一轮复习古诗词鉴赏分类赏析30页Word文档下载推荐.docx
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问世间情是何物——两情相悦
生查子·
元夕（欧阳修）………………………………………………………………………………页
鹧鸪天（晏几道）………………………………………………………………………………………页
江城子乙卯正月二十日夜记梦（苏轼）……………………………………………………………页
水远山长看不足——风物景色
菩萨蛮（韦庄）…………………………………………………………………………………………页
破阵子（晏殊）…………………………………………………………………………………………页
望海潮（秦观）…………………………………………………………………………………………页
一蓑烟雨任平生——抒志永怀
定风波（苏轼）…………………………………………………………………………………………页
满江红（岳飞）…………………………………………………………………………………………页
水龙吟（辛弃疾）………………………………………………………………………………………页
物是人非事事休——感时伤事
蝶恋花（柳永）…………………………………………………………………………………………页
武陵春（李清照）………………………………………………………………………………………页
扬州慢（姜夔）…………………………………………………………………………………………页
宿桐庐江寄广陵旧游
孟浩然
山暝听猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。
还将两行泪，遥寄海西头。
以文解诗
黄昏降临，夕阳西下，我站在山脚，听见凄惨的猿叫。
江的水色又青又绿，但却流淌的那么匆忙，急促。
一阵风吹过，两岸的叶子沙沙作响，在寒风中，在月光下，只见一艘孤独的小舟在慢慢前行。
建德并不是我的家乡，只是我暂住的地方，一阵感伤徘徊在我的心头，我想起了我远在扬州一带的亲朋好友们，不知他们近来可好。
我思绪万千，可只能将泪水滴在这江水里，将思念遥寄远方。
语言品味
日暮，西山，猿鸣这都是描写凄惨环境的代表事物与代表景象。
而本诗的第一句却将这三者卸载了一起，可见作者的心情多么的孤独，多么的愁苦。
在深夜中，作者是怎样看到奔腾的流水呢？
所以这里更多的应该是听见流水的声音。
侧面突出啦环境的凄清孤寂，也烘托出啦作者心中的不安。
下句诉说自己身处异地，怀念过去，怀念家乡，使作者的内心更为波涛起伏，多少愁情作者无人诉说，便寓景于情。
愁情只字未提，却淋漓尽致的展现了作者的思绪。
诗人是在四十岁长安应试失败后所作的诗，所以如果我们更深层次去体会作者的情感，其实还有求任失败的忧郁心情。
形象分析
深山猿啼，月照孤舟描绘了一幅凄凉幽静的山水画面，“还将两行泪，遥寄海西头”更是正面突出了一个寄情山水，怀念友人的诗人形象。
同时也流露出一个仕途失意，内心忧郁的诗人形象。
情感把握
这是一首借景抒情的诗，作者通过日暮，深山，猿啼，急流，月光，孤舟等事物描绘凄凉的景象，烘托了诗人的孤独与忧伤。
作者淡淡的笔调表现出来求任失败的心情，让读者在这凄恻的感情中回味感受。
技巧鉴赏
上两联“听猿啼，听急流”“望山，看日落”“风鸣，两岸叶”有动有静，有声有色，动静结合，声色结合，营造了一幅美丽幽静的江夜图。
后两联直抒胸臆，表达了诗人的旅途愁悲，表达了诗人的一种深深的孤独感。
还有作者只字未提的仕途失意，这也正是孟诗“淡”的诗意。
汉江临眺
王维
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
汉水相通之广，北接楚塞，南接三湘，西通荆门，东达九江。
声势浩大的漫漫江流奔流不息，仿佛是要向那远方的天地流去，那山的景色朦朦胧胧，凄凄迷迷，在那虚无缥缈中似有似无。
水势浩荡，波澜动荡，那水天相接的地方十分凶猛，眼前的郡邑好像都漂游起来，远处的天空也似乎在动荡。
襄阳的风光极其美好，令人陶醉其中，我愿留在这里，在园林豪饮，每天大醉而归，如同一个逍遥快活的山翁。
首联语工形肖，一比勾勒出汉江雄泽的壮阔景色来作为画幅的背景，“三湘”指“漓湘”“潇湘”“蒸湘”。
此句中虽未点明汉江，但足以想象浩渺水势，诗人将所见之景进行总述，为整个画面渲染气氛。
颔联前句写江水的流长邈远，后句以苍茫山色烘托江势的空阔。
诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，此句较首联的众水交流，更加开阔空白，画面上疏密相间，错综有致。
