北京话的轻声和轻音及普通话汉语拼音的注音.docx

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北京话的轻声和轻音及普通话汉语拼音的注音

北京话的轻声和轻音及普通话汉语拼音的注音

【内容提要】北京话的轻声和轻音是两种不同的语音现象。

例如：

指老聃的“老子”后字读轻音，跟“哪里”、“打手”、“想法”的声调模式和重音模式完全一样；但它跟后字读轻声的指父亲的“老·子”读音不同，意思也不同。

汉语拼音注音不加区分，容易造成不便和误会。

【摘要题】汉语言文字学

【关键词】北京话/普通话/轻声/轻音/汉语拼音

【正文】

拙作《调值的轻声和调类的轻声》（2000）指出：

汉语的轻声可以从调值和调类两方面来认识，调值的轻声指连读时读得很短的字调，调类的轻声指失去原调类的字调；为便于称说，可以只把调类的轻声称作轻声（跟平上去入四声相对），而把调值的轻声称作轻音（跟重音相对）。

本文从北京话的实际出发，讨论轻声和轻音的差别以及汉语拼音注音问题。

个别从词典上得来的例子跟北京话口语有一定差距，但反映的仍然是北京话语音系统的实际。

本文共六节：

一至三节说读音，强调轻声不同于轻音；四至六节说注音，强调轻音不能一概记作轻声。

各节均从典型例子的比较切入讨论。

　　　　一“不价”（bù・jie）和“不是”（bù・shi）：

轻声和轻音

北京话“一、七、八、不”的变调许多书里都说，可往往忽略它们在轻声前的变调。

以下两例分别采自《现代汉语词典》补编和第五版。

拼音后按北京话的实际读音加注音标。

【不价】bù・jie[pu[51]・ji]〈方〉①表示否定：

～，那不是你的书。

②表示不这样做：

我才～呢｜今天下馆子得你请客，～，我不去。

‖也作不家（bù・jie）

【不是】bù・shi[pu[51-35]・错处；过失：

好意劝他，反倒落个～｜你先出口伤人，这就是你的～了。

同是“轻声”（加上引号，指传统意义的“轻声”），“・是”可以让前面的“不”变调如阳平，“・价”却不能。

这好比原调上声的“轻声”字，有的能让前面的上声字变调如阳平（如“小・姐”），有的不能（如“小・子”）。

平山久雄（1992）曾推测，原调非上声的“轻声”字也有两种，“只是无从分辨而已”。

北京话里原调非上声的区分两类“轻声”的例子，我在《调值的轻声和调类的轻声》写作时曾努力搜寻而不得，“不价”和“不是”正好作为补充。

“不价”（bù・jie）也作“不家”（bù・jie），不同声调的表音字表明其后字不属于阴平、阳平、上声、去声之中任何一个调类，是真正的轻声。

而“不是”（bù・shi）的“是”尽管可以读得很轻，轻到声母脱弱变成[]，但在说话人的潜意识里它还是去声，并在事实上起到去声的作用，对前字产生影响。

这类“轻声”实际上只是轻音而已。

利用“一、七、八”的变调也能分辨轻声和轻音。

东北话的变调和轻声许多地方跟北京话的情形相似。

赵本山用东北方言表演的小品《卖车》里有一道所谓的“脑筋急转弯”题：

树上七（=骑）个猴，地上一个猴，几个猴？

这道题让人没法回答，正是利用了“七”在去声前和“骑”同音的特点。

这证明“七个猴”的“个”尽管读得很“轻”，但仍是去声字，绝不是轻声字。

其实，轻声和轻音的差别早就被许多人发现和注意，但二者的不同往往被看作是“音量”上的差别。

徐世荣在《双音节词的音量分析》（1982）一文中说，他曾从两万个常用的双音节词里拣选“重轻”式的轻声词，只有约一千五百个是必读“后轻”（最轻）的。

另外，约四千五百个是可读“次轻”的。

“次轻”就是略重于“轻”而略轻于“中”的音量，原声调调值约略可辨。

如“妻子”，“子”非词尾，是由“妻”和“子”两个语素的联合结构转变为“偏义词”，单指“妻”，这个“子”决不像“旗子”的“子”那样轻；“快乐”也是联合式，“乐”只是次轻，决不同于“快了”的“了”。

