中国古代文学作品选二 2.docx
《中国古代文学作品选二 2.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《中国古代文学作品选二 2.docx(32页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
中国古代文学作品选二2
第一编隋唐五代文学作品选
●第一章隋代诗歌
●第一节隋代诗坛的总特征
南北文风同时并存,相互影响却又合而未融,虽有发展却艰于创新,齐梁文风在新朝继续沿袭,整个文坛仍处于过渡阶段。
第二节主要作家(诗人)作品
●隋代文学(诗歌)的作者主要有两部分,一部分北齐、北周旧臣,有薛道衡、卢思道、杨素等,他们是北朝诗风的代表;另一部分由梁、陈入隋的文人,有江总、虞世基等,他们把南朝诗风带入隋朝。
所以,隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。
卢思道
●卢思道(约530-582),今传辑本《卢武阳集》一卷。
主要生活在北朝。
●他有一些诗如《采莲曲》偏于齐梁风格,但他的《从军行》则体现了北方文人重“气质”的特点,是他的代表作。
《从军行》
●朔方烽火照甘泉,长安飞将出祈连。
犀渠玉剑良家子,白马金羁侠少年。
平明偃月屯右地,薄暮鱼丽逐左贤。
谷中石虎经衔箭,山上金人曾祭天。
天涯一去无穷已,蓟门迢递三千里。
朝见马岭黄沙合,夕望龙城阵云起。
庭中奇树已堪攀,塞外征人殊未还。
白雪初下天山外,浮云直上五原间。
关山万里不可越,谁能坐对芳菲月。
流水本自断人肠,坚冰旧来伤马骨。
边庭节物与华异,冬霰秋霜春不歇。
长风萧萧渡水来,归雁连连映天没。
从军行,军行万里出龙庭。
单于渭桥今已拜,将军何处觅功名。
●前半写将士们英勇出征,杀敌报国,久戍不归,生活艰苦,思亲念家。
后半写思妇遥念亲人,情兼忧怨。
结句讽刺靠战争猎取功名的将军。
●诗中不仅具有北朝诗歌刚健雄劲的风格,而且也具有南朝诗歌清丽流畅的特色。
两种风格很自然地融合在一起。
●从形式上来看,这首诗采用的是南朝歌行体,对唐代七言歌行的发展有很大的影响。
胡应麟《诗薮》:
“音响格调,咸自停匀,体气丰神,尤为焕发。
六朝歌行可入初唐者,卢思道《从军行》、薛道衡《豫章行》。
”
杨素
●隋朝开国重臣,亲历征战,对军旅生活体验尤深。
《出塞》二首为代表作。
●《山斋独坐赠薛内史》二首,格调清远,“转似出世高人”(沈德潜)。
●《赠薛播州诗十四章》也是佳作。
《隋书·杨素传》:
“词气宏拔,风韵秀上,亦为一时盛作”。
《出塞》
●汉虏未和亲,忧国不忧身。
握手河梁上,穷涯北海滨。
据鞍独怀古,慷慨感良臣。
历览多旧迹,风日惨愁人。
荒塞空千里,孤城绝四邻。
树寒偏易古,草衰恒不春。
交河明月夜,阴山苦雾辰。
雁飞南入汉,水流西咽秦。
风霜久行役,河朔备艰辛。
薄暮边声起,空飞胡骑尘。
●这是隋代边塞诗的代表,感情真挚,粗狂深沉,透射出北方诗歌的劲健朴质之气。
薛道衡
●隋最著名的诗人。
●薛道衡(539—609),字玄卿,河东汾阴(今山西荣河县北人),曾官至襄州总管、播州(今遵义)刺史,后因忤逆炀帝被杀。
受南方文学的影响,诗语骈偶工丽。
《人日思归》、《昔昔盐》是他的代表作。
《昔昔盐》
●垂柳复金堤,蘼芜叶复齐。
水溢芙蓉沼,花飞桃李溪。
采桑秦氏女,织绵窦家妻。
关山别荡子,风月守空闺。
恒敛千金笑,长垂双玉啼。
盘龙随镜隐,彩凤逐帷低。
飞魂同夜鹊,倦寝忆晨鸡。
暗牖悬蛛网,空梁落燕泥。
前年过代北,今岁往辽西。
一去无消息,那能惜马蹄。
●诗写闺中怀远之情清辞丽句,委婉细腻,明显带有南朝文风的印痕
●“暗牖悬蛛网,空梁落燕泥”二句,透过环境细节的描写,刻划出思妇的孤独寂寞的心境,显示出艺术上的独创性。
●刘餗《隋唐嘉话》云:
“炀帝善属文,而不欲人出其右。
司隶薛道衡由是得罪。
后因事诛之。
曰:
‘更能作空梁落燕泥否?
