100正确地《中国现当代文学二》二期末复习提纲.docx
《100正确地《中国现当代文学二》二期末复习提纲.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《100正确地《中国现当代文学二》二期末复习提纲.docx（11页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
100正确地《中国现当代文学二》二期末复习提纲
《中国现当代文学》提要
——蔺瑞娟
1、第一次文代会召开的时间、确定的文艺总方针、指出的文艺总方向。
P227
时间：
1949年7月2日至19日
总方针：
确定了以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针。
总方向：
指出了建国以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向。
2、本时期文学创作的人学观及主要的两个核心
无产阶级的,革命的人学观。
（视阶级性为人的本质,以阶级取代个人,以阶级分析的方法判别人的身份,地位与性质,并满怀信心地站在无产阶级的革命立场来完成对于“人”的种种文学想象。
）
核心观念：
以“为政治服务”为核心的文学观念，以阶级论、革命论为核心的“人”的观念。
3、双百方针提出的时间、内容及双百方针提出以后在文学创作方面出现的两类新颖的作品。
时间：
1956年5,6月间。
内容：
艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由竞争。
艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界和科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应该采取简单的方法解决。
一类是直面现实矛盾，大胆“干预生活”，突破了长期以来只准歌颂不准暴露的禁区（王蒙《组织部信赖的年轻人》李国文《改选》刘绍棠《田野落霞》等）
另一类是突破被长期封锁的人情，人性的禁区，把笔触伸向人物丰富复杂的情感世界，克服公式化、概念化的弊端（邓友梅《在悬崖上》李威伦《幸福》丰村《美丽》）
4、两结合的创作方法；根本任务论；“三突出”的创作原则。
“两结合”：
革命现实主义和革命浪漫主义结合。
（1958.5）
“三突出”：
在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。
“根本任务论”：
努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务论。
5、“山药蛋派”的代表作家；赵树理的主要作品；
作家：
赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正（西李马胡孙）
赵树理代表作：
《三里湾》《登记》《李二黑结婚》《李有才板话》《“锻炼锻炼”》。
6、几部红色经典作品的作者、内容梗概、主要人物、突出特色。
1 《红旗谱》（由三部分长篇构成《红旗谱》，《播火记》，《烽烟图》）梁斌。
小说以大革命失败前后的历史背景，通过燕赵大地上两家农民三代，围绕“反割头税”和保定“二师学潮”两个中心事件，书写了当时农村与城市革命运动，阶级斗争的阶段性历史过程。
主要人物朱老巩，严老祥→朱老忠，严志和→大贵，二贵，运涛，江涛。
突出特色：
形象的论证了农民——革命的主力同盟军——与革命之间天然的血缘关系。
2 《创业史》刘青，小说描写了陕西渭河平原下堡乡的蛤蟆滩互助组的建立，巩固和发展历程。
（富裕中农）郭世富，（反动富农）姚世杰，（党内走资本主义道路的代表人物）郭振山，青年农民，共产党员梁生宝。
是一部反映农业合作化的“史诗性”，“纪念碑”式的创作。
