中国古代文学作品选二期末考试复习要点Word文档格式.docx
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A．康有为B．梁启超C．严复D．龚自珍
12．《桃花扇》（余韵）“龙钟阁部啼梅岭”一句中的“阁部”指的是（D）
A．马士英B．阮大铖C．左良玉D．史可法
13．《老残游记·
明湖边美人绝调》写了百姓议论、戏园盛况、琴师弹琴等等，这对白妞演出起的作用是（A）
A．烘托B．象征C．比较D．暗示
14．冯梦龙的“三言”实际是三部小说集的简称，其中（A）原名《古今小说》。
A．《喻世明言》B.《警世通言》C.《醒世恒言》D.《型世言》
15.贾仲明《凌波仙》吊词说（A）“万花丛里马神仙”、“战文场，曲状元，姓名香，贯满梨园”。
A.马致远B.王实甫C.汤显祖D.关汉卿
16.（A）是一个熟悉官妓生活的落拓文人，和演员、歌妓来往密切，故擅长于写儿女风情一类的剧本。
A．王实甫B.马致远C.汤显祖D.关汉卿
17.“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”，这两句诗出自（B）。
A.《戏答元珍》B.《村行》C.《寄黄几复》D.《临安春雨初霁》
18.（C）论诗论词别有见解，认为诗应言志，词应写情，主张“词别是一家”。
A.秦观B.辛弃疾C.李清照D.欧阳修
19.《项脊轩志》以庭中枇杷树“亭亭如盖”作结，其目的是表达（B）。
A.对少年生活的怀念B.对亡妻的思念
C.对祖母、母亲养育之恩的感念D.对项脊轩的纪念
20.中兴四大诗人中，出使金国不辱使命的爱国使臣是（C）。
A.尤袤B.陆游C.范成大D.杨万里
22.作为北宋诗文革新运动的领导人和文坛领袖人物的（D），在文学、史学诸方面均有出色建树。
A.苏轼B.晏殊C.范仲淹D.欧阳修
23.下列“苏门四学士”中，后来称为江西诗派代表人物的是（D）。
A.秦观B.张耒C.晁补之D.黄庭坚
24.（B）博学多识，在经学、文字学、历史学和地理学诸方面均有很深的造诣。
A.赵翼B.龚自珍C.黄遵宪D.姚鼐
25.以词著称于世，被称为北宋第一个专业词人的是（B）。
A.贺铸B.柳永C.苏轼D.晏殊
26.（C）的《四时田园杂兴》使脱离现实的田园诗有了泥土和血汗的气息，把一年四季的农村劳动和生活，鲜明地刻画出一个比较完全的面貌。
A.谢灵运B.元稹C.范成大D.陶渊明
27.陆游《关山月》中，与“笛里谁知壮士心”在意义上构成对比关系的是（D）。
A.三十从军今白发B.沙头空照征人骨
C.遗民忍死望恢复D.朱门沉沉按歌舞
28.（A）是一首闺怨词，写一个少妇深闺独守的苦闷心情。
A.《蝶恋花（庭院深深深几许）》B.《鹊桥仙（纤云弄巧）》
C.《摸鱼儿（更能消几番风雨）》D.《踏莎行（雾失楼台）》
29.李清照《醉花阴（薄雾浓云愁永昼）》这首词写于（B）。
A.春节B.重阳节C.中秋节D.元宵节
30.下列词人与词集归属正确的是（C）。
A.李清照《片玉集》B.苏轼《放翁词》
C.秦观《淮海集》D.柳永《漱玉词》。
31.（D）的《天净沙•秋思》是元曲小令的压卷之作，也被称为是“秋思之祖”。
A.关汉卿B.睢景臣C.张养浩D.马致远
32.（C）有力地推动了话本小说的创作，使中国白话短篇小说创作进入了成熟阶段。
A.王实甫的《西厢记》B.汤显祖的《牡丹亭》
C.冯梦龙的“三言”D.蒲松龄的《聊斋志异》
33.下列文集中，著者为桐城派作家的是（B）。
A.《定庵全集》B.《惜抱轩全集》
C.《震川文集》D.《诚意伯文集》
34.诗人（A）师法自然，创造出幽默诙谐风趣的“诚斋体”。
A.杨万里B.范成大C.黄庭坚D.元好问
35.对于北宋整个文坛来说，庆历新政时期的（C）是北宋诗文革新运动的领袖。
A.王禹偁B.范仲淹C.欧阳修D.王安石
36.“青山遮不住，毕竟东流去”出自词人（C）的作品中。
A.苏轼B.李清照C.辛弃疾D.欧阳修
37.范成大《四时田园杂兴》“胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。
鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶”所描写的季节是（A）。
A.春天B.夏天C.秋天D.冬天
38.“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”出自词人（D）的作品中。
A.苏轼B.欧阳修C.秦观D.李清照
39.在元杂剧的剧本中，（C）主要用来抒情，按照曲牌规定了一定的格律，但可以加衬字，有的还可以增句。