颈联继续写景，渲染了磅礴的水势，笔法飘逸。
明明是舟在晃动，却说是城郭在游动，诗人故意用这种动与静的错觉，“浮”“动”两字也使笔下之景动了起来。
尾联写襄阳的美好景色，“留”字也写出诗人对襄阳风物的热爱之情，此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。
整首诗展现了一幅格调清新、意境优美的水墨山水画。
诗中人的形象是一位热爱山水，整日游玩的一个闲人，他热爱襄阳风景，并对其发出赞美。
王维生在一个佛学家庭，自幼信佛，他在仕途受到挫折后，就自然而然选择了归隐，这首诗也表现出他的闲适。
这首诗描写了一幅水墨画，以此来表达作者对襄阳风光的喜爱与赞美。
此诗轻笔淡墨，又融情于景，情绪十分乐观，这就给人以美的感受。
由远及近，由整体到部分：
颔联写江水的浩瀚，与远处的山色进行整体描写。
夸张手法：
颔联“江流天地外”用夸张的手法写出汉江的浩渺。
引用典故：
尾联中引用“山翁”的典故，表达对襄阳风景的热爱。
庐山谣寄卢侍御虚舟
李白
我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。
五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。
金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。
香炉瀑布遥相望，回崖沓障凌苍苍。
翠影红霞映照日，鸟飞不到吴天长。
登高壮观天地间，大江茫茫去不换。
黄云万里动风色，白波九道流雪山。
好为庐山谣，兴因庐山发。
闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。
早服还丹无世情，琴心三叠道初成。
遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。
我本是楚狂人，唱着凤歌笑孔丘，手里拿着绿玉杖，清晨就辞别了黄鹤楼。
寻访五岳找仙人，不畏路途遥远，这一生就喜欢踏上名山游玩。
秀美的庐山挺拔在南斗旁，九叠云屏就像云锦一样铺展开来，山影在鄱阳湖上映出青黑色的光。
石门在山前开，香炉峰和双剑锋高耸入云真雄壮，三叠泉水飞泻而下，像银河倒挂一样，香炉峰和瀑布遥遥相望，曲折回旋的山崖，层层叠起的峰峦直插苍穹。
山色苍翠，红霞映着朝阳，鸟迹看不见，只有吴天寥廊苍茫，登上高山，满怀豪情让目光景色为之动，九条支流白波滚滚犹如流动的雪山，心情真好啊。
写出这首庐山谣面对庐山，更使我诗兴大发。
悠闲中，我对着石镜洗净尘世心,谢公的行迹早就被苍苔填没。
我早服下仙丹再也没有世俗之情，修炼到了心和气静的境界，可说是学道已初成，远远望见仙人在彩云里，手捧着莲花去朝拜元始天尊，早已约好天神会面在九天之上，希望迎接你一起去遨游太清。
“倒挂”“遥”二字用的非常好。
这首词语言风格多变。
华美绚丽：
“庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张”“影落明湖青黛光”。
雄浑豪放：
“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁”“香炉瀑布遥相望，回崖沓障凌苍苍”。
壮阔高远：
“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
黄云万里动风色，白波九道流雪山”
诗人是一个狂人，不慕名利的人。
从“我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
手持绿玉杖，朝别黄鹤楼”可以看出作者寻仙访道的隐逸之心。
表达了作者对道家人的崇道；
一面希望摆脱世情，追求神仙生活。
“翠影红霞映照日，鸟飞不到吴天长”“登高壮观天地间，大江茫茫去不还”“黄云万里动风色，白波九道流雪山”这三句诗，描绘了一幅庐山远眺图，烘托出雄浑壮阔的氛围。
诗人登上庐山，山色苍翠，红霞映着朝阳，鸟迹看不见，只有吴天寥廊苍茫，登上高山满怀豪情，让目光驰骋天地间，大江悠悠东去不回还，黄云万里使风光景色为之动，九条支流，白波滚滚犹如流动的雪山，表达了诗人豪迈开朗，磅礴的气概。
此诗是在流放夜途中，遇赦返还回程途中游览庐山。
首句，诗人以楚狂人自比，表达对政治的淡漠，透露出寻仙访道的隐逸之情，同时表达了诗人对政治前途的失望，暗示出要想楚狂人那样游诸名山，过隐居生活。
从“登高壮观天地间”到“谢公行处苍苔没”诗人登高远眺，描绘长江的雄伟景象。