3 《青春之歌》杨沫，知识分子林道静的革命成长之路。
（“胡适派”）余永泽，（共产党人）卢嘉川，江华。
形象昭示了中国现代知识分子应走的正确认识道路：
从小资产阶级个人主义改造成无产阶级革命战士。
7、了解王蒙的创作概况；分析《组织部新来的年青人》
1953年创作长篇小说《青春万岁》。
1956年发表短篇小说《组织部来了个年轻人》,1978年重新发表小说，称为新时期文坛最活跃的作家之一，先后出版中篇小说集《深的湖》、《相见时难》、《坚硬的稀粥》等，以及长篇小说《活动变人形》、“季节”系列长篇小说（《恋爱的季节》、《失恋的季节》、《踌躇的季节》、《狂欢的季节》）。
《组织部来了个年轻人》是一篇具有重要突破意义的作品,在当代文学中它第一次闯进了一个文学题材的禁区,大胆揭露了我们党的心脏——党的领导机关中所发生的病变,这在当时的政治环境下是一种非凡之举,表现出王蒙用文学干预生活的惊人的勇气。
小说表现了强烈的反官僚主义、主观主义的思想主题，刘世吾这个官僚主义者形象的塑造也具有典型意义。
8.郭小川为何被称为“战士诗人”；少数民族题材的诗歌主要诗人；“白洋淀诗群”的主要代表诗人。
郭小川：
《致青年公民》确定地位，《致大海》，《白雪的赞歌》，《深深的山谷》，《望星空》（1959）。
“战士诗人”：
他的诗总是呈现出政治立场与艺术追求的难以协调。
少数民族题材的诗歌主要诗人：
公刘，《西双版纳组诗》《西盟的早晨》《佧佤山组诗》《迟开的蔷薇》（爱情），白桦，顾工，周良沛，梁上泉，高平，杨星火，高缨，闻捷《天山牧歌》1956
白洋淀诗群P267：
芒克（姜世伟）《秋天》，多多（栗士征）《当人民从干酪上站起来》，林莽（张建中）《悼念一九七四年》，根子（岳重），宋海泉，方含（孙康）
9.“第四种剧本”的概念及代表作品。
1956年出现的“第四种剧本”是相对于三种主流剧本（表现先进思想和保守思想斗争的工厂剧本；入社和不入社斗争的农村剧本；我军和敌军军事斗争的部队剧本）而言的。
这些剧本一方面突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面突破只准歌颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突。
是忠于生活、诚于写实、真正写人的剧本，是按生活本来面目写工农兵的剧本。
被称为“第四种剧本”。
代表作品：
《布谷鸟又叫了》杨履方、《同甘共苦》岳野、《洞箫横吹》海默、《还乡记》赵寻、《归来》鲁彦周、《葡萄烂了》王少燕
10、老舍建国后的主要作品；简论《茶馆》民族化特色及“叙情性”和特点。
以剧作家身份出现在文坛上。
《方珍珠》，《龙须沟》，《一家代表》，《生日》，《春华秋实》，《西望长安》，《红大院》，《女店员》，《全家福》，《神拳》。
民族化特色体现在活的“老北京”浓浓的北京味地道的中国人④沉沉的历史感。
“叙情性”和特点：
通过以情带事，事中含情的叙事方法展开，在情感的流动中写人记事。
情感的节奏（趋于弥散，呈现无奈而微妙的色彩），情感的层次（微妙的趋上的情感和沉重的下落情感不断交织。
），情感的色调（含情的“荒诞”）
11、了解散文三大家各自的主要特点。
杨朔：
构思上寓大于小，寓远于近，意境上比兴取义，象征比附，结构上峰回路转，卒章显志。
秦牧：
思想性，知识性，趣味性。
作者尽管不能规避当时“颂歌”的思想模式，但说古论今，谈天说地，想象丰富，风趣幽默，以知识性的材料阐释作品的思想，加上纵放收聚，仰扬张弛，洒脱豁达的文笔，形成了富有个性的艺术魅力
刘白羽：
常常以五六十年代现实生活与往昔战争岁月的两相对照，展开有关时代的，哲理的议论来进行热烈的抒情，而且把强烈的抒情和鲜明的政治性结合起来，造成一种不可遏止的激情澎湃，气势磅礴的冲击力量，风格雄浑豪放壮美。
12、“八个样反戏”的具体剧目。
