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5.刻有铭文的鼎（毛公鼎、大盂鼎、司母戊大方鼎）
6.（莲鹤方壶）新颖的构思体现了春秋的时代精神。
7.（四羊方尊）是商代后期青铜器盛期的代表作。
8.商代盛期青铜器的代表作有（司母戊大方鼎、四羊方尊）
9.司母戊大方鼎是（纪念器）
青铜器
1.青铜器中艺术性较强的是（食器）和（酒器）两类，（食器）和（酒器）即时奴隶主贵族奢华生活的日用品，也是标志奴隶主贵族等级权威的（礼器）。
2.商代后期，青铜器有酿酒的（罍lěi），贮酒的（壶），贮酒备斟的（尊），盛酒备移的（卣yǒu），温酒的（盉hｅ），饮酒的（爵）和（斝jiǎ），还有调酒的（勺10.用作食器的青铜器有（鼎、鬲lｉ、簠fǔ、豆）
3.用于饮酒的青铜器有（爵、觥gōng、觚gū、盉hｅ、尊、罍lěi、卣yǒu、彝yｉ）
4.用于武器工具的青铜器有（戈、矛、斤，钺yuｅ、镞zｕ、铲、凿）
5.用于饮水的青铜器有（壶、盘、匜yｉ、鉴）
6.用做乐器的青铜器有（鼓、铙、钟）
其它
1.商代盛期青铜器主要纹样有（兽面纹、夔kuｉ龙纹、风鸟纹）
2.（怪兽食人）是奴隶制社会阶级压迫的象征。
3.春秋时期，青铜器的（礼器）性质减弱了，而（生活实用）的性质加强了，制作上也出现了一些新方法，（失蜡法、模印法）
4.殷商时代，（虎纹大石磬）所刻的线纹虎形表现出当时的绘画水平。
5.青铜工艺雕塑，青铜器中的鸟兽型器，被称为（尊）
6.在（河南安阳小屯五号大墓（妇好墓））出土了许多玉石雕刻，特别是一些玉雕人物全身像和头像，是艺术水平较高的作品，一些玉雕动物作品都很精美。
第三章战国秦汉
最早
1.战国时期是我国（封建制）社会开始确立的时代。
2.战国时期（绘画）和（雕塑）开始脱离工艺装饰的地位。
3.我国目前发现最早的壁画是（秦代）的（人物车马图）。
4.我国目前发现最早的壁画是（秦代），咸阳一号宫殿出土的（流云纹及四方连续的几何纹壁画）残片，咸阳三号宫殿出土的（人物车马图壁画），是最早的壁画遗物。
5.我国目前发现最早的壁画是（秦代）。
6.目前所存秦早期美术遗物《人物车马图》《狩猎纹空心画像砖》
《水陆攻战纹铜壶》
1.《水陆攻战纹铜壶》下部最大的装饰区描绘的是（激烈的城头攻战场面）和（殊死的舟师战情景）。
2.《水陆攻战纹铜壶》颈部的装饰区描绘的是（采桑劳动）和（习射情节）。
3.《水陆攻战纹铜壶》中部的装饰区描绘的是：
右方（双重楼房），楼下（烹饪、舞蹈及音乐演奏）楼上在举行（庆赏酒宴），左方描写（射猎）一类活动。
4.《水陆攻战纹铜壶》反映了新兴时代的地主阶级提倡（奖励耕战的进步主张）。
《人物龙凤帛画》
1.战国时期的绘画（人物龙凤帛画）、（人物御龙帛画）。
2.《人物龙凤帛画》画面上除墓主人形象外还有（凤鸟）和（腾龙）。
3.《人物龙凤帛画》的内容有（墓主人为一宽袖细腰合掌侧立的女性形象，展翅扬尾的凤鸟和一腾龙）。
《升仙图》
1.卜千秋墓壁画《升仙图》是（西汉）时期的作品。
2.汉代墓室壁画的早期移存是（升仙图）
3.现存汉墓室壁画有：
卜千秋墓室壁画——《升仙图》
《西汉帛画》
1.《西汉帛画》出土于（湖南长沙马王堆一号汉墓）。
2.《西汉帛画》是表现（墓主人升仙的情景）。
3.我国目前存在的最早工笔重彩壁画是（西汉帛画）。
4.《西汉帛画》的上段有，（人首蛇身的女娲和烛龙，“金乌”太阳，八个小太阳，扶桑树，月牙蟾蜍，玉兔，嫦娥。