徐文特别强调区分“次轻”的必要性：

研究词的轻重音，“次轻”还必须讲求，并非要细琐地分类，因为还牵涉上声变调问题。

有一部分“前重”的双音节词，前字是上声，有的并不按“上-轻”的变调规律，把前字变为半上（调值21），而变化如阳平（我个人经常称之为“直上”），就因为后字是上声而稍轻――即“次轻”，如“老虎、水手、想法、引起、老者、火把、管理、所以、走走、洗洗”等。

徐世荣先生是地道的北京人，又长期致力于北京话的研究。

他认为“老虎、水手、想法”等双音节词的后字“是上声而稍轻”，这种语感值得重视。

“次轻”即本文所说的“轻音”。

同样，“不是”（bù・shi）的“是”，其性质也可以表述为“是去声而稍轻”。

赵元任看到了这种“轻声”跟一般轻声的不同，但同时道出了把它处理成次轻声（中间程度的重音）的困难：

“轻声就是轻声，它对前面的音节不应起第三声的作用，除非它带轻微的重音，这就得承认在一般重音和弱重音之间有一个中间程度的重音，这是我们一直避免建立的。

”这段话见于《汉语口语语法》吕叔湘译本（1979[1968]）39页，“中间程度的重音”在丁邦新全译本（1996）中作“音位性的中度重音”。

避免建立中间程度的重音，正是因为无法在同一平面上描述重音、中度重音（次轻声）和弱重音（轻声）三者之间的音位对立。

轻声和轻音的差别绝不是“最轻”和“稍轻”的问题，全面的讨论留在下面第三节。

这里先指明一个事实：

通常认为只是“稍轻”的轻音同样可以读得很轻很轻，甚至轻到整个音节消失。

北京话数词“一”后面经常脱落的量词“个”就是这样一个极端的例子。

北京话口语中存在着一种数词跟名词直接组合的“一+名”格式，不管名词字调如何，“一”统读阳平调。

例如：

二妞儿拿着一球儿｜胡同口有一矮树｜一孙猴儿，一猪八戒，铁扇公主哪儿打得过呀！

（杜永道，1993）其实，“一球儿”就是“一个球儿”，“一矮树”就是“一个矮树”，以此类推。

“一个矮树”不奇怪，北京话的“个”有吞并其他量词之势，“‘猪、牛、羊、桌子、帽子、汽车’等，本来都有专有量词‘口、只、头、张、顶、辆’等，在北京话里可以都用‘个’”（陈建民，1982）。

由“一个”变成“一”[i[35]]，奚博先（1996）管这叫“吃字”，所举的例子是：

你一△人就吃四△月饼？

（“△”代表被“吃”掉的量词“个”）刘祥柏（2004）则认为，“一+名”结构里的“一”实际上是“一个”的合音形式，但从他描写的“合音”过程（i[55-35]kγ[51]→i[35]→i[35]）看，实际上还是后字“个”[kγ[51]]因轻读而脱落（kγ[51]→・→）。

非轻声的轻音字脱落，“一个”的“个”并非孤例。

北京话“可不”可以读作“kěbú”，其实是从“可不是”变来的，这个脱落的“是”字是去声，它能让前面的“不”字变调阳平。

“一个”的“个”和“可不是”的“是”都可以读得很轻很轻，轻到整个音节不复存在，但它们去声字的地位仍然无可怀疑。

由此可见，轻声和轻音的差别不是轻重程度的差别。

　　　　二“地地道道”和“道道地地”：

重音模式和声调模式

在北京话里，“地地道道”和“道道地地”意思差不多，都是形容词，都是AABB式。

但据《现代汉语八百词》书后附表的注音，“地地道道”的“道道”可以读阴平调，“道道地地”的“地地”却只能读原调去声。

观察和比较更多的例子可以发现，“地道”（dì・dao）是轻声词，重叠后轻声字读如阴平调；“道地”（dàodì）不是轻声词，重叠后后字仍读原调。

双音节轻声词重叠为AABB式后，轻声