散文翻译之“化境”美.docx

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散文翻译之“化境”美

摘要从文艺美学角度探讨翻译的审美标准和价值观，辨析内容真与形式美的关系一直是我国译论史上的一个传统命题。

作为从美学视角出发的翻译理论标准，“化境”主张散文翻译的“形”“神”、再现，是散文翻译中最高层次的要求，对翻译实践有着重要指导作用。

通过研读张培基《英译中国现代散文选》的名篇佳作原文和译文，能切身体会散文翻译的“化境”美，为散文翻译的理论研究和实践提供启迪。

关键词：

化境散文翻译美学价值中图分类号：

h059文献标识码：

a一引言从古代佛经翻译的“质派”与“文派”之争到严复提出的“信、达、雅”著名论述，从文艺美学角度探讨翻译的审美标准和价值观，辨析内容真与形式美的关系一直是我国译论史上的一个传统命题。

围绕翻译理论与美学理论的结合，很多学者和文学家对严复的理论进行了补充，如傅雷提出的“重神似而不重形似”和钱钟书的“化境”钱钟书以林纾的翻译为依据，。

诠释出“译”、“诱”、“媒”、“讹”、“化”一脉相承的关系，得到文学翻译的最高理想是进入“化境”的结论，认为“把作品从一国文字转变成另一国文字，既不能不因语文习惯的差异而露出生硬牵强的痕迹，又能保存原作的风味，那就算得上入于‘化境’。

”“化境”的第一要务是“化”《荀子·正，名》中提到，“状变而实无别而为异者，谓之化”。

也即是说，外在的语言形式发生变化，而文字中的思想内容、精神境界依旧；“化”着眼过程，既传递了科学上的语际转换之意，又充满文学意味的升华；“境”落实结果，是散文意境美的重现。

二张译散文的“化境”美散文不受音韵、格式的约束，是一种最自由随意的文体，中文散文行文灵活，情景交融、意境丰富、给人以美的享受，素有“美文”之称，其一般短小精悍，语言虚实结合、细腻生动，洋溢出一种整体美，能给人以强大的感官冲击和深刻的审美体验。

由于中西方语言文化存在着巨大差异，散文的“形散神不散”是翻译过程中最大的难题，译文不仅要注重形似，选词准确、结构完整，符合译入语的语法规则，更要在此基础上把握文章神韵，传递原文的美感。

翻译时不能局限于原文的表面形式，而要在准确理解、领悟文章气质的基础上，寻找到最贴近原文风格，而又符合译入语结构的最佳表达方式，尽量还原原文的风格与意境。

作为从美学视角出发的翻译理论标准，“化境”强调将原作品的美感最大限度地移入译本中，让译文读者能理解和欣赏原文读者所感受到的原文的意境和神韵。

要达到“化境”的高度，需要形、神结合，准确理解原文内容与思想内涵，脱离形式束缚，发于形又脱于形，以新的语言形式再现原文的意境与艺术美感。

事实上，“化境”说在翻译界虽享有很高的声誉，但在翻译实践中，能达到这一层次的译文并不多，张培基先生的《英译中国现代散文选》中则有不少佳例，再现了汉语散文的美学价值。

通过研读分析其翻译的名篇佳作，能为我们从事散文翻译的理论研究和实践提供宝贵的参考与启迪。

1语言贴切、用词丰富散文美首先是文字优美，字里行间或温情惬意，或朴实清新，或蓬勃大气，准确选词才能表达作者的情感，在中文如此丰富的语言中，每一处细微的情感都能找到惟妙惟肖的词语，如何在翻译时最大程度传递词句真正的语义和内涵，是译者面对的难题之一。

张先生的英译散文通过充分挖掘原文深层语意，以表现力强、内涵丰富的目的语词汇的运用，准确再现了原文中词汇的含义，体现出译者深厚的中英文功底。

散文中形容词、副词的选用直接传递了文章的情感基调，景物描写用语越生动、形象，蕴含的情志就越具有感染力。

郭沫若的《路畔的蔷薇》玲珑剔透，饶有诗意，是一篇优美的散文诗。

文中对蔷薇的描写细腻入微，如“蔷薇的花色还是鲜艳的，一朵紫红，一朵嫩红，一朵是病黄的象牙色中带着几分血晕”，作者笔下的每一朵蔷薇颜色虽红却各有特色，翻译时对句子色彩词的处理十分关键，这里的“紫”不是姹紫嫣红的紫，而是红色中透出略微的紫色，因而译文中巧妙地用purplish（略带紫色的）加以修饰，译为“purplish-red”；对于“病黄的象牙色”这一贴切的描述，译文中用了sickly（病态的），较healthy更为准确，而合成词ivory-yellow（象牙黄）的选用非常地道，符合英语实物加颜色词搭配的惯例，体现了译者深厚的语言功底。

