诗词学习诗词第三课讲义Word文件下载.docx

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你现在只要知道或者掌握判定入声字方法就可以了，不要死记硬背。

一些常用的入声字有其规律，如果实在不能判断，可以借助工具去查。

用多了就会记住。

二、押韵

也叫压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。

这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

在律诗或者绝句中，一般都是第二，四，六，八句押韵，至于首句是否押韵，要看首句末所收到那个字是平还是仄，如果是平，那这个首句也是押韵的，那这作品也也叫首句入韵式，如果首句的末所收到那个字是仄声，那这个首句就不押韵，也叫首句不入韵式。

律诗是一韵到底。

即全章从头到尾都押同一韵部。

三、格律诗的粘、 

对 

、替

粘：

粘是指韵句与其后一句（奇数3、5、7），句子中第2、4、6位上的字的平仄相同。

即平粘平，仄粘仄。

对：

是指律诗中一联的前后两分句中2、4、6位的平仄相反（粘是指上下两句中2、4、6位的平仄相同）简单的讲，“对”就是平仄相反。

就是一句中，两个分句中的2位、4位、6位上的字的平仄相反。

替：

替就是每一句的音节处（2 

、4 

、6字）平仄相反 

，也就是说，在每一句中，第2、4、6位置上的字的平仄是交替出现的。

今天我们学习要来谈谈律诗及其律诗的格式。

首先我们要了解一下什么是律诗。

一、关于律诗的由来

我们今天学的是格律诗，属古代诗的一种，从唐代开始形成的严格按照一定的规律和格式写作的诗，又称“近体诗”“今体诗”。

由此有别于唐代之前的古体诗。

顾名思义有律的诗，写的时候要遵守纪律，否则就不是律诗，律诗因格律严谨而得名。

起源于汉末，成熟于唐末。

律诗，有四个概念：

A， 

指历史上一切有“律”的诗，“律”代表官方制订、发布的规则。

B， 

指唐宪宗、唐哀宗时期的诗。

李义山等人在总结近体诗，今体诗的基础上进行完善由官方颁布而执行，也就是俗称的晚唐诗。

说到晚唐诗就不得不提到两个概念。

1）今体诗：

指唐玄宗时期，钦定而颁布的格律。

大家依此各类而操作的诗作品，就是“今体诗”。

比如李白、杜甫等人的作品。

2）近体诗：

指从齐梁体、永明体到今体诗之间的诗作品，含齐梁体和永明体。

比如杜审言（杜甫的爷爷）、宋之问等的作品。

C， 

北宋欧阳修等人，奉命整理而完成的格律。

称为格律诗，简称“律诗”。

此类作品，包括宋诗，元诗，明清诗。

中华民国以及中华人民共和国时期的诗作品，其中中华民国以及中华人民共和国时期，只是部分作品符合。

D，今天所说的律诗，指历史上相对符合（未必全面符合）格律的诗作品，亦包括唐朝时候，并未归在律诗范围内的民间作品，比如，朋友之音的酬唱，以及压私韵的作品。

实际上，唐朝，共四次颁布诗格律，分别为李渊、武媚娘、李隆基、李纯四人各自当政掌权时候制订。

李纯，宪宗，原名“淳”，被立太子后，改“淳”为“纯”。

这就是，为什么今天我们大家在阅读唐诗时，看到不少作品，并不完全符合格律的原因，仅仅是因为拿今天理解的格律，也就是用格律去印证，自然会出现偏差，毕竟，从初唐到北宋，时间上跨越500年左右。

这就象我们用今天的法律，去审判500年前的古人，显然不符合我们今天法律，毕竟，500年，是一个相当长的时间概念。

今人看唐诗不合律的原因还在于，即使是近体诗出现之后也有人为追求古朴的风韵，而故意破律作古风（即古体诗）；

还有些诗人不如李白杜甫，愿意模仿汉乐府诗体作古体诗，也被称作“乐府”，只是不配乐了。

这些乐府诗在我们今天看来，除了不合律以外，与其他古风并无差别，有时候很难辨认。

二、诗的分类

我个人把当下人们所创作的诗歌分为新诗和旧诗两类。

新诗不论，旧诗再分古体诗（或叫古风）和近体诗（或叫格律诗）。

好多古文学者也把格律诗分为古体诗和近体诗两大类，古近体诗的概念最早是唐人提出的，唐朝人把从《诗经》到魏晋南北朝时期的诗都看作是古体诗，把唐朝新兴的格律诗称作是近体诗。

从创作的角度看，用王力的话说，古体诗就是不受近体诗格律束缚的（但韵的要求与近体诗差不多）而近体诗则一般应严格遵守格律。

古体诗可押平声韵或仄声韵，可以再按体裁划分为古诗和乐府，按字数分为四言、五言、六言、七言等；

近体诗必须押韵平声韵，可再按体裁划分为律诗和绝句，也可以按字数分为五言诗和七言诗（六言有但较少见），所以我们知道有七律、七绝，五律、五绝。

另外，还有排律，这个我们也曾经介绍过，这里就不赘述了，大家可以翻看一下前期的讲义。

这里，我们主要学习的是七言、五言律诗和七言、五言绝句类。

三、格律诗的格式

1）关于字数规定

七言：

每个句子7个字。

五言：

每个句子5个字。

五律：

每句5字、有八个分句，共40字；

七律：

每句7字、有八个分句，共56字；

七绝：

每句7字、有四个分句，共28字；

五绝：

每句5字、有四个分句，共20字。

2）关于几个概念

代课主讲-大德（359973397） 

20:

21:

