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咏怀古迹

诸葛大名垂宇宙，

宗臣遗像肃清高。

三分割据纡筹策，

万古云霄一羽毛。

伯仲之间见伊吕，

指挥若定失萧曹。

运移汉祚终难复，

志决身歼军务劳。

七律类型四

七律仄起首句押韵

平平仄仄仄平平（韵）

锦瑟

李商隐

锦瑟无端五十弦，

一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，

望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，

蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，

只是当时已惘然。

登高

风急天高猿啸哀，

渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，

百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，

潦倒新停浊酒杯。

杜甫的《登高》堪称千古七律第一，《登高》字字皆律，句句皆律。

七绝格律

七绝平起首句不押韵

⊙平⊙仄平平仄，　　　　　

⊙仄平平仄仄平（韵）。

⊙仄⊙平平仄仄，　　　　　　

⊙平⊙仄仄平平（韵）。

南游感兴

窦巩

伤心欲问前朝事，

惟见江流去不回。

日暮东风春草绿，

鹧鸪飞上越王台。

七绝平起首句押韵

⊙平⊙仄仄平平（韵），　　　　

出塞

王昌龄

秦时明月汉时关，

万里长征人未还。

但使龙城飞将在，

不教胡马度阴山。

七绝仄起首句不押韵

⊙仄⊙平平仄仄，　　　　　

九月九日忆山东兄弟

王维

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。

七绝仄起首句押韵

⊙仄平平仄仄平（韵），　　　

⊙平⊙仄平平仄，　　　　　　

从军行

王昌龄

青海长云暗雪山，

孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，

不破楼兰终不还！

格律诗的格律：

格律诗大体上有四种：

平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收。

这说的都是第一句，规定了整首诗的格律属于哪一种。

看一首格律诗的格式属于哪种，首先看第一句的第二字。

这个字是平声字，那么这首诗就是平起，是仄声字，就是仄起。

为什么看第二个字呢？

因为格律诗的首字，在很多情况下是不确定的，而第二个字是必须要清楚的。

这是“起”的意思。

“收”是什么意思呢？

就是看第一句的尾字，用平声的就是平收，用仄声的就是仄收了。

来看两个例句：

山上风吹笙鹤声，山前人望翠云屏。

蓬莱枉觅瑶池路，不道人间有幔亭。

这个就是仄起平收式了。

因为“上”是仄声，“声”是平声。

再看一个：

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

显然了，这是一个平起仄收式的。

因为格律诗的每一句都有格律要求，而且还相当严谨。

怎么能记住格律的规范要求呢？

很简单，掌握一些基本的规律就是。

需要了解和掌握哪些规律呢？

首先要了解“逢双必返”这个说法。

还有一个是“对”，一个是“粘”。

“逢双必返”的意思是，诗句中的平仄格式是两两出现的。

在出现了连续两个同声字后，就必须用相反的两个字，这就是所谓的“逢双必返”。

比如，用了平平，后面就必须用仄仄了，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，这就是两个很标准的律句格式。