’”
《人日思归》
入春才七日,离家已二年。
人归落雁后,思发在花前。
●刘餗《隋唐嘉话》记载:
“薛道衡聘陈,为《人日》诗云:
‘入春才七日,离家已二年’。
南人嗤之曰:
‘是底言?
谁谓此虏解作诗?
’及云:
‘人归落雁后,思发在花前。
’乃喜曰:
‘名下固无虚士。
’”
《春江花月夜》
隋炀帝
暮江平不动,
春花满正开。
流波将月去,
潮水带星来。
第二章初唐诗歌
●第一节初唐诗坛概观
●初唐(高祖武德元年618——玄宗开元初713),唐代诗歌繁荣的准备时期。
●初唐约百年,其中心问题是要批判地继承六朝文学,融合南北文风。
●
初唐的前五十年,诗歌深受齐梁诗风的影响,可说是宫廷诗的时代。
从作家来讲,主要是以李世民为代表,包括李百药、虞世南、魏征、上官仪、等人在内的作家群,而以“绮错婉媚为本”的“上官体”为这一时期的代表。
●初唐的后五十年是逐步突破旧的诗风,建立唐诗风范的时期。
●初唐四杰把诗歌的题材从宫廷移到市井,从台阁移到江山塞漠,感情基调也清新健康起来;
●沈佺期、宋之问确立了律诗这种新形式。
●陈子昂高举文学革新的旗帜,大力倡导“汉魏风骨”,主张“风雅兴寄”,批判齐梁“采丽竞繁”的形式主义诗风,把唐诗引向了健康发展的方向。
初唐诗人面临的课题
●用声律、辞采来表现大唐恢弘的气象和刚健的情思、合南北文学之两长、形成唐诗的风格。
第二节重要诗人诗作
一、王绩
●王绩(589-644),字无功,自号东皋子。
太原祁人,一说绛州龙门人。
●一生三仕三隐,思想上充满了矛盾。
●早年也有一些功业抱负,但时代的风气,加上家族日渐衰落的命运,使他也染上了道家、阴阳家乃至佛教的思想,常以阮籍、陶潜自比。
王绩的创作
●王绩的主要贡献在诗歌艺术上。
诗风朴素无华,以平淡自然的话语表现自己的生活情趣,创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。
而且对五言律诗的成熟,也有所贡献。
●代表作品:
《野望》
野望
东皋薄暮望,徙倚欲何依?
