全新解密书法结构规律1.docx
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全新解密书法结构规律1
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全新解密书法结构规律
（一） 王鹤
第一章概述
一、楷字书法结构
规范楷体字的结构是汉字中最复杂最难掌握的一种字体，这是因为其结构的严谨、精确、丰富、复杂，组合搭配形式千变万化，没有明显的特征规律，故其奥秘难于解开。
千百年来一直是个琢磨不透的谜，所以能写得一手漂亮楷体字是件非常困难的事。
但事实上楷体字确实存在着特定的规律，只要这个规律真正的被揭示出来，其结构也就不难掌握了。
一旦明白了楷体的结构规律，人们在实际书写中的问题都将引刃而解，写得一手好字不是一件高不可攀的事了。
楷体字是由笔画经过特定搭配，组合成了上万个千姿百态的字形结构。
而结构搭配的好坏将直接造成字体的漂亮与丑陋。
那么笔画如何搭配才能让字变得美观呢，其中有何奥妙和规律呢？
有没有一个共性的法则能涵盖所有字体的？
有！
那就是“均衡重心线”。
何谓“均衡重心线”？
且听我们来分解一下：
第一个“均”字意思很明了，即是平等。
对结构来说就是笔画之间的距离或空间相等。
第二个“衡”字，即左右两边平衡对称。
在这里是指在字重心线左右两边的笔画长短和份量在视觉上是相等的。
“重心线”即是一个字或一个偏旁部件中心的一条垂直线。
大多数的楷字的重心线在一个字中心垂线上或靠近一个偏旁部件的中心垂线上。
凡写过字学过书法的人都曾经听老师说过或在书本上看到过，要求把字写得平整，重心要稳。
但我们往往很难理解。
因为这个所谓平整和重心都是摸糊概念，因为它缺少一个基准作为参照。
而现在我们为每个字创建了一个基准，那就是“重心线”。
即在每一个字或偏旁部件的中心虚拟一条垂直线。
这条线不是实线，是看不见的。
但是这是一条非常非常重要的线条哦，它矗立于每一个美观规范的汉字之中。
当您写字和欣赏字的时候，这条线一定要牢牢地放在您的心中、眼中、手中呵。
有了这条线，平整和重心的含义才变得清晰明了，才有了实际意义。
那么楷体书法到底怎么组合搭配才能做到均衡重心线呢？
接下来我们将分别以“独体、上下、左右、包围”四大结构来揭开书法结构组合的真正奥秘和规律。
均衡重心线——即在字或偏旁的重心线两边的笔画的长度或份量是平衡的、笔画间的距离或空间是均等的。
这就是楷体字结构的共性，这个共性适合于所有的楷体字。
这个均衡不仅仅是横与横之间或竖与竖之间的，而应该是任何笔画之间的均衡。
一些不同组合笔画都有固定的结构搭配比例，都是均衡的组合体，都遵循着这个原则。
看以下字例（红中心线为楷字的重心线）：
图1
二、楷字区域
在具体阐述结构规律之前，我们先做一下这个工作，随意抽取一部分汉字，在字的顶上和底下各划上一条水平线；在字的最左边和最右边也各划上一条垂直线。
然后再看一下这些字，您会发现这些字几乎都接近正方形（除了横向笔画和竖向笔画少于四划的；或三面或四面为包围结构的少数字会扁一些或窄一些）。
所以我们所写的字基本上都是在方框里进行安排的。
尽管这方框也是看不见的，但只要牢牢地记住下面的这句话：
一个字的横向最宽距离和纵向最高长度是相等或相近的。
由此我们得出一个楷字结构重要的总法则：
即——方框内均衡重心线！
如下例字：
图2
凡楷字偏离了这个总法则，那就偏离了规范、清晰、美观。
如下字例：
图3
那么楷体字到底怎么组合搭配才能做到均衡重心线呢？
接下来我们将分别以“独体、上下、左右、包围”四大结构来揭开楷体书法结构组合的真正奥秘和规律。
第二章独体字解析
独体字是由不能再拆分成更小结构单位的纯笔画或组合笔画搭配而成的汉字。