天阙。
守门人，神豹。
1.《举鸟铜人》是（战国）时期的作品。
2.在凤祥、西安、临潼等地出土的秦国早期的（鹿纹、双兽纹、豹纹、叶纹、辐射纹）圆瓦当。
3.战国的雕塑有（木雕立俑），（木雕彩绘立俑）（举鸟铜人）（猛虎噬鹿铜器座）（牛虎形铜祭案）（彩漆木雕禽兽屏座）（彩漆木雕虎座鸟架鼓）（彩漆木雕卧虎）。
4.汉代宫殿壁画有（云台二十八将图）（麒麟阁十一功臣图）。
洛阳老城西汉墓室壁画——《二桃杀三士》《鸿门宴》
河北望都墓室壁画
和林格尔墓室壁画——《升官图》
《车马出行图》《乐舞百戏图》《牧马图》
画像石
1.汉代的画像石有：
山东肥城孝堂山郭氏祠——《大王车》《战斗图》
嘉祥武氏祠——《闵子蹇jiǎn御车图》《荆轲刺秦王》《王陵母》《泗水取鼎》
沂南画像石
2.汉代画像砖作品有《戈射割禾图》《乐舞百戏画像砖》《西王母》
3.汉代雕塑有陕西兴平县《马踏匈奴》《卧马》《伏虎》《人熊相斗》，四川雅安《高颐墓前石兽》，甘肃武威《铜奔马》，四川汉墓出土的《说书俑》，四川成都天回山出土的《陶马》
4.秦兵马俑特点：
惊人的数目和巨大的体积在世界美术史上是罕见的，造型简练概括而又有高度的写实性，众多的武士形象既统一于威武雄壮的个性，也有具体鲜明的个性刻画。
第四章三国两晋南北朝
戴逵、谢赫
1.谢赫是（南齐）前后的画家，著有（画品录），谢赫提出绘画的作用是（明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可见）。
六法是（气韵生动）（骨法用笔）（应物象形）（随类赋彩）（经营位置）（传模移写）。
2.谢赫在《画品录》中提出绘画的作用（明劝戒，著升沉，千载寥寥，披图可见）。
3.六法始于（谢赫）。
4.戴逵是与（顾恺之）同一时期的画家赫雕塑家，他是首创（中国是佛像）的雕塑家。
5.戴逵把（脱胎漆器）的工艺技术运用于雕塑方面，创造了（夹纻zhｕ）形象，克服了造型尺寸增大而重量加重的矛盾。
1.江苏丹阳南朝墓出土的（羽人戏龙）等画像砖。
2.大同北魏司马金龙墓出土的（屏风漆画）中的（孝子列女）在题材上与顾恺之的《女史箴图》《列女仁智图》相似。
3.南京西善桥南朝墓出土的（七贤图）画像砖，刻画魏晋之际的（竹林七贤）
石窟
1.魏晋南北朝时期出现了（云岗石窟）（龙门石窟）（敦煌莫高窟）三大石窟。
2.北魏时期开凿得石窟遍及北方各地，其中最为著名的和重要者为（云岗石窟）（龙门石窟）（敦煌莫高窟）和（麦积山石窟），其次有（永靖炳灵寺石窟）（巩县石窟）（义县万佛峡）等，北齐时期开凿的有（南北响堂山石窟）和（天龙山石窟）。
3.莫高窟位于（甘肃）省（敦煌）县城东之四十里（鸣沙山）的断崖上，自符秦建元二年，公元（336）年，沙门（乐僔）开窟后，前后经历1000余年。
4.莫高窟现存壁画（四万五千余平方米）。
5.敦煌壁画与（雕塑）（建筑）结合为有机的整体。
壁画按题材内容可分为（佛本生故事画）（佛传故事画）（经变故事画）（佛，菩萨像）（供养人）（装饰图案）
6.莫高窟北朝时期的佛本生故事画有《尸毗pｉ王本生图》《萨陲那太子本生图》《须达那本生图》《鹿王本生图》《得眼林故事图》《狩猎图》《五百强盗成佛图》。
7.云岗石窟位于（山西）省（大同）市。
8.龙门石窟位于（河南）省，（洛阳）市二十五里的（龙门），又名（伊阙）。
9.云岗石窟现存（53）个洞窟，最早开凿的一批石窟称为（昙曜五窟）。
