高考模拟试题238北京市海淀区第二次模拟考文档格式.docx
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B．记者在此次投资贸易洽谈会上了解到，由于西部大开发战略的实施，使中国西部的基础设施、民生、生态都有了明显改善。
C．这份“春风送岗位”活动宣传材料提醒外出务工人员要到各级劳动保障部门开设的就业服务机构求职，以避免合法权益不受侵害。
D．因为没有很好地把握作品主题，单凭主观想象，加入了许多不必要的情节和人物，反而大大地削弱了作品的思想性和艺术性。
5.对下面一段文字中画线部分解说不正确的一项是
别林斯基曾经把艺术典型称为“熟识的陌生人”，这是一个十分形象的概括。
奥赛罗、唐吉诃德、葛朗台、保尔·
柯察金以及《三国演义》《水浒传》《儒林外史》《红楼梦》中的许多艺术典型，都是“熟识的陌生人”，是独特的“这一个”。
A．奥赛罗：
欧洲文艺复兴时期英国剧作家莎士比亚的悲剧《奥赛罗》的主人公。
B．唐吉诃德：
德国作家塞万提斯的“戏拟骑士小说”《唐吉诃德》的主人公。
C．《三国演义》：
我国现存最早的章回体小说之一，是元末明初的罗贯中。
D．《儒林外史》：
清代吴敬梓创作的长篇章回小说，是我国古代讽刺文学的典范。
二、本大题共4小题，每小题3分，共12分，阅读下面的文言文，完成6——9题。
固字孟坚。
年九岁，能属（写）文诵诗赋。
及长，遂博贯籍，九流百家之言，无不穷究。
性宽和容众，不以才能高人，诸儒以此慕之。
永平初，东平王苍以至戚为骠骑将军辅政，开东阁，延（请）英雄。
时固始弱冠（二十左右的年纪），奏记（书面向长官陈述意见）说苍，荐桓梁、晋冯诸人，苍纳之。
父彪卒，归乡里。
固以彪所续前史（指《后传》）未详，乃潜精研思，欲就其业。
既而有人上书显宗，告固私改作国史者，有诏下郡，收固系京兆（京师所在地区）狱，尽取其家书。
固弟超恐固为郡所核考（审核拷问），不能自明（自我表白），乃驰诣（前往）阙（皇宫）上书，得召见，具言固所著述意，而郡亦上其书。
显宗甚奇之，召诣校书部，除（任命官职）兰台令史，帝乃复使终成前所著书。
自为郎后，遂见亲近。
时京师修起宫室，浚缮城隍，而关中耆老（年老而有地位的士绅）犹望朝廷西顾（迁都长安）。
乃上《两都赋》，盛称洛邑制度（规模建制
）之美，以折西宾（对塾师、幕友的敬称）淫侈之论。
时北单于遣使贡献（纳贡），求欲和亲，诏问群僚。
议者或以为“匈奴变诈之国，无内向之心，不可”。
固议曰：
“汉兴已来，旷世历年，兵缠夷狄，尤事匈奴。
绥御（安抚抵御）之方，其涂（通“途”）不一，或修文以和之，或用武以征之，或卑下以就之，或臣服而致之。
虽屈申无常，所因时异，然未有拒绝弃放，不与交接者也。
虏使再来，然后一往，既明中国主在忠信，且知圣朝礼义有常，绝之未知其利，通之不闻其害。
设后北虏稍强，能为风尘，方复求为交通（情感上的沟通和交流），将何所及？
不若因今施惠，为策近长。
”
固后以母丧去官。
永元初，大将军窦宪出征匈奴，以固为中护军，与参议。
北单于闻汉军出，遣使款（议和）居延塞，欲修呼韩邪故事，朝见天子，请大使。
