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慈禧全传、胡雪岩全传、曹雪芹全传、乾隆韵事、恩怨江湖、状元娘子、再生香、清末四公子、同光大志、杨乃武与小白菜等作品，全方位展现清代社会的方方面面。
他对历史事件、历史人物、历史发展脉络都相当熟悉，配合他积累的大量清人的笔记、野史、杂着、诗文，使得他的小说非常贴近史实；
而在细节上，他杂糅清代的典章制度、佚闻逸事、地方风俗、民情士风，点缀于小说之中，宛如清明上河图，我们可以从他的小说中看到中国古代社会包罗万象的风俗画卷。
从宫中礼仪、朝廷庆典、太子典学、皇帝选后、御医问诊、狩猎祭天等等，我们触摸到了古代的宫廷文化；
从钱庄、票号、典当、洋行、漕运、沙帮等等，我们感受了古代的商业。
其它的诸如科场、乡场、武林、禅林、儒林，无不谈及，还原一个个远离我们多年的历史场景。
他以大量的笔记史料渗透正史，在考证与笔记两种传统上吸取小说叙述的养分。
高阳曾以“野翰林”自道。
他的成就不仅在于评史述史，更重要的是将其史学知识用于创作历史小说。
.,考证入小说，以小说成考证,主要作品及分类,一、宫廷系列。
有慈禧全传（玉座珠帘、清宫外史、母子君臣、胭脂井、瀛台落日）、乾隆韵事等。
二、将相系列。
有李鸿章、大将曹彬、翁同和传等。
三、商贾系列。
有胡雪岩全传三卷：
胡雪岩、红顶商人、灯火楼台；
胡雪岩外传二卷；
清帮、血红顶。
四、“红曹”系列。
有红楼梦断、曹雪芹别传、大野龙蛇等。
五、名士、侠士系列。
有风尘三侠、荆轲、缇萦、恩怨江湖等。
六、青楼系列。
有李娃、状元娘子、小凤仙等。
慈禧全传,慈禧全传（包括慈禧前传、玉座珠帘、清宫外史、母子君臣、胭脂井、瀛台落日六种）。
清咸丰十一年，文宗在热河驾崩，長子载淳继位为同治皇帝。
因皇帝年幼，文宗遗命以八位顾命大臣辅佐幼主，而這位幼主的母亲就是中国近代史上最具影响力的-慈禧太后！
慈禧太后,慈禧太后（18351908），清咸丰帝妃，同治、光绪两朝实际最高统治者。
那拉氏，祖居叶赫（今四平附近），故称叶赫那拉。
满洲镶蓝旗人。
父惠征，曾任安徽徽宁池广太道道员。
咸丰十二年（1852），被选入宫，封兰贵人。
1856年，生皇长子载淳。
次年，封懿贵妃。
地位仅次皇后，因得咸丰帝宠幸，干预朝廷政事。
1860年，英法联军进逼北京。
随咸丰帝逃往热河（今河北承德）避暑山庄。
次年8月，咸丰帝病死，六岁的载淳继位，她和皇后被尊为皇太后，徽号慈禧、慈安，俗称分别为西太后、东太后。
自此，开始她长达47年的统治生涯。
对于这位历史人物的评价，褒贬不一。
但能载入史册并流传至今，自有她值得借鉴之处。
慈禧全传将重揭历史，功与过自会明了。
慈禧前传：
（从顾命垂帘）一个女人的政治生涯，始于其作为皇帝的丈夫的死。
寂寞宫闱里，已经失宠的女人，内心的苦楚是永远不能被他人所理解的。
清咸丰十一年，清文宗死于热河行宫。
幼帝即位，其生母兰儿被称为“圣母皇太后”。
面对着权利的诱惑，丧夫之痛的失落感，兰儿心里滋生出的是世人不可想象的人生路途，她将自己逼上了一条从政之路。
一个女人的王朝从此建立起来了,玉座珠帘：
（慈恭亲王）辛酉政变之后的政局，百废待兴，珠帘之后，年轻的太后，有着怎样的政治手腕，居然逐步迈向权力之颠？
清宫外史：
（伊犁条约、马尾丧师、法攻台湾）、宫廷之内的烛光斧影，将相公卿的尔虞我诈，浊世佳公子的风流倜傥，绿林英杰的豪迈壮气，乡野小民的离奇遭遇那一段不堪回首的时光，有着说不尽的摇曳生姿、道不完的万种风情。
母子君臣：