写长江“茫茫东去”“黄云万里”“九道流雪”的气势，以谢灵运故事抒发浮生若梦，盛世难在的感慨，寄托了作者想要归隐并求仙访道，超脱现实的心情。
这首是感情豪迈开郎，磅礴着一种震撼山丘的气概，想象丰富，境界开阔，给人以雄奇的美感享受。
全诗包含的情感是多种多样的，有对儒家孔子的嘲弄，对道家的崇信。
一方面作者有想要摆脱世俗的心境，另一方面又有对现实风物的留恋。
本诗前面的调子与后面的调子恰好形成鲜明的对比。
“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”此句用典。
作者以楚狂人自比，一方面说自己像孔子那样热衷于政治，而要想楚狂人那样去过隐居的生活，同事也暗含自己对现实的不满。
抒情角度：
借景抒情，表达对美好景物的留恋。
描写角度：
虚实结合。
概括与工笔：
影落明湖青黛光——空间顺序（俯仰）俯：
庐山秀出南斗傍……..影落明湖青黛光。
仰:
金阙前开二峰长……回崖沓障凌苍苍。
塞上听吹笛
高適
雪净胡天牧马还，
月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，
风吹一夜满光山。
胡天北地，冰雪消融，是牧马的时节了。
傍晚战士赶着马群归来，天空洒下明月的光辉......在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》的曲调啊。
风吹的仿佛不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中和色和香洒满了关山。
语言风格清新淡雅；
诗句描绘边塞的和谐景象，构成美妙阔远的意境；
用清新的语言为全诗奠定了乐观开朗的基调。
诗歌塑造了乐观开朗的守边将军的形象；
战士放牧归来，明月照耀下，听到那婉转悠扬的故乡之曲。
将士们在和平宁谧的边塞，听着曲子，体现了这位将军对战事暂息，戍楼平安的乐观；
通过对这一形象的塑造，表达了作者对边塞安宁的高兴。
这是一首边塞诗。
开篇用“雪净”“牧马”“月明”等字面描绘了边塞冰雪消融、和平宁谧的意境，表达了作者对边塞和平安定的乐观开朗、心情愉快；
后两句写故乡的《梅花落》含有思乡的情调，战士听曲思乡，但却怀着盛唐人通有的豪情，感而不伤；
整首诗写诗人在边塞听到故乡的笛声，而自己身处边塞，但又看到边境和谐的景象，从而引发作者矛盾的心态，既思念家乡又对边塞安宁感到高兴。
虚实相生。
一二句实写冰雪消融，战士们踏着清辉归来。
开篇造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛。
三四句将“梅花落”拆用又构成一种虚景，落梅的花片洒满关山。
这一虚景又与雪净明月的实景配搭起来，和谐宁静，虚实交错，构成美妙阔远的意境；
运用通感的修辞手法。
即听曲而“心想形状”的成分。
战士由听曲而想到故乡的梅花[胡地没有梅花]，而想到落花之落。
走马川行奉送出师西征
岑参
君不见，走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
你可曾见过，狂风肆虐，漫天风沙的混沌景象在走马川，雪海边上演？
九月的轮台，狂风在深夜中怒吼，河道中斗大的巨石，被风吹得满地滚动。
西北正草黄马肥，匈奴伺机进攻烽烟和着铁骑脚下的尘土飞扬，我大唐军举旗西征。
夜行急军，金甲在身，兵器在握，壮我大唐威风。
何顾狂风如刀般切割着脸庞。
五花战马在寒风中奔驰，那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝成冰。
起草檄文时，砚台水也冻结了。
料想敌军闻风丧胆，等候将军归来捷报。
奇而壮。
形式：
句句用韵，三句一转，节奏急促有力，声调激越豪壮，颇具感染力。
内容：
“莽”“吼”“大如斗”“乱”用奇异的字眼描写了边塞的奇异风光。
风：
开篇的黄沙写出了风之大；
下一句乱石满地翻滚，更加突出了风的狂暴。
将士：
用匈奴，草黄，马肥写将士英勇；
写金甲夜不脱，半夜军行，戈相拨，表现将士严肃，有序。
对将士英勇的赞扬。
写环境的艰苦恶劣，热情歌颂了将士们为了国家统一，不惧艰苦，勇于征战的爱国情怀。
开篇不见“风”字，却处处写风。
用夸张的手法，极力突出风之大。
“吼”字，生动形象写出了风的狂暴。
借匈奴草黄马肥的条件，反衬出将士的无畏细节描写：
刻画了将士的英姿飒爽。
细节描写：
反衬。
细节描写反衬人的英勇水到渠成，全无刻意描写痕迹。
古从军行
李颀
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外，空将浦桃入汉家。