宪上遣固行中郎将事，将数百骑与虏使俱出居延塞迎之。
会南匈奴掩破北庭，固至私渠海，闻虏中乱，引（带领）还。
及窦宪败，固先坐免官。
固不教学诸子，诸子多不遵法度，吏人苦之。
初，洛阳令种兢尝行，固奴干其车骑，吏椎呼之，奴醉骂，兢大怒，畏宪不敢发，心衔之。
及窦氏宾客皆逮考，兢因此捕系固，遂死狱中。
6．对下列语句中加点的词的解释，不正确的一项是
A．召诣校书部，除兰台令史
除：
铲除
B．绥御之方，其涂不一
涂：
通“途”
C．方复求为交通
交通：
情感上的沟通和交流
D．固奴干其车骑
干：
冲撞、冒犯
7.下面语句中,加点词的意义和用法都相同的一组是
A.告固私改作国史者
为天下笑者，何也
B.固以彪所续前史未详
必能使行阵和睦，优劣得所
C.绝之未知其利
尔其无忘乃父之志
D.兢因此捕系固
不如因善遇之
8．下列语句括号中是补出的文字，补出后语句的意思不符合文意的一项是
A.乃驰诣阙上书，（班超）得召见，具言固所著述意
B.（班固）自为郎后，遂见亲近
C.时北单于遣使贡献，求欲和亲,（北单于）诏问群僚
D.畏宪不敢发，（种兢）心衔之
9.下列对本文的理解和分析，不正确的一项是
A.班固性情谦和，年少有才，博学多知，善写文章，受人景仰。
B．班固子继父业，潜研“前史”，虽经坎坷，终成前所著书。
C．班固富有远见，遇事能够权衡利弊，善于进谏，以理服人。
D．班固因连坐被免官，后得昭雪平反，最终因家奴连累致死狱中。
三、本大题共4小题，共30分。
10．用斜线（/）给下面文言文画横线的部分断句。
（5分）
曩汝之行，得之于足，应之于心。
推于御也齐辑乎辔衔之际而
急缓乎唇吻之和正度乎胸臆之中而执节乎掌握之间内得于中心而外合于马志是故
能进退履绳而旋曲中规矩取道致远而气力有余诚得其术也。
（取材于《列子·
汤问》
11.
在横线上填写作品的原文。
（8分）
三岁为妇，靡室劳矣。
，靡有朝矣。
（《诗经·
氓》）
，三餐而反，腹犹果然；
（庄子《逍遥游》）
策扶老以流憩，
。
（陶渊明《归去来兮辞》）
，潦倒新停浊酒杯。
（杜甫《登高》）
无丝竹之乱耳，
（刘禹锡《陋室铭》）
钉头磷磷，
（杜牧《阿房宫赋》）
若夫日出而林霏开，
，晦明变化者，山间之朝暮也。
（欧阳修《醉翁亭记》）
人生如梦，
（苏轼《念奴娇·
赤壁怀古》）
12、阅读下面两首诗，完成---题。
（7分）
塞上听吹笛
高适
霜净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
听晓角
李益
边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤。
无限塞鸿飞不度，
秋风卷入《小单于》。
注释：
梅花：
《梅花落》曲的简称。
《小单于》：
乐曲名。
下列对这两首诗的理解，不正确的一项是（3分）
这两首诗都是边塞诗，都通过写边关“听”乐含蓄地表达了戍边战士内心的情感。
B.
《梅花落》为曲调名，高诗将“何处”二字嵌入其中，意谓“何处吹奏《梅花落》”。
C.