但是，在格律诗中，情况要复杂得多。

具体怎么复杂，我们一会来看。

现在来说说“对”。

这里所谓的“对”，是读音上的“对”，不是对仗、对偶那个“对”。

这里“对”的意思是“相对”、“相反”。

如果第一句的某个字是平声，那么下面第二句与之位置相同的字就应该是相对、相反的，就是仄声。

违反了“对”的要求叫“失对”。

这就是所谓的“对”。

因为有了“对”，格律诗的音韵美感就很充分地表现了出来。

那么“粘”是怎么回事？

如果说“对”规范是的第一句和第二句之间的格律关系（奇句和偶句可能更准确），那么“粘”规定的就是第二句和第三句（偶句和奇句）之间的格律关系。

“粘”和“对”的要求正相反，“粘”要求与上句相同的位置的字音要相同。

上句这里是平声，下句同一位置的也要是平声。

这就是“粘”的要求。

违反了“粘”的要求叫“失粘”。

这就是所谓的“粘”。

因为有了“粘”，格律诗就有了婉转起伏的韵律美。

现在我们回过头来看看那个“逢双必返”。

了解了“对”和“粘”后，再来看“逢双必返”，就会发现一些问题，就是在实际中，真正要做到这样是不可能的。

为什么呢？

来看一个例子。

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

这首诗中的第一句和第二句，并不是每一个字都“对”的，因为它是仄起平收式，尾字都是平声。

再看第三句，如果每字都“粘”的话，也不可能，因为第三句的尾字必须是仄声。

这怎么办呢？

我们的先人已经给我们了解决的办法。

这就是格律诗另外的一个规范：

每句不能出现三个同声字结尾。

换言之，就是不管是诗的哪一句，都不能出现平平平、仄仄仄的格式结尾。

因为有“逢双必返”的规范，在句子的结尾，也不能出现平仄平、仄平仄的格式，即平平仄仄平仄平或平平仄仄仄平仄。

这样问题就简单多了。

我们来具体看一下。

如果我们要写一首平起平收式的七绝，那么首先确定下来的格律应该是前两个字：

平平。

然后是最后一个字：

平。

那么按照“逢双必返”的规范，第一二个字就应该是仄仄，接下来必然是平平了，但结尾必须是平声，还不能出现结尾三个同声字的情况，那么结尾就只能是仄仄平。

那么第五字，只有仄声了。

在格律诗中，三个同声字不能出现在结尾，在句前或句中是可以的，因为不出现三个同声字，是无法安排格律的。

这样，平起平收的第一句的格律就是：

平平仄仄仄平平。

按照“对”的要求，第二句应该与第一句全面相对，但因为第二句必须要押平声韵，那么，尾字就是确定的平声字。

我们按照“对”的要求把第二句的平仄位置找好。

第一句是平平仄仄仄平平，第二句，因为尾字是固定的平声，前边就从相对的开始，也只能是：

仄仄平平平仄仄。

第三句呢，因为有“粘”的规定，因为第三句的尾字必须是仄声，那么，第三句的格律也可以推导出来：

第四句自然就是：

平平仄仄仄平平了。

再看一个平起仄收式的七绝格律。

平起，那么前两字就是平平。

仄收，尾字就是仄。

前面平平后面应该是仄仄，仄仄后面应该是平平，结尾是仄声，正好是：

平平仄仄平平仄。

第二句，按“对”的要求，格律是：

仄仄平平仄仄平。

第三句结尾要仄声，还要符合“粘”的要求，那只能是：

仄仄平平平仄仄了。

第四句：

从上面的讨论中，我们可以得出几个结论：

1、了解“逢双必返”的规范的，有助于我们理解格律诗的格律；

2、因为格律诗基本上是五字句、七字句，所以，会出现三个同声字相连的情况；

3、三个同声字不能在句尾出现；

4、任何情况下，都不能有四个同声字相连的情况。

其它两个格律诗的格律形式，仄起平收、仄起仄收，应该很容易推导出来了。

这是七绝的格律。

五绝更简单的，它是把七绝前面的两字裁掉，或者说，五绝的句子，前面加上格律相反的两个字就是七绝的格律。

