名词解释常见考点：.docx
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名词解释常见考点：
蒙太奇
库里肖夫效应作者电影
诗电影左岸派
电影眼睛派德国表现主义超现实主义法国印象派不莱顿学派新现实主义新浪潮
真实电影杂耍蒙太奇同期录音想象的能指
斯坦尼斯拉夫斯基表演体系独立制片
长镜头理论景深镜头视点
升、降格副光
借位拍摄跳切
声画对位180度表演区非职业演员场面调度
规定情境格式塔心理细节
情节点套层结构生活流画外空间类型电影理性电影黑色电影左翼电影软性电影国防电影
《武训传》主旋律电影十七年电影台湾新电影香港新浪潮
新德国、日本、苏联电影
“白色电话”电影新好莱坞电影
DOGMA宣言
海斯法典
考题经常涉及的电影人与作品：
（我只列出作者和名字，影片内容、电影语言、时代背景需要自己去了解）
国内部分：
郑正秋 《孤儿救祖记》田汉 《风云男女》
孙瑜 《大路》吴永刚《神女》
蔡楚生《渔光曲》、《一江春水向东流》史东山《八千里路云和月》
沈西岑《十字街头》袁牧之《马路天使》费穆《小城之春》
谢晋《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》水华 《林家铺子》
谢铁骊《暴风骤雨》
凌子风《中华儿女》、《骆驼祥子》黄建中《小花》
张暖忻《沙鸥》
吴贻弓《城南旧事》吴天明《老井》
黄蜀芹《人•鬼•情》张军钊《一个和八个》
谢飞 《本命年》、《香魂女》
张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、吴子牛
胡金权《大醉侠》、《侠女》 张彻 《独臂刀》许鞍华《半生缘》、《女人四十》、《男人四十》、
《姨妈的后现代生活》
关锦鹏《胭脂扣》、《阮玲玉》、《蓝宇》、《长恨歌》张婉婷《秋天的童话》、《玻璃之城》
李安 《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》、
《冰风暴》、《卧虎藏龙》
王家卫《旺角卡门》、《阿飞正传》、《堕落天使》、《重庆森林》、
《花样年华》、《2046》国外部分：
梅里爱 《月球旅行记》
卓别林 《城市之光》、《大独裁者》
布努埃尔《一条安达鲁狗》、《黄金时代》、《无粮的土地》、
《维莉蒂安娜》、《白日美人》、《资产阶级审慎的魅力》格里费斯《一个国家的诞生》、《党同伐异》
爱森斯坦《战舰波将金》、《十月》、《罢工》、
《亚历山大•涅先斯基》刘易斯•迈尔斯顿《西线无故事》约翰•休斯敦《马耳他雄鹰》
奥逊•威尔斯《公民凯恩》、《安陪逊大族》、《第三个人》约翰•福特 《告密者》、《愤怒的葡萄》、《青山翠谷》、
《沉默的人》、《关山飞渡》
威廉•惠勒 《呼啸山庄》、《罗马假日》、《宾虚》
比利•怀尔德《日落大道》、《双重赔偿》、《七年之痒》、
《桃色公寓》、《热情似火》
弗兰克•卡普拉 《一夜风流》、《浮生若梦》、
《我们为谁而战》约瑟夫•曼凯维奇《彗星美人》
斯坦利•多南《雨中曲》
马龙•白兰度《欲望号街车》、《码头风云》、《教父》、
《现代启示录》
希区柯克 《三十九级台阶》、《蝴蝶夫人》、《西北偏北》、
《精神病患者》、《眩晕》、《后窗》《鸟》大卫•里恩 《相见恨晚》、《孤星血泪》、《桂河大桥》、