高诗尾句运用了夸张的手法，一个“满”字表面是写曲满关山，实则表现情满关山。
D．李诗三四两句写秋风中传来了《小单于》的曲调，就连塞鸿也为之陶醉，盘旋不度。
这两首诗起笔一句有什么共同特点？
这样写有什么好处？
请结合诗句简要分析。
（4分）
13．“月”是中国古诗词中的传统意象，有着丰富的内涵。
请结合这两首诗中的一首，并联系其它你熟悉的某一诗句，谈谈你对“月”这一意象的内涵的认识。
（200字左右）（10分
四、本大题共3小题，共18分。
阅读下面文章，完成14—16题。
王国维说：
“凡一代有一代之文学。
”元人杂剧之不同于其他历史时期的文学（如唐诗、宋词、明清传奇），就是它慷慨悲歌、本色当行的时代风貌。
当时杂剧创作的主要流派——以关汉卿为代表的本色派，集中表现了这种时代风貌。
同时，随着杂剧创作的发展，以王实甫为代表的文采派也逐渐形成。
关于这种流派划分，前人已有论述。
如王骥德《曲律·
论家数》认为“曲之始，止本色一家……然文人学士，积习未忘”才产生了文采一家。
臧懋循《元曲选·
序》说“曲有名家，有行家。
名家者，出入乐府，文采灿然。
行家者，随所装演，无以摹拟曲尽，使人快者掀髯，愤者扼腕，悲者掩泣，羡者色飞，故称曲上乘，首曰当行。
当行指适应于某一行业的要求，就戏曲说，主要指善于运用语言来刻画人物，曲词符合剧中人物的身份和个性，能为展开剧情和刻画人物性格服务。
本色一般是就语言的自然本色，贴近生活，很少装饰说的。
戏曲脚本最初总是为舞台演出写的，最早的脚本往往只是舞台演出的记录。
如果不本色，群众听不懂，看得也莫名其妙，它就不能适应舞台演出的要求。
因此最初从民间产生的戏曲总是本色当行的。
关汉卿的《窦娥冤》重于叙事，直抒胸臆，言言曲尽人情，字字当行本色，就堪称本色派的第一杰作。
比之关汉卿，王实甫的戏曲作品则在本色的基础上作了较多的设色加工，给人一种“文采灿然“的感觉，代表了杂剧文采一派的最高成就。
他的代表作《西厢记》中“长亭送别”一折，讲述张生与崔莺莺相爱，崔老夫人知道事情已无可挽回，便催张生进京赶考，莺莺与掌声在长亭依依而别，语言铺叙委婉，华丽秀美，既能把优美的诗词语言熔铸成明快流畅的曲词，也能将日常生活语言点化为清丽谐美的唱段。
王实甫的剧作有着优美的抒情诗的特色，朱权《太和正音谱》评价其“如花间美人”。
本色派与文采派，春兰秋菊，各有特色，共同代表的元人杂剧的艺术成就。
14．下列对文意的理解和推断，不正确的一项是（3分）
A．臧懋循《元曲选·
序》认为“行家”的成就在“名家”之上，“行家”指的就是本色派，“名家”指的就是文采派。
B．以关汉卿为代表的本色派善于从生活中汲取语言材料，创造出一种质朴、自然、生动、富有感染力的戏剧语言。
C．为王实甫为代表的文采派注重戏剧语言的设色加工，词藻富丽，文采斑斓，充满诗情画意，又不乏生活气息。
D．作为“一代之文学”的元杂剧，与唐诗、宋词、明清传奇一样，都体现了慷慨悲歌、本色当行的时代风貌。
15．根据文意分别简要概括本色派和文采派的关系、共同遵循的创作原则以及价值。
16．请你根据上文对“本色派”或“文采派”的论述，从下面三段曲词中任选一段，分析其所体现的流派特点。
（200字左右）（10分）
【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。
天地也！
只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊？
为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。
做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！
地也，你不分好歹何为地！
天也，你错勘贤愚枉做天！
（《窦娥冤》）
【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？
总是离人泪。
（《西厢记·
长亭送别》）
【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；
有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；
准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；
从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。
……久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。
（《西厢记·