A.对白B.独白C.曲辞D.科介
40.宋代影响最大的诗歌流派是（D）。
A.理学诗B.江湖诗派C.西昆体D.江西诗派
41.北宋前期的词，一般说来，以（A）为主，内容多写闺情绮怨、离愁别绪，风格婉约缠绵，语言清新典雅。
A．小令B．慢词C．长调D．套数
42.宋代的（B）话本到了元代发展为平话，一般篇幅较长，但艺术上比较粗糙，以后则成为长篇小说的源头。
A．小说B．讲史C．讲经D．说铁骑儿
43.宋代第一个提倡"
革弊复古"
，以"
韩柳文章李杜诗"
为慕效的是（B）。
A．苏轼B．王禹偁C．梅尧臣D．苏舜钦
44.首开苏轼及南宋辛派爱国抗战词风先河的是（A）。
A．范仲淹的《渔家傲》B．张元干的《贺新郎》
C．张炎的《高阳台》D．陆游的《关山月》
45.明清小说中的致语、引子或楔子等，一般是由话本中的（B）发展而来的。
A．入话B．头回C．正话D．篇尾
46.南宋中期最杰出的词人（A）变苏轼的"
以诗为词"
为"
以文为词"
，词的语言更加自由解放，变化多端。
A．辛弃疾B．张元干C．周邦彦D．张孝祥
47.（D）是北宋前期影响最大的诗歌流派，该派师法李商隐，作家基本上是在朝的达官贵人。
A．白体B．江西诗派C．晚唐体D．西昆体
48.咏梅名篇《暗香》和《疏影》两阙歌词和乐曲出自（C）之手。
A．王沂孙B．张炎C．姜夔D．吴文英
49.被誉为是宋诗的"
开山祖师"
的是（C）。
50."
国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工"
这句诗是号称"
乾隆三大家"
之一的赵翼最早用来评论（D）其人其诗的。
A．陆游B．辛弃疾C．赵孟頫D．元好问
51.宋代词人（D）精通音律，其词格律法度极为精工，对南宋姜夔、张炎等词人影响巨大，著有《清真集》。
A．柳永B．晏几道C．晏殊D．周邦彦
52.宋室南迁后，杂剧在北方继续流传，变为（A），又称为金杂剧，它的体制和宋杂剧基本一致。
A．金院本B．诸宫调C．元杂剧D．明传奇
53.在明初文坛上风行百年之久的诗文流派是（D）。
A．竟陵派B．唐宋派C．公安派D．台阁体
54.现存最早敷演王昭君故事的杂剧是（D）。
A．《梧桐雨》B．《长生殿》C．《桃花扇》D．《汉宫秋》
55.明代中期三大传奇中，讲述林冲被逼上梁山的故事的是（A）。
A．李开先的《宝剑记》B．高明的《琵琶记》
C．梁辰鱼的《浣纱记》D．署名王世贞等人的《鸣凤记》
56.元代后期诗人（B）的诗歌被称为"
铁体"
或"
铁崖体"
。
A．萨都刺B．杨维桢C．李孝光D．王冕
57.明末少年英雄、杰出作家（D）的代表作有文《狱中上母书》、诗《别云间》等。
A．张岱B．张溥C．陈子龙D．夏完淳
58.王骥德的（C）是明代最有系统性和理论性的戏曲理论著作。
A．《南九宫十三调曲谱》B．《曲品》
C．《曲律》D．《录鬼簿》
59.清代的戏曲成就主要集中在清代前期，其中来自社会底层的苏州剧作家群体的领袖人物是（C）。
A．吴伟业B．尤侗C．李玉D．李渔
60.用诗记载和保存了大量明末清初的历史，其诗歌被称为"
诗史"
的诗人是（B）。
A．杜甫B．吴伟业C．黄遵宪D．龚自珍
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
1．下列陆游诗句中，运用反衬手法的有（ABC）
A．城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台
B．伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来
C．梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵
D．此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然
E．已是黄昏独自愁，更著风和雨
2．下列选项中，属于晚清“四大谴责小说”的有（ABDE）
A．《老残游记》B．《官场现形记》
C．《儒林外史》D．《二十年目睹之怪现状》
E．《孽海花》
3．《窦娥冤》中，窦娥所发的三个誓愿是（ACE）
A．血溅白练B．东海干枯C．六月飞雪
D．天地崩裂E．亢旱三年
4．《红楼梦·
宝玉挨打》中，作者逐层铺垫的起因有（ABC）
A．接待贾雨村葳葳蕤蕤，全无慷慨挥洒谈吐
B．忠顺王府派人前来索要琪官蒋玉函
C．贾环造谣诬陷宝玉强奸金钏致其投井自杀
D．薛蟠因秦钟之事挑唆别人在贾政面前告状
E．荒疏学业，不如死去的贾珠认真读书上进
5.下列属于北宋诗文革新运动的诗人是（ACD）。