树树皆秋色,山山唯落晖。
牧人驱犊返,猎马带禽归。
相顾无相识,长歌怀采薇。
点评
●首尾两联抒情言事,易代之慨与全身避祸的思想融于其中。
中间两联写景,远景与近景、静态与动态,搭配得恰到好处。
●全诗以朴素之笔,用白描的手段,描绘了一幅山间晚归图,清新质朴。
●是一首较成熟的五言律诗。
首尾两联抒情,中间两联写景,经过情──景──情的反复,符合律诗的一种基本章法。
●王绩的诗歌主要以写隐逸山水与田园见称。
上承陶渊明,下开盛唐山水田园诗派,是六朝的山水田园诗到唐代的山水田园诗之间的过渡诗人。
但他在当时的影响不大。
三、沈佺期与宋之问
●二人为同年进士,在高宗武后时期都是活跃于宫廷的得宠的宫廷诗人。
●《旧唐书·宋之问传》:
“则天幸龙门,令从官赋诗,左史东方虬诗先成,则天以锦袍赐之。
及之问诗成,则天称其词愈高,夺虬袍以赏之。
”
●他们的人品都未足为人称道。
●《新唐书·沈佺期传》:
“之问与阎朝隐、沈佺期、刘允济倾心媚附,易之所赋诸篇,尽之问、朝隐所为,至为易之奉溺器。
”
●“匿张仲之家,会武三思复用事,仲之与王同皎谋杀三思安王室,之问得其实,令兄子昙等上急变,因丐赎罪,由是擢鸿胪主薄,天下丑其行。
”
●二人的创作大致以贬谪为界,内容与风格都有很大的不同。
●贬谪之前,创作大多以奉和应制为主。
●遭受贬谪后,由于生活境遇的变迁,诗歌有了更为真挚的感情,同时在风格上也显得清新自然。
如宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》,沈佺期的《独不见》。
《古意呈乔补阙知之》(沈全期)
卢家少妇郁金堂,海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见,更教明月照流黄。
点评
●诗人以委婉缠绵的笔调,描述了女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜,身居华屋之中,心驰万里之外,辗转反侧,久不能寐的孤独愁苦情状。
●内容上虽不脱征人思妇情感,但已是七律成熟定型的标志。
●韵味接近古体,境界广远。
清代姚鼐推崇其为“高振唐音,远包古韵”的“神到之作”。
在艺术表现上,能将心情意绪与环境氛围密切结合,手法也较灵活。
《度大庾岭》(宋之问)
度岭方辞国,停轺一望家。
魂随南翥鸟,泪尽北枝花。
山雨初含霁,江云欲变霞。
但令有归日,不敢恨长沙。
点评
●此诗抒发的是作者去国远谪的忧伤与怀土思归的向往。
●感情很真挚
●风格自然流畅
●结构严谨:
首联叙事,二三联写景,尾联抒情
《渡汉江》
岭外音书断,经冬复历春。
近乡情更怯,不敢问来人。
●诗人内心感受的刻划十分细腻
沈宋与律诗的定型
●沈、宋创作的价值在于他们总结了六朝以来诗歌创作声律方面的经验,确立了律诗的形式。
四、杜审言
●他才高而狂傲,是一个恃才傲物、极为夸诞的人。
五、初唐四杰
●“初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高,官小而名大”的作家,即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们有变革文风的自觉意识,反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气,在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。
题材上“由宫廷走向市井”,“从台阁移至江山与塞漠”,代表了当时文学革新的方向;风格与宫体诗的绮靡不同,而是真实情感的抒发,或开朗豪放、积极进取,或悲凉雄放、铺张扬励;形式上王、杨长五律,卢、骆长于七言歌行,改造了宫体诗。
为唐诗的发展做出了积极的贡献。
王勃
●王勃(649?
—676)。
字子安,绛州龙门人。
祖父王通,叔祖王绩。
自幼有“神童”之誉。
六岁为文,九岁作《指瑕》。
十五岁《上刘右相书》畅论国家利害。
十七岁对策及第,授朝散郎,后为沛王府中修撰。
因戏作《檄英王鸡》被逐出沛王府。
后一度任虢州参军,因藏官奴犯死罪,遇赦革职。
其父因受儿子牵连贬谪到南海交阯,为交阯令。
王勃渡海到交阯省亲,溺水惊悸而死。
●王勃才华横溢
●王勃在京城长安为一个姓杜的朋友去蜀川上任写的一首送别诗。
● 首联:
对仗精整,意境开阔,“风烟”一词,点出宦游之地一派凄迷,伤别之意微露。
●颔联:
散承,以友情宽释离情。
同时表达了作者的胸怀大志,对未来充满信心,并以此来鼓励杜少府,情感细致微妙,诚挚恳切,显得亲切而有信心。
●颈联:
转写临别的宽慰。
由曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海,万里犹比邻”点化而来,以宽阔的胸怀提出对人生离别的态度,一洗以往送别诗中悲苦缠绵之常态,格调高朗。
此后,张九龄《送韦城李少府》有:
“相知无远近,万里尚为邻”,高适《别董大》有:
“莫愁前路无知己,天下谁认不识君”与此一脉相承。
●尾联:
由上联的豪情勉励转为柔情开导,语气委婉,感情深挚,结出不必伤别之意。
此联也化用曹植“忧思成疾疹,毋乃儿女仁”一联,但更显旷达。
艺术成就
●洋溢着爽朗豪迈、乐观向上的精神,一反前人送别诗中的悲凄之感。
●音韵和谐,对仗工整,初步形成了后来律诗常见的起、承、转、转、合的结构形式和生动凝炼的语言风格,为律诗的成熟作出了贡献。
杨炯
●杨炯(650-693?