33

作诗讲究起承转合，需掌握几个相关概念：

1.起， 

七绝五绝的第一句，七律五律的1、2句（即首联）。

例：

好雨知时节，当春乃发生。

（首联）

随风潜入夜，润物细无声。

（颔联）

野径云俱黑，江船火独明。

（颈联）

晓看红湿处，花重锦官城。

（尾联）

起句：

2.承，七绝五绝的第二句，七律五律的3、4句（即颔联，要求对仗）。

22:

55

3.转，七绝五绝的第三句，七律五律的5、6句（即颈联，要求对仗）。

4.合，七绝五绝的第四句，七律五律的7、8句（即尾联）。

以上这四个概念是我们律诗基础创作的重点，其功能及创作特点、方法等我会放到后面的课程里讲

5.起 

就是起句的第一分句的第二字为起。

是平为平起，是仄为仄起。

好雨知时节，其中的“雨”上声，为仄起句。

6.收 

就是起句的第一分句的最后一个字，是平为平收，是仄为仄收（注意是最后一个字）。

如：

好雨知时节，其中“节”，为仄声，所以为仄收。

因它是入声字

7.首句入韵式

绝句起句或律诗起句的第一分句的最后一个字为平，就得押韵，所以称首句入韵式。

首句入韵式第一句必须押韵。

8.首句不入韵式 

绝句起句或律诗起句的第一分句的最后一个字为仄，则不押韵，称首句不入韵式。

%一定注意：

说平起或是仄起是以律诗的首句第二字的平仄来讲的,而不是第一个字。

七言诗起句格式有四种格式（五言诗则只需将每句前两字删掉即可）：

1.平平仄仄平平仄 

大家看一下，第二字，第七字的平仄，说一下这是什么格式？

它是“平起仄收式” 

第二字为平，尾字为仄，也叫平起首句不入韵式

2.仄仄平平仄仄平

大家再看一下，第二字和第四字的平仄，它是 

仄起平收式（也叫仄起首句入韵式）

3.仄仄平平平仄仄 

（仄起仄收式，也叫仄起首句不入韵式。

）

4.平平仄仄仄平平 

（平起平收式，也叫平起首句入韵式。

一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字。

现在我们一起来总结一下七言诗格式：

1.平起首句不入韵式（平起仄收式）

第一句：

平平仄仄平平仄

依据我们前面学到的知识，第二句应该是“对”是吧。

那怎么对呢，还记得那个：

“粘，对，替”吗？

那第二句应该就是（仄）仄平平仄仄平注意括号的位置用字可平可仄。

（也有写成“中仄平平仄仄平”）

近体诗强调2、4、6字位置的平仄，所谓“一三五不论，二四六分明”就指这。

但也不绝对，比如这句中，第三个字就不能随便改为仄声，变为“（仄）仄仄平仄仄平”，为什么呢？

近体诗忌孤平，也就是一句中除去韵脚之外只有一个平声字。

我们下面的排列都需要注意这个问题。

第三句的话，应该“粘”了，还有注意“替”那就应该是（仄）仄（平）平平仄仄

是不是，大家看一下。

用第三句粘第二句对不对。

（注意律诗双句末一字都是平声，是要押韵的，单句末一字是仄声，除了第一句末一字可平可仄）。

第四句，应与第三句对：

（平）平（仄）仄仄平平

对吧，大家再仔细看一下。

注意是运用我们学过的 

粘 

替 

，平平仄仄平平仄，

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

（仄）仄（平）平平仄仄，

平）平（仄）仄仄平平（韵）

注意，第2、4句（也就是偶数句）末括号内写“（韵）”是我们的押到韵字，当然也都是平声韵字。

这首绝句如果继续排下去，就是律诗了。

平平仄仄平平仄，

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平 

）平（仄） 

仄 

平 

仄，

（仄 

）仄 

平。

（韵）

（仄）仄（平）平 

举个例诗：

《客至》

作者：

杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔离呼取尽余杯。

大家看一下，核对一下看看这个格式。

接着看第二种类型：

2. 

仄起首句入韵式（仄起平收式）

第一句是：

仄仄平平仄仄平

根据粘替对的原理，第二句哪位诗友说下，是啥？

第二句：

第三句呢？

第三句：

（平）平（仄）仄平平仄，

第四句即为：

（仄）仄平平仄仄平

那七绝又一格式完整为：

仄仄平平仄仄平（韵），

（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

再复制一下，就成为七律了。

仄仄平平仄仄平（韵），（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平（韵）。

仄仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

七言诗首句还有两种格式，以此类推。

其一式：

平起平收 

首句格式如：

（平）平（仄）仄仄平平，

其二式：

仄起仄收

仄仄平平平仄仄

五律其实是七律的扩展，扩展到办法是在五字句的上面加一个两字头，仄上加平，平上加仄。

1） 

平仄脚：

五言仄起仄收：

OO仄仄平平仄

七言平起仄收：

45:

07

（2） 

仄平脚

五言平起平收：

OO平平仄仄平

七言仄起平收：

3） 

仄仄脚

五言平起仄收：

OO平平平仄仄

七言仄起仄收：

（4）平平脚

五言仄起平收：

OO仄仄仄平平

七言平起平收：

平平仄仄仄平平

五律的第一句多数是不押韵的；

七律的第一句多数是押韵的。

由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。

这种首句用邻韵典风气到晚唐才相当普遍。

宋代更成为有意识的时尚。

由于我们是初学，我们提倡还是用同一韵部的字。

今后的作业当中一律使用同韵字为准。

舍南舍北皆春水--第一句是：

但见群鸥日日来--第二句是：

花径不曾缘客扫--第三句是：

平）平（仄）仄平平仄

蓬门今始为君开--第四句是：

仄）仄平平仄仄平