10.云岗石窟现存最大的佛像市在（第二十窟）。
11.龙门石窟刻有（帝后礼佛国）的洞窟市（宾阳中洞）。
12.魏体书的十九品选自（古阳洞）。
曹不兴
1.魏晋南北朝时期的重要画家有（顾恺之、陆探微、张僧繇、曹不兴、卫协、张墨、曹仲达、谢赫、戴逵、肖绎yｉ、杨子华、宗炳）。
2.曹不兴是（吴）国画家，画屏风有（点墨成蝇）之说，善画（佛像），画大象有（心敏手运，须臾立成）之说。
卫协
1.西晋卫协的绘画趋向（精细）和注意（风范气韵）的追求。
2.西晋有最高水平的画家是（卫协）。
陆探微
1.陆探微的人物画创（秀骨清相）的形象，他是（五）世纪后最有影响的画家，善画（宗教画）（名士肖像画）（风俗故事画），系（刘宋）时期的画家。
2.人物画创秀骨清相的画家是（陆探微）。
曹仲达
1.佛教画创“曹衣出水”的画家是（曹仲达）。
2.（洛神赋图）取材于曹植的诗篇。
3.曹仲达来自中亚曹国，是（北齐）时期的画家，善画梵像，宗教艺术中创（曹家祥），“其体稠叠而衣纹紧窄”被称为（曹衣出水）。
张僧繇
1.张僧繇yａo绘画用笔风格是（疏体线描），“笔才一二，象以应焉”，创佛教艺术中的（张家祥），吸收外来画法（南京一乘寺的凹凸花），活跃于（肖梁）时期。
2.被称为“笔才一二，象以应焉”的画家是（张僧繇）。
顾恺之
1.提出以形写神的画家是（顾恺之）。
2.顾恺之的作品《洛神赋图》《女史箴图》《列女仁智图》《魏晋胜流画赞》《论画》《画云台山记》。
3.顾恺之的绘画理论著作有《魏晋盛流画赞》《论画》《画云台山记》。
4.顾恺之人物画传神的方法有：
（！
）特别注重眼神的刻画，提出“传神写照，正在阿堵中”。
（2）借助人物细节来传神，画裴楷，脸上加三毫。
（3）用环境背景衬托表现人物性格，画谢幼舆，安置之丘壑中。
（4）借助人物之间的关系巧妙处理人物情思，如《洛神赋图》、
第五章隋唐五代时期
1.唐代美术毫不掩饰的表明要起（成教化，助人伦）的作用。
2.当代是古代人物画的盛期，在表现（重大政治题材），反映（贵族生活情态），描绘（多种道释现象），及（宗教题材）等方面有重要成就，（反映城乡风俗），也开始成为美术家所注意，在南北朝基础上题材范围进一步扩大。
3.贵族阶层对美术的需要增多，贵族的精神状态及艺术审美爱好在美术作品众得到进一步反映。
在盛中唐画家（张萱）（周昉）及五代（顾闳中）（周文矩）的绘画中有着集中的表现。
4.以山水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和山水花鸟专门画家的出现，反映了美术在现实生活的扩大，（荆浩，关同，董源巨然，黄筌）的出现显示了山水花鸟画的成熟。
5.《步辇图》是描绘（唐太宗派文成公主入藏与松赞干布联姻）的故事。
6.唐代的山水画家有（李思训，李昭道，吴道子，卢鸿，郑虔，王维，张璪，王宰，韦偃，毕宏）。
吴道子
1.吴道子是（盛唐）时期最伟大的画家，对（中古）以后的人物画有巨大深远的影响，他的佛教画被称为（吴家祥）。
也成（百代画圣）。
2.吴道子在大同殿画嘉陵江山水，（一日而就），他代表了盛唐兴起的（粗犷雄伟）的山水画风格。
3.（吴道子）在大同殿画嘉陵江山水，一日而就，（李思训）以前也曾在大同殿费数月之功画蜀道山水，二图各尽其妙，（吴道子）代表了盛唐兴起的（粗犷雄伟）的山水画风格。
4.古代被成为画圣的是（吴道子）。
韩干
韩滉
1.韩干是（唐代）画家，自谓（臣自有师，殿下内厩之马皆臣之师）.