694),弘农华阴人。
●十岁应神童举及第,待制弘文馆。
27岁又应制举及第,补秘书省校书郎。
三十三岁任太子李显府中的参事司直,又被任命为弘文馆学士。
后因其从弟参与徐敬业叛乱事牵连,迁梓州参军。
后又任盈川县令。
未几,死于任上。
杨炯《从军行》
烽火照西京,心中自不平。
牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画,风多杂鼓声。
宁为百夫长,胜作一书生。
杨炯《从军行》
●描写了一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程,也表达了诗人自己投笔从戎杀敌报国的壮志豪情。
反映了唐初知识分子向往边塞、渴望为国立功的精神风貌。
艺术特点
●善于抓住最有代表性的片断,作形象概括的描写,并且采用跳跃式的结构,使诗歌具有了明快的节奏,同时也增加了诗歌的容量。
●
●采用五言律诗的形式,对仗非常工整。
●风格雄浑刚健,慷慨激昂。
卢照邻
●卢照邻(634?
-683),字升之,自号幽忧子,幽州范阳人。
博学善文。
20岁时为邓王府典签。
一生不得志,屈沉下僚。
后因患风疾去官。
后服丹药中毒,病势加重。
终因不堪病痛,自沉颖水而死。
《长安古意》
●第一部分:
铺陈长安车马、宫阙、第宅的繁华富丽和统治集团上层人物寻欢作乐、穷奢极欲的生活情景。
●第二部分:
以市井娼家为中心,画出了一幅王孙公子、军官侠客等各种人物纵情声色的夜游图。
●第三部分:
转写统治集团内部互相倾轧,权臣得意骄纵的情况。
●第四部分:
以汉代穷居著书的扬雄自况,显示自己不慕富贵、穷守学业的情志和清高独立的人格。
主题思想
●借用汉代的一些历史事实,描写了当时帝都长安形形色色的现实生活场景,集中揭露了上层统治者的横暴恣肆、奢侈淫逸和内部倾轧,抒发了不遇于时者的愤慨寂寥之感和牢骚不平之气,寄寓了世事无常、荣华难久的讽谕之意。
艺术特点
●主要采用赋法,但又有重点、有细节的描写,回环照应,详略得当。
●章法结构上,一般是四句一换景或一转意。
●词藻华丽婉媚,语言形象生动。
骆宾王
●骆宾王(623-684?
),婺州义乌人。
天姿聪颖,少负才名。
七岁能诗,被称为神童。
最初被道王李元庆辟为府属。
高宗仪凤三年(678)迁侍御史,不久又被诬坐赃下狱,出狱除临海县丞。
徐敬业暴动,曾为其起草了著名的骈文《代李敬业传檄天下文》后徐敬业兵败被杀,骆宾王在兵败混乱中跳水逃亡,后下落不明,一说被杀,一说出家为僧。
诗作
●《骆临海集笺注》,清·陈晋熙撰,中华书局1960年版。
●祝尚书《卢照邻集笺注》,上海古籍出版社1994年。
●擅长七言歌行,《帝京篇》是其代表作。
●也擅长写五律,代表作是《在狱咏蝉》。
在狱咏蝉
西陆蝉声唱,南冠客思侵。
那堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。
《在狱咏蝉》
●首联对仗,以蝉鸣起兴,逗起客思。
●颔联抒情,在激愤之中感叹年华在狱中消磨,以至老迈,有一种悲怆哀怨之情。
●颈联以蝉自喻,托物寓意,寄慨遥深。
●尾联紧承上联,发抒悲愤心情。
●艺术特点
●运用比兴手法,由物及人,由人及物,达到了物我一体的境界。
●语言简洁凝炼,对仗工整。
六、陈子昂
陈子昂的生平思想
●陈子昂(661?