A．欧阳修B．苏舜钦C．王禹偁D．王安石E．黄庭坚
6.南宋后期的词，主要写复归感时、抒怀、咏物、恋情等传统题材的代表性作家有（BCDE）。
A．周邦彦B．姜夔C．吴文英D．王沂孙E．张炎
7.宋文的艺术特色主要是（BE）。
A．长于抒情B．长于议论C．长于铺陈D．错彩镂金E．平易自然
8.就题材内容来说，宋文主要有哪三类内容较为突出？
（ACD）
A．以讲学为主的言道文B．以抒写生活情趣为主的小品文
C．以论政为主的政论文D．以记录见闻为主的笔记文
E．以报道社会新闻为主的"
新文体"
散文
9.南渡之初，（BD）以抗金雪耻为主题的词，较多的继承了苏轼的豪放派词风，在由苏轼到辛弃疾的豪放派词的发展过程中，起到了一种承前启后的作用。
A．秦观B．张元干C．贺铸D．张孝祥E．李清照
10.北宋前期的词，内容多写闺情绮怨、离愁别绪，风格婉约缠绵，语言清新典雅，代表作家有（ACD）。
A．欧阳修B．苏轼C．晏几道D．晏殊E．秦观
11.北宋中期诗坛上，（AD）沿着宋初诗人王禹偁开创的道路前进。
他们猛烈抨击西昆体的流弊，并以自己的诗歌理论和创作实践，揭开了北宋中期诗文革新运动的序幕。
A．梅尧臣B．杨亿C．林逋D．苏舜钦E．苏轼
12.在文学主张上，"
公安派"
突出的贡献主要有（AC）。
A．发展了晚明思想家李贽的"
童心说"
，提出了"
独抒性灵，不拘格套"
的文学主张
B．主张"
诗必秦汉，文必盛唐"
C．反对文坛流行的拟古诗风
D．对文坛流行的拟古诗风发挥着推波助澜的作用
E．主张"
文自西京，诗自天宝而下，俱无足观"
13.元杂剧是一门综合艺术，它的成熟一方面是我国古代戏曲自身演变的结果；
另一方面还有赖于相应的艺术种类的发达。
影响元杂剧形成的其他艺术形式，重要的有（BDE）。
A．传奇B．说话C．南戏D．诸宫调E．舞蹈表演
14．下面的诗人中是"
元诗四大家"
之一的有（ABCD）。
A．虞集B．杨载C．范梈D．揭傒斯E．元好问
15.元杂剧剧本由（ABCD）几部分组成。
A．"
曲词"
B．"
宾白"
C．"
科范"
D．"
题目正名"
E．"
副末开场"
16.《红楼梦》的别名有（ABCD）。
A．《石头记》B．《情僧录》C．《风月宝鉴》
D．《金陵十二钗》E．《青楼梦》
1.下列关于北宋词人柳永的叙述正确的是（ABCD）。
A.世称“柳七”B.推动了慢词的发展
C.世称“柳屯田”D.是北宋第一个专业词人
2.下列属于秦观作品中词句的是（ABC）。
A.雾失楼台，月迷津渡B.驿寄梅花，鱼传尺素
C.柔情似水，佳期如梦D.一怀愁绪，几年离索
3.下列关于欧阳修诗、词、文风格的叙述正确的是（ABCD）。
A.为文重视世用，能切中时弊
B.诗作畅达自然，注重反映现实
C.词作多清丽明媚，富有情韵
D.所作散文的文笔简洁明畅，委曲婉转，平易动人
4.下列关于王实甫的叙述正确的是（ABD）。
A.主要创作活动在元成宗元贞、大德年间
B.长于写儿女风情一类的剧本
C.晚年才离开官场，过隐居生活，寄情于诗酒山水
D.其剧作擅长抒情，曲词以婉约清丽著称
5.“江右三大家”是指（ABD）。
A.赵翼B.袁枚C.王士禛D.蒋士铨
6.下列关于北宋诗人杨万里的叙述正确的是（ACD）。
A.为“中兴四大诗人”之一
B.尤以田园诗著称，自成一格。
C.作诗初学江西派，继学唐人绝句，终抛开所学，师法自然
D.创造出幽默诙谐风趣的“诚斋体”，自成一家
7.下列属于王实甫作品的是（BCD）。
A.《牡丹亭》B.《西厢记》C.《丽堂春》D.《破窑记》
8.下列关于辛弃疾的叙述正确的有（ABCD）。
A.词与苏轼齐名，并称“苏辛”
B.是中国文学史上最丰产的著名词人
C.其词题材广泛，体裁多样，多用比兴手法
D.进一步扩大了词的表现力，达到了宋词发展的新高峰
9.下列选项属于黄庭坚创作的诗句的有（AD）。
A.落木千山天远大，澄江一道月分明
B.万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳
C.童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜
D.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯
三、填空题（本大题共4小题，每题1分，共4分）
1.谁见幽人独往来，（缥缈孤鸿影）。
2.今宵酒醒何处？
（杨柳岸，晓风残月）。
3.十年生死两茫茫，（不思量，自难忘）。
4.欲把西湖比西子，（淡妆浓抹总相宜）。
5.蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，（脉脉此情谁诉）？
