末路狂花：一场女性主义的狂奔.doc

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末路狂花：

一场女性主义的狂奔

《末路狂花》是一部并不好看的电影。

电影的主人公是两位女性，即使布拉德·皮特也只是旅途中的风景，少有充满故事性和张力的男女感情，公路电影一望无际的广袤只感悟人生，没有刺激与扣人心弦的故事。

这样一部电影却想用一种极端决然到跳崖赴死的态度来表现当时社会中女性的现实地位。

一、狂奔的起点：

处处不平等的男权社会

从露易丝和塞尔玛的出场我们不难看出两人在生活中所处的地位。

露易丝是一家餐厅的女招待，一大早便在餐厅里忙碌。

她提醒女性客人少抽烟，可事实上她自己也是个“烟枪”。

镜头一转，塞尔玛正在厨房里忙碌，她是一个漂亮的家庭主妇。

这一段可以清楚的反映出家庭妇女在家中的实际地位。

电话铃响时，她正在为丈夫准备早餐，她手忙脚乱大呼小叫要去接电话，担心丈夫听到她和露易丝的“小秘密”。

而当露易丝问她是否收拾好一起出去旅行的时候，她却说：

我还没有问过达里尔。

妻子要和好朋友出门，需要申得丈夫的同意，也难怪露易丝会说：

“他到底是你丈夫还是父亲？

”