—702),字伯玉,梓州射洪人。
出身于一个豪富之家。
其父陈元敬,性格豪爽,乐善好施。
●青少年时代就具有浪漫的豪侠性格和从事政治的热情。
●陈子昂的思想比较复杂。
他既好纵横任侠,又好佛老神仙,但从总的来看,儒家兼济天下的精神在他的思想中占主导方面。
●在诗歌创作上大力提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”。
陈子昂诗歌的特点
●第一,有感于政事,针对现实中重大的社会现实问题,使诗歌走上了反映现实的道路。
如《感遇》之十九(圣人不利己)、《感遇》之二十九(丁亥岁云暮)
●第二,感慨身世,抒发抑郁不平之气,呈现出一种昂扬壮大的感情基调与慷慨悲歌的豪侠气慨。
如《感遇》三十五(本为贵公子)、《感遇》其二(兰若生春夏)、《登幽州台歌》。
《感遇》(其三十五)
本为贵公子,平生实爱才。
感时思报国,拔剑起蒿莱。
西驰丁零塞,北上单于台。
登山见千里,怀古心悠哉。
谁言未忘祸,磨灭成尘埃。
《感遇》(其二)
兰若生春夏,芊蔚何青青!
幽独空林色,朱蕤冒紫茎。
迟迟白日晚,嫋嫋秋风生。
岁华尽摇落,芳意竟何成?
●诗咏兰若,托物寓意,以兰若比拟自己高洁的情怀,隐寓怀才不遇的感慨和理想幻灭的忧伤。
●前四句赞美兰草、杜若风采的秀丽,以喻自己品行高洁而无人赏识。
后四句转而感叹其芳华的零落。
表现出一种草木零落、美人迟暮的悒郁情怀,从而将自己政治失意、壮志未酬,美好理想未能实现的苦闷心情含蓄地表达了出来。
《登幽州台歌》
前不见古人,
后不见来者。
念天地之悠悠,
独怆然而涕下。
●《登幽州台歌》深刻的思想蕴含:
●此诗塑造了一位具有悲剧性格的抒情主人公形象,它负载着人类心灵的共感而千古感动人心。
●《登幽州台歌》艺术魅力:
●⑴境界开阔,格调雄浑,苍凉悲壮。
●⑵长短不齐的句法,音节抑扬变化,富有艺术感染力。
陈子昂诗歌创作的成就
●陈子昂是唐诗发展进程中里程碑式的人物。
诗歌创作的理论主张与创作实践,彻底清除了南朝诗歌与唐初宫廷诗的弊病,为唐诗注入了生命力,完成了诗风改革的使命。
●后人对陈子昂评价很高:
●卢藏用《右拾遗陈子昂文集序》:
卓立千古,横制颓波;天下翕然,质文一变。
●杜甫《陈拾遗故宅》:
“有才继骚雅,哲匠不比肩。
公生扬马后,名与日月悬。
”
●韩愈《荐士》:
“国朝盛文章,子昂始高蹈。
”
●元好问《论诗三十首》其八:
“沈宋横驰翰墨场,风流初不废齐梁。
论功若准平吴例,合著黄金铸子昂。
”
七、张若虚与刘希夷
●陈子昂使唐诗的发展走上了继承汉魏风骨的道路,张若虚、刘希夷则从清辞丽句与意境创造方面,为唐诗的发展提供了经验。
●张若虚,初、盛唐之交的一位诗人。
与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
第一部分(前8句):
写春江夜月照耀花林之美景。
第二部分(次8句):
写诗人面对江水江月,探寻人生的哲理和宇宙的奥秘。
第三部分(后20句):
描写花月春宵的离愁别恨,从而进一步抒发对人生的感慨。
●主题思想:
●以细腻的笔触描绘了春江花月夜的美妙景色和游子思妇的离愁别恨,抒发了诗人对宇宙永恒和人生短促的感慨,表现了诗人对人生美好生活的向往及对青春年华的珍惜。
●艺术特点:
●1、虽用乐府旧题,而内容一新。