《阿拉伯的劳伦斯》、《日瓦格医生》、《印度之行》约翰•克里弗德 《卡萨布兰卡》
朱塞佩•德•桑蒂斯《罗马11时》
罗西里尼《罗马，不设防城市》、《罗维雷将军》、
《德意志零年》
德•西卡 《擦鞋童》、《米兰奇迹》、《偷自行车的人》维斯康蒂《洛克兄弟》、《大地在震动》、《魂断威尼斯》
安东尼奥尼《夜》、《蚀》、《奇遇》、《红色沙漠》、《放大》、
《职业：
记者》、《扎布里斯基角》《中国》、
《一个女人身份的证明》、《云上的日子》费里尼 《大路》、《八部半》、《甜蜜生活》、
《卡比里亚之夜》
帕索里尼《罗马妈妈》、《马太福音》、《十日谈》、
《一千零一夜》、《坎特伯雷传说》
贝尔托鲁齐《死神》、《1900》、《巴黎最后德探戈》、
《末代皇帝》、《梦想家》
朱塞佩•托纳托雷《天堂电影院》、《海上钢琴师》、
《西西里的美丽传说》让•雷诺阿《游戏规则》、《大幻灭》
让•维果 《尼斯印象》、《操行零分》、《驳船亚特兰大号》约瑟夫•冯•史登堡《蓝天使》、《上海快车》、《放荡的女皇》
《上海风光》
弗立茨•朗格《M》、《马布斯博士的遗嘱》、《大都会》
F•W•茂瑙 《日出》、《塔度夫》、《浮士德》
卡尔•德莱叶《神遣之日》、《诺言》、《盖特尔德》、
《我的工作》
拉斯•冯•特里尔《犯罪元素》、《瘟疫》、《欧罗巴》、《破浪》、
《白痴》、《狗镇》、《黑暗里的舞者》
让•考克多 《诗人之血》、《奥菲斯》、《奥菲斯的遗嘱》、
《美女与野兽》
乔治•克鲁佐《乌鸦》、《恐惧的代价》、《女囚犯》让•克劳德•布里索《残酷的游戏》、《声音与愤怒》、
《甜蜜的复仇》
戈达尔 《筋疲力尽》、《蔑视》、《中国姑娘》、
《阿尔伐城》、《狂人皮埃洛》、《周末》特吕佛 《四百击》、《枪击钢琴师》、《朱尔与吉姆》、
《日以继夜》、《最后一班地铁》
阿伦•雷乃《夜与雾》、《广岛之恋》、《去年在马伦巴》、
《吸烟、不吸烟》
埃里克•侯麦《六个道德故事》、《克拉之膝》、《侯爵夫人》、
《春》、《夏》、《秋》、《冬》
《飞行员的妻子》、《绿光》
路易•马勒《情人们》、《鬼火》、《好奇心》、
《拉孔布•吕西安》、《漂亮宝贝》、《大西洋城》、
《再见，孩子们》、《爱情重伤》
雷奥•卡拉克斯《男孩遇见女孩》、《坏血》、《新桥恋人》、
《波拉X》
雅克•里维特 《六个寻找爱情的角色》、《不羁的美女》佛朗索瓦•奥宗《八美图》、《泳池谋杀案》、《5×2》、
《时光驻留》
奥利维耶•阿萨亚斯《赤子冰心》、《我的爱情遗忘在秋天》、《侯孝贤画像》、《清洁》
安德烈•泰内西《法兰西回忆》、《激情密约》、《野芦苇》、
《夜夜夜贼》
让•皮埃尔•梅尔维尔《可怕的孩子们》、《发热》、《影子军队》、
《红圈》、《独行杀手》、《大黎明》马修•卡索维茨《烈火青春》
雅克•贝克 《金盔》、《金钱不要碰》、《洞》
吕克•贝松 《地下铁》、《尼基塔》、《这个杀手不太冷》、
《圣女贞德》
罗伯特•布烈松《乡村牧师的日记》、《扒手》、
《巴尔塔扎尔的遭遇》、《圣女贞德的审判》、
《越狱》、《穆谢特》、《也许是魔鬼》、《金钱》彼得•格林纳威《厨师、大道、他的妻子和他的情人》、
《枕边禁书》、《8又1/2女人》
英格玛•伯格曼《第七封印》、《野草莓》、《假面》、