（海军铁路/清漪园）末世君王，怀着振兴乾坤的鸿鹄之志，但，强悍的女主，误国的弄臣，必然扼杀这段改写历史的最后机会，宫廷之中，惟有权力，哪有亲情？
胭脂井：
（辛丑条约）戊戌变法将帝党和后党的矛盾推向极端，凭借袁世凯的“临机一动”，后党跃上了权利的颠峰。
朝廷意欲借义和团运动灭洋，却未能阻止洋人的节节进逼，慈禧命人将珍妃透入井后挟皇帝仓皇出逃，国家的命运到了最艰难的历史关头,瀛台落日（日俄袁慈）两宫回銮还不到一年的工夫，宦海升沉，几人弹冠相庆，几人不堪回首，各省总督半数迁转，两江总督刘坤一的病殁掀起又一轮的明争暗斗,慈禧全传几乎就是晚清几十年的历史的小说版，人物繁多却活灵活现，事件起伏仍引人入胜。
高阳之于清史的研究的功底由此可见一斑了。
由这部作品延续开来的三部民国的小说小凤仙、金色昙花、玉垒浮云也都非常好看。
高阳作品最大的对于小说的改造之处在于对白的精彩和由对白引发故事情节。
古有陶朱公，今有胡雪岩“为官须看曾国藩，为商必读胡雪岩”。
胡雪岩是中国晚清时期的一个传奇人物。
胡雪岩,胡雪岩（18231885），清末大资本家。
初年在杭州设银号，经理官库银务。
1861年从上海运军火粮米接济杭州清军，被太平军击退。
次年又为清军勾结法国侵略者组织常捷军”。
1866年协助左宗棠创办福州船政局，又为左宗棠办理采运事务，筹供军饷和订购军火，代借内外债一千二百五十余万两。
他依仗湘军权势，在各省设立阜康银号，在杭州开设庆余堂药店，并经营出口丝业。
1884年受洋商排挤破产。
一代巨贾胡雪岩描写胡雪岩白手起家，买空卖空，终成一代巨贾的传奇经历。
红顶商人胡雪岩接续前书，但独立成篇。
写太平军占领杭州，王有龄自杀，胡雪岩失去靠山，转投左宗堂门下，写胡雪岩晋升官场，操纵商场，攀上事业的巅峰，但面临着四伏的危机而不觉；
揭开了胡雪岩传奇的新的一页。
小说内容丰富，情节曲折，写历史风云，波澜起伏；
绘人情世态，细致入微。
胡雪岩,胡雪岩的机灵、远见、审时度势、人情练达在复杂的情势中，认清自己的位置、拿出适当的态度及方法，实现自己的目的；
在做事过程中，让别人主动为自己提供帮助，达人达己，度人度己的智慧；
“戒欺”和“真不二价”的职业道德；
善于用人，以长取人，不求完人的用人技巧；
八个坛子七个盖，盖来盖去不穿帮的做事艺术,你在说话的艺术及为人处世之道上一定有感触。
高阳的书总是那么有历史的厚重感，人物也是鲜明可爱，仔细体会的话，你会发现他们之间的对话都很有水平，话中都留有后路，从来都没把话说死。
尽管胡雪岩是高阳流传最广的作品系列，但众多的评论认为，他最擅长的是清史。
在他所有的历史小说中，写清代的几乎篇篇精彩绝伦，读者可以将其作为趣味横生的断代史来阅读。
不仅历史事件、历史人物、历史发展脉络、历史框架都与历史的真实面目贴近，而且，故事细节时常都有据可查。
清人的笔记、野史、杂著、诗文，高阳烂熟于心。
由此旁涉开来，清代的典章制度、民情世态，高阳都能够根据故事情节的发展，巧妙地结合到小说之中。
难能可贵的是，高阳对近代的重要历史人物与事件，都有自己独到的眼光和判断，如对慈禧、李鸿章、胡雪岩等等。
1,高阳通俗历史小说的题材呈现出四大特色:
其一,善于从真实的历史事实中寻找典型题材,然后通过精心刻画历史人物,生动地再现当时社会风貌与统治集团的内部矛盾与斗争.高阳乐于在正常的小说叙事中穿插许多文化史知识和历史文献,使得他的作品真实地集中保存和艺术地再现了我国的各种规章典籍,各地的风土民情和种种文化景观,这是高阳历史小说的特点.有效地运用史料,无疑增加了小说文本上的真实性和陌生化的美学效果.例如慈禧全传。