6.（雾失楼台，月迷津渡），桃源望断无寻处。
7.小荷才露尖尖角，（早有蜻蜓立上头）。
8.25、江山代有才人出，（各领风骚数百年）。
9.纵使相逢应不识，（尘满面、鬓如霜）。
10.（柔情似水，佳期如梦），忍顾鹊桥归路。
11.梧桐更兼细雨，（到黄昏、点点滴滴）。
12.泉眼无声惜细流，（树阴照水爱晴柔）。
13.九州生气恃风雷，（万马齐喑究可哀）。
14.泪眼问花花不语，（乱红飞过秋千去）。
四、名词解释（本大题共2小题，每小题2分，共4分）
1.四大南戏（荆拜刘杀）：
指《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》，简称“荆刘拜杀”，这是元末明初南戏的代表作，也是在明清两代的戏曲舞台上一直非常活跃的四个剧本。
四大南戏在情节安排、人物塑造、语言等方面取得了诸多的成绩，对后来的南戏、传奇的创作影响深远。
与《琵琶记》一起，提高了南戏在曲坛的地位，彰显着南曲创作的生命力。
2.明传奇：
是从南戏发展而来的长篇体制的戏曲形式，剧本的创作主体是文人，它即是为舞台演出而作，同时也有大量作品是作为个人抒情言志逞才的手段而创作的。
表现出对现实、历史的关切，对作品个性、情感的张扬，在体制上也表现出规范化的特点。
3.唐宋派：
唐宋派是明代嘉靖年间的一个散文流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。
其中文学成就最高的是归有光。
他们继承了唐宋以来推崇韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼古文的既成传统，自觉地提倡唐宋古文，所以，被称为"
唐宋派"
他们的基本观点是反对以文采取代“道统”，主张“文道合一”的传统。
4.梅村体：
指吴伟业的七言歌行。
吴伟业，字骏公，号梅村。
有《梅村集》。
吴伟业诗中最具特色的是那些描写明末清初重大历史事件的七言歌行，深情婉转，韵味悠扬，颇得初唐四杰集白居易诗的神韵，号梅村体。
代表作有《圆圆曲》、《永和宫词》、《琵琶行》、《松山哀》、《雁门尚书行》等，久为世人传诵。
5.神韵说：
清初入世诗人从“南施北宋”开始，民族意识所造成的沉重心态，已经逐渐淡化，他们的诗歌已经开始以新的面貌来与现政权取得和谐的相处。
王士禛的神韵说，则是这种转变的根本完成。
所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而加强诗歌的消遣娱乐功能。
6.格调说：
清代随着王士禛的去世，诗歌领域相对统一的时代结束了，各种诗歌流派纷争由此热闹起来。
以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”便是其中的重要角色。
所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想，实际上是让诗歌为封建政治和伦理道德服务。
为达此目的，沈德潜认为在表现上要恢复儒家“温柔敦厚”、“中正和平”的诗教传统，并用唐诗的格调将这种意图落到实处。
7.公安派：
公安派出现于明后期万历年间，代表人物是袁宗道、宏道、中道三兄弟，他们是湖广公安（今属湖北）人，所以被称为"
在文学主张上，公安派突出的贡献主要有两点：
一，公安派发展了晚明思想家李贽的"
的文学主张；
二，公安派反对文坛流行的拟古诗风。
总之，他们认为文学是随着时代的变化而变化的，有各个不同的时代，就有各阶段不同的文学。
因此，他们反对贵古而贱今，反对一味地模拟古人。
主张作家应该用自己的语言来表现自己的真情实感，提倡一种具有时代性、个人性和真实性的文学创作，而不必谈什么"
文必秦汉，诗必盛唐"
他们的这些创作思想，对当时风靡文坛的前后七子的复古主张形成了很大冲击。
但是，公安派为了强调"
独抒性灵"
，打破模拟的风气，有些观点不免矫枉过正。
8.桐城派：
桐城派是清代最大的散文流派，它创始于方苞，经清代早期刘大櫆、清代中期姚鼐的发挥，形成了完整的理论体系。
由于他们系统整理、概括了历代古文家写作古文的技巧和成就，便于人们学习、掌握古文的具体写作方法，对提高古文的写作能力有一定作用，所以追随者很多，对后世的影响也很大。
因为号称桐城派三祖的方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为"
桐城派"
五、简答题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）
1．欧阳修《秋声赋》从哪些方面来描摹秋声?
