电影院剧院视线设计.docx
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电影院剧院视线设计
5观众厅
5.1视线设计
5.1.1视线设计应使观众能看到舞台面表演区的全部。
当受条件限制时，也应使视觉质量不良的座席的观众能看到80%表演区。
5.1.2视点选择应符合下列规定：
1镜框式台口剧场宜选在舞台面台口线中心台面处；
2大台唇式、伸出式舞台剧场应按实际需要，将设计视点相应适当外移；
3岛式舞台视点应选在表演区的边缘；
4当受条件限制时，设计视点可适当提高，但不得超过舞台面0.30m；向大幕投影线或表演区边缘后移，不应大于1.00m。
5.1.3视线升高设计应符合下列规定：
1视线升高差“c”值应取0.12m；
2隔排计算视线升高值时，座席排列应错排布置，保证视线直接看到视点；
3儿童剧场、伸出式、岛式舞台剧场、露天剧场视线升高值可提高一些要求；
4为满足较高音质要求，视线升高值设计宜采用较高要求。
5.1.4舞台面距第一排座席地面的高度应符合下列规定：
1镜框式舞台面，不应小于0.60m，且不应大于1.10m；
2伸出式舞台面，宜为0.30～0.60m，附有镜框式舞台的突出式舞台，可与主台齐平。
3岛式舞台台面，不宜高于0.30m，可与观众席地面齐平。
5.1.5观众席对视点的最远视距，歌舞剧场不宜大于33m；话剧和戏曲剧场不宜大于28m；伸出式、岛式舞台剧场不宜大于20m。
5.1.6镜框式舞台观众视线最大俯角，楼座后排不宜大于20°；靠近舞台的包厢或边楼座不宜大于35°。
伸出式、岛式舞台剧场俯角不宜大于30°。
9.3观众厅混响设计
9.3.1观众厅满场混响时间设定宜符合下列规定：
1根据使用要求及不同体积，在500～1000Hz范围内宜符合表9.3.1-1的规定：
观众厅混响时间设置 表9.3.1-1
使用条件
观众厅混响时间设置
歌舞
1.3～1.6s
话剧
（2000～10000m3）1．1～1．4s
戏曲
多用途、会议
2混响时间频率特性，相对于500～1000Hz的比值宜符合表9.3.1-2的规定：
混响时间频率特性比值 表9.31-2
使用条件
125Hz
250Hz
2000Hz
4000Hz
8000Hz
歌舞
1.00～1.35
1.00～1.15
0.90～1.00
0.80～1.00
0.70～1.00
话剧
1.00～1.20
1.00～1.10
戏曲
多用途、会议
上列混响时间及其频率特性，适用于600～1600座观众厅。
9.3.2混响时间设计，采用125、250、500、1000、2000、4000、8000Hz等七个频率；设计与实测值的允许偏差，宜控制在10%以内。
9.3.3伸出式舞台的舞台空间与观众厅合为同一混响空间，按同一空间进行混响设计。
9.3.4舞台声学反射罩内的空间属观众厅空间的一部分，具有舞台反射罩（板）的观众厅的混响应另行设计。
9.3.5舞台及乐池应作声学设计。
剧场建筑声学设计规范
关键词：
剧场 设计
声 学
一、剧场设计应包括建筑声学设计；建筑声学设计应参与建筑、装饰设计全过程。
二、扩声设计应与建筑声学设计密切配合；装饰设计应符合声学设计要求。
三、自然声演出的剧场，声学设计应以建筑声学为主。
观众厅体形设计
一、观众厅每座容积宜符合下列规定：
剧场类别
容积指标（m3/座）
歌剧
4.5～7.0
戏曲、话剧
3.5～5.5
多用途（不包括电影）
3.5～5.5
设置扩声系统时，每座容积可适当提高。
二、观众厅体形设计，应符合下列规定：
1、观众厅体形设计，应使早期反射声声场分布均匀、混响声场扩散，避免声聚焦、回声等声学缺陷。
电声设计应避免电声源的声聚焦、回声等声学缺陷。
声学装饰应防止共振缺陷。
2、楼座下挑台开口的高度与挑台深度比，宜大于或等于1:
1.2，楼、池座后排净高应大于或等于2.8m。
三、观众厅声学设计应包括伸出式舞台空间。