高阳的创作特点,作者把所描绘的清朝宫廷内部事件放在清末国家空前危难的时代大背景中内外困境,老百姓在深重灾难中苦苦挣扎等,他力图在创作中探索时代与社会的关系.因此,在这种时代的大背景下贯穿下来的一幅幅清末历史图卷,给读者留下了极为深刻的印象。
第一卷：
宫廷中的尔虞我诈,消除异己;
第二卷：
辛酉政变中清朝宫廷内部的权势争斗;
第三卷：
伊犁条约,主战派与主降派的矛盾斗争;
第四卷：
清政府挥霍筹建海军学堂巨款,丧失海防能力的历史图卷;
第五卷：
变法维新,八国联军入侵北京以及辛丑条约的签订;
第六卷：
袁世凯阴谋篡权,俄割据中国东北领土,签订中日新约,慈禧去世,中国清王朝的结束.这部历史长卷颇具广度和深度,将清朝封建统治者的本质真实地呈现给了读者.,慈禧全传有着鲜明的社会价值,使读者通过对作品的阅读,能够从宏观的角度对近代中国衰落的原因作出深入思考。
高阳可谓是描绘历史风云的奇才.有评论文章说:
高阳对于我国历史小说的贡献,最主要的在于他以考证入小说,以小说成考证,创造了中国历史小说的新类型。
其二,善于以历史上影响较大的民间传说和野史为创作素材,然后加以铺张的想象,描绘出更为动人的故事。
像小白菜,汉宫春晓,胡雪岩等故事,原版本来情节简单,但经过高阳的艺术创作,就成为情节跌宕起伏,人物栩栩如生的历史小说了.小说主题突出,人物形象鲜明,既沿用了民间传说的梗概和模型,又不拘泥于原本,为再创造开拓了道路,从而赢得了读者的普遍喜爱.,高阳的作品与大陆作家不同。
大陆作家传承的是章回小说的传统,如三国演义之类,极力地推演故事,雄浑、壮阔;
而高阳作品却极细腻,将人物的生活细节、心理状态及当时社会的种种详加“记述”,感觉上交代得更清晰,更彻底。
他与二月河的立场截然相反，他站在推动历史进步的人性立场上，对于封建专制制度的卑劣和腐败给予了无情的鞭挞，对于被压迫被剥削的弱势群体，寄予深切的同情，对于曹雪芹那样有良知的知识分子，进行了深挚的赞颂。
高阳先生的作品，才是“难得的历史小说佳作”。
与高阳的小说相比，二月河的皇帝三部曲只不过是品味低俗的通俗小说。
说它们品味低是因为它们有着浓厚的地摊文学的特色：
用许多荒唐怪异与淫秽不堪的情节刺激读者。
庄若江台湾高阳和大陆二月河乃两岸历史小说的标识性作家,均成就斐然,但二者话语立场和写作出发点却迥然有别,相似的历史素材在二者笔下演绎出了异质的文本,相同的历史人物有着悖逆的塑形.本文通过对相类文本的梳理、辨析,试图揭示出作家的写作视角和立场的差异,诠释作家内在创作思维机制对创作的影响,探索文本背后的文化内涵和理念,并通过背景文化造成的创作价值观差异研究,对文学与文化理念关系的某些本质进行思索与追问.,高阳的历史小说不仅注重历史氛围的营造，而且擅编故事、注重墨色五彩，旨在传神，写人物时抓住特征，寥寥数语，境界全出。
一生著作一共有九十余部，约105册。
创作历史小说的态度,而他创作历史小说的态度也颇为人称道，“不是做法官，而是要当律师。
”以最大限度地贴近人物为前提，造就了他温文尔雅、从容不迫，提笔不免有恕意的文风。
另据他的朋友撰文回忆，高阳“创作历史小说时，常常用尺量地图，在草稿纸上演算书中人物的行程以及事情发展所需的时间，努力使自己的小说永远经得起读者多方位的检验，而从不主观臆造。
”,高阳的前妻郝天侠说：
“高阳先生撰写历史小说的技巧以及他在写作之前、写作期间，对于史料钻研的努力与创见，确有异于他人之处。
他在构思新著时，未必像许多人写文章那般，先拟好工整架构，而往往是身上一张薄纸，记下大纲，然后就像酿酒，假以时日，当这张纸变皱，又写满了旁人难以辨识的草字之际，即表示文思成熟，可以动笔了。