白昼，登上高山，远望那不安的烽火；
黄昏，走向交河，安抚那可怜的马儿。
大漠昏暗的风沙中是阵阵刁斗；
公主幽怨的眼泪里是夜夜琵琶。
云雾茫茫，城郭万里不见；
雨雪纷纷，沙漠无边无尽。
哀鸣的胡雁声声划过天际；
愁苦的胡人夜夜泪湿黄沙。
玉门关终于挡了那无望归路；
战士们唯有跟随将军血洒大漠。
年年战死的将士，葬于荒野；
颗颗晶莹的葡萄，汁如赤血。
全诗语言沉郁悲慨，悲多于壮。
诗巧妙的运用音节表达情意。
第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。
三，四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。
中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板和奏，一广一窄，一放一收，音节最美。
以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。
大量叠字叠韵，令全诗在音节上也生色不少。
征人：
生活艰辛，哀怨忧愁。
前三句用一幅悲凉的军旅图表现了征人生活艰辛，而国内公主琵琶亦点明了征人内心的哀怨。
七、八句更用胡雁哀鸣反衬征人的哀怨忧愁。
君王：
好大喜功，草菅人命。
全诗前八句用征人的艰辛表现了君王的草菅人命，而后四句中“玉门背着”“葡萄入汉”更直接描写了一个草菅人命、好大喜功的“昏君”形象。
诗人：
忧国忧民、反对征伐。
全诗以战士的口吻描绘的军旅生活，表达了作者对战争的厌恶，对统治者的不满。
而最后一个“蒲桃入汉”终于描写出了一个忧国忧民、反对征伐、同情戍士的爱国诗人形象。
全诗明写汉事，实则表达了作者对于当代帝王好大喜功，穷兵黩武，视人命如草芥的行径的强烈不满，对此加以讽刺，悲多于壮。
并表达了作者对于边疆战士的同情，以及强烈的反战思想。
借古讽今：
借汉喻唐，明写汉武帝开边西北，实则讥讽唐玄宗好大喜功，穷兵黩武的开边政策。
用典：
用“公主琵琶”“玉门被遮”“蒲桃入汉”三个典故既写出了征人的哀愁，又讥讽了好大喜功的帝王。
反衬：
用土生土长的胡雁胡儿的夜夜哀鸣反衬出“行人”的哀怨哀伤。
叠词：
全诗用“纷纷”“夜夜”“双双”“年年”等叠字，不但强调了语意，更在音节上生色不少。
西塞山怀古
刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
王濬的战船从益州出发，东吴的帝王之气便黯然消失。
拦江的千寻铁锁沉到了江底。
石头城上竖起了一片降旗。
人生中多少次令人伤怀的兴亡盛衰，西塞山却依旧临江而峙。
今日遇上了四海一家的太平年代，但是从前的营垒还在秋风萧瑟的芦苇丛里。
首联是对历史的回顾。
开篇用简练概括的笔墨展示了一幅壮阔的历史图景，气势非凡。
“下益州”是从益州而下，一个“下”字烘托了一种居高临下、浩浩荡荡的气势，同时暗含吴国的败亡。
“黯然收”也预示着吴国命运的终结。
颔联写吴国溃败和投降的场景。
一个“沉”字，既写出了千寻铁锁的沉没，也象征着吴国气数将尽。
颈联写历史更替和西塞山的超然物外。
承接上文，概括了南朝三百余年间政权频繁更替的历史，说明失去人心的必然后果，引起下文。
“依旧”表明了西塞山在政权频繁更替的三百年中岿然不动。
取胜的核心是人心。
尾联写诗人的感慨和对当世的规劝。
通过时下与往昔的对比，感到大唐基业的坚实统一，用饱含褒奖的口吻赞美当世。
“四海为家”也表现了诗人拥有拥护国家统一的坚定立场。
写作背景;
唐穆宗长庆四年，刘禹锡自夔州调任和州任刺史。
在他赴任的途中，沿江东下，经过西塞山，即景抒怀，抚今追昔，写下了这首感叹历史兴亡的诗。
诗的前四句，写东吴的历史事实。
以豪迈的笔力追述西晋王濬水师顺江而下，冲破一切阻拦直抵金陵，迫使东吴孙皓投降的史实，说明天险人力都挽救不了腐朽王朝灭亡的命运，千寻铁索不过是枉费心机，最后还是落得一片降幡出石头的结局，后四句抒发感慨。
其中，五六句从东吴的灭亡联想到东晋以来几个小朝廷的灭亡，提醒统治者不要忘记历史教训。
结尾两句今昔对比，映衬出那些无人过问的故垒，在萧瑟秋风中是如此的荒凉冷落，形象的给统治者指出历史的见证。
这首诗吊古讽今，表面写历史变迁，世事无常，实际表现了诗人深深的隐忧，全诗寓意深刻发人深思。
这是一首怀古诗。
诗人追怀西晋灭吴的史实，并抒发感慨，提醒唐统治者不要忘记历史教训。
也表现了诗人渴望祖国统一，反对割据势力的愿望，强烈的爱国情怀。
伤字不仅表现了对前朝兴亡的感慨，也有对自己一生遭遇的悲诉。
