西方文论综合练习.docx

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西方文论综合练习

一、单选题

1.

下面被视为古希腊美学的创立者的是（）。

A．德谟克里特

B．毕达哥拉斯

C．柏拉图

D．苏格拉底

2.在早期希腊人的祭祀活动中，"摹仿"的原始意义更像后世所说的（）。

A．摹仿自然的对象

B．摹仿自然的过程

C．摹仿前人的创作

D．摹仿内心的激情

3.苏格拉底讨论的"普遍性"，是指（）。

A．我们所能经验到的完美的典型

B．我们不能经验到的完美的形象

C．我们不能经验到的完美的概念

D．我们所能经验到的完美的理念

4."美在于关系"之说出自（）。

A．狄德罗

B．德谟克里特

C．普罗塔哥拉斯

D．高尔吉亚

5."数即宇宙"是（）。

A．亚里士多德的命题

B．柏拉图的命题

C．毕达哥拉斯学派的命题

D．伊壁鸠鲁的命题

6.《大希庇阿斯》关于"美"的结论是（）。

A．美是恰当

B．美是视觉和听觉的快感

C．美是难的

D．美就是善

7.在古罗马时代提出"寓教于乐"的，是（）。

A．维吉尔

B．西塞罗

C．贺拉斯

D．朗吉努斯

8."感伤癖"和"哀怜癖"之说出自（）。

A．毕达哥拉斯学派

B．亚里士多德

C．小苏格拉底学派

D．柏拉图

9.提出"四因说"的是（）。

A．赫拉克利特

B．亚里士多德

C．维吉尔

D．德谟克里特

10.柏拉图的"摹仿说"是以（）论为基础的。

A．概念论

B．思想论

C．逻辑论

D．理念论

11.亚里士多德谈到悲剧的六种要素，他认为最重要的是（）。

A．性格

B．情节

C．才智

D．措辞

12.《致奥古斯都书》的作者是（）。

A．奥古斯丁

B．但丁

C．朗吉努斯

D．贺拉斯

13.亚里士多德所说的"形式因"，是指（）。

A．事物的表现形式

B．艺术的表现形式

C．事物的本质属性

D．艺术的典型特征

14.由托马斯·阿奎那提出的与亚里士多德的"四因说"一脉相承的理论是（）。

A．"认识的四个阶段"

B．"美"与"善"

C．"摹仿自然"

D．"灵魂的五种形式"

15.把艺术摹仿认为是“上帝式的自由创造”的是（）。

A．奥古斯丁

B．托马斯·阿奎那

C．柏拉图

D．亚里士多德

16.把艺术摹仿认为是“上帝式的自由创造”的是（）。

A．奥古斯丁

B．托马斯·阿奎那

C．柏拉图

D．亚里士多德

17.关于"三一律"的说法错误的是（）。

A．"三一律"的最早的阐释者是卡斯特尔维特罗

B．卡斯特尔维特罗所阐释的"时间限制"指的是"情节"意义上的时间

C．新古典主义是"三一律"的奉行者

D．新古典主义与卡斯特尔维特罗在关于"三一律"的阐释上存在明显区别

18.《人性各异》的作者是（）。

A．本·琼生

B．卡斯特尔维特罗

C．雨果

D．锡德尼

19.《拉奥孔》的作者是温克尔曼。

正确错误

20.

最早对悲剧和喜剧进行分别论述的是（）。

A．锡德尼

B．柏拉图

C．卡斯特尔维特罗

D．布瓦洛

21.作品被称为"癖性喜剧"的作者是（）。

A．卡斯特尔维特罗

B．锡德尼

C．本•琼生

D．莫里哀

22.卡斯特尔维特罗的著作有《为诗一辩》。

正确错误

23.卡斯特尔维特罗的主要文论作品是（）。

A．《亚里士多德〈诗学〉的诠释》

B．《为诗辩护》

C．《论素朴的诗与感伤的诗》

D．《诗的艺术》

24."癖性戏剧"之说，来自（）。

A．莎士比亚的《威尼斯商人》

B．拉辛的《安德洛玛刻》

C．本·琼生的《人性各异》

D．但丁的《神曲》

25.莱辛在《汉堡剧评》中提出了建立（）。

A．"严肃剧"