2.（韩滉）的《五牛图》。
3.韦偃时代晚于韩干，以描绘（庞大的马群）著称，有（《牧放图》）。
4.韩干画马特点（1.师曹霸.2骨肉停匀，体态圆肥具有神俊气势.3.以真马为师）
5.韩滉擅长的题材（田园风物，牛）。
6.唐代的画马名家有（曹霸，韦无忝，陈闳，韩干，韦偃）。
张萱
1.张萱师（唐）代仕女人物画家，他的画有（《捣练图》《虢guａ国夫人游春图》《武后行从图》。
2.张萱画贵族妇女，（以朱色晕染耳根）。
昉周昉
1.周昉人物画特点（初效张萱，后则小异），（衣纹简劲，彩色柔丽），（以丰厚为体）。
2.周昉的宗教画有新的创造，与（张僧繇，曹仲达，吴道子）并成为（周家祥）。
3.创水月观音之体的是（周昉）。
4.周昉的仕女画有（《纨wａn扇仕女图》《簪zān花仕女图》。
5.周昉是继吴道子之后具有重大影响的画家，他的成就不仅在技法的高超上，而是较深的揭示出（唐代后期妇女精神上受压抑苦闷和不幸）。
李思训、李昭道
1.真正把山水画推到新高度的是在（盛唐）之际，重要的画家有（李思训，吴道子，王维）。
2（展子虔的《游春图》）和（李思训的《江帆楼阁图》）是早期山水画的重要移存。
3.李思训山水画的特点是（描绘精工，设色富丽，青绿设色，注意情趣的表达，富有装饰效果），被古代奉为山水画的典范。
4.李思训的作品有《江帆楼阁图》。
5.李昭道的作品有《明皇幸蜀图》，《海天落照图》为仇英临摹李昭道的作品。
张璪
1.张璪zǎo善用（秃笔）画山水，或（手模绢素）。
2.（唐）代画家（张璪）提出古代创作中主客观相结合的至理名言（外师造化，中得心源）。
王维
1.王维，字（摩诘），苏轼评价他（诗中有画，画中有诗）。
2.《高士图》是（卫贤）的作品。
描绘汉代（梁鸿）和（孟光）的作品。
3.《历代名画记》是（唐）代（张彦远）的绘画史论著作。
4.黄筌是）西蜀）宫廷画家，作品有（珍禽图）。
5.现存最早的花鸟画是（珍禽图）。
6.隋代得山水画家有（展子虔，郑法士）。
7.五代时期在（西蜀，南唐）建立画院。
周文矩、荆浩、关同、董源、巨然
1.五代时期著名人物画家有（周文矩，顾闳中，王齐翰，高太冲，齐韩）。
2.《重屏会棋图》是（周文矩）的作品，内容是表现（南唐中主李景及其兄弟们的肖像），具有（行乐图）性质。
3.《笔法记》是五代时期山水画家（荆浩）的著作，“六要”的主要内容是（气韵思景笔墨，似是得其行而移其气，真实气质具盛）。
4.五代北方山水画家（荆浩，关同），南方的山水画家（董源，巨然）。
5.荆浩山水画特点（画北方崇山峻岭，发展唐代水墨技法，全景式构图）。
6.董源山水画特点（画江南真山，用披麻皴cūn，近视无功）。
7.画《万鹤松风图》的画家有（巨然，李唐）。
8.《山溪待渡图》作者是（关同）。
9.巨然是（董源）的学生，它是五代山水画（南方）画派画家。
阎立本
选择题
1.阎立本的作品有《秦府十八学士图》《凌烟阁二十四开国功臣图》《永微朝臣图》《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》《王会图》《外国图》。
第六章两宋时期
李成李唐
1.李成画（寒林平远），被成为（近望有千里之势）。
2.李成的山水画有：
《读碑窠kē石图》《寒林平野》。
3.范宽画（雄伟大山），被称为（远望不离坐外）。
4.李唐的山水画特点：
A.擅作水墨山水。
B.用大斧劈皴法。
C.开创山水新画风。
D.也做青绿山水。
5.李唐的人物画有：
《采薇图》《村医图》
6.李唐的山水画有：
《万壑松风图》《清溪渔隐图》《长夏江寺图》《雪天运粮图》
7.李唐的人物画作品有，《采薇图》《村医图》。
8.《村医图》是（李唐）所画，表现（江湖郎中给农民动手术）的情景。