五、本大题共3小题，共15分。
阅读下面的作品，完成17—19题。
怀念老陆
冯骥才
近些天常常想起老陆来。
想起往日往事的那些难忘的片断，还有他那张始终是温和与宁静的脸，一如江南的水乡。
我和老陆一南一北很少往来，偶然在京因会议而邂逅，大家聚在一处，老陆身坐其中，话不多，但有了他便多一份亲切。
他是那种人——多年不见也不会感到半点陌生和隔膜。
他不声不响坐在那里，看着从维熙逞强好胜地教导我，或是张贤亮吹嘘他的西部影城如何举世无双，从不插话，只是面含微笑地旁听。
我喜欢他这种无言的笑。
温和、宽厚、理解，他总是欣赏着这些个性大相径庭的朋友们———甚至是享受。
这不能被简单地解释为“与世无争”。
凡是读过他的《围墙》《美食家》，都会感受到他的绵里藏针。
我想这既他的天性，也来自他的小说观。
他属于那种艺术性的作家，他把小说当做一种文本的和文字的艺术。
高晓声和汪曾祺都是这样。
他们非常讲究技巧，但不是技术的，而是艺术的和审美的。
一次我去苏州拜访他。
他陪我游拙政、网师诸园。
他说，苏州园林的最高妙之处，不是玲珑剔透，极尽精美，而是曲曲折折，没有穷尽。
每条曲径与回廊都不会走到头。
有时你以为走到了头，但那里准有一扇小门或小窗。
推开望去，又一番风景。
说到此处，他目光一闪说：
“就像短篇小说，一层包着一层。
记得那天傍晚，老陆在得月楼设宴招待我。
入席时我心中暗想，今儿要领略一下这位美食家的真本领究竟在哪里了。
席间每一道菜都是精品，却看不出美食家有何超人的讲究。
饭菜用罢，上来一道汤，看上去并非琼汁玉液，入口却是又清爽又鲜美，顿时把这顿美席提升到一个至高境界。
大家连连呼好。
老陆微笑着说：
“一桌好餐关键是最后的汤。
汤不好，把前边的菜味全遮了；
汤好，余味无穷。
”然后目光又是一闪，瞅着我说，“就像小说的结尾。
于是我更明白老陆的小说缘何那般精致、透彻、含蓄和隽永。
他不但善于从生活中获得写作的灵感，还长于从各种意味深长的事物里找到小说艺术的玄机。
然而生活中的老陆并不精明，甚至有点“迂”。
我听到过一个关于他“迂”到极致的笑话。
那是二十世纪八十年代中期，老陆当选中国作协副主席。
第一次接待外宾就出了笑话。
那天，他用车亲自把外宾接到家来。
但楼门口地界窄，车子靠边，只能由一边下人。
老陆坐在外边，应当先下车。
但老陆出于礼貌，让客人先下车，客人在里边出不来，老陆却执意谦让，最后这位国际友人只好说声：
“对不起”，然后伸着长腿跨过老陆跳下车。
后来见到老陆，我向他核实这则文坛轶闻的真伪。
老陆摆摆手，什么也不说，只是笑。
说起这摆手，我永远会记着另一件事。
1991年冬天，我在上海开画展。
租了一辆卡车，运满满一车画框由天津出发，凌晨途经苏州时，司机打盹，车子一头扎进道边的水沟里，许多画框玻璃粉粉碎。
身在苏州的陆文夫却听到消息，亲自关照用拖车把我的车拉到车厂修理，还把镜框的玻璃全部配齐。
使画展得以顺利开幕，否则便误了大事。
不久在北京遇到他，当面谢他。
他也是伸出那瘦瘦的手摆了摆，笑了笑，什么也没说。
他的义气，他的友情，他的真切，都在这摆摆手之间了。
这一摆手，把人间的客套全都挥去，只留下一片真心真意。
由此我深刻地感受到他的气质：
宁静、平和、清淡与透彻，还有韵味。
老陆去世那些天，提笔作画，不觉间一连画了三四幅水墨的江南水乡。
妻子看了，说你这几幅江南水乡意境很特别，静得出奇，却很灵动，似乎有一种绵绵的情味。
我怀念老陆了。
17．下列对文章的理解，不正确的两项是（4分）
A．老陆为人与世无争，但他创作的一些小说却笔尖里带着锋芒，可谓“绵里藏针”。
B．文章中多次写到了老陆无言的“笑”，表现了他平和、温厚、真诚、质朴的性格特点。
C．写从维熙逞强好胜，张贤亮自我吹嘘，意在表达对他们的不满和对老陆的喜爱。
D．老陆去世了，他的生命已与江南水乡融为一体，因此一想起他就想起江南水乡。
E．文章紧扣老陆的个性特点从为文和为人两个角度精选材料布局谋篇，形散而神聚。
18．按要求回答下面的问题。
（1）从文中看，老陆从各种意味深长的事物中找到了小说艺术的哪些“玄机”？
（2）在文中写老陆的“迂”，用意何在？
19．文章结尾写画画，妻子评画，有什么作用？
请联系全文简要分析。
（6分）
（六）作文
20．阅读下面文字，按要求作文。
（60分）
“青年精神”是青年毛泽东“指点江山，激扬文字”的意气风发，是青年马克思“为人类幸福而奋斗”的崇高理想，是梁启超“少年强则国强，少年进步则国进步”的伟大责任；
是无数青年追求理想九死不悔的坚韧品格，是“吾爱吾师，更爱真理”的勇于批判……
请以“青年精神”为题目，写一篇不少于800字的文章。
除诗歌外，体裁不限。
参考答案及评分标准
1.C（A．老奸巨猾摒（bn）弃;
B.