B．"哀怜剧"

C．"滑稽剧"

D．"市民剧"

26.下列关于莎士比亚的叙述错误的是（）。

A．莎士比亚代表着文艺复兴文学的最高成就，而他在喜剧创作形式上继承的却是被文艺复兴阻断的中世纪的喜剧观

B．在莎士比亚的戏剧创作中，更注重的是性格因素而不是情节因素

C．莎士比亚的作品大多取材于前人，与当时的戏剧创作不同的是，他更注重对人物心灵的探索

D．莎士比亚的戏剧创作与文艺复兴时期的戏剧原则是相互补充的

27.《拉奥孔》的作者是（）。

A．莱辛

B．温克尔曼

C．泰纳

D．赫尔德

28.狄德罗的"美的定义"，被概括为美在于关系。

正确错误

29.在西方文论史上，较早强调了读者与文本之间的"历史间隔"的是（）。

A．塞姆勒

B．兰色姆

C．热奈

D．德里达

30.狄德罗的"美的定义"，被概括为（）。

A．美在于对照

B．美在于关系

C．美在于和谐

D．美在于形式

31."历时性阅读"，是强调（）。

A．诠释者应当服从各个时代的语法规则

B．诠释者与文本之间存在着历史间隔

C．意义与语法之间存在着历史间隔

D．意义应当服从各个时代的语法规则

32.莱辛关于"画与诗的界限"之区别，主要是针对温克尔曼的学说。

正确错误

33.康德的著作包括《批判哲学的批判》。

正确错误

34.《关于诗的哲学默想录》的作者是鲍姆加登。

正确错误

35.康德的三种"立法"，包括（）。

A．知性颁布"道德的目的性"原理

B．知性颁布"自然的合目的性"原理

C．理性颁布"道德的合目的性"原理

D．判断力颁布"自然的合目的性"原理

36.康德关于"无利害"的论说，主要是强调审美活动之中不包含关于对象性质的兴趣。

正确错误

37.康德的著作包括（）。

A．《美学》

B．《实践理性批判》

C．《批判哲学的批判》

D．《论崇高》

38."崇高"的"无形式性"，是指对象的内容比对象的形式更重要。

正确错误

39.休谟对康德的提示在于（）。

A．人的认识是经验性的，形而上的命题是非经验性的，所以前者不可能证明后者

B．人的认识是非经验性的，形而上的命题是经验性的，所以前者不可能证明后者

C．人的认识是经验性的，形而上的命题是非经验性的，但是后者可以通过前者得以证明

D．人的认识是非经验性的，形而上的命题是经验性的，但是后者可以通过前者得以证明

40.黑格尔所说的"普遍力量"，是指一定的伦理理想。

正确错误

41.黑格尔早年德著作包括《理性限定内的宗教》。

正确错误

42.康德的三种"立法"，包括知性颁布"自然的合目的性"原理。

正确错误

43.黑格尔认为的最高的艺术形式是（）。

A．喜剧

B．史诗

C．悲剧

D．神话

44.在"美是理念的感性显现"之命题中，"理念"可以被理解为（）。

A．能指

B．所指

C．能指与所指的统一

D．能指与所指的对立

45.黑格尔早年的著作包括（）。

A．《理性限定内的宗教》

B．《"本是"与"本质"》

C．《为诗一辩》

D．《耶稣传》

46.黑格尔之所以认为喜剧是艺术发展的最后阶段，是因为喜剧的冲突只在主体自身的观念中就可以得到解决。

正确错误

47.黑格尔的"绝对理念"被分为"逻辑阶段"、"自然阶段"和"哲学阶段"。

正确错误

48.黑格尔所谓的"人物性格的坚定性"，是指人物应当有力量选择自己的行动、并且承担责任。

正确错误

49.根据黑格尔的悲剧理论，悲剧人物的毁灭（）。

A．是必然的、也是合理的

B．是必然的、但是不合理

C．不是必然的、也是不合理的

D．不是必然的、但是合理

50.黑格尔的"绝对理念"被分为"逻辑阶段"、"自然阶段"和"哲学阶段"。

正确错误

51.《一位热爱艺术的修道士的感情的赤诚流露》的作者是诺瓦利斯。

正确错误

52.斯塔尔夫人的文论代表作有《论德意志》。

正确错误

53.斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是（）。

A．时代精神

B．种族差异

C．社会制度

D．社会环境

54.《人性各异》的作者是雨果。

正确错误

55."世界的浪漫化"，实际上是要用"明晰性"消解"模糊性"。

正确错误

56.主张建立"严肃剧"的法国思想家是狄德罗。

正确错误

57.雨果的文论作品有《〈克伦威尔〉序》。

正确错误

58.雨果所提出的，被人们视为"浪漫主义文学的最高原则"的是（）。

A．对比

B．对照

C．隐喻

D．拼合

59.团结在《雅典娜神殿》周围的诗人和学者包括施莱尔马赫。

正确错误

60.斯塔尔夫人所说的"南方文学"，主要延续着希腊、罗马和拉丁传统。

正确错误

61.斯塔尔夫人的文论代表作有（）。

A．《论素朴的诗与感伤的诗》

B．《诗学》

C．《德意志论》

D．《艺术与现实的审美关系》

62."世界的浪漫化"，实际上是要（）。

A．用浪漫主义文学反对古典主义文学

B．用浪漫主义文学反对道德教化传统

C．用"模糊性"消解"明晰性"

D．用"明晰性"消解"模糊性"