中文动词十分丰富，表现力强，在夏衍的小品文《野草》中，文中有一句“它必定要曲曲折折地，但是顽强不屈地透到地面上来，它的根往土壤里钻，它的芽往地面上挺„„”“透”“钻”“挺”，、、三个动词生动刻画出小草的奋斗不息、力不可抗，是此句翻译的灵魂，每个动作都饱含小草努力挣扎的斗志，译文中分别选用“labor”“strike”和“push”、，同样体现出奋斗向上，不屈不挠的精神，这需要对中英文词语的内涵有深刻理解，认真领悟原文内在含义才能做到。

英语行文避免重复，不同词语的替换使用能使表达更为丰富，在朱自清的《匆匆》译文中，对原文出现的五个“匆匆”，译者并未等同视之，译本中出现不同的用词和词性选择。

题目《匆匆》用名词短语“transientdays”，更符合英文题目习惯；“去来的中间，又怎样地匆匆呢”，被译为“howswiftisthetransitioninbetween！

，用形容词swift勾勒时间的来去无影；”“我觉得他去的匆匆了”此处加上抽象名词presence后被译为分词短语，“awareofitsfleetingpresence”，可见译者对原文词句的深刻揣读和深厚的英文功底。

2语句流畅、修辞得体修辞是体现散文文风的重要标记，修辞翻译效果直接影响译文能否再现原作风格，如何最大程度忠实原文，找到贴近原文修辞风格又符合英文结构的最佳表达方式，是散文翻译的一大难点，需要译者在理解把握原文的基础上，从选词造句和篇章衔接等多方面综合考虑。

茅盾的《白杨礼赞》是一篇采用象征手法写作的经典篇，作者不是单纯地赞美白杨树，而是“托物言志”，借白杨树歌颂平凡而伟大的中国人民。

文章夹叙夹议，语言丰富生动，大量运用比喻、拟人、排比、反问、象征、移情等多种修辞手法，通过歌颂白杨树所象征的正直、质朴，赞美紧密团结、力求上进、坚强不屈的伟大民族精神。

要在译文中体现原来的风格，对修辞手法的翻译十分重要。

全文开篇用“黄绿错综的一条大毡子”比喻高原辽阔平坦、色彩鲜艳的特色，勾勒出全文的广阔天地和白杨树的背景，译文将这里的隐喻变为明喻，以“somethinglikeahugeyellow-and-greenfeltblanket”，其中的“like”是为了适应英文上下文添加的成分，使译文读起来更加通顺。

对于“坦荡如砥”，译者在符合英语习惯、考虑读者理解的基础上，采用了直译的手法，译作flatlikeawhetstone，忠实保留了原文的比喻。

文中倒数第三段有四句由“难道”开头的反问句构成的排比，“难道你觉得树只是树？

难道„„？

难道„„？

难道„„？

”增强了气势，渲染烘托主题，使白杨树象征西北农民的形象更高大伟岸。

译文中保留这一关键的修辞用法，每一句用“howcouldyou„”起句，保留了原文中修辞叠加使用达到的增加语势的效果。

全篇译文读罢，几乎感觉不到翻译的痕迹，原文中的修辞效果得到尽可能保留，文章的风格和意义也得到最大程度的传递。

3意境再现、风貌留存散文翻译的至高境界是再现原文的韵味，只有保持和再现原文的意境和氛围，才能使译文具有和原文类似的审美趣味。

风格是散文的重要特色，对文章风格分析是理解原作的基本环节。

张译散文中，选取的名篇佳作特色鲜明，文风迥异，每篇译文后的注释中，均有对文章风格简明扼要的分析，体现出对原文的忠实首先是对原文风格意义的忠实。

《艰难的国运与雄健的国民》短小隽永、是一篇斗志激昂、充满乐观精神的檄文。

全文气势磅礴、态度鲜明，以“拿出雄健的精神”为立论，用长江大河的“浩浩荡荡”、“平原无际”、“一泻万里”、“独流滚滚”形容历史道路之坦荡，以“两岸丛山迭岭”“绝壁断崖”、、“回环曲折”“极其险峻”喻人生和革命道路的崎岖境界，虽崎岖、险阻，亦“奇趣横生”，有“奇绝壮绝的境致”。