●2、以月为线索、以情为中心,又融入对宇宙奥秘和人生哲理的思索和感悟,融诗情、画意、哲理于一炉,情景交融,意境幽美。
●3、构思巧妙,紧扣题意,结构绵密。
●4、韵律婉转悠扬,语言清新流畅。
刘希夷
●《代悲白头翁》
●抒写伤春惜花、人生无常的感概,柔丽婉转,是历来传诵的名篇。
第三章盛唐诗歌
●这一代诗人大都具有宏伟的理想和抱负、蓬勃热烈的感情,他们的诗歌大都充满了一种积极向上的青春活力,这也就是后人所称道的盛唐之音。
●李白的诗歌集中反映了唐玄宗天宝前后的时代情绪,成为我国诗歌史上伟大的浪漫主义诗人。
●杜甫的诗歌广泛而深刻地反映了安史之乱前后的社会现实,为中唐现实主义诗歌的发展开辟了道路。
他既是盛唐之音的结束者,又是中唐诗歌的开启者,在整个唐代诗歌史上占据着继往开来的作用。
●以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派,歌颂山水田园的宁静温馨,抒写隐逸生活的情趣;
●以高适、岑参为代表的边塞诗派,侧重描绘雄奇壮丽的边塞风光,抒发边塞战士不畏艰苦、英勇报国的英雄气概。
第一节张九龄及盛唐前期诗人
●一、王湾(开元元年进士,“词翰早著,为天下所称……志趣高远,识者不能弃焉。
”-—《唐才子传》)
●《次北固山下》
●客路青山外,行舟绿水前。
●潮平两岸阔,风正一帆悬。
●海日生残夜,江春入旧年。
●乡书何由达,归雁洛阳边。
●虽然写的是行旅中的乡思,却没有一点凄凉的情调。
情感明朗,气象壮阔。
二、张九龄
●《感遇》十二首都是托兴讽谏之作。
江南有丹橘,经冬犹绿林。
岂依地气暖?
自有岁寒心。
可以荐佳客,奈何阻重深!
运命唯所遇,循环不可寻。
徒言树桃李,此木岂无荫?
●此为《感遇》第七首,作于由右丞相贬为荆州长史时。
诗以丹橘比喻自己坚贞、高洁的品德,抒发人生命运多变、政治不公的感慨。
张九龄《望月怀远》
海上生明月,天涯共此时。
情人怨遥夜,竟夕起相思。
灭烛怜光满,披衣觉露滋。
不堪盈手赠,还寝梦佳期。
贺知章
●为人放诞嗜酒,善草隶,自号“四明狂客”。
●绝句写得十分清新。
●《回乡偶书》
●少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰,儿童相见不相识,笑问客从何处来。
●离别家乡岁月多,近来人事半消磨。
唯有门前镜明水,春风不改旧时波。
《咏柳》
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
第一节王维与创造静逸明秀之美
的诗人
(盛唐山水田园诗派)
盛唐山水田园诗派的创作特点
●题材:
多青山白云、幽人隐士,表现出一种回归自然、向往闲逸的思想。
●风格:
大多偏于恬静雅淡,富于阴柔之美。
●形式:
长于五言,多五古、五律、五绝。
一、孟浩然
(一)生平思想简介
689—740,襄阳(今属湖北)人,世称“孟襄阳”。
40岁以前主要在家闭门苦学,灌蔬艺竹,为乡里救患释纷,曾一度隐居鹿门山。
40岁到长安应试,不第,还襄阳。
48岁时入张九龄幕府。
开元二十八年(740)病逝。
有《孟浩然集》四卷,录诗261首。
孟浩然始终处于仕隐的矛盾心态中。
《归故园作》
北阙休上书,南山归敝庐。
不才明主弃,多病故人疏。
白发催年老,青阳逼岁除。
永怀愁不寐,松月夜窗虚。