迎合编纂（zun）;
D．得陇望蜀汗流浃（ji）背）
2.D（冷静:
平心静气、毫无偏见地分析道理不感情用事。
冷峻:
冷酷严峻。
取缔：
明令取消或禁止。
取消：
使原有制度、规章、资格、权利等失去效力
曲解：
错误地解释客观事实或别人的原意（多指故意地）。
误解：
理解得不正确。
不正确的理解。
）
3.B（A.望尘莫及：
远望前面车马飞扬的尘土而追赶不上。
亦比喻远远落后。
B.春秋笔法：
相传孔子修《春秋》，一字含褒贬。
后来称文章用笔曲折而意含褒贬的写作手法为“春秋笔法C.拭目以待：
擦亮眼眼看着。
形容对事情发展密切关注。
D.铩羽而归:
指失败或不得志而归。
铩羽，羽毛摧落，比喻失败或不得志。
4.A（B（成分残缺；
C不合逻辑；
D搭配不当）
5.B
6.A（寻蒙国恩，除臣洗马）（涂有饿莩而不知发）
7.D（A（助词/代词，表原因）B,用在动词前，构成名词性词组名词/适宜的位置）C,代词，表第三人称领属关系/副词，表祈使语气）
D介词,趁机）
8.C
9.D
10.曩汝之行，得之于足，应之于心。
推于御也/齐辑乎辔衔之
际/而急缓乎唇吻之和/正度乎胸臆之中/而执节乎掌握之间/内得于中心/而外合于
马志/是故/能进退履绳而旋曲中规矩/取道致远而气力有余/诚得其术也。
先前你走路，得力于脚，而受着心的支配。
把这个道理运用到驾车上，就是用缰绳和嚼口协调驾车的马，用吆喝的声调调整马的进退徐疾，胸中有一定的尺度，手里掌握着适当的节奏。
在内得之于自己的心意，在外能与马的意愿相契合，这样，就能进退合乎标准，使车马旋拐弯合乎规矩，跑了很远的路还气力绰绰有余，便是真正掌握了驾车的技术
11.夙兴夜寐适莽苍者时矫首而遐观
艰难苦恨繁霜鬓
无案牍之劳形
多于在庾之粟粒
云归而岩穴暝一尊还酹江月
12、D
要点：
这两首诗起笔一句都写了边塞秋景（或都写了边关寒霜满地的情景）（1分），都和第二句的边关明月共同构成了听乐的氛围（或都渲染了听乐的气氛）（1分），为全诗奠定悲凉的感情基调（1分），含蓄地表达了征人身处边关的孤寂之情（1分）。
（意思对即可））例：
（1）、都用“霜”字点明了描写的时节和环境，秋意寒霜，营造了悲凉之感，也都写出了写作的地点和背景，写出了戍边战士的心情。
用意象含蓄表达了愁绪，意味无穷。
（3分）
（2）都以“霜”字开头。
这样写能够介绍当时所处的时节，表达出内心的情感。
借着“霜天”的景象，更有助于抒发内心的感情，表现诗歌的主旨。
（2分）
提示：
高诗三、四句为虚写：
此时不知何处传来了羌笛曲《梅花落》，乐曲悠扬，似乎在整个关山回荡，由此，让人感到，风吹送的仿佛不是笛声，而是落梅的花瓣，眼前出现的宛如和色和香落满关山的梅花。
听曲《梅花落》——联想到家乡的梅花——思乡之情。
表达得巧妙而自然。
李诗运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。
这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。
雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
13、（10分）评分要点：
有观点，2分；