通过比喻的手法从听觉的角度写秋声，如第一段中的风雨声等；
从视觉的角度写秋声，如童子外出探看一段；
通过描摹秋天性状来烘托秋声，如第二段从色、容、气、意四个方面摹写秋气的肃杀寂寥。
2．简述辛弃疾《水龙吟·
登建康赏心亭》擅长使事用典的特色。
以张翰弃官归乡，表明自己不愿归隐；
以许汜为刘备所羞，表明自己不谋私利；
以桓温感慨年华虚度，表明自己渴望建功立业。
3．窦娥临刑前发下哪三桩誓愿?
三桩誓愿的实现表明了什么?
血溅白练六月飞雪亢旱三年；
表明了窦娥至死不屈的斗争精神所产生的感天动地的力量。
4．顾贞观《金缕曲》（季子平安否）中“廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救”的含意是
什么?
用申包胥誓救楚国、秦王不许燕太子丹回归事；
表明自己一定要想方设法誓救朋友吴兆骞。
5．马致远《夜行船》（秋思）表现了怎样的思想感情?
不满现实，向往隐居；
表达了不为物役，随缘自适的心志；
但也流露出及时行乐的消极情绪。
6.解释“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”两句，它包含了哪几层意思？
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”两句，含有多层意思：
含泪问花知不知人的心情？
这是写她无可诉说的怨恨，是第一层；
花不能语，是说不但人不能了解她，也得不到花的同情，是第二层；
“乱红飞”，花自己也被风雨摧残了，是第三层；
花被风吹过秋千，而秋千又是她与丈夫旧时嬉戏之处，更使她触景生情，不堪回首，这是第四层了。
7.简析“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句词所表达的思想感情。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句，跳出俗套，立意高远，即认为两情的久长与否，并不在于能否朝暮相会。
这种看法胜过了白居易《长恨歌》以永远相爱不相离为爱情的最高愿望：
“七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
”写得情高意真，坚定不移，用理性战胜情感，使两颗因思念而怅惘，因离别而苦恼的心归于平静，翻出了新意，给人以陈熟生新的感觉。
8.简析《江城子（十年生死两茫茫）》的写作特点。
这首词突出的写作特点主要表现在两个方面：
一是叙事抒情层次分明，层层推进。
全词先写梦前之思念，再写梦中之相会，最后写梦后之惦念，层次分明；
就是在一片之中也是如此，如下片，先写梦中回乡，再写梦中相见，最后写梦中感想，也很清楚。
不仅如此，还使用了层层递进的手法。
如上片，第一句“两茫茫”是纲，以下层层推进：
虽茫茫而难忘。
进而千里相隔，无法对话。
进而纵然相逢也不相识。
三层推进，把别恨提到了无法再高的境地。
二是全词朴素自然，明白如话。
无论叙事还是抒情，都娓娓道来，如泣如诉。
越是这种单纯、真挚、无需藻饰和说明的情感，越容易超越历史时空，感人肺腑。
9.简析《天净沙•秋思》这首小令的艺术特色。
这篇小令在艺术上的一个显著特点是以景写情、情从景出。
作品的前四句，用了十个名词性词组，分别罗列了十种景物：
枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳。
由于这些标志景物的各种名词之间没有语法关联，每一种景物都独立而跳脱，完整而饱满地展现一个意象。
而这些景物又无一不是来自抒情主人公的目之所见、耳之所闻、身之所感、心之所思。
且每一种客观景物因此均被赋予某种人格化倾向，使外在的自然和抒情主人公内在的情感
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