大多数独体字左右两边笔画基本相同，比较容易理解和达到均衡重心线。
在实际书写前，我们预先在写字处想象着有一条虚拟垂直线，在书写过程中始终想象着有这一条垂直线，然后将笔画或部件均匀分布平衡于该条重心线。
一、重心线位置确定
重心线位置的确定，一般是由最上面或第一笔的笔画来确定，第一笔画写好后，即以该笔画为基准。
下面举例几种最常见的情况。
1.第一笔为横的，不管是长横还是短横或横折，其横的中点的垂线为重心线的位置，其他笔画由上而下均衡地围绕着这一重心线排布。
如下字例：
图4
2.第一笔为竖的，这一竖在字中的，以这一竖为基准；这一竖在左边的，其横折的横的中点为基准。
如下字例：
图5
3.第一笔为点的，若一点在字中的，以这一点的中心为准，若左右两点的，以两点间的中心为准；若为三点的，即以中点为基准。
如下字例：
图6
4.第一笔为撇的，在字中的平撇，以撇的中点为准；在左边的上短撇，以撇的起点为准；短撇加横或横折的，其横的左三分之一为准；如下字例：
图7
下面讲解独体字书法笔画和笔画组件之间的相互均衡的关系，既独体字书法结构组合规律。
而这些规律都是围绕着每一个字的重心线，尽管这条重心线没有画出来，但其始终矗立在每一个字的中间，将每个笔画合理地安排在自己周围的最佳位置。
二、独体字笔画关系
汉字有好几万个，但都是由基本笔画经过各种方式的搭配组合而成的。
看似浩瀚似海、难以琢磨的文字结构组合，其实所有汉字的结构，其笔画之间都存在着固定搭配模式和规律。
均衡重心线是楷体书法笔画的内在本质的联系，笔画之间的相互关系是楷书外在直观的表现。
我们通过了解楷字外在笔画的关系，能更好的明白均衡重心线的含义。
而这些关系也是独体字结构规律的一部分。
下面所列的笔画间的关系不仅适合独体结构，同样也适合于上下、左右、包围结构等的字体。
（一） 横向笔画关系
横向笔画有横、横撇、横折等。
横是汉字中使用频率最高的笔画，也是结构组合中最重要的参考依据。
1.横的角度
楷体字的横都有一定的斜度，普通的横一般为10°；长横的前半段为10°，后半段为0°-5°。
上撇为15°，在结构安排中，上撇可视作“横”。
如下字例：
图8
注意：
一种风格的书法字体中大多数横的角度基本上是统一的。
横画角度大小可决定字体风格的表现形式。
横画角度小于10°的字体显得端庄稳重；横的角度大于10°的字体显得俊秀险要。
2.横的长短
一个字中若有横画，而没有撇捺、撇和竖弯钩等最宽组合笔画作为主笔的，那通常就有一条“横”画将作为主笔，其长度应达到一个字宽，即称为长横，见下面字例“十”和“开”的长横。
它起着美观和平衡的双重作用。
若一个字中有撇捺、撇和竖弯钩等组合的笔画作为主笔的，那么横就不应该写到一个字宽，而都要在一个字宽的三分之一到四分之三之间变化。
见下面字例“木”和“天”的横，因撇捺为主笔，横都相应缩短。
图9
3.多横向笔画间的关系
每一个字的横于横之间是平行的，并且各横之间基本是等距的。
纵向笔画关系 全新解密书法结构规律（五）王鹤
（二）纵向笔画关系
纵向笔画是指由上而下书写的竖、竖钩、竖撇等，这些纵向笔画是汉字中使用频率较高的，也是楷字结构组合中很重要的基本笔画和参考依据。
1.竖、竖钩的角度
a、贯穿上下的竖
贯穿上下的竖、竖钩是从上至下完全垂直的，并作为主笔，一般为一个字高。
图11
b、支撑平衡的竖
在字中作为支撑笔画的竖、竖钩也是完全垂直的。
图12
c、变化的竖
除了以上的情况，其余的竖、竖钩大多数都可以有一定的斜度或弧度。
常用的角度有0-15°，如下字例中的“内、国”两边的竖和折有微小的斜度和弧度；有些竖、竖钩也可倾斜到20-30°的。
若两边为对称的竖，其角度基本是相同的。
见如下字例的“中”和“而”两边的竖和折。
图13
2.多纵向笔画间的关系