63.在华兹华斯看来，最适合诗歌表现的的题材，是强烈的感情。

正确错误

64.团结在《雅典娜神殿》周围的诗人和学者包括（）。

A．谢林

B．施莱尔马赫

C．瓦尔特·佩特

D．席勒

65.车尔尼雪夫斯基为"美"所下的定义是：

"美是道德的象征"。

正确错误

66.泰纳的文论著作包括《戏剧中的自然主义》。

正确错误

67.泰纳首次阐述他的"文学发展三要素"学说的著作是（）。

A．《艺术哲学》

B．《英国文学史•序言》

C．《德意志论》

D．《艺术与现实的审美关系》

68.泰纳关于"特征"的讨论，包括"特征的重要程度"、"特征的有益程度"和"特征的审美程度"。

正确错误

69.泰纳所谓的"文学发展三要素"，即：

种族、社会和宗教。

正确错误

70.俄国现实主义文论的主要代表，一般被认为是革命民主主义者的是（）。

A．杜勃罗留波夫、马雅可夫斯基、果戈理

B．别林斯基、托尔斯泰、赫尔岑

C．别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫

D．杜勃罗留波夫、果戈理、冈察洛夫

71.车尔尼雪夫斯基的艺术观可以概括为（）。

A．艺术要摹仿生活

B．艺术要创造一种全新的生活

C．艺术要再现和说明生活

D．艺术要反映社会阶级的风貌

72.俄国现实主义文论的主要代表，一般被认为是革命民主主义者别林斯基、托尔斯泰、赫尔岑。

正确错误

73.车尔尼雪夫斯基的文论代表作是（）。

A．《1847年俄国文学一瞥》

B．《戏剧中的自然主义》

C．《论素朴的诗与感伤的诗》

D．《艺术与现实的审美关系》

74.车尔尼雪夫斯基的文论代表作是《1847年俄国文学一瞥》。

正确错误

75.泰纳的文论著作包括（）。

A．《〈抒情歌谣集〉序言》

B．《艺术哲学》

C．《关于〈私生子〉的谈话》

D．《戏剧中的自然主义》

76.提出"阅读代码"（codesofreading）问题的是罗兰·巴尔特。

正确错误

77.俄国形式主义最主要的代表，包括托马舍夫斯基、巴赫金、别尔嘉耶夫、普洛普等。

正确错误

78.一般认为，"新批评"之说来自（）的著作《新批评》。

A．布鲁克斯

B．燕卜荪

C．理查兹

D．兰色姆

79.格林布拉特所代表的新历史主义批评，常常以海明威的作品为素材。

正确错误

80.《含混的七种类型》（或译《诗的七种歧义》）的作者是燕卜逊。

正确错误

81.《符号的研究：

符号学、文学、解构》一书的作者是（）。