京剧改革成果《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、现代京剧《奇袭白虎团》、《海港》、现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》、交响音乐《沙家浜》
13、引起对西方现代派文艺进行大讨论的主要文章；“东方意识流”特征的代表作品；先锋文学的特征及主要作家。
1982年（《外国文学研究》上发表的）徐迟的《现代化与现代派》。
代表作品：
王蒙的《夜的眼》《春之声》《海的梦》等一系列小说。
特点：
独创性，反叛性与不可复制性。
主要作家残雪，莫言，马原。
14、伤痕小说的开山之作、名称的由来；反思小说、寻根小说的含义及其代表作家作品。
P297
1.伤痕小说开山之作：
刘心武1977年11月《班主任》，名称由来：
1978.8.11《文汇报》卢新华《伤痕》
2.反思小说：
反思建国以来各种运动和极“左”思潮对人的生活和命运的影响，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结，内容更为丰富深厚，带有更强的理性色彩。
茹志娟1979.2在《人民文学》上发表《剪辑错了的故事》，被视为反思文学起步的标志。
代表作主要有鲁彦周《天云山传奇》、刘真《黑旗》、高晓声《李顺大造屋》等。
3.寻根小说：
超越社会政治层面，突入到历史与文化的深处，对中国的民间生存和民族性格进行文化学的思考。
代表作：
韩少功《爸爸爸》，《归去来》。
阿城《棋王》，《遍地风流》。
贾平凹《古堡》，《远山野情》，郑万隆《异乡异闻》，王安忆《小鲍庄》，李杭育《最后一个渔老》
15、了解改革小说的主要作家及作品。
蒋子龙《机电局长的一天》（1976），《乔厂长上任记》（1979成名作，开改革小说之先河）。
张锲《改革者》，张一弓《赵镢头的遗嘱》，水运宪《祸起萧墙》，柯云路《三千万》，《新星》，李国文《花园街五号》，张贤亮《男人的风格》，贾平凹《腊月·正月》，何士光《乡场上》，王蒙《坚硬的稀粥》，路遥《平凡的世界》。
16、寻根小说的主要特点及作家对“根”的态度。
主要特点：
以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征，暗示，抽象的方法，丰富和加深了作品的文化底蕴。
态度：
一持肯定态度，代表作主要有阿城的《棋王》，邓友梅的《烟壶》，《那五》，郑万隆的《异乡异闻》系列。
二是持否定态度，代表作有韩少功的《爸爸爸》，王安忆的《小鲍庄》。
三是持历史主义态度，冯骥才的《神鞭》，李杭育的《最后一个渔佬儿》《沙灶遗风》
17、马原小说的先锋性探索。
P314
惯用“元小说”叙事。
对叙述本身极为重视，所叙述的故事不追求事件的逻辑联系，也没有情感和情绪的联系，而是若干个兀自独立的片段。
18、王蒙的主要作品并分析倪吾诚的人物形象。
他是王蒙小说《活动变人形》的主人公。
从小就对对中国封建文化中“缠足”的野蛮，“拜祖宗牌位”等愚昧事宜深恶痛绝，并采取了种种极端行为向其发起挑战。
推崇现代西方文化的文明、科学、个性幸福等价值理念，渴望现代爱情，但他对西方文化以及现代文明的接受没能和现实生活结合起来，囫囵吞栆，食而不化。
是一个全盘接受现代文明，极端迷恋西方文化的“香蕉人”。
19、新写实小说的代表作品及特点（文本特征）。
P293
刘震云的《一地鸡毛》，《单位》，《官场》，池莉的《烦恼人生》，《不谈爱情》，《太阳出世》，方方的《风景》，《桃花灿烂》。
文本特征：
1 粗糙素朴的不明显包含文化蕴含的生存状态，不含异质性和想象力的生活之流。
2 简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。
3 压制到“零度状态”的叙事情感，隐匿，缺席式的叙述。
4 不具理想化的转变力量，完全淡化价值立场。