《呼喊与细雨》、《冬日之光》、《穿过黑暗的玻璃》
《秋天奏鸣曲》、《芬尼与亚历山大》
塔尔科夫斯基《压路机和小提琴》、《伊万的童年》、
《安德烈卢布廖夫》、《潜行者》、《飞向太空》、
《镜子》、《乡愁》、《牺牲》
黑泽明《姿三四郎》、《酩酊天使》、《野犬》、《罗生门》、
《白痴》、《生之欲》、《七武士》《蜘蛛巢城》、
《懒夫睡汉》、《红胡子》、《德尔苏乌扎拉》、
《影武者》、《乱》、《梦》、《八月狂想曲》
小津安二郎《麦秋》、《茶泡饭之味》、《东京物语》、《早春》、
《浮草》、《秋刀鱼的滋味》
沟口健二 《浪华悲歌》、《残菊物语》、《雨月物语》、
《西鹤一代女》、《山椒大夫》
成濑巳喜男《浮云》、《乱云》、《母亲》、《女人步上楼梯时》、
《晚菊物语》
今村昌平 《昆虫记》、《楢山节考》、《鳗鱼》
小粟康平 《沉睡的男人》、《泥之河》、《死之棘》、
《为了枷耶子》
北野武 《那年夏天，宁静的海》、《菊次郎的夏天》、
《花火》、《坏孩子的天空》
木下惠介 《大曾根家的早晨》、《二十四之瞳》、《楢山节考》大岛渚 《青春残酷物语》、《日本的夜与雾》
敕使河原宏 《沙丘之女》
阿巴斯•基亚罗斯塔米《何处是我朋友家》、《樱桃的滋味》、
《橄榄树下的情人》、《生生长流》、《随风而逝》、
《五》、《十》
贾法•帕纳西 《白气球》、《生命的圆圈》马基德•马基迪《小鞋子》
萨耶吉特•雷伊《大地之歌》、《阿普的世界》、《大都市》、
《孤独的妻子》、《遥远的雷声》
基耶斯洛夫斯基《生命的烙印》、《影迷》、《盲打误撞》、
《机遇之歌》、《红》、《篮》、《白》
《薇罗尼卡的双重生命》、《十诫》米克洛什•杨索《无望的人们》、《红军与白军》、
《红色赞美诗》、《我的道路》、《静默与呼喊》佩德罗•阿尔莫多瓦《斗牛士》、《精神濒临崩溃的女人》、
《关于我母亲的一切》、《对她说》、
《不良教育》、《回归》
西奥•安哲•罗普洛斯《猎人》、《流浪艺人》、《塞瑟岛之旅》、
《雾中风景》、《鹳鸟踯躅》、《尤里西斯的生命之旅》、
《养蜂人》、《永远的一天》
埃米尔•库斯图尔查《你还记得多莉贝尔吗》、《爸爸回家了》、
《梦游亚利桑那》、《流浪者之歌》、《黑猫、白猫》、
《地下》
卢西安•平克莱《重建》、《太迟了》、《下一站天堂》罗曼•波兰斯基《水中刀》、《怪房客》、《苦月亮》、
《第九道门》、《钢琴师》
安杰伊•瓦伊达《下水道》、《灰烬与钻石》、《大理石人》、
《一切皆可出售》、《福地》
里基•考里斯马基《火柴厂女工》、《波希米亚人生》、
《浮云往事》、《没有过去的男人》、《薄暮之光》简•坎皮恩 《钢琴课》、《圣烟》
米哈依•卡拉托佐夫《雁南飞》
粱赞诺夫《两个人的车站》、《办公室的故事》
谢尔盖•帕拉杰诺夫《吟游诗人》、《石榴的颜色》、
《被遗忘的祖先之影》施隆多夫《铁皮鼓》
赫尔措格《阿基尔，上帝的愤怒》、
《人人爱自己，上帝反众人》、《陆上行舟》、《创世纪》维姆•文德斯《爱丽丝漫游城市》、《错误的举动》、
《公路之王》、《德州巴黎》、《事物的状态》、
《柏林苍穹下》、《咫尺天涯》、《直到世界尽头》、《寻找小津》法斯宾德《水手奎莱尔》、《爱比死更冷》、《四季商人》、
《恐惧吞噬灵魂》、《白钻石》丹尼斯•霍普《逍遥骑士》
阿瑟佩恩 《小巨人》、《邦尼和克莱德》