●孟浩然终生未仕,他清高的人品和诗品,受到了当时和后代士大夫文人的景仰。
在后人心目中他是一个不慕荣利的高士、名流、隐者。
●王维《襄阳行吟图》“状颀而长,峭而瘦,衣白袍”。
●“骨貌淑清,风神散朗”。
●李白《赠孟浩然》:
“吾爱孟夫子,风流天下闻。
红颜弃轩冕,白首卧松云。
醉月频中圣,迷花不事君。
高山安可仰,徒此揖清芬。
”
●杜甫《遣兴》其五:
“吾怜孟浩然,短褐即长夜。
赋诗何必多,往往凌鲍谢。
”《解闷十二首》其六云:
“复忆襄阳孟浩然,清诗句句尽堪传。
”
(二)孟浩然的诗歌创作
孟浩然的诗集最早由王士源(唐襄阳处士)编成。
《孟浩然集》四卷,收诗218首。
今人李景白有《孟浩然诗集校注》(巴蜀书社1988年版)收诗260多首。
孟浩然诗歌创作的题材内容
他的诗作中,以山水诗居多。
就山水诗而言,他的诗大多写旅游中的所见所感,一部分是他登临家乡一带的万山和鹿门山时所写,还有一部分是漫游吴越时所作,可称为行旅山水诗。
在这些诗中有壮阔的山川景物的描绘,如《临洞庭湖赠张丞相》,洞庭风光气势磅礡,格调雄浑。
孟浩然最擅长的还是描写山林隐居者的幽居情景。
在这类诗中,他善于用朴素简洁的白描手法刻画景物,于平凡景物的描写中寄托隐居者的孤寂心境或游子的飘泊之感。
诗风自然高远、清疏简淡,有时略显冷清。
如《宿建德江》。
行旅山水诗。
他的田园诗虽不多,但生活气息却相当浓厚。
通过常见的生活场景的描写表现隐居的情趣,情调冲淡平和。
如《过故人庄》。
《临洞庭湖赠张丞相》
八月湖水平,涵虚混太清。
气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
欲济无舟楫,端居耻圣明。
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
●这是一首请求引荐的干谒诗。
它以观湖起兴,寄托了自己不甘隐居、迫切求仕的心情。
●首联总写洞庭湖。
●颔联分写洞庭湖。
上句用宽广的平面衬托湖的浩阔。
下句用窄小的立体反映湖的气势。
●颈联、尾联抒情,表明请张丞相汲引之意。
●艺术特点:
●写景方面,从大处落墨,把洞庭秋色描绘得气势磅礡,雄浑壮美。
杜甫《登岳阳楼》“吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
”
●运用比兴寄托手法,抒情委婉含蓄,写作得体,措词巧妙。
《宿建德江》
移舟泊烟渚
日暮客愁新
野旷天低树
江清月近人
以江上暮景的描写衬托乡愁,疏淡而略显空寂。
用字精炼准确,景中寓情,淡中有味。
《过故人庄》
故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
通过对乡村幽美的自然风光和宁静安闲的田园生活的描写,表现出诗人对自然、对田园生活的热爱和向往,也表现了他对朋友间真挚友谊的赞美,从中暗示出他对官场生活的厌倦。
艺术特点:
1、全诗以访问作客为线索,按时间顺序,完整地写出了从赴约到告别的全过程,层次分明,前后照应,结构完整。
2、语淡味浓,浑然天成。
沈德潜《唐诗别裁集》:
“语淡而味终不薄”
孟浩然诗歌的风格特征
首先,行旅山水诗中的自然物象往往具有流动感。
其次,意境浑融完整。
用如话家常般的平淡语言,直接写出自己对山水田园风物的总体感受