凡竖与竖、竖钩、竖撇之间距离基本是等距的。
如下字例：
图14
注意：
尽管说书法结构的横向笔画之间或竖向笔画之间的距离是相等的，但一个字中的下部横向笔画间空间距离略大于上部空间；右边的竖向笔画空间距离略大于左边。
这是因为遵循“上紧下松、“左收右放”的审美原则，使字看起来更协调、舒服、美观。
图10
（三）点与横、竖的关系
1.点与横的关系
书法结构中的单个点、左右两点、左中右三点，其点的中心10°延长线或两点的中心连线可视作横，与其它横平行且基本等距。
如下字例：
图15
2.点与竖、竖钩、竖撇的关系
点的中心与竖、竖钩、竖撇也是等距的。
如下字例：
图16
从以上图15、图16中字例可以看出书法结构中笔画间的关系不仅仅是横向笔画之间等距和竖向之间的等距，点与横或竖也存在这层关系。
但要说明的是，只有了解了这层关系，在创作时才容易对结构做出相应变化。
（四）撇捺与横的关系
一个楷体书法结构中有撇和捺组合部件的，该撇和捺为主笔即为一个字宽。
横画相应缩短，即没有最长横作为主笔。
1.左右对称的撇捺
a、撇捺的长度
在横下对称的撇捺，其撇的中点10°延长线可视作横与其它横平行且等距。
即撇尖至下横始点为两个横间的距离。
上撇约15°可视作横，其撇尖与其他横等距。
图17
b、撇捺的高低
若楷体书法结构的撇、捺在横与竖之间的应均分竖和横之间的空间，见下字例“禾”。
若捺脚不在字的底部的，其捺脚就在撇尖约5°的延长线上，见下字例“禾和乔”；捺脚着地的，即与撇尖同高或略低（见下字例“夫和夹”）。
图18
2.交叉的撇捺
撇尖垂直向上至横折撇的横始点水平线的距离稍大于二个横间的距离；其撇捺交点与邻近横的距离相等或稍大于两横间的距离。
如下字例：
图19
点与横竖关系 全新解密书法结构规律（六）
（三）点与横、竖的关系
1.点与横的关系
书法结构中的单个点、左右两点、左中右三点，其点的中心10°延长线或两点的中心连线可视作横，与其它横平行且基本等距。
如下字例：
图15
2.点与竖、竖钩、竖撇的关系
点的中心与竖、竖钩、竖撇也是等距的。
如下字例：
图16
从以上图15、图16中字例可以看出书法结构中笔画间的关系不仅仅是横向笔画之间等距和竖向之间的等距，点与横或竖也存在这层关系。
但要说明的是，只有了解了这层关系，在创作时才容易对结构做出相应变化。
四）撇捺与横的关系
一个楷体书法结构中有撇和捺组合部件的，该撇和捺为主笔即为一个字宽。
横画相应缩短，即没有最长横作为主笔。
1.左右对称的撇捺
a、撇捺的长度
在横下对称的撇捺，其撇的中点10°延长线可视作横与其它横平行且等距。
即撇尖至下横始点为两个横间的距离。
上撇约15°可视作横，其撇尖与其他横等距。
图17
b、撇捺的高低
若楷体书法结构的撇、捺在横与竖之间的应均分竖和横之间的空间，见下字例“禾”。
若捺脚不在字的底部的，其捺脚就在撇尖约5°的延长线上，见下字例“禾和乔”；捺脚着地的，即与撇尖同高或略低（见下字例“夫和夹”）。
图18
2.交叉的撇捺
撇尖垂直向上至横折撇的横始点水平线的距离稍大于二个横间的距离；其撇捺交点与邻近横的距离相等或稍大于两横间的距离。
如下字例：
图19
撇捺与竖的关系 全新解密书法结构规律（八） 王鹤
（五）撇捺与竖的关系
在末横下面且在撇捺中间的竖长为三个两横间的距离；撇尖约在下段竖的下三分之一高处。
如下字例：
图20
（六）竖、竖钩与横的关系
独体字左右两边一般是对称重心线的，而楷字的上下基本上是不对称的，但上下也存在着一定的规则，其规则如下：
1.竖的上端与上横的关系
竖的上端超出上横的长度一般约等于或略大于两横间的距离。
如下字例：
图21
2.竖、竖钩的下端与末横的关系
竖、竖钩低于末横的长度为二个至二个半两横间的距离。
如下字例：