A．罗兰·巴尔特

B．皮尔士

C．克里斯托娃

D．卡勒

82.荣格用"里比多"的本能冲动描述人类艺术活动的动因。

正确错误

83.《含混的七种类型》（或译《诗的七种歧义》）的作者是（）。

A．戈蒂耶

B．莫里亚斯

C．燕卜荪

D．姚斯

84.《隐含读者》一文的作者是加达默尔。

正确错误

85.接受理论和读者-反应批评最重要的理论家包括姚斯、伊瑟尔和斯特尔利等。

正确错误

86.新历史主义批评的最著名命题是文本的历史性与历史的文本性。

正确错误

87.关于"间离效果"的讨论，出自（）。

A．姚斯

B．布莱希特

C．埃亨巴乌姆

D．福柯

88.俄国形式主义最主要的代表，包括（）。

A．什克洛夫斯基、埃亨巴乌姆、托马舍夫斯基、雅克布森等

B．什克洛夫斯基、雅克布森、巴赫金、别尔嘉耶夫等

C．托马舍夫斯基、巴赫金、别尔嘉耶夫、普洛普等

D．什克洛夫斯基、巴赫金、别尔嘉耶夫、西美尔等

89.《含混的七种类型》是典型的结构主义批评著作。

正确错误

90.弗莱在（）一书中，将文学归纳为五种叙述模式和四种基本原型。

A．《伟大的代码》

B．《批评的解剖》

C．《金枝》

D．《诗歌中的原型模式》

91.布拉格学派的"凸显"是从（）的概念引申而来的。

A．"陌生化"

B．"诗性的思维"

C．"野性的思维"

D．"共时性"

92.将语言分为"确指系统"和"泛指系统"的是（）。

A．罗兰·巴尔特

B．皮尔士

C．克里斯托娃

D．卡勒

93.拉康的代表性学说被认为是所谓的（）理论。

A．"无意识"

B．"镜像"

C．"艺术幻觉"

D．"性别身份"

94.荣格的（）理论对原型批评产生了明显的影响。

A．"隐微写作"

B．"自动写作"

C．"集体无意识"

D．"集体自恋"

95.《民间故事形态学》的作者是（）。

A．普洛普

B．热奈

C．罗兰·巴尔特

D．列维-斯特劳斯

96."陌生化"是原型批评的重要概念。

正确错误

97.《诗歌中的原型模式》的作者是鲍德金。

正确错误

98.孔德关于人类认识发展阶段的划分，按照顺序为：

（）。

A．实证阶段、神学阶段、形而上学阶段

B．神学阶段、形而上学阶段、实证阶段

C．科学的阶段、虚构的阶段、抽象的阶段

D．虚构的阶段、科学的阶段、抽象的阶段

99.埃亨巴乌姆所说的"自主性"和（），后来也成为英美新批评的论题。

A．"形式性"

B．"具体性"

C．"语言性"

D．"可读性"