5 尤其注重写出那些艰难困苦或无所是从的尴尬生活情境。
20、《红高粱》的叙事策略及语言特色；莫言其他的长篇小说代表作品。
P312
追求强烈的“陌生化”效果。
小说的展开是由感觉引导，由情绪推动。
叙事策略：
借鉴福克纳的意识流手法和马尔克斯的魔幻现实主义手法，打破时空秩序和情节逻辑。
在语言的运用上，追求一种富有力度的表达，一切都服从主体的自由创造和审美快感。
重视感觉，大胆运用比喻，夸张，同感，还有对于语言色泽的选择和气势的营造。
《丰乳肥臀》《檀香刑》《四十一炮》《生死疲劳》
21、汪曾祺的主要作品及主要语言特色，并能结合具体作品分析。
P309
短篇小说：
《受戒》，《大淖记事》。
小说集：
《邂逅集》，《羊舍的夜晚》，《汪曾祺短篇小说选》，《晚饭花集》，《茱萸集》。
散文集：
《浦桥集》，《塔上随笔》，《晚翠文集》等。
“诗化的小说语言”语言俭省，疏放，淡远，而又凝重奇崛。
22、谌容、张贤亮、陆文夫、高晓声、贾平凹的代表作品及主要人物。
谌容：
《人到中年》（陆文婷）
张贤亮：
《灵与肉》、《肖尔布拉克》、《绿化树》（章永璘）《男人的一半是女人》
陆文夫:
《小巷深处》（徐文霞）《献身》《特别法庭》《美食家》《井》
高晓声:
《陈焕生上城》
贾平凹：
小说集：
《山地笔记》《商州散记》《野火集》等。
长篇小说《浮躁》（金狗）《废都》《白夜》《土门》怀念狼《病相报告》等，散文集《月迹》《心迹》《爱的踪迹》“三迹”等。
诗集《空白》《平凹文论集》等。
23.90年代主要的长篇小说创作；90年代女性创作的特点。
1993陈忠实《白鹿原》，贾平凹《废都》。
苏童《米》，余华《在雨中呼唤》《活着》《许三观卖血记》，张炜《九月寓言》，刘震云《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》，王安忆《长恨歌》，史铁生《务虚笔记》，韩少功《马桥词典》，阿来《尘埃落定》，曾维浩《弑父》，阿染《私人生活》，莫言《丰乳肥臀》，林白《一个人的战争》，张承志《心灵史》，朱苏进《醉太平》，铁凝《大浴女》等。
90年代女性小说明显在走向集体性成熟。
两种不同的创作倾向：
陈染，林白“私语化”，徐坤，斯妤“解构性”女性小说创作。
24、分析人物形象：
白嘉轩及《白鹿原》塑造的人物群像。
分析人物形象：
白嘉轩。
白嘉轩：
是陈忠实《白鹿原》中的主要人物形象。
他是一族之长，其道德人品完全符合宗法家长的规范，牢记古训，以耕读持家，积善积德，挺直腰板堂堂正正做人。
修祠堂、立族规、办学校、振兴家业，艰难地维持着整个家族的日常运转。
同时，他还是一个长者，有忠孝仁义、温柔敦厚的古风。
对大儒朱先生尊崇有加；以兄弟之礼对待长工鹿三；不论尊卑，视黑娃如亲子，而对自己的子女，则严格要求，其风范为时人所称道。
然而，他性格中还有保守、虚伪乃至残酷的一面。
对鹿子霖以利相诱。
当上族长以后，又处处以宗法纲常教化约束村人言行，俨然一个卫道者形象。
当白孝文、黑娃等触犯族规时，他不悯亲情而施以严刑，果敢严明中夹着专断和冷酷。
特别是对田小娥，更显出他的残忍。
王安忆的主要作品；“三恋”；创作的两大题材；
王安忆的主要作品有中短篇小说《流逝》《小鲍庄》《锦绣谷之恋》《雨，沙沙沙》《王安忆中短篇小说集》等，另有长篇小说《纪实与虚构》《69届初中生》《长恨歌》（获茅盾文学奖）
中篇小说《小城之恋》《荒山之恋》《锦绣谷之恋》。
对现代都市的文化性格的追问和探索，《纪实与虚构》《长恨歌》,对现代男女情感关系的剖析《三恋》《岗上的世纪》
26.分析王琦瑶人物形象。
是王安忆的长篇小说《长恨歌》的女主人公，小说通过王琦瑶人生的三个阶段，抒写了她40年的情与爱、伤感与痛苦、绝望与希望。
在小说中王琦瑶不仅是一个单纯的个人，更是一种文化符号、一种象征，她既是一种精神方式和生活方式的象征，又是上海和历史的某种象征。