如五绝是：

平平仄仄平，那么前面加相反格律的两个字就是仄仄平平仄仄平。

律诗是绝句的叠加，两个七绝的格律就是一首七律的格律。

只要我们知道了第一句的格律，其它句的格律可以很容易的排出来，就是更长的排律，格律也不会出错的。

知道格律诗的格律知识，可以让我们在欣赏前人优秀作品的时候，更好地把握作品形式上的美，这会对我们更好地理解作品的内涵有很大的帮助。

还有一个实用的例子，高考时，曾经有把一首古诗的句子排序的题，知道了格律的基本知识，这类题目就很简单了。

需要指出的是，上面说的都是格律诗的正体。

没有涉及格律诗的变格、拗救等。

而变格、拗救在格律诗的写作中是屡见不鲜的，更丰富了格律诗的表现力，使格律诗的美千百年来始终供我们所欣赏。

七律的格律有四种，想记住它很容易，只要掌握了方法，就不难。

七律是由七绝变化而来，是四种七绝相加的结果，所以记住七绝的格律，七律的格律也自然在胸了。

七绝格律有四种：

一是首句入韵的，又分平起和仄起两种；

二是首句不入韵的，也分平起和仄起两种。

以首句入韵平起为例：

因首句入韵又是平起，按照音步的要求，必然是这样的：

平平仄仄仄平平。

第二句和上句相反，但是因为是韵脚，所以要调整为：

仄仄平平仄仄平。

第三句和上句相同，但因不是韵脚，所以应是：

仄仄平平平仄仄。

第四句和上句相反，但因是韵脚，所以是平平仄仄仄平平。

按照这个规律，可以写出其余三种七律的格律，如首句不入韵平起：

平平仄仄平平仄，第二句和上句相反，仄仄平平仄仄平，第三句和上句相同，但不是韵脚则为：

仄仄平平平仄仄，第四句为：

平平仄仄仄平平。

依此类推，可得四种。

将首句入韵的和首句不入韵的合起来，就是七律，也可得四种。

和七绝不同的是第三、四句，第五、六句之间要对仗。

关于平仄音的问题，见傻瓜写的《浅说平仄》一文，在对联栏目里。

七律四种格律的推算方法

很多时候，初学格律诗的朋友们，都会被诗的四种平仄格式背的头晕。

其实不然，我从来不背，因为我是个懒人，懒人就有懒人的办法。

诗词的平仄格式，说穿了只是一个简单的变化。

格律诗，又叫近体诗，至于为什么叫近体诗，那是因为格律诗产生的时代，在古体，也就是古风之后。

所谓近体，是相对于古风来说的。

好，这些东西就不去扯的离题太远了。

为了让大家明白格律诗的平仄是如何变化的，心砚用七律来分析下。

七律，说白了，就是四个对联，区别是，这四个对联之间的关联，不仅有本联的相对，而且还有邻联的相粘。

它的第一联（一、二句）称「首联」，第二联（三、四句）称「颔联」，第三联（五、六句）称「颈联」，第四联（七、八句）称「尾联」。

每联的上句称「出句」，下句称「对句」。

七律，共四联，又称七言律诗。

它有四种格式。

1）仄起首句押韵

2）仄起首句不押韵

3）平起首句押韵

4）平起首句不押韵

七律的格律推算，是依据什么？

依据格律诗的六个基本要求：

1）相对：

一联中，上联与下联的平仄不能相同，它们之间必须是相对。

比如上联是这样：

平平仄仄平平仄对句

那么下联是这样：

仄仄平平仄仄平出句

其实说白了，这就是对对子的方法，上下相对。

2）相粘，由于上面说的平仄必须相对，首联对句必须与颔联的出句平仄相同，原因，这就叫粘。

怎么个粘法？

我用上面那联，来粘出下联的出句大家看：

平平仄仄平平仄粘出来的下联出句

3）孤平，不允许有孤平出现，所谓孤平，是指押韵这句中，除了韵脚，只一个平声字。

4）不允许在平收句出现三平尾三仄尾，如，平平仄仄平平平。

仄收句出现三仄尾。

如仄仄平平仄仄仄

5）在不违反以上四条要求的情况下，每句的第一三五字，可以不论平仄，第二四六字，不允许改变，也就是所谓的：

“一三五不论，二四六分明”