斯坦利•库布里克《杀手之吻》、《乱世儿女》、《光荣之路》、
《斯巴达克斯》、《奇爱博士》、《洛丽塔》、
《2001太空漫游》、《发条橙子》、《闪灵》、
《巴里林顿》、《全金属外壳》、《大开眼界》马丁•斯科塞斯《谁在敲我的门》、《穷街陋巷》、
《出租车司机》、《愤怒的公牛》、
《基督最后的诱惑》、《金钱本色》、《好家伙》、
《纯真年代》、《纽约黑帮》、《飞行家》、《无间行者》罗伯特•奥尔特曼《陆军野战医院》、《纳什威尔》、《大玩家》、
《短片集》、《高斯福德庄园》、《草原一家亲》米洛斯•福尔曼 《黑彼得》、《消防队员的舞会》、
《飞跃疯人院》、《莫扎特》、《性书大亨》、
《月亮上的男人》、《戈雅之灵》塞尔乔•莱昂内《为了几块钱》、《多为了几块钱》、
《善、恶、丑》、《狂沙十万里》、《美国往事》弗郎西斯•科波拉《窃听大阴谋》、《现代启示录》、《教父》、
《斗鱼》、《黑暗之心》
奥利弗•斯通《野战排》、《华尔街》、《生于7月四日》、
《刺杀肯尼迪》、《天与地》、《门》、
《天生杀人狂》、《尼克松》、《不准调头》、《世贸大厦》布莱恩•德•帕尔马《铁面无私》、《情枭的黎明》、《12猴子》、
《疤面人》、《黑色大丽花》
蒂姆•伯顿 《剪刀手爱德华》、《爱在好莱坞的日子》、《大鱼》杰姆•贾木许《漫长假期》、《天堂异客》、《法外之徒》、
《神秘列车》、《地球之夜》、《咖啡和香烟》、《破碎之花》约翰•卡萨维茨《影子》、《首演之夜》、《面孔》
加斯•范•桑特《心灵捕手》、《杰瑞》、《大象》、《最后的日子》伍迪•艾伦《安妮霍尔》、《开罗的紫罗兰》、《子弹穿过百老汇》科恩兄弟《血迷宫》、《巴顿芬克》、《冰血暴》、《谋杀绿脚趾》、
《逃狱三王》、《缺席的人》、《老无所依》
大卫•林奇《象人》、《橡皮头》、《篮丝绒》、《我心狂野》、
《穆赫兰道》、《双峰，与火同行》、《史崔特先生的故事》
达伦•阿若诺夫斯基《圆周率》、《梦之安魂曲》
迈克•李 远大希望》、《赤裸》、《秘密与谎言》、《欢歌畅舞》、
《维拉•德雷克》
盖•里奇 《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》、《左轮手枪》大卫•芬奇 《七宗罪》、《心理游戏》、《搏击俱乐部》、
《战栗空间》
汤姆•提克威《罗拉快跑》、《疾走天堂》、《香水》
雷德利•斯科特《银翼杀手》、《末路狂花》、《黑雨》、
《角斗士》、《黑鹰计划》
史蒂文•索德伯格《性、谎言、录像带》、《卡夫卡》、
《毒品网络》
昆汀•塔伦蒂诺《落水狗》、《低俗小说》、《杀死比尔》罗伯特•德雷福《普通人》、《大河恋》、《马语者》
保罗•托马斯•安德森《不羁夜》、《木兰花》、《狂野之爱》艾伦•帕克 《贝隆夫人》、《迷墙》、《鸟人》
斯派克•李 《黑潮，麦尔坎X》、《做正确的事》、《篮球梦》、
《局内人》
泰伦斯•马立克《天堂的岁月》、《穷山恶水》、《细细的红线》、
《新世界》
朗•霍华德 《阿波罗13号》、《美丽心灵》、《达芬奇密码》拉尔夫•费因斯《英国病人》
麦克•菲吉斯 《两颗绝望的心》萨姆•门德斯 《美国美人》
罗伯特•本顿 《克莱默夫妇》、
克里斯托夫•诺兰《追随》、《记忆碎片》、《失眠症》、
《致命魔术》
阿加多•亚里桑德罗•冈萨雷斯《爱情是狗娘》、《21克》、
《通天塔》
记录片：
