的懂得爱恨情仇么？
就是无论别人怎么伤害她们，最终她们都会以善良来化解？
女主最后的白莲花和圣母真的让人太受不了了。
真的是黄家虐她千百遍，她对黄家如初恋。
真的不是用恶意来猜想，就觉得如果当初黄家把月娘关进小黑屋。
玉珠没有帮助月娘逃出来，被虐待的是月娘。
受到伤害的是月娘不是玉珠，到最后月娘可能都会原谅了黄家人。
如果从这个角度来看，真的就希望玉珠当时没有放月娘出来。
陈盛也是悲剧的一生，一生都在想念着月娘。
还好，有着白月光石燕子陪伴。
难道要找娘惹做媳妇，只能在黄家找媳妇么？
老太太选媳妇的眼光也未免太狭隘了吧，就因为黄家老太太跟她关系不错？
真的不相信那么多娘惹，只有黄家的娘惹做菜和珠绣样样过关。
像是美玉和珍珠玉珠，也就是回国之后才匆匆学习了几天。
就这样就能够跟从小学习的菊香和月娘相比？
这部剧真的让人觉得，啊，学习那些娘惹菜和珠绣都是没什么用的。
重要的是有一个过硬的出身，有一个可以在老太太耳边吹耳旁风的人。
自古善良不好命，总是奸计得人心。
啊，看这部剧我三观裂了啊！
并不是说月娘一定要报复黄家，对他们冷漠点也是可以理解的吧。
就不要搭理也算是一种态度了，没必要像个舔狗一样微笑以对。
就连陈功刚开始也觉得是个中庸识大体的存在，
经过黄家人几次三番的计谋之后，态度上也是保持着客气的疏离了。
陈功真的是这部剧中，个人觉得三观最正的一个人。
情商就非常高。
小娘惹个人观后感范文3
《小娘惹》是我不经意看到的，然后深深地迷恋，尽管每天拖着疲惫的身躯回来，也想看完它才洗漱睡觉。
月娘，一个不屈的女子。
我喜欢她的善良、果敢与魄力。
尽管很爱很爱，她也会坚定地放手，所以没有了我们期待地才子配佳人，但最后他们都得到了幸福，这也算一种别样的幸福。
玉珠，一个可怜的女子。
我赞赏她的知书达理，同时又惋惜她的认命。
恶魔的缠绕，让她从一个正常人变成了一个疯子，在心里，我一直期待她的崛起。
陈锡，一个敢爱的绅士。
我佩服他的勇气、正直和坚定。
不是命运的捉弄，我想他一定会争取到自己想要的幸福。
陈盛，一个潇洒的叔叔。
我羡慕他的洒脱和爱憎分明。
一段不幸的婚姻带给他的尽是懊悔，但他下半辈子的洒脱又何尝不让人心生敬畏，那样的生活不是颓废，而是一种心明的坦然。
善良的反面是邪恶，当看到黄家张家那两家子人的丑恶嘴脸，心里满是愤恨，在想为什么她们说谎话会那样的理直气壮，白会被他们说成黑，黑会被他们说成白，感到可笑可笑……
社会，是个大染缸，但它绝对不是我们着色的主宰者，因为那颜色向心而定。
还有，天无绝人之路，只要你有一颗强大的心，你就能震住这个世界！
小娘惹个人观后感范文4
最近又刷了一部老剧《小娘惹》很喜欢里面的马来西亚美食和服饰，对里面的爱情故事和女主人公的忍辱负重也感到非常钦佩。
这部剧讲述的是一个名为菊香的女人由于是二太太所生，又是聋哑，所以在家里被大太太和女儿们刻薄，还被安排嫁给色鬼查理张，但是她不甘命运的安排，最后勇敢坚毅的和心爱的日本男人在一起并生下一个女儿名叫月娘。
此剧对月娘这个角色刻画的非常的好，她从小就非常有想法也不软弱，继承了妈妈的坚强勇敢还更有自己的精神梦想，虽然她是一个在黄家当佣人的外孙女，但是她向二小姐玉珠学习英文，她常常不屑于外婆所说的女人就要认命。
她爱上陈家少爷陈锡，即使命运不公平的安排，她也靠自己的努力让大家对她刮目相看，她不靠男人，总是化险为夷，并且最后学习做生意。
从一个佣人变成女老板，和洋人打交道，在那个年代，这样的女人太美丽了。