达里尔对塞尔玛的好朋友并没有好脸色，有一定独立女性意识的露易丝在他看来是“疯癫”的。

尽管露易丝怀疑达里尔到底是塞尔玛的丈夫还是父亲，但塞尔玛对达里尔的照顾不禁让人怀疑塞尔玛到底是达里尔的妻子还是母亲。

塞尔玛对着达里尔喊：

“亲爱的，快一点。

”反被达里尔嫌弃“该死的”。

而达里尔一出场就对妻子塞尔玛表示对她大声呼喊自己的反感，塞尔玛一边道歉，一边为达里尔带上手表。

然后，他表达了对塞尔玛为他准备晚餐的不在乎，他不需要塞尔玛的晚餐，这让塞尔玛略为难过。

最后，他还向她炫耀了一番自己的职业。

结果，出门的时候达里尔在取车时摔了个四脚朝天——但他摔倒后立即大声叫骂霍默一大早在车库前忙活，害他踩到木板摔倒。

但这并没有完。

塞尔玛给露易丝打了个电话，是露易丝的男同事接的，电话里男同事便调戏起了塞尔玛：

“你什么时候和我去私奔？

”露易丝抢过电话，让塞尔玛偷偷带上达里尔的渔具，可是两人都不会钓鱼。

男人有的休闲度假的方式，对于女人来说并没有。

两个女人终于要去旅行了。

可此时又出现了矛盾的地方：

看似“叛逆”的露易丝收视房间，把杯子都擦干净才离开家，还不忘给男友吉米打个电话，虽然吉米并没有接。

娇弱的塞尔玛最终也没有告诉丈夫要出去玩的事情，收拾行李时带上了自己从不碰的枪，内心依然是对外面的世界感到畏惧。

尽管如此，走之前她还是给丈夫留了纸条，在微波炉里给丈夫留了他并不在乎的晚餐。

无论是在家庭还是社会中，男权无处不在。

连女人都没有意识到，或者是认为已经理所当然——女性只是男性的附属品。

在男人眼里，自己高于女性更是天经地义。

这样的社会关系已经畸形，这一切离民主国家所标榜的自由平等太远太远。

在这样的社会背景下，塞尔玛和露易丝带着一点点自发的，连她们都不清楚的“女性意识”上路了。

二、狂奔的途中：

无处不在的凝视

很多人在再解读这部电影的时候，将《末路狂花》的女性主义视作一种误读，这场生命的大逃亡依然是在男性的桎梏下。

用劳拉·西尔维的理论来说，电影依然逃不脱三种能够满足男性潜意识的欲望的“看”。

然而正是在这种无处不在的男性凝视下，让两位女性一步步反抗，最终选择了最决绝的路。

电影没有一个完整饱满的男性形象，但每一个男性角色都给两位女性的女性意识从模糊到清晰，从自发到自觉烙下了深刻的印记。

影片中的第一个男人是塞尔玛的丈夫达里尔，正如上文分析的那样，他总是对妻子恶语相向。

而塞尔玛不过是认为那是他的“孩子气”，谁也没有意识到这是男女的不平等，一切都合乎世情。

当得知塞尔玛和露易丝可能涉嫌杀人时，达里尔的第一反应是“不可能”，这不是出于保护妻子，而是认为妻子没有胆量去扳动那把象征男性与权力的手枪。

包括当达里尔听从警方的话对塞尔玛态度好一点来拖延电话时间好确定她们位置时，突然温柔起来的态度让试探丈夫的塞尔玛一下子就明白过来达里尔已经知道事情。

第二个男人是在酒吧中遇到的哈伦。

男权社会中对女性主要的问题性骚扰和性暴力在这里出现。

哈伦热情地邀请塞尔玛跳舞，他们过得非常愉快。

但是趁着醉酒他想要跟塞尔玛发生关系，塞尔玛不从，便试图强暴塞尔玛。

但曾经遭遇过强暴的露易丝及时赶到，枪杀了哈伦，陌路狂奔的剧情由此开始了。

以一种最极端的方式也开启了对男权社会的反抗。

亡命天涯的决定，也将这场逃亡始终置之于警方的监视之下，她们始终没有逃离她们想要叛逃的现实社会。

第三和第四个男人几乎交叉着出现：

牛仔乔迪和露易丝的男友吉米。

他们几乎交替出现在塞尔玛和露易丝的逃亡路上。

第一次，露易丝打电话向自己的男友吉米借钱，吉米欣然答应并告知了其地点，随后乔迪便出现了；第二次，塞尔玛恳求露易丝载上了再次相遇的乔迪，随后在目的地露易丝碰到了许久未见的吉米；第三次，正当露易丝去隔壁房间找吉米时，乔迪冒雨出现在了塞尔玛的窗外。

这时，我们可以看到，在露易丝和吉米争吵；在塞尔玛接受了乔迪的夜宿请求过后，两间房内都发生了性关系。

而这恰恰表现了男女之间性关系的物化——在性爱背后，是吉米渴望与露易丝重归于好，这也是吉米会借钱给露易丝并出现在这里的原因，而乔迪更是毫不掩饰自己强盗的身份，他的目的只是把单纯漂亮的塞尔玛骗上床，睡了她又偷走了吉米借给露易丝的钱。

塞尔玛也几乎是在这场性爱后成长起来，她利用乔迪调情时告诉她的方法，从一间便利店里持枪劫出了所需的金额。

塞尔玛的这一举动正是代表着女性对于男权压迫的一种宣泄——女性是可以享有与男性间的薪资平等的。

虽说塞尔玛是靠着违法行为获得的金钱，但与此同时我们也知道，乔迪同样也是一名小偷，靠行骗和打劫为生，这样，女性行为便和男性行为平等了；塞尔玛同时也在证明，女性同样有挣钱的能力。

第五个人便是警探哈尔，哈尔并没有直接出现在她们狂奔的途中，但他是一个全程的凝视者，警方一直在监控她们。

但哈尔是整部电影中唯一没有“坏掉”的男人，他对两位女士表达了真切的同情，希望她们回来配合调查。

作为一名以调查真相为职责的警探，哈尔代表了法律和司法体系以及社会应有的公正和良知。

电影没有着力去刻画男性角色，而以四个男人代表了男权社会下的女性弱势：

家庭爱情观念的冲突，性在男女关系中的角色，社会对于女性思考和工作能力的态度，整个旅程是一部男权社会下女性主义问题的缩影，在这样的社会里，女性几乎是“神经病”一样的活着，她们不被理解，不被尊重，她们的抗争被视作是小丑的表演，滑稽可笑。

三、狂奔的终点：

生理与心理的涅槃

许多人质疑，两位一路狂奔想要逃命的女性始终生活在男权的监视之下，塞尔玛和露易丝始终都在为他人的目光而活，离不开男性的这种凝视，在这种目光下，他们从渴望获得认同的满足变成了渴望看到报复的快感。

甚至她们渴望生活在这种被凝视的环境中，但是导演给出了的这个宣泄式的结局给了这种抨击有力的回击。

回顾整部影片，从一开始的塞尔玛的毫无主见，到最后她主动提议“让我们一直走下去”，可以看到，塞尔玛最终也完成了属于自我的一次成长。

塞尔玛代表着的正是女性的天真、活泼、可爱以及智慧，相比，露易丝代表的则是女性的成熟、坚强、独立以及不屈服。

从一开始塞尔玛的长裙飘飘到最后的T恤牛仔打扮，露易丝也丢掉了她的口红，除掉了身上的首饰，在生理上向男性靠拢。

他们豪放的举止，毫不畏惧的征服速度、征服枪支权力。

对货车司机的调戏，露易丝再次举起了枪，连人带车一起毁灭；就连警察也被她们劫持关到了后备箱里。

她们像个男人一样在战斗。

当结尾处，男权社会真正对女性的力量重视起来，派出直升机、警车把她们包围时，当其他警察都准备好扣动扳机射杀两名疯狂的女主人公的时候，哈尔的那一句呐喊成为了整部电影最真实的情感表达——“多少年来，她们受尽了欺凌！

”但已经来不及了，当女性意识在体内觉醒的时候，当整个男权社会将她们逼上绝路的时候，她们选择了死亡。

这是生理和心理的涅槃。

用这种决绝的方式警示社会，警示男权社会平等尊重女性，唤醒女性自我意识的醒悟。

四、结语

《末路狂花》所拍摄的时期正是第三波女性主义运动时期。

一方面，这一时期的运动早已不停留在对男权社会、家庭地位的挑战上，女性正在呼吁更多的社会权利。

另一方面，我们依然可以看到在好莱坞电影中，女性依然是“景观”和“配角”。

作为一部类型片，《末路狂花》更多的是挑战好莱坞类型片中女性的地位。

对于它的社会价值，《末路狂花》通过架构一个微缩的社会现实，将从不谙世事的小女孩，成长为一个具备自我保护能力和独立人格的女人的全过程，最后一个画面定格于冲出悬崖的汽车，这是女性意识的喷薄，这是对真正平等的男女社会的呼唤。

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