图22
独体字底部间的关系 全新解密书法结构规律（九） 王鹤
（七）巾字底的竖与横的关系
巾字的左竖长约一个半两横间的距离；中竖低于左竖终点为一个左竖长，即中竖在横下约为两个左竖长，如下图23。
图23
（八）儿字底与横的关系
一个楷体字中有撇和竖弯钩组合部件的，该撇和竖弯钩为主笔，接近一个字宽。
1.撇的长度
撇尖至下横始点水平线的垂直距离为两个或两个半两横间的距离。
2.儿字底的宽度
儿字底撇尖与钩脚的距离略窄于一个字宽。
其作为主笔，凡上面的横都相应缩短，即没有最长横，如下图24
图24
（九）撇折与横的关系
撇折的折与邻近横的距离为略大于其他两横间的距离，折的中点一般在重心线上，如下图25。
图25
三、独体字高宽比例
为何每个楷字书法之间有高矮、宽窄呢？
为何一个字里的笔画也有长有短呢？
是随意书写还是有其规律存在？
为何不把字写得一样大小？
笔画写得一样长短？
其实写字一是实用需要，另外就是有美观的要求。
只有合适的比例搭配，才能使字体更加美观和舒适。
下面我们来看一下楷字大小、高矮和宽窄的组合搭配是如何形成的。
楷体字一般在同等条件下高宽比是正方形，即1：
1，字的高度约等于宽度。
而从视觉上来看，字体略为瘦高些更美观舒适。
但为了讲解和学习的方便，我们将这微小的差别忽略不计，高和宽在同等条件下约定为相等。
如下字例：
图26
注意：
同等条件是指一个字的横向有最宽的笔画，纵向有最高的笔画；或横向笔画数和纵向笔画数目相同、或纵向笔画数目和横向笔画数目都超过六画的。
若横向和纵向笔画条件不同，字形就会有高矮宽窄的变化。
我们以一个字有最高笔画的字定义为一个字高；一个字有最宽笔画的为一个字宽。
后面所讲解的高度和宽度都是以这个作为基准。
下面我们来分析一下楷字书法的高和宽的变化是如何形成的。
（一）字宽
1.横向最宽处的确定
一个字若由下面笔画或组合笔画存在的即为一个字宽：
1）撇与捺的组合
一个字的左右两边由撇捺组成，那撇尖至捺尖的距离约为一个字宽。
如下字例：
图27
2）撇与竖弯钩的组合
一个字的底部由撇与竖弯钩组合，那撇尖至弯钩的距离约为一个字宽。
如下字例：
图28
3）横与斜钩、撇与斜钩的组合
一个字由横与斜钩或撇与斜钩笔画组合的，那该字的横始点或撇尖的垂线至斜钩底垂线的距离为一个字宽。
如下字例：
图29
4）长横
一个字中没有以上最宽笔画而有横的，那必有一横为长横作为主笔，那该长横就为一个字宽。
如下字例：
图30
独体字底部间的关系 全新解密书法结构规律（九） 王鹤
（七）巾字底的竖与横的关系
巾字的左竖长约一个半两横间的距离；中竖低于左竖终点为一个左竖长，即中竖在横下约为两个左竖长，如下图23。
图23
（八）儿字底与横的关系
一个楷体字中有撇和竖弯钩组合部件的，该撇和竖弯钩为主笔，接近一个字宽。
1.撇的长度
撇尖至下横始点水平线的垂直距离为两个或两个半两横间的距离。
2.儿字底的宽度
儿字底撇尖与钩脚的距离略窄于一个字宽。
其作为主笔，凡上面的横都相应
缩短，即没有最长横，如下图24。
图24
（九）撇折与横的关系
撇折的折与邻近横的距离为略大于其他两横间的距离，折的中点一般在重心线上，如下图25。
图25
三、独体字高宽比例
为何每个楷字书法之间有高矮、宽窄呢？
为何一个字里的笔画也有长有短呢？
是随意书写还是有其规律存在？
为何不把字写得一样大小？
笔画写得一样长短？
其实写字一是实用需要，另外就是有美观的要求。
只有合适的比例搭配，才能使字体更加美观和舒适。
下面我们来看一下楷字大小、高矮和宽窄的组合搭配是如何形成的。
楷体字一般在同等条件下高宽比是正方形，即1：
1，字的高度约等于宽度。
而从视觉上来看，字体略为瘦高些更美观舒适。
但为了讲解和学习的方便，我们将这微小的差别忽略不计，高和宽在同等条件下约定为相等。