”,高阳在胡雪岩这部作品中对江南的风情、典章乃至人俗写的行云流水，就看那些茶肆、酒楼、饮食、男女的描述就足以给人回首的留恋，因为高阳生于浙江，那里是他的故乡，所以，写起来自然得心应手，可是，当转换时空之后，比如慈禧这部小说中，作为小说行家的高阳也不可避免的露出他的不足。
只要多看几篇这本小说，你就发现，蜜汁火方这道菜经常会出现在小说中，无论是太后的赏赐，还是官僚之间的宴饮，都少不了提一提蜜汁火方，特别是那个本来生长于河南的袁世凯在荣禄家吃饭也因为胃口大开吃掉了半盘子的蜜汁火方。
（小说最后一部瀛台落日）同时，高阳还介绍说，袁世凯每顿早饭经常要吃掉二十几个白煮鸡蛋和几笼蛋糕，借此说明袁世凯的胃口之好。
然而，考诸于历史，袁世凯的饮食习惯大抵是这样的：
1.历史真实和艺术真实的融合2.广阔浩瀚的历史背景和生动细腻的细节描绘相结合。
3.历史上的真人真事和众多的虚构情节和人物相结合。
4.丰富的历史知识突现的认识价值与作者寓入的主题意识产生的现实意义相结合。
5.历史事实和科学精神相结合。
当台湾评论家尉天聪将高阳比作中国的巴尔扎克时，高阳曾诙谐地说：
“愧不敢当！
我跟巴尔扎克相似的，只有晚婚这一点。
”,可高阳自称他最钟爱的作品，却是荆轲与缇萦。
一个是易水送别、慷慨悲歌的剑客奇侠；
另一个是舍身救父、甘心入狱的刚烈女子。
其他如风尘三侠、小凤仙、林冲夜奔等，都对被侮辱被损害的的下层人物甚至风尘女子寄予无限的同情与怜悯。
评价,作家杨明先生曾写道：
“写人情，高阳写出了怨而不怒，冷静客观的气质；
写斗争，高阳切中了权力欲望对人性的腐蚀；
写风格，高阳更为读者勾绘出一幅绚丽壮阔、气质非凡的景致，堪称一部民俗变迁史。
然而，高阳的作品不仅在质上获得了肯定，产量更是惊人。
”,批评高阳的人以金庸的意见为代表，认为高阳的文字过于“罗嗦”。
子非鱼对此的看法是高阳拘泥于历史的“局部真实”，而无自己统一的历史观，因而在材料的选取和故事的讲述上，千头万绪，歧路之中又有歧路。
但欣赏者说，高阳的文风温和细腻，徐徐道来，有贵族气象。
我个人很喜欢高阳的文风，历史小说向来都在民间，一条小巷，一把旧胡琴，一个艺人慢慢拉着唱着。
高阳的前妻郝天侠说高阳先生撰写历史小说的技巧，高阳对于自己拥有的考据眼颇为自豪，不过这也是他用工治学的结果。
”,出版家霍宝珍曾言：
“中国大陆有十一亿人口，也没有出过一个高阳”。
运用出神入化的形象思维和艺术虚构能力，调动精深厚实的文史造诣与考据功夫，凭藉流畅雅正的文笔，在超常勤奋的心犁笔耕的创作生涯中，描绘了以清代为主的、上溯秦汉下至民国初年的中国古代社会和近、现代社会的史诗般巨幅画卷，气势雄伟壮阔。
细部精致缜密，色彩斑斓绚丽，成功地塑造了许多性格鲜明、栩栩如生的艺术人物形象，从帝王将相、良臣名士、豪商巨贾、枭雄权奸到贩夫走卒、耕者船娘、三教九流，广泛涉及儒林、绿林、禅林、武林、科场、名场、文场、官场、市场、乡场，尤其对於历史兴亡、政治成败、宦海浮沉、商界竞争更加洞察明识，绘声绘色；
其中尤为突出的是，在他的创作历程上矗立起两座杰出的艺术丰碑，即胡雪岩全传和慈禧全传。
他的作品真实地集中保存和艺术地再现了历史悠久、幅员辽阔的我国的各种规章典籍、各地的风俗民情和种种文化景观。
高阳真是描绘历史风云的奇才。
“文章憎命达，诗酒风流李太白；
才学著书多，古今殷鉴罗贯中。
”高阳友人在他离世时赠送的挽联形象地说明了这位历史小说家一生的性情才华。
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