阐发与分析，6分（能联系两首诗中的一首，2分；
能联系文本之外的诗句，2分；
分析阐发具体深入，2分）；
语言通顺，2分。
月意象是中国古典诗词中最常见的意象之一，其约定的涵义主要有以下几种：
1.团圆和思念（愁思、怅恨）。
古典诗词中的月意象，常常是团圆的象征，寄寓着与亲人团聚的心愿与期待。
但诗人们却很少描写月下团聚的快乐，却屡屡倾诉月下离散的痛苦。
月引发了诗人的愁思和怅恨。
2.故园。
明月暗示着亲人团聚的希望与期待，因此，月意象自然又与家乡联系起来，成为故园的象征。
3.永恒。
明月，跨越时空，阅尽沧桑兴亡，见证历史。
月意象渗透着哲理的意味。
4.月是美的象征。
5.
用月光照耀下的澄沏、宁静的境界，寄寓淡泊闲逸，追求心灵自由的情怀。
学生答案示例（一类）:
“月”在边塞诗中体现出苍凉、孤寂的感情。
高诗中的月光洒满戍楼，撒下淡淡的哀伤与寂寥同，触动了将士内心中的思念之情。
月与将士的羌笛相伴，抒写了令人触目伤怀的凄凉之曲。
此时的月，便是寂寞、思念与无限哀伤情愫的化身。
李白《关山月》中的“明月出天山”，则尽展一轮皎洁的圆月从天山上挂起的豪迈气势。
此时的月照亮了将士内心的豪情万丈，点燃了坚定的信念。
在雄壮宏大的天山上，月少了分哀怨，多了份鼓舞与壮丽。
不同的诗人丰富了“月”的涵义，他们用“月”的苍凉孤寂，皎洁明亮，照亮了人们在夜空下的心灵。
“月”字是古诗中传统的意象，它包含了思念的寓意。
《塞上听吹笛》中“月明羌笛戍楼间”中一个“月”字便让人浮想联翩，仿佛置身于那小楼间听到笛声，思念家乡之感油然而生；
《静夜思》中“举头望明月，低头思故乡”
中一个“月”字便让人愁绪满怀，仿佛徘徊在那床边望着皓月，思念亲人之感跃然纸上。
“月”字不仅代表了夜晚，也蕴含了思念故乡、思念亲人的意象。
每当读到“月”，总令人不禁想起家人团圆的景象，家人欢聚一堂，其乐融融的温情在月光的衬托下显得更加感人肺腑。
“月”是团圆，“月”是思念，“月”更是一捧温情。
14.D
15.（5分）要点：
关系：
文采派是在本色派的基础上发展而来（2分）；
共同遵循的创作原则：
当行（1分）；
价值：
共同使元杂剧成为“一代之文学”（或共同代表了元杂剧的艺术成就）（2分）。
学生答案示例：
（5分）关系：
文采派是由本色派发展而分出的一个流派；
创作原则：
当行即符合戏曲要求；
均代表元杂剧的艺术成就，体现元代的时代风貌。
（4分）文采派在本色派的基础上进行加工；
运用语言来刻画人物；
共同代表了元杂剧的艺术成就。
16.【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。
关汉卿的《窦娥冤》语言平实自然，贴近生活，人物形象丰满，抒情直接，突出体现了本色派质朴自然的特点。
“为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延”一句，语言质朴通俗绝少装饰，更是人人都能听懂并产生共鸣的戏曲脚本。
更真切的反应了主人公窦娥内心的冤屈和不平，读来让人钦佩写实技艺之高超。
文中多处惊呼“天也”“地也”，近乎大白
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