100.心理分析批评在1990年代有（）的《心理分析与故事讲述》等著作。

A．彼得·布鲁克斯

B．克里斯托娃

C．哈贝马斯

D．格林布拉特

101.《含混的七种类型》是典型的（）。

A．结构主义批评著作

B．后殖民主义批评著作

C．"原型研究"批评著作

D．"文本细读"批评著作

102.被认为"在体制内为各种非经典文学的研究创造了空间"的，是后殖民主义批评。

正确错误

103."解释的群体"和"解释策略"，是美国批评家（）的主要论题。

A．布鲁姆

B．费希

C．詹明信

D．克里斯托娃

104."女性的写作"、"女性主义写作"和（）是女性主义批评的三个关键词。

A．女权的写作

B．女权主义的写作

C．女性写作

D．性别写作

105.《金枝》的作者是（）。

A．默里

B．鲍德金

C．弗雷泽

D．弗莱

106.《隐含读者》一文的作者是加达默尔。

正确错误

107.俄国形式主义最主要的代表，包括托马舍夫斯基、巴赫金、别尔嘉耶夫、普洛普等。

正确错误

108.格林布拉特是美国后殖民主义批评的主要代表。

正确错误

109.从弗洛伊德心理学转向后期心理分析批评的枢纽，被认为是拉康。

正确错误

110.被认为"在体制内为各种非经典文学的研究创造了空间"的，是后殖民主义批评。

正确错误

111.一般认为，叙事学的称谓是（）提出的。

A．托多洛夫

B．热奈

C．索绪尔

D．列维-斯特劳斯

二、多选题

1.苏格拉底讨论的"普遍性"是（）。

A．我们所能经验到的

B．我们不能经验到的

C．完美的典型

D．完美的概念

E．完美的形象

2.以下关于赫拉克利特的叙述正确的是（）。

A．赫拉克利特提出了"和谐说"

B．赫拉克利特提出了一个重要概念"逻各斯"

C．赫拉克利特关于对立统一的讨论实际是强调"主体决定标准"

D．赫拉克利特最早提出"艺术像是人的自然"之说

E．赫拉克利特在西方文论史上的意义在于他标志着"摹仿"概念的一种根本转变

3.苏格拉底讨论的"普遍性"是（）。

A．我们所能经验到的完美的典型

B．我们不能经验到的完美的概念

C．我们不能经验到的完美的典型

D．我们所能经验到的完美的概念

E．种种可变的解释背后可能存在的某种确定性

4.下面属于赫拉克利特的观点有（）。

A．"对立产生和谐"

B．"数即宇宙"

C．"人是万物的尺度"

D．"我们踏进又不踏进同一条河流"

E．"所有的东西对于它们不能适合的目的来说都是坏的和丑的"

5."在许多事情上，我们是摹仿禽兽"--此说（）。

A．出自赫拉克利特

B．出自德谟克里特

C．出自亚里士多德

D．表明"摹仿"以"自然"为对象

E．表明"摹仿"高于自然

6.小苏格拉底学派包括（）。

A．毕达哥拉斯学派

B．犬儒学派

C．智者学派

D．麦加拉学派

E．伊壁鸠鲁学派

7.以下关于苏格拉底的叙述正确的是（）。

A．苏格拉底的主要贡献在于他提出的"普遍性"的论述

B．苏格拉底认为智者学派的新思想和新态度可以让人们从中获得很多启示

C．苏格拉底的另一主要贡献在于他的论辩方法

D．苏格拉底最早提出"无待论"之说

E．苏格拉底在西方文论史上的意义在于他标志着"摹仿"概念的一种根本转变

8.在早期希腊人的祭祀活动中，"摹仿"的原始意义更像后世所说的（）。

A．摹仿自然的对象

B．摹仿自然的过程

C．摹仿内心的激情

D．表现自我的情绪

E．表现外在的对象

9.在早期希腊人的观念中，诗人被视为"预言者"；他们认为：

（）。

A．诗人并没有像雕塑、绘画那样付出较多的劳动，从而地位较低

B．诗人比雕塑家、画家付出的劳动更多，从而地位更高

C．诗人的作品更靠近真理，从而地位较高

D．诗人的创作是靠诗人自己的理性，从而地位较高

E．诗人的创作是靠神赐的灵感，从而地位较高

10."人是万物的尺度"，主要是在强调（）。

A．主体的超越性

B．主体的自豪感

C．主体的相对性

D．存在的相对性

E．存在的超验性

11.柏拉图的"理念"可以理解为（）。

A．一种无限完满的极致状态

B．一张实在之"床"的典型

C．一种任何存在物都可以"分有"的性质

D．一种存在的抽象

E．一种普遍的抽象

12.古希腊美学的三大特征是（）。

A．道德主义原则

B．审美主义原则

C．形而上学

D．唯物主义

E．唯心主义

13.以下关于柏拉图的叙述正确的是（）。

A．柏拉图美学和文论的根本在于他的形而上学和伦理学

B．柏拉图最早提出"美本身"与"美的对象"的区别

C．柏拉图在"理念论"的基础上提出了他的"摹仿说"