郭熙
1.郭熙势北宋（神宗）时期的（画家）和（绘画理论家）。
2.郭熙的山水画作品有：
《早春图》《幽谷图》《关山春雪图》《窠石平远图》《山村图》《寒林图》。
3郭熙在《林泉高致》中提出的重要观点有：
A.重视对自然静物的观察研究。
B.选取动人的景色入画。
C.创造优美动人的意境。
D.画家要有丰富的修养。
4.郭熙的山水画特点：
A.表现不同地区的山水特点。
B.用云头皴、蟹爪枝的技法。
C表现季节气候的变化。
D.创造优美的环境。
5.（《早春图》）是（郭熙）所画，表现（冬去春来，大地复苏的细致变化）。
6.表现冬去春来大地复苏的细致变化的作品是（郭熙）的《早春图》
7.《林泉高致》是北宋时期（郭熙）的理论著作，它标志着（山水理论的成熟）。
水墨画
1.（文同）的“湖州竹派”与（米芾fｕ）的“米氏云山”在绘画史上有深远的影响。
2.“米氏云山”是指（用水墨淋漓表现出烟雨迷蒙的景色）世称（米家山水），代表画家（米芾，米友人），以画（水墨云山）著名，自称“墨戏”，代表作有米有人的《潇湘奇观图》《潇湘白云图》。
3.墨梅始于（北宋），著名者为（仲人和尚）。
（杨无咎）所画墨梅流露朴素无华高雅绝尘的气质，称为（“村海”）传世画（《雪梅图》）。
4.墨兰始自（宋）（郑所难）（尹白）为代表。
5.北宋画墨竹的代表画家（文同）。
梁楷
1.《李白行吟图》是（梁楷）作品。
2.梁楷的写意人物画有（《泼墨仙人》《六祖图》）
赵昌
1.赵昌善画（花果）自谓（写生赵昌），。
32.被誉为“与花传神”的画家石（赵昌）
2.宋代花鸟画家不仅摄取对象的（形色），还把（自然属性）与（道德品质）理想联系起来。
范宽
1.范宽山水画特点：
A.远望不离坐外。
B.峰峦雄厚。
C.用笔老健。
D.琐碎的雨点皴。
2.北宋的范宽作品有：
《豀山行旅图》《临流独坐图》《雪景寒林图》《雪山消寺图》。
3.被誉为“与山传神”的画家是（范宽）
马一角
夏半边
1.马远的山水画有：
《踏歌图》《寒江独钓图》《梅石西凫fｕ图》《雪图》《华灯侍宴图》《水图》。
2.夏珪的山水画作品有《山水四段》《西湖柳艇图》《江山佳胜图》《溪山清远图》
1.刘松年的山水画作品有：
《四景山水》
2.赵伯驹的山水画作品有：
《江山秋色图》
3.赵伯骕的山水画作品有：
《万松金阙图》
李公麟
1.李公麟的人物画作品有《西院雅集图》《五马图》《免胄图》《郭子仪单骑见回迄图》《昭君出塞》《蔡秋还汉》《李广射胡儿马》《圣贤图》《归去来词》《茅屋为秋风所破歌》《龙眼山庄图》《华严变相图》《维摩诘像》
苏轼
1.苏轼的绘画理论观点有：
A.论画以形似，见与儿童邻，B.观士人面如阅天下马，取其意气所到。
C.：
“常形”“常理”之说，余常论画以为人禽宫室器用，皆有常行，至于山石竹林水波烟云，虽无常形，而有常理，常形之行，人皆知之；
常理之不当，虽晓画者有所不知。
不同时期山水画家
1.中国历史宫廷画院开始于（五代），繁盛于（宋）代。
2.北宋前期花鸟画主要延续（五代）画风，（黄居采）在北宋前期画院中有着举足轻重的作用。
3.南宋山水画的特点：
A.形象鲜明突出。
B..内容单纯完整。
C.手法精练有力。
D.水墨苍劲效果。
4.南宋初年画青绿山水的画家：
赵伯驹、赵伯骕sｕ。
5.小景山水自（五代）开始发展，宋的小景山水画家有（惠崇、黄庭坚、赵令穰、梁师闵、赵士雷、王诜。
6.北宋初期的山水画家有（范宽、李成，高克明，符道隐，翟院深，燕文贵，许道宁）
7.北宋中期的山水画家有：
郭熙。
王希孟。
8.北宋的山水画家有：
（范宽、李成，高克明，符道隐，翟院深，燕文贵，许道宁）
9.南宋的山水画家有：
（李唐，朱锐，李嵩，赵伯驹，赵伯骕，刘松年，陈清波，马远，夏珪。