如下字例：
图26
注意：
同等条件是指一个字的横向有最宽的笔画，纵向有最高的笔画；或横向笔画数和纵向笔画数目相同、或纵向笔画数目和横向笔画数目都超过六画的。
若横向和纵向笔画条件不同，字形就会有高矮宽窄的变化。
我们以一个字有最高笔画的字定义为一个字高；一个字有最宽笔画的为一个字宽。
后面所讲解的高度和宽度都是以这个作为基准。
下面我们来分析一下楷字书法的高和宽的变化是如何形成的。
（一）字宽
1.横向最宽处的确定
一个字若由下面笔画或组合笔画存在的即为一个字宽：
1）撇与捺的组合
一个字的左右两边由撇捺组成，那撇尖至捺尖的距离约为一个字宽。
如下字例：
图27
2）撇与竖弯钩的组合
一个字的底部由撇与竖弯钩组合，那撇尖至弯钩的距离约为一个字宽。
如下字例：
图28
3）横与斜钩、撇与斜钩的组合
一个字由横与斜钩或撇与斜钩笔画组合的，那该字的横始点或撇尖的垂线至斜钩底垂线的距离为一个字宽。
如下字例：
图29
4）长横
一个字中没有以上最宽笔画而有横的，那必有一横为长横作为主笔，那该长横就为一个字宽。
如下字例：
图30
三、独体字高宽比例
为何每个楷字书法之间有高矮、宽窄呢？
为何一个字里的笔画也有长有短呢？
是随意书写还是有其规律存在？
为何不把字写得一样大小？
笔画写得一样长短？
其实写字一是实用需要，另外就是有美观的要求。
只有合适的比例搭配，才能使字体更加美观和舒适。
下面我们来看一下楷字大小、高矮和宽窄的组合搭配是如何形成的。
楷体字一般在同等条件下高宽比是正方形，即1：
1，字的高度约等于宽度。
而从视觉上来看，字体略为瘦高些更美观舒适。
但为了讲解和学习的方便，我们将这微小的差别忽略不计，高和宽在同等条件下约定为相等。
如下字例：
图26
注意：
同等条件是指一个字的横向有最宽的笔画，纵向有最高的笔画；或横向笔画数和纵向笔画数目相同、或纵向笔画数目和横向笔画数目都超过六画的。
若横向和纵向笔画条件不同，字形就会有高矮宽窄的变化。
我们以一个字有最高笔画的字定义为一个字高；一个字有最宽笔画的为一个字宽。
后面所讲解的高度和宽度都是以这个作为基准。
下面我们来分析一下楷字书法的高和宽的变化是如何形成的。
（一）字宽
1.横向最宽处的确定
一个字若由下面笔画或组合笔画存在的即为一个字宽：
1）撇与捺的组合
一个字的左右两边由撇捺组成，那撇尖至捺尖的距离约为一个字宽。
如下字例：
图27
2）撇与竖弯钩的组合
一个字的底部由撇与竖弯钩组合，那撇尖至弯钩的距离约为一个字宽。
如下字例：
图28
3）横与斜钩、撇与斜钩的组合
一个字由横与斜钩或撇与斜钩笔画组合的，那该字的横始点或撇尖的垂线至斜钩底垂线的距离为一个字宽。
如下字例：
图29
4）长横
一个字中没有以上最宽笔画而有横的，那必有一横为长横作为主笔，那该长横就为一个字宽。
如下字例：
图30
独体字高宽比例
（2） 全新解密书法结构规律（十一）王鹤
2.书法独体字窄于一个字宽的确定
若没有以上最宽笔画的，那字一般都窄于一个字宽，其宽窄是由纵向笔画数量决定的。
（1）两个纵向笔画
一个字若由两个纵向笔画组成的：
竖、竖钩、竖撇始点间的距离为三分之一至二分之一字宽，如下图31。
图31
注意：
在独体字一个字中有最宽笔画的，其他两竖间的距离也约为三分之一至二分之一字宽，如下图32。
图32
（2）三个纵向笔画
一个字若由三个纵向笔画组成的，那该字宽度为二分之一至三分之二字宽，如下图33。
图33
（3）四五个纵向笔画
若独体字由四五个纵向笔画或是框字结构组成的，该字就为四分之三字至五分之四宽。
若是扁框上面有横的
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