卢米埃尔《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》罗伯特•弗拉哈迪《北方的纳努克》、《亚兰岛人》
伊文思 《桥》、《雨》、《风》、《愚公移山》、《四万万人民》维尔托夫《电影眼睛》、《带摄影机的人》、
《关于列宁的三支歌》
莱尼•里芬斯塔尔《意志的胜利》、《奥林匹克》
梅索斯兄弟《推销员》、《灰色花园》、《给我庇护》、
《变调摇滚乐》
芭芭拉•考普勒《美国哈兰都》
弗雷德里克•怀斯曼《提提卡失序记事》、《高中》、
《法律与秩序》、《医院》
埃罗尔•莫里斯《细蓝线》、《时间简史》、《又快又贱又失控》、
《战争迷雾》
迈克尔•摩尔《我和罗杰》、《科伦拜恩的保龄》、《华氏9•11》史蒂夫•詹姆斯《篮球梦》
克劳德.朗兹曼《浩劫》小川审介 《三里冢》
外国电影部分
****外国电影理论总结****
经典电影理论部分
（一）.法国印象派——先锋派电影思潮
1.法国印象派——先锋派电影思潮
（德）抽象电影
抽象电影
（法）纯电影
（法）印象派电影（法）先锋派电影达达主义电影超现实主义电影
法国20年代（1917——1928）的这场艺术运动的前期和后期有明显的不同。
前期的理论
探索和艺术实践主要集中于对光的认识；而1925年以后，则倾
向于抽象化。
所以将1925
年以前的法国电影艺术运动称为“印象派”，而将1925年以后的法国学派成为先锋派。
不过，印象派电影一般被视为先锋派电影的前奏，甚至有人干脆把它归入先锋派，视为
该运动的第一阶段。
20年代的先锋派电影运动是世界电影史上的第一次电影运动。
【名词解释:
先锋派电影】
不以营利为目的、不叙说故事、而主要对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各
具风格的实验和探索的影片。
这种影片一般由创作者独立拍摄，大多为短片。
拍片活动
开始于20世纪10年代末，于20年代进入鼎盛时期，在有声电影发明后，先锋电影趋于衰
微，代之而起的是在拍片方式和艺术主张上大同小异的实验电影。
20年代的先锋派电影
活动的中心是德国和法国；然而，以“复兴法国电影”为起点的这场先锋艺术运动，几
乎从一开始就超越了民族电影的命题，而成为对电影艺术的表现潜能的多方面的论证。
其兴起的原因有二:
一是好莱坞电影占领了欧洲的电影市场，使欧洲电影艺术上停止不
前，桃祷阆蜓现兀馐沟门分薜?
u>电影艺术家产生了振兴民族电影的愿望；二是一战?
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9世纪末现代主义文艺思潮的发展，先锋派电影便应运而生了。
其
主要流派包括未来主义、达达主义、超现实主义、构成主义、表现主义、抽象主义、立
体主义、印象主义等。
他们的艺术主张是:
①.反对商业电影，否定电影的大众化性质，
使之成为供少数人玩赏、无功利目的的艺术品；②.搬用现代派文艺的各种主张和手法，
并创造了诸如纯电影、绝对电影等术语，反映了逃避现实的抽象化、潜意识化倾向；具
体的说可归结为四点:
①.反对叙事，将情节纠葛和性格刻画列为电影的“敌对元素”，
要求以抽象和空洞的抒情作为影片的全部内容，主张“非情节化”、
“非戏剧化”；②.