全诗借古讽今。
借西晋灭吴的史实提醒统治者不要忘记历史教训。
运用对比。
往事与今日的对比，滚滚向前的历史与依旧的西塞山对比，今日四海一家的时代与往日军事堡垒的对比。
即景抒怀：
途径西塞山，写下此诗用典：
1.晋武帝谋伐吴，派王濬造大船，出巴蜀，船上以木为城起楼，每船可容两千余人
金铜仙人辞汉歌
李贺
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
汉武帝刘邦炼丹求仙，最终也如落叶般的过客，留下的也只是茂陵野冢而已，傍晚听到马嘶声早晨却不见踪迹，花栏里的桂树飘逸着桂花的香气，三十六座宫殿长满青苔。
魏官牵着马车向洛阳城指去，函谷关吹来令人心酸的风射穿了我的眸子，此时此刻陪伴我的也只有那清冷的月光，思念旧君的泪水如同铅水一般沉重。
衰败的兰草积聚在通向咸阳的道路上为这样的客人送别，若苍天有情义那么苍天也会变得苍老。
携带者玉盘在月光下默默前进，耳旁渭水传来的水声渐消。
长安，离别。
这首诗约为元和八年，李贺因病辞去奉礼部职务，由赴京路途中所作。
其实唐王朝国运衰微，而诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落，报国无门，诗人有感于此，因而借金铜仙人辞汉的史事，来抒发兴亡之感。
语言细腻，写形兼写情。
画面凄美深沉，同时笔调流畅，将古今抒情叙事紧密结合，符合李贺这绝艺才子的风格，是一篇典型的豪放巨作，堪比李贺的金句“大漠沙如雪，燕山月似钩。
”的豪情壮志。
此诗设想奇创，而又深沉感人；
形象鲜明而变化多姿。
怨愤之情溢于言表，并无怒目圆睁，气峻难平的表现。
遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，狠爱互生，参差错落整饬紧密，这种浪漫主义手法写现实感受，本诗足代表他艺术成就之高。
这是一个伫立故国皇都多年，被汉朝移去时不舎故土的金铜仙人形象作者将内心的兴亡之感，家国之痛和身世之悲寄托给铜人，从而使铜人的愁苦情绪，形象生动地呈现在我们面前。
同时金铜仙人的金属材质也为诗人内心的无比沉痛创造了恰合的意象，这值悲秋，金铜仙人却要离家远去，此乃悲之至极矣.形象鲜明而又变化多姿，怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁，气峻难平之气的表现实为人，物，铜的完美融合。
进而幻化出美丽动人的艺术境界。
一个物而人，物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
国运衰败和“唐诸王孙”没落的悲痛。
报国无门的愤懑之情。
家国之痛和身世之悲对诗人的巨大冲激。
对世事沧桑的感伤。
心中由悲秋引发的悲痛酸苦。
对前途迷茫的不知所措。
“夜闻”一句承上启下，用夸张的手法显示生命的短暂，世事无常使“秋风客”的形象欲加鲜明，为下句悲凉幽冷的环境气氛做了必要的铺垫。
中间四句用拟人手法写金铜仙人初离汉宫的凄婉情态。
“魏官”二句，从客观上烘托金铜仙人依依不忍离去的心情。
对金铜仙人的正面神态描写和侧面落笔，描绘出铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。
“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色描绘了金铜仙人当时悲痛的形象。
“衰兰”写情兼写景，而以写情为主，用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁亦即作者本人的愁。
“波声小”反衬铜人渐离长安
明妃曲二首【其一】
王安石
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。
低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。
归来却怪丹青手，入眼平生几曾有；
意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。
一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣；
寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。
家人万里传消息，好在毡城莫相忆；
君不见咫尺长门闭阿
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