她的身上体现了大上海的风貌情调，作者通过王琦瑶的故事来讲述一个城市的故事，试图从中寻找上海的真正的灵魂与精神。
27.余华的主要作品，其创作风格的转变。
《一九八六年》《河边的错误》《现实的一种》《在劫难逃》《古典爱情》《在雨中呼唤》（首部长篇小说）《活着》（转型后的首部长篇小说。
）《许三观卖血记》（1995年，余华小说转型的标志）《一个地主的死》《我没有自己的名字》。
《许三观卖血记》是其叙事风格转变的标志。
自此，他的创作风格从暴露叙事转向隐藏叙述，从冷漠叙事转向温情叙事，从叙述人主体性转向人物主体性。
28.了解王朔、王小波的主要作品
王朔的主要作品：
《等待》《空中小姐》《浮出海面》《一半是火焰，一半是海水》《顽主》《千万别把我当人》《橡皮人》《玩的就是心跳》《我是你爸爸》《看上去很美》《王朔文集》《王朔自选集》等。
王小波的主要作品：
《黄金时代》《革命时期的爱情》《青铜时代》（《方寿山》《红拂夜奔》《寻找无双》）
29、总结教材上提到的获得茅盾文学奖的作品
《平凡的世界》（路遥）、《穆斯林的葬礼》（霍达）、《少年天子》（凌力）、《第二个太阳》（刘白羽）、《都市风流》（孙力金小惠）《白鹿原》（陈忠实）《尘埃落定》（阿来）
30、朦胧诗的代表诗人；朦胧诗的争论（“三崛起”）；朦胧诗的特点。
“归来者诗群”的代表诗人。
1.舒婷、顾城、芒克、食指、多多、江河、杨炼、梁小斌等.（作品：
食指《命运》、舒婷《船》《风暴过去以后》《神女峰》、梁小斌《中国，我的钥匙丢了》、顾城《一代人》《生命幻想曲》、杨炼《我的宣言》《礼魂》、江河《太阳和它的反光》《纪念碑》、多多《马》、芒克《阳光中的向日葵》等）
2.以内在的精神世界为主要表现对象，采用整体形象特征、逐步意象感发的艺术策略和方式来隐示情思，从而使诗歌文本在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧、主题多义莫明等特征。
“三崛起”：
后崛起，后朦胧，后现代诗人，主要包括“非非主义”，“整体主义”，“莽汉主义”
“归来者”诗群：
艾青是代表。
代表作：
《光的赞歌》《面向海洋》等。
流沙河《归来》梁南《归来的时刻》曾卓《悬崖边上的树》《老水手的歌》。
31、巴金的《随想录》包括几部作品。
《探索集》《真话集》《病中集》和《无题集》
32.高行健的戏剧探索及主要特征。
P350
高行健的探索戏剧源于他对“另一种戏剧”观念的探索。
他要坚持的，一是戏剧是综合艺术，不应只是以长篇大段的对话为主要创作手段；二是戏剧是剧场艺术，演员表演才是剧场艺术的生命所在。
高行健的戏剧主张和戏剧实验是试图“在现代剧场里重新肯定戏剧这门艺术历来具有的戏剧性和剧场性。
他很看重在戏剧过程中展示差异与形成对比。
33.结合作品分析新世纪文学传统型写作的主要特点。
一是回归现实的叙事精神，二是专注于对日常生活的审美关照。
如《秦腔》《生死疲劳》《水在时间之下》。
34、结合作品分析80后青春写作的写作的主要特点并阐述你的评价。
娱乐性出场和商业化写作。
比如郭敬明的“小时代”系列，大量描写品牌，香水，巧克力，时装，咖啡，爱情，鲜花，华丽而破碎。
对此我的看法是，没有读者的作者是孤独的，我们不能指望一个作家摆脱市场的束缚去写作，但至少得给读者留下些思考。
35.什么叫类型小说？
结合作品论述网络小说的类型化倾向并阐述你的评价。
类型小说指的是题材内容和表现形式方面具有某些共性或模式的小说。
比如现在流行的穿越小说。
上世纪80年代，詹姆斯卡梅隆的电影《终结者》利用“时光逆转”开辟了穿越电影的先河。
早期的穿越类小说有席绢的《穿越时空的爱恋》，金子《梦回大清》，波波《绾青丝》桐华《步步惊心》等一度成为网络阅读热点，有的甚至被拍成了电视剧，超高的收视率又为穿越小说的创作提供了动力。
然而此类小说大多剧情一致，换汤不换药，长此以往只能是写作水平的退步。
升级会员 