鼓吹通过联想的绝对自由达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的含义；③.
描写梦幻的世界，即一个充满了潜意识活动的非理性世界；④.万物有灵论，把表现物放
在比表现人更重要的位置上，排斥含义和逻辑。
先锋派的代表人物及其理论代表著作有
德吕克的《上镜头性》、杜拉克的《完整电影》以及爱浦斯坦、慕西纳克、冈斯、莱谢
尔等人。
先锋派电影的具体发展见上图。
【名词解释:
印象派电影】
20世纪20年代法国人路易·德吕克及其友人创立的一个电影学派。
当时法国电影业由于
美国电影的竞争日趋衰微，德吕克通过他主办的《电影》杂志，幻想用“纯艺术”来复
兴法国电影。
他在理论上提出了“上镜头性”的概念，在创作上团结了诸如冈斯、杜拉
克、爱浦斯坦等人，力求在商业影片中暗地进行一些革新。
但他的努力没有得到制片人
的支持和帮助，所以这一学派在德吕克于1924年去世后不久就
分裂了，一部分人拍起商
业片，另一部分人则走上了与商业电影彻底决裂的先锋派道路。
印象派电影在造型风格
上明显受到印象主义绘画对光的处理方法的影响，把光在观察和展现事物过程中的首要
作用看作电影艺术的精髓。
印象派电影的代表作品有冈斯的《车轮》、莱皮埃的《黄金
国》、杜拉克的《西班牙的节日》、德吕克的《狂热》、爱浦斯坦的《忠实的心》等。
印象派电影一般被视为先锋派电影的前奏，甚至有人干脆把它归入先锋派，视为该运动
的第一阶段。
2.法国印象派——先锋派电影思潮的代表人物及其理论观点
（1）（意大利）卡努杜。
卡努杜是意大利诗人和电影先驱者，于1911年发表了《第七艺术宣言》，在电影史上第
一次宣称电影是一种艺术，从次，“第七艺术”成为电影艺术的同义语。
他的思想对印
象派——先锋派运动的影响非常大。
他的观点主要包括:
①.反对复制现实和戏剧扮演，
强调纪实；②.强调光的作用；③.反对商业性。
【名词解释:
《第七艺术宣言》】
意大利诗人和电影先驱者乔托·卡努杜于1911年发表的一篇论著的名称。
卡努杜在世界
电影史上第一次宣称电影是一种艺术，从此，“第七艺术”成为电影艺术的同义语。
卡
努杜认为，在建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术中，建筑和音乐是主要的
；绘画和雕塑是对建筑的补充；而诗和舞蹈则融化于音乐之中。
电影把所有这些艺术都
加以综合，形成运动中的造型艺术。
作为第七艺术的电影，是把静的艺术和动的艺术、
时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术全都包括在内的一种综合艺术。
（2）（法）德吕克。
德吕克是法国电影艺术运动的真正领袖。
他并没有完全继承卡努杜的观点，并不同意“
第七艺术”这种提法。
他还认为电影不仅是艺术，还是一种工业，一种商业。
他反对为
艺术而艺术，反对玩弄光的把戏，提倡“言之有物”。
他在理论上提出了“上镜头性”
（“上照相性”）。
在创作中，代表作品有《狂热》、《流浪女》以及为杜拉克导演的
《西班牙的节日》编剧。
【名词解释:
上镜头性】
早期电影理论家对电影艺术特性的称谓。
原为法国先锋派电影理论家路易·德吕克在192
0年发表的一部论著的标题。
他反对把照相看作是电影中的主要和唯一手段，认为“上镜
头性”才构成的电影艺术的基础。
“上镜头性”一词将电影与照相结合为一，旨在表达
一种独特的、极其富于诗意的人和物的外观，这种外观只有运用电影的新艺术语言才能