6）拗救：

每句中，除首字外，其它六个字中的平仄数量必须相同，也就是说，除了首字，其它六个字中，必须是三个平声字，三个仄声字组成。

如果说不相同，就必须在其它位置增加一个字，来让每句中，除首字外的其它六个字中的平仄数相等。

（要注意的是，尾字不允许用来拗救），拗救的方式有多种，我们今天只用同句救，限于篇幅，其它方法在此不提，有兴趣的朋友可以去查资料。

7）出句必须是仄声字，对句必须是平声字。

对句尾字必须押平声韵。

要注意的是，首句押韵式，它的首联出句，是一种特定条件下的出句，必须为平声字以便押韵。

8）以二个字的音节为一个变化，比如说，平平仄仄平平仄仄，或者仄仄平平仄仄平平

那么说，我们既然知道了，七律大概这几个主要的要求，我们就能用以上要求，来推出四种七律的格律，为了述说方便，可平可仄的地方就不标明了。

一》我们以第一种仄起首句押韵式开始来推算

因为近体诗的韵，只允许用平声字来押韵，那么说，既然首句得押韵，已经决定了，首句中开始二个字必须为仄声，而尾字必须是平声。

那么说平均分配出来的就成了这种句式

完全符合要求，正好平尾用来押韵。

运用相对的原则，推算出首联的对句：

可是，麻烦来了，尾字是仄声，由于律诗的对句，是必须押韵的，违背了第七条的，对句尾字必须是平声而且得押平声韵；

必须把尾字换成平声，不换就没法押韵。

换吧。

现在成这样了：

平平仄仄平平平。

这样，就与以上第四条：

三平尾；

第六条：

平声四字，仄声只二字。

怎么办？

很简单，运用上面说的第六条，拗救，把取掉的那个仄声字与第五个字换下，变成了下面这样：

那么说，下面接着推算颔联，由于首联的对句，必须与下一联的出句相粘，也就是说，首联的出句必须与颔联的出句相粘，换句话说，颔联出句必须与首联对句相同。

那么说，我们运用相粘的原则，推算出颔联的出句：

请注意这是出句，它的尾字必须是仄声，可现在推算出来的是平声字呢。

又与那些原则冲突了。

那么说，把尾字的平声，与前面的第五字的仄声字换下，就成了这样：

这样，除了首字外，其它六字中的平仄数依然相等，都三个，这就是拗救的一个方式。

好，既然出句定了，对句就好办了，现在我们用相对，来推算出颔联的对句就容易多了，如下：

这样，完全符合出句的要求，上面二联格律已经出来了。

由于颈联必须与上面的颔联平仄相同，也就是粘，很简单就推算出来了颈联的格式：

可是问题出来了，出句尾字必须是仄，那么说又是以前面一样的方法，把这尾字与第五字掉换成为这样：

现在颈联的对句，由于这句尾字要求是仄声，只用相对的要求，就非常简单直接的，又推出来了：

接着推尾联的出句，这句必须押韵，尾字推出来正好是平声音字，所以这句推算，也是非常简单直接的用粘的原则，就出来了：

同样的问题，出句尾字必须是仄，把尾字与第五字换下：

现在来推尾联对句：

非常容易吧？

只用粘的原则就推算出来，正好平尾用韵。

好，这就是仄起首句押韵式，也叫仄起平收式七律的基本格式由来。

二》仄起首句不押韵式的格律推算。

既然首句不用押韵，那么说按照平均分配的原则，首句是这样的：

仄仄平平仄仄平

可是既然不押韵，就得按照出句尾字必须是仄声的原则来，那么说，又运用了刚才的方法，拗救，把尾字与第五字换下：

那么现在用相对的原则，就非常好推算了：

首联对句因为正好要押韵，得是平声尾，完全符合要求，直接粘来推算出颔联的出句：

问题又出来了，尾字是平，得拗救成仄声字，把尾字与第五字换：

现在用相对来推对句。

完全符合要求，直接运用粘的原则推出颈联的出句为：

同样的问题出来了，出句尾字为平，继续拗救成仄，与第五字换：

现在用相对的原则来推颈联对句：

完全符合要求，继续用粘的原则去推尾联出句：

不符合出句尾字得是仄声的要求，运用拗救的原则，七与五字掉换：

直接用相对的原则去推出尾联的对句。

完全符合要求，结束。

以上就是仄起首句不押韵式的七律格律，又称仄起仄收式。

三》平起首句押韵式。

既然平起，平均分配首联出句如下：

问题出来了，尾字得押韵，得换平声字，方法相信大家已经想到了，与第五字拗救呗。

运用相对的原则，推出首联对句。

又有问题，依然得用拗救方法把尾字救成平声字，用来押韵。

现在运用粘的方法，推颔联出句：

出句尾字为平，又得拗救成仄：

现在运用相对的原则来推对句：

完全符合要求，直接用粘的方法推出颈联的出句：

尾字为平，问题又出来，拗救呗，不用我再说怎么救了吧？

运用相对的方法，推出句：

完全符合要求，继续运用粘的方法推尾联出句：

继续用拗救解决尾字为平：

继续用相对的方法来推出句：

这就是七律的平起首句押韵式，也称平起平收式。

现在应该明白了如何去推算出七律的四种格式吧？

如果说你还不能明白，嗯，心砚再告诉你个口诀：

“出对相对，头尾必粘，逢粘必救”。

还不行？

多跟着我这做法多做几次。

别做七律了，还是去随意一挥自创式的好。

至于平起首句不押韵式，心砚在此就不做了，留给朋友们自己去折腾呗。

还就就是排律，就是用这种方式，一直推算下去。

有兴趣的朋友也可以去试下，哈，推多少联？

你想推多少联，就多少联呗。

最后想说的就是，五绝，五律，七绝，它们的推算方法，与上面我说的，基本上大同小异，相差不大，限于篇幅，别过不提。

后记：

心砚写出这个东西，目的不是为了显示自己什么什么，而是为了让有兴趣学格律诗的朋友去依照这方法去推。

如果说你能认真去推算过，就会明白：

哦，原来，什么拗救，什么相粘，相对，粘对，等等，原来是这么回事。

还有一点就是，以后就是背不出格律，可以推出来。

如果说你不愿意去推也没关系哈，那就当是你看见个文字游戏好了。