这部剧反应出不管是在世界上任何地方，女人的地位都是越来越提高的，然而即使是现在，在农村地区和城市仍然有很多女人还遭受着歧视和不公平待遇，她们和月娘的外婆一样，认为女人就该认命，把家庭照顾好，有老公靠着，生个一儿半女，老来也有依靠，在家庭里的地位也会越来越高。
只是就像月娘一样，当她认识从英国回来的丽贝尔，才知道，原来世界不止只有英国，还有非洲，美洲，南极，北极。
这个世界并不是只有男人才能踏足其他土地的。
对于剧中月娘的一句“女人的一生不应该只是在厨房里”颇有感触，即使现在社会，从小到大，我的家庭妈妈是厨房的主力军，亲人的家庭，也是妇女是厨房的掌勺者，过年的时候，有亲戚拜年，一群男人在桌上打牌，吹牛，女人在厨房忙忙碌碌，一个人准备几大桌子菜，中途还要不停的添菜，等男人快吃完了女人才忙完上桌，等女人吃完了又马上得收拾，并且准备下一餐。
我见过大多家里是男人下厨，亲朋来往也是男人下厨的家庭大多都很幸福。
因为这样的男人心疼自己的老婆往往比那些只会打牌吹牛顾及自己面子的男人好得多。
女人的一生从结婚起就开始慢慢扎进厨房了，从一个不会做饭的小公主，变成每天操心吃什么的老婆，即使要工作，还是得拖着疲惫的身体准备饭菜，因为孩子要吃饭，老人要吃饭，老公要吃饭，即使家里有老人，有的家庭还会因为年轻人不做饭，老人有意见。
这就是女人，很多厨房的事情貌似理所当然就该女人做一样。
女人不是不应该做饭，热爱美食是幸福的，只是女人的一生应该有一个爱你的男人陪你做饭，一起做饭。
女人也不是不应该呆厨房，只是除了厨房之外，外面还有广阔的天地，一个有事业的女人，做饭的时间一定不多，但是她的内心一定是充足的，女人的一生要学会安排好自己的生活，厨房只是生活小小的一部分，除了厨房还有工作，自己的梦想，以及每一天开心做饭的心情和笑脸。
小娘惹个人观后感范文5
最近看新版的小娘惹，看到很多评论说不好看，脑残剧，我特意翻看了老版的小娘惹，相比之下人物形象没有像新版这么用力过猛，看起来没让人那么咬牙切齿，嫉恶如仇！
更感觉真实些，其实生在现在一个开放的时代，真的不能用现在的思想文化去看待几乎是发生在100年前的事物。
如果100年过去了，时代还没变化，没进步，那该是多荒唐可怕的一件事，1年都能发生很多事，更何况是100年。
那个年代就是封建的，女孩子不需要读书的，只需要生儿育女，侍候一家老小，照顾家里起居饮食就够了。
相反，菊香也好，月娘也好，生在那个年代能做到既能入得了厨房还能出得了厅堂，人们口中所谓的离经叛道，真的不单单只是勇气，她们也为自己所做的一切，勇敢承受了痛苦，这也远远不是平常人能够承受的，换成今天的你我，放在当时那个动荡的年代，你确定你能活得比她们好？
你确定你不是活不过3集？
最敬佩菊香的是，虽然穷，依然有志气，乐观，在绝境中还是努力求生，因为一句承诺耗尽自己一生，虽然苦，依然不向爱她，能给她带来好生活的男人投怀送抱，就是因为骨子里从小被灌输了传统思想，即是可敬也很是可悲，从而验证了一句话，从前车马很慢，书信很远，一生只够爱一个人！
作为菊香的女儿月娘比起母亲要幸运多了，至少在后来还能利用天时地利让自己成功成为一个事业家，女强人！
真的是很励志的一部电影，同时教育意义也还是很深刻，富豪家庭是怎么养出不同性格特点的后代的，孩子还是要注重精神上的教养！
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