D．柏拉图的理念是多样的，相对的

E．就美学和艺术相关的摹仿，柏拉图提出了"三种床"之比喻

14.著名的"寓教于乐"学说出自（）。

A．布瓦洛

B．贺拉斯

C．柏拉图

D．《诗艺》

E．《理想国》

15.下列论述正确的是（）。

A．《论崇高》的作者是朗吉努斯

B．从贺拉斯到朗吉努斯在古典主义原则上是一致的

C．朗吉努斯的古典主义原则为17世纪欧洲古典主义继承和发展

D．车尔尼雪夫斯基在《论崇高与滑稽》中提出的论点是以《论崇高》为根据的

E．《诗的艺术》的作者是贺拉斯

16.以下关于亚里士多德叙述正确的是（）。

A．亚里士多德最早提出"感伤癖"和"哀怜癖"

B．亚里士多德从"摹仿说"的角度来阐释艺术的真实

C．亚里士多德从"净化说"的角度来论证了理性的快感

D．亚里士多德通过"过失说"建立了最早的悲剧人物理论

E．亚里士多德的主要文论著作是《理想国》

17."夹杂着恶意的快感"是（）。

A．米南德的说法

B．柏拉图的说法

C．贺拉斯的说法

D．谈喜剧体验

E．谈悲剧体验

18.柏拉图的"感伤癖"和"哀怜癖"，可以看作他关于（）。

A．创作心理的解说

B．人性的解说

C．艺术的功用论

D．喜剧的定义

E．悲剧的定义

19.《大希庇阿斯》一篇关于"美"的结论是：

（）。

A．美是恰当

B．美是视觉和听觉的快感

C．美是难的

D．以往关于"美"的定义各有所长

E．以往关于"美"的定义都不能成立

20.最早将诗歌与语法学相联系的是古罗马的（）。

A．西塞罗

B．贺拉斯

C．昆体利安

D．修辞学家

E．语法学家

21.著名的"寓教于乐"学说出自（）。

A．布瓦洛

B．贺拉斯

C．柏拉图

D．《诗艺》

E．《理想国》

22.柏拉图所区分的三种叙述，包括"摹仿叙述"以及（）。

A．"单纯叙述"

B．"混合叙述"

C．"表现叙述"

D．"对话叙述"

E．"独白叙述

23.贺拉斯提倡的"新诗派"是针对（）。

A．"毕达哥拉斯学派"

B．"小苏格拉底派"

C．"亚历山大派"

D．"复古派"

E．"犬儒学派

24."或然律"或者"必然律"的要求，使文学更加侧重（）。

A．似乎可信的不可能的事情

B．似乎不可信的可能的事情

C．似乎可信的可能的事情

D．似乎不可信的不可能的事情

E．似乎不可能的可信的事情

25.柏拉图将世界分为（）等层次。

A．影像

B．具象

C．数理理念

D．伦理理念

E．情感

26.朱光潜先生在论述古罗马文艺时说：

"希腊文艺落到罗马人手里，'文雅化'了，'精致化'了，但是也肤浅化了，甚至于公式化了。

"这说明（）。

A．古罗马文艺是以古希腊文艺为典范的

B．古罗马文艺比古希腊文艺更进步

C．与古希腊文艺相比，古罗马文艺更注重艺术形式的完美精巧

D．古罗马文艺比古希腊文艺更具有丰富深厚的思想内容

E．古希腊的哲学家比古罗马时代的哲学家更具有深刻的思想内涵

27.亚里士多德的主要理论学说有（）。

A．"四因说"

B．"净化说"

C．"摹仿说"

D．"过失说"

E．"无待论

28.下列不属于亚里士多德的著作的是（）。

A．《诗学》

B．《政治学》

C．《修辞学》

D．《美学》

E．《艺术哲学》

29.亚里士多德所说的"形式因"（）。

A．是指事物的表现形式

B．是指艺术的表现形式

C．是指事物的本质属性

D．综