赵佶
1.赵佶花鸟画的特点有：
A.赵佶能诗文，擅书画。
B.艺术造型上生动逼真，精密不苟、色彩浓艳华贵。
C.情节上带有委靡柔媚的成分。
2.北宋画院的绘画要求：
A.严密的格法。
B.准确的形似。
C.精细的观察。
3.赵佶花鸟画的作品有：
《芙蓉锦鸡》《瑞鹤图》《祥龙石图》《杏花鹦鹉图》《红罗白鹅图》《听琴图》《池塘秋晚》《柳鸭芦雁》
4.《芙蓉锦鸡图》是（赵佶）的作品，画面上有（鸡有五德）德题诗。
第七章元代
钱选
1.元代文人画以（山水花鸟）为主流。
2.钱选，赵孟俯是（湖州）地区著名文人。
3.钱选的山水画（画风清丽，而富装饰味），代表作品（《山居图》）。
赵孟頫
1.赵孟俯，字（子昂），号（松雪道人）。
2.赵盂俯的绘画主张是：
A提倡士气B标榜古意C书画相同
3.《鹊华秋色》是（元）代画家（赵孟俯）的作品。
4.提出绘画“贵有古意”的画家是（赵盂俯）。
元四家
1.元四家有（黄公望、吴镇、倪瓒．王蒙）。
2.黄公望，字（子久），号（大痴）。
3.吴镇的作品有（渔父图）（双松图）（洞庭鱼隐图）。
4.倪瓒的作品有（鱼庄秋霁jｉ）（六君子臣）容膝斋图）
5.倪瓒，字（元镇），号（云林）。
6.王蒙的山水画作品有《春山读书》《青卞隐居》《夏日山居》。
7.王蒙山水画的特点有A多表现隐居生活B运笔和写景富有层次变化C章法稠密，景色郁然深秀D能画人物。
7.（富吞山居图）的作者是（黄公望），其他的作品尚有（九峰雪霁）（快雪时晴）（天池石壁）著有（画山水诀）一书。
8.（青卞隐居）的作者是（王蒙）。
1.李衍画竹师法（文同）著有（《竹谱》）一书。
传世作品（双钩竹石图）。
2.王冕，善画（梅竹），在（《墨梅卷》）中题诗，借梅花表现志趣。
3.赵子昂的作品有《鹊华秋色》《人骑图》《秋郊饮马》《水村图》《洞庭真山》《幻舆丘壑图》。
4.王绎主张在（对方叫啸谈话间）默默观察，以发现（真性情）。
反对使对方“正襟危坐如泥塑然方乃传写”。
第八章明代
1.明代初期绘画崇尚（刘李马夏），（院体）为主．称为（浙派）。
2.（王履）是明初画家，山水画取法（马夏）。
3.王履在《华山图序》中的绘画观点有A“吾师心，心师目，目师华山”B“吾不得不去故而就新也”，由于大自然的壮丽而有富于变化，他认为自己不能以一成不变的技法表现自然．C对待传统与创作则认为“得形于前辈，得神于自己。
D.他认为绘画中形与意的关系应该是统一的。
4.（夏昶chǎng）善写竹，有作品（<
半窗晴翠>
），描写（《晴日窗外所见一支新竹》）
5.“吾师心，心师目，目师华山”是（王履）在（<
华山图序>
）中阐发的艺术观点．
6.孙龙是（明）代擅长画（没骨花鸟）的画家．
7.《墨葡萄图》是大写意画家（徐谓）的代表作。
8.“隔帘看月，隔水看花，意在远近之间”是（董其昌）追求的效果．
9.曾鲸所画肖像画重（墨骨）。
10.明代的人物画有刘俊的《雪夜访普》、倪端的<
聘庞图》、王谔的（溪桥访友）周语靖的（雪夜访戴）、朱端的《寻春图》。
院体
1.山水画家由于崇尚前代画家笔墨风格不同而分为（院体）（浙派）（吴派）。
2.明代宫廷花乌画家有：
边文进、孙龙、林良、昌纪。
3.边文进的花鸟画作品有：
《双鹤图》《春禽花木图》及与王绂合作的（竹鹤双清图）。
4.<
双鹤圈>
是（明）代（院体）花鸟画家（边文进）的作品
浙派
1浙派的画家有（戴进、吴伟、李在、张路、王谔）。
2.戴进的作品有<
谓浜bāng垂钓》《春游》《晚归》《风雨归舟》《春游晚纳》《三顽茅庐》《达摩六祖图》《尴雪夜出游图》《蜀蔡映蝶
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