文章文白夹杂、多用四字格，比喻生动贴切又极富感染力，形成一派胸襟阔达、壮志凌云的气势。

译文在符合目的语规范的同时，深层次把握文章风格，力求传达原文形象、美感与雍容的笔调。

张先生将原文题目译为“nationalcrisisvsheroicnation”，读上去朗朗上口，铿锵有力，“艰难的国运”提法比较含蓄，符合中文思维偏向模糊的特点，而英文则采用并列、直白的语言，大气磅礴，造成一种檄文的态势，准确译出了原文的精髓，是忠实原文基础上的再创造。

再有，全篇首段的中心句“这是全靠雄健的精髓才能够冲过去的”，译为“nothingshortofaheroicspiritcanhelpsurmountthem”，以双重否定加强语气，更有魄力，“雄健”译为“heroic”，准确传神。

对原文中以四字格烘托宏伟的气势，译文选词准确把握词语的感情色彩，如“以成其独流滚滚，一泻万里的魄势”（„untiltheirturbidtorrentssurgeforwardwithirresistibleforce）“turbidtorrents”淡化原文字面“浑浊”，之意，着力渲染流水湍急的气势。

为了和原文风格贴近，译文选词十分大气，“浩浩荡荡”mighty）奇绝壮绝的境界”enormously如（，“（magnificentspectacle）“感到一种冒险的美趣”wonderful，（asensationofadventure），使得在译文中，原文风格得到最大程度的保留。

《故都的秋》是郁达夫的名篇，通过对北平特有景物的细腻描绘，营造了充满北国情调，清凉、忧伤的氛围，抒发了作者对故都的眷念与落寞和感伤之情。

首段中的“可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉”“清”“静”“凉”是全篇文章的基调，、、所在，行文骈散结合，既流利畅达，又简洁凝练，译文中将这三个词分为译作“limpid”“serene”“melancholy”，，，哀愁之意层层递进，以最后的“melancholy”最触及感受，由景及情，乃深谙原文的精辟之作。

考虑英文行文避免重复的特点，译文中并未将三个“来得”照译，“innorthchina，however，itisparticularlylimpid，sereneandmelancholy”将原文的排比用副词“particularly”总括，以明快的短句突出强烈的节奏感。

原文中，作者借破院感秋、落蕊思秋、残蝉嘶秋、凉雨话秋、枣熟眷秋表达对故都秋味的领悟和依恋，烘托清静悲凉的情感。

出于文化背景的不同，这些词在英语中并没有如此丰富的联想和象征意义，译文中于是通过适当地补充注释，以及运用富有诗意的语言描绘原文的秋境。

如“在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声”一句中，将北平独有的风景以排比成句，意犹未尽，译文翻译成四个with起句的分句，为传递原文的意境，将柳影译为“shadywillowtrees”，虫唱作“chirpinginsects”（chirping有虫声唧唧之意），夜月为“moonlightevening”，钟声则为“reverberatingbell”（回旋荡气之声），形容词的添加使结构一致的同时，音美韵美，完美传达了萧瑟、凄凉又超然的意境。

三结语可以说，“化境”是散文翻译中高层次的要求，需要译者具备深厚的文学素养和对文体风格的鉴赏能力，充分挖掘原文的深层语意，运用自身的理解与感悟，领会传递原作者意在言外，却又无处不在的风貌与情志。

中文散文历史传统深厚，成就不亚于小说、诗歌、戏剧，但散文翻译远远落后于其他文学体裁。

散文具有很高的审美价值，是中国文化的重要组成部分，需要更多有识之士将优秀的散文作品向世界宣传。

以“化境”为指导的散文翻译能尽可能传递原文的情志风貌，让译本读者体会其原汁原味，领略中文散文之美。

参考文献：

[1]钱钟书：

《钱钟书散文》，杭州文艺出版社，1997年版。

[2]刘宓庆：

《新编当代翻译理论》中国对外翻译出版公司，2005，年版。

[3]刘士聪：

《汉英/英汉美文翻译与鉴赏》，译林出版社，2002年版。

[4]张培基：

《英译中国现代散文选》，上海外语教育出版社，1999年版。

作者简介：

刘微微，女，1981—，四川广汉人，硕士，讲师，研究方向：

英语教学、翻译，工作单位：

中国民航飞行学院外国语学院。