赋予。
所有其他不是由处于运动中的视觉形象提示出来的方面，都不具有“上镜头性”
，都不能进入电影艺术的行列。
德吕克认为，“上镜头性”应包括四个主要元素:
①.装
置；②.照明；③.节奏；④.假面（指演员）。
节奏在装置、照明和假面之间起着联系的
作用。
德吕克强调“上镜头性”不是被摄对象固有的一种品质，而是一种观察事物而后
表现事物的艺术，是只有高明的导演才具有的品质和鉴赏力，是创作者热情和智慧的产
物。
*（3）（法）杜拉克（女）。
【名词解释:
视觉主义（视觉交响乐）】
法国先锋派电影理论主张。
强调“视觉第一”，反对电影叙述故事和运用戏剧动作。
首
先由德吕克提出，由杜拉克加以发展并具体提出以下五点:
①.借助于艺术表现手段传达
某一运动应由其节奏提示；②.节奏本身和运动发展乃是构成电影剧作基础的两个敏感元
素；③.电影作品应排斥任何异己的美学而发展自身的美学；④.电影动作应该就像是生
活；⑤.电影动作不应局限于人物，应该走出表现人物关系的范围，而进入自然和梦的王
国。
视觉主义与杜拉克自己提出的“完整电影”同属于一种无情节的“纯电影”理论。
【名词解释:
完整电影（纯电影）】
法国先锋派理论家杜拉克于20世纪20年代提出的理论主张，认为电影并非叙事艺术，不
需要情节和演员表演，而应成为“眼睛的音乐”、“视觉交响曲”。
她提出的完整电影
是“形式电影”与“光的电影”的汇合。
她还认为，“现实主义影片和情节影片可以运
用电影手段，但这种意义上的电影只是类型电影，而不是真正的电影”。
（二）.苏联蒙太奇学派
1.爱森斯坦（1898——1948）。
爱森斯坦理论体系发展的四个时期
（1）.“杂耍蒙太奇”时期（1920——1923）:
爱森斯坦在参加电影工作以前就发表了
《杂耍蒙太奇》一文。
提出的核心观点即杂耍蒙太奇。
*爱森斯坦“杂耍蒙太奇”观念的来源:
1.辨证法:
黑格尔的三段论辨证法。
两个不同性质的镜头即相当于正题和反题，他们之
间产生冲突，便建立了一个新的概念，相当于合题。
2.先锋艺术派中的构成主义和未来主义:
要求打碎线性的戏剧模式，强调以多样化视点
改造戏剧，利用空间的共时性切断戏剧时间的连续性。
3.日本的象形文字。
【名词解释:
杂耍蒙太奇】
爱森斯坦于20年代初在戏剧和电影创作实践中采用并在理论上提出的一种结构演出的方
法。
即选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作
者的思想结论。
“杂耍是戏剧中每一个特别刺激人的瞬间，即戏剧中能够促进观众足以
影响其感官上或心理上的感受的那些因素，也就是能够保证和精确的预计到如果安排在
整体的恰当次序中就会引起某种感情上震动的每一个因素，它们是能够用来使最终的思
想结论显示出来的唯一手段。
” 杂耍蒙太奇不是静止的反映一个事件，不是使活动的一
切可能性处于这一事件的合乎逻辑的表现的限度以内，而是跃到一个新的阶段:
把任意
选择的那些独立的杂耍表演自由的组成蒙太奇——从主题效果的立场来合成。
（2）. 理性电影时期（1924——1929）:
此期拍摄的作品包括
《罢工》、《战舰波将金
号》、《十月》、《总路线》。
提出的核心观点即理性电影。
【名词解释:
理性电影（理性蒙太奇）】
该理论强调通过画面内部的造型安排，使观众将一定的视觉形象变成一种理性认识。
该
理论认为，两个镜头之和会产生一种新
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