四、剧场作音乐演出时，宜设置舞台声反射罩或声反射南。
观众厅混响设计
一、观众厅满场混响时间设定宜符合下列规定：
1、根据使用要求及不同体积，在500~1000HZ范围内宜符合下表规定：
使用条件
观众厅混响时间设置
歌舞
1.3～1.6s
话剧
（2000～10000m3）1．1～1．4s
戏曲
多用途、会议
2、混响时间频率特性，相对于500~1000HZ的比值宜符合下表规定：
使用条件
125Hz
250Hz
2000Hz
4000Hz
8000Hz
歌舞
1.00～1.35
1.00～1.15
0.90～1.00
0.80～1.00
0.70～1.00
话剧
1.00～1.20
1.00～1.10
戏曲
多用途、会议
上列混响时间及其频率特性，适用于600~1600座观众厅。
二、混响时间设计，采用125、250、500、1000、2000、4000、8000Hz等七个频率；设计与实测值的允许偏差，宜控制在10%以内。
三、伸出式舞台的舞台空间与观众厅合为同一混响空间，按同一空间进行混响设计。
四、舞台声学反射罩内的空间属观众厅空间的一部分，具有舞台反射罩（板）的观众厅的混响应另行设计。
五、舞台及乐池应作声学设计。
噪声控制
一、剧场内各类噪声对环境的影响，应按现行国家标准《城市区域环境噪声标准》GB3069执行。
二、观众席背景噪声应符合下列规定：
1、甲等≤NR25噪声评价曲线；
2、乙等≤NR30噪声评价曲线；
3、丙等≤NR35噪声评价曲线；
三、设在群楼内或综合楼内的剧场，其振动噪声应符合国家有关环境噪声标准的规定。
四、升降乐池运行时的机械噪声，在观众席第一排中部应小于60DB（A），其他舞台机械噪声，在观众席第一排中部应小于或等于50DB（A）。
五、观众厅宜利用休息厅、前厅、休息廊等空间作为隔声降噪手段，必要时观众厅出入口应设置声闸、隔声门。
侧台直接通向室外的大门，应避免外界噪声的干扰，必要时设隔声门。
扩声系统设计
一、扩声系统声学要求应符合现行行业标准《扩声系统声学特特性指标》GYJ25的要求。
二、主扬声器组的直达声供声应覆盖全部观众席。
其 他
剧场辅助用房声学要求宜符合下表规定：
房间名称
房间要求
混响时间（s）T60
声学特性
声学特性）
净高（m）
每席（间）面积（m2）
每席体积（m3）
0.4（平直）
背景噪声（NR）
隔声（Rw）
声控室
净高≥2.8
10～12/间
—
—
≤30
≥40
排练厅
—
—
1.0～1.2
≤35
≥45
乐队排练厅
净高≥6.0
2.0～2.4/席
8～10
—
≤30
合唱排练厅
1.2～1.4/席
5～7
0.4（平直）
≤35
琴房、调音室
净高≥2.8
≥10/间
—
—
≤30
≥45
同声翻译室
—
5～6/间
—
0.4（平直）
≤35
≥45
建筑设备
给水排水
一、剧场建筑应设置室内、室外给排水系统，并选择与其等级和规模相适应的器具设备。
二、化妆室、卫生间、淋浴室等，宜设备热水供应装置，前厅或休息厅宜设备观众饮水装置。
三、观众厅、乐池、台仓和机械化台仓底部应设备相应的消防排水设施。
四、剧场用水定额、给水排水系统的选择，应按现行国家标准《建筑给水排水设计规范》GBJ15的有关规定执行。
采暖、通风和空气调节
一、剧场内的观众厅、舞台、化妆室及贵宾室，甲等应设空气调节；乙等炎热地区宜设空气调节。
未设空气调节的剧场，观众厅应设机械通风。
二、面光桥、耳光室、灯控室、声控室、同声翻译应设机械通风或空气调节，厕所、吸烟室应设机械排风。
前厅和休息厅不能进行自然通风时，应设机械通风。
三、剧场空气调节室内设计参数应符合下表规定：
参数名称
夏季
冬季
干球温度（℃）
24～26
20～16
相对湿度（％）
50～70
≥30
平均风速（m/s）
0.2～0.5
0.2～0.3
四、夏季采用天然冷源降温时，室内温度应低于300C。
五、采暖地区未设空气调节的剧场，冬季室内采暖设计参数应符合下表规定：
房间名称
室内计算温度（℃）
前厅
12～14
观众厅
14～18
舞台
20～22
化妆室
20～22
六、室内稳定状态下的CO2允许浓度应小于0.25%（我国人体散发的CO2量可按0.02m3/人•h）。
七、剧场最小新风量不应小于：
甲等15m3/人•h；乙等12m3/人•h；丙等10m3/人•h。
八、剧场内观众厅每人散热和散湿量可按《空气调节室设计参数》表选用。
演员和舞台工作人员的散热、散湿量可按中等劳动强度考虑。
剧场内观众厅每人散热量和散湿量
温度（℃）
16
17
18
19
20
25
26
27
28
29
30
显热（W/人）
88
83
80
77
75
60
56
52
48
43
38
潜热（W/人）
15
18
20
21
22
36
40
44
48
53
58
全热（W/人）
103
101
100
98
97
96
96
96
96
96
96
散湿量（g/人·h）
23
27
29
31
34
54
61
67
73
80
86
注：
上表已考虑剧场建筑的群集系数。
九、计算照明热量，应考虑剧种、灯具种类、灯具平均耗电系数及灯具位置系数等因素。
十、剧场的空气调节系统应符合下列规定：
1、舞台、观众厅宜分系统设置，化妆室、灯控室、声控室、同声翻译室等可设独立系统或装置。
2、集中式系统宜用淋水室或淋水的表冷器处理空气；
3、过渡季节应有不进行热、湿处理，仅作机械通风使用的可能；
4、舞台上冬季应有防止下降冷气流的措施。
十一、剧场的送风方式应按具体条件选定，并应符合下列规定；
1、舞台、观众厅的气流组织应进行计算；布置风口时，应避免气流短路或形成死角；
2、舞台送风应送入表演区，但不得吹动幕布及布景。
天桥下设置风管应隐蔽；
3、观众厅采用下送风时，应防止尘化。
污物和水不得进入风口和风管。
地下水位高的地区不宜采用地下风管。
地下风道应设置清扫口；
4、舞台上的排风口应设在较高处，如有栅顶，应设在其上方。
十二、剧场的通风与空气调节系统的安全措施应符合下列规定：
1、穿越防火分区的送回风管道应在防火墙两侧的管道中设置防火阀；
2、风管、消声器及其保温材料应采用不燃材料。
十三、通风或空气调节系统，应采取消声减噪措施，通过风口传入观众席和舞台面的噪声应比室内允许噪声标准低5DB。
十四、通风、空气调节及制冷机房与观众厅和舞台邻近时，应采取隔声措施，其隔声能力应使传递到观众厅和舞台的噪声比允许噪声标准低5DB。
对动力设备应采取减振措施。
十五、机械化舞台的台仓应设空气调节和排烟系统。
十六、舞台的送风支管宜采用可伸缩的软管，使送风口可以移动。
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剧场 设计
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∙
2楼大中小发表于2009-3-2713:
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电 气
一、剧场用电负荷分三级，并应符合下列规定：
1、一级负荷：
应包括甲等剧场的舞台照明、贵宾室、演员化妆室、舞台机械设备、消防设备、电声设备、电视转播、事故照明及疏散指示标志等；
2、二级负荷：
应包括逻辑性、丙等剧场的消防设备、事故照明、疏散指示标志，甲等剧场观众厅照明、空气机房电力和照明、锅炉房电力和照明等；
3、三级负荷：
不属于一、二级用电设备负荷均属三级负荷；
4、事故照明和疏散指示标志应采用带蓄电池的应急照明装置，连续供电时间不应小于30min。
二、甲等剧场供电系统电压偏移应符合下列规定：
1、照明为+5%~-2.5%；
2、电力为±5%。
三、当舞台照明采用可控硅作调光设备时，其电源变压器宜采用接线方式为△/Y0
的变压器。
四、需要电视转播或拍摄电影的剧场，在观众厅两侧宜装设容量不小于10KW，电压为主220/380V三相四线制的固定供电点.
序号
房间名称
照度（lx）
序号
房间名称
照度（lx）
1
楼梯走廊
15～30
13
理发室（头部化妆）
100～300
2
前厅、休息厅
75～200
14
排练室
100～200
3
小卖部、冷饮、存衣
50～100
15
布景仓库
15～30
4
厕所、卫生间
50～100
16
服装室
75～150
5
接待室
75～150
17
布景道具服装整理间
100～200
6
行政管理房间
75～150
18
绘景间
150～300
7
观众厅
75～150
19
灯控室、调光柜室
75～150
8
化妆室
50～100
20
声控室、功放室
75～150
9
服装室
75～150
21
电视转播室
75～150
10
道具室
75～150
22
消防控制室
75～150
11
候场室
75～150
23
水、暖、电、通机房
20～50
12
抢妆室
75～150
注：
分妆室中分妆台加局部照明200~300lx
五、乐池乐池内谱架灯、化妆室台灯照明、观众厅座位排号灯的电源电压不得大于36V。
六、电声、电视转播设备应设屏蔽接地装置。
其接地电阻不得大于4Ω，屏蔽接地装置庆和电源变压器工作接地装置在电路上完全分开。
当单独设置接地极有困难时，可与电气装置接地合用一组接地极，接地电阻不应大于1Ω，但屏蔽接地线应集中一点与变压器工作接地装置联接。
七、舞台演出过程中，可能频繁起动的交流电动机，当其起动冲击电流引起电源电压波动超过3%时，宜采用与舞台照明负荷分开的变压器供电。
八、剧场各类房间照度的标准值符合下表《剧场照度标准值》的规定。
九、剧场绘景间和演员化妆室的工作照明的光源应与舞台照明光源色温接近。
十、各等级剧场观众厅照明应能渐亮渐暗平滑调节，其调光控制装置应能在灯控室和舞台监督台等多处设置。
十一、观众厅应设清扫场地用的照明（可与观众厅照明共用灯具），其控制开关应设在前厅值班室，或便于清扫人员操作的地点。
十二、甲、乙等剧场应设置观众席座位排号灯。
十三、剧场下列部位应设事故照明和疏散指示标志；
1、观众厅、观众厅出口；
2、疏散通道转折处以及疏散通道每隔20m长处；
3、台仓、台仓出口处；
4、后台演职员出口处。
十四、消防控制室、发电机室、灯控室、调光柜室、声控室、功放室、空调机房、冷冻机房、配电间应设事故照明，其照度不应低于一般照明度的50%。
用于观众疏散的事故照明，其照度不应低于0.5lx。
十五、观众厅、前厅、休息厅、走廊等直接为观众服务的房间，其照明控制开关应集中单独控制。
十六、舞台监督台应设通往前、休息厅、观众厅和后台的开幕讯号。
十七、剧场防雷应符合现行国家标准《建筑防雷设计规范》GBJ50057二类建筑防雷保护措施的规定
浅析规则式植物造景和自然式植物造景
苏旺
指导老师：
汪小飞
（黄山学院生命与环境科学学院，安徽黄山245041）
摘要：
本文分析了规则式植物造景和自然式植物造景，和他们各自的造景特色和主要适用在什么场合。
探讨了规则式植物造景和自然式植物造景二者包括的造景形式以及他们在造园体系、表现手法上的不同点。
介绍了它们在各个国家、地域的各有特色。
最后我们应该适宜运用各种造景形式。
关键字：
规则式植物造景，自然式植物造景
Analysisofrule-plantlandscapingandnatureplantlandscape
SuWang
Director：
WangXiaofei
（CollegeofLife&EnvironmentalSciences,HuangshanUniversity,Huangshan245041,China）
Abstract：
Thisarticleanalysestherulesscenebuildingwithplantsandnatureplantlandscape,andtheirlandscapeandmainlyusedonoccasion.Discussesrulesforscenebuildingwithplantsandnatureplantlandscapelandscapeincludingthetwoformsaswellastheirgardeningsystem,onthepresentationofdifferentpoints.Describestheminthevariouscountries,geographicalfeatures.Finallyweshouldbeappropriatetousevariouslandscapeforms.
Keyword：
Rules-plantlandscaping,natureplantlandscape
1.树木配置的形式
按照树木的生态习性，运用美学原理，依其姿态、色彩、干形进行平面和立面的构图，使其具有不同形态的有机组合，构成千姿百态的美景，创造出各种引人入胜的树木景观。
树木配置的形式多种多样、千变万化，但可以归纳为两大类，即规则式配置和自然式配置。
2.规则式植物造景
规则式又称整形式、几何式、图案式等，是把树木按照一定的几何图形栽植，具有一定的株行距或角度，整齐、严谨、庄重，常给人以雄伟的气魄感，体现一种严整大气的人工艺术美，视觉冲击力较强，但有时也显得压抑和呆板。
2.1规则式植物造景适用的场合
规则式植物造景常用于规则式园林和需要庄重的场合，如寺庙、陵墓、广场、道路、入口以及大型建筑周围等。
法国、意大利、荷兰等国的古典园林中，植物景观主要是规则式的，植物被整形修剪成各种几何形体以及鸟兽形态，与规则式建筑的线条、外形，乃至体量协调统一。
古埃及园林、古希腊园林、古罗马园林、文艺复兴时法国园林等植物景观都是规则式的。
西方古典园林植物造景受到唯理思想的影响，采用完全规则式的配置方式，整齐一律，均衡对称。
植物采用中轴线左右对称，均衡布置，植物在种类、株数、体量、大小、高矮选择上都与中轴线呈对称布置；草坪和花圃，被分割成各种几何形状的板块，甚至树木本身也被修剪成规则式的，如凡尔赛宫成排树木沿中轴线规则排布，密植的树木修剪成的树墙，给人以有序整齐视觉感受。
古罗马园林很重视植物造型的运用,有专门的园丁从事这项工作。
造型初期只是将一些萌芽力强、枝叶繁茂的常绿植物修剪成篱,以后日益发展,将植物修剪成各种几何图形、文字、图案,甚至一些复杂的牧人或动物的形象。
常用的植物为黄杨、紫杉和柏树。
又如文艺复兴时期意大利台地园及法国18世纪园林中都有大量的规整式植物造型。
规则式的园林景观给人以雄伟气魄之感。
西方古典园林植物造景中兴盛迷园的建造。
例如,罗马园林中的迷园内有图案复杂的小径,有的用大理石铺路,有的用草皮铺路,以修剪的绿篱围在道路两侧,形成图案复杂的通道,成为园中娱乐的一个地方。
2.2对植和列植的理解
规则式包括对植和列植。
在规则式种植中，利用同一树种、同一规格的树木依主体景物的中轴线作对称布置，两树的连线与轴线垂直并被轴线等分，无论在道路两旁、公园或建筑入口都是经常运用的。
这种规则对称种植的树种，树冠比较整齐，种植的位置既不要妨碍交通，又要保证树木有足够的生长空间。
对植常采用树形整齐优美、生长较慢的树种，以常绿树为主。
常用的有松柏类、南洋杉、云杉、冷杉、大王椰子、苏铁、桂花、玉兰、碧桃、银杏、腊梅、龙爪槐等，或者整形的大叶黄杨、石楠、海桐等。
例如，公园门口对植两棵体量相当的树木，可以对园门及其周围的景物起到很好的引导作用；桥头两旁的对植则能桥梁构图上的稳定感。
对植也常用于有纪念意义的建筑物或景点两边，这时选用的对植树种在姿态、体量、色彩上要与景点的思想主题相吻合，既要发挥其衬托作用，又不能喧宾夺主。
列植是将乔木、灌木按一定的株行距成排成行地栽种，形成整齐、单一、气势大的景观。
它在规则式园林中运用较多，如道路、广场、工矿区、居住区、建筑物前的基础栽植等，常以行道树、绿篱、林带或水边列植形式出现在绿地中。
列植树木要保持两侧的对称性，平面上要求株距相等，立面上树木的冠径、胸径、高矮则要大体一致。
当然这种对称并不一定是绝对的对称，如株行距不一定绝对相等，可以有规律的变化。
列植树木形成片林，可作背景或起到分割空间的作用，通往景点的园路可用列植的方式引导游人视线。
3.自然式植物造景
自然式又称风景式、不规则式，植物景观呈现出自然形态，无明显的轴线关系，各种植物的配置自由变化，没有一定的模式。
树木种植无固定的株行距和排列方式，形态大小不一，自然、灵活，富于变化，体现柔和、舒适、亲近的空间艺术效果。
适用于自然式园林、风景区和普通的庭院，如大型公园和风景区常见的疏林草地就属于自然式配置。
中国式庭院、日本式茶庭以及富有田园风趣的英国式庭院亦多采用自然式配置。
3.1孤植、丛植、群植的理解
自然式包括孤植、丛植、群植等。
树木的单位栽植称为孤植，孤植树有两种类型，一种类型是与园林艺术构图相结合的庇荫树。
这类树要求冠大荫浓，寿命长，第二种的孤植树是单纯作艺术构图中的孤赏树应用。
要求体型端庄或姿态优美。
开花繁茂，色泽鲜艳。
丛植是指一株以上至十余株的树木，组合成一个整体结构。
丛植可以形成极为自然的植物景观，它是利用植物进行园林造景的重要手段。
一般丛植最多可由15株大小不等的几种乔木和灌木。
在自然式园林中，丛植是最常用的配置方法之一，可用于桥、亭、台、榭的点缀和陪衬，也可专设于路旁、水边、挺远、草坪活广场的一侧，一丰富景观色彩和景观层次，活跃园林气氛。
运用写意手法，几株树木丛植，姿态各异、相互趋承，便可形成一个景点或构成一个特定空间。
3.2孤植
孤植是中国古典园林采用较多的一种形式,它能充分发挥单株花木色、香、姿的特点,并常作为庭院观赏的主题。
如苏州拙政园“玉兰堂”的白玉兰,网师园“小山丛桂轩”西侧的槭树等。
西方古典园林的孤植，最典型的要数英国自然风景园林,它追求的是一种简单而真实的美。
在西方,孤植多为高大的乔木,常有一木成林的气势。
例如英国斯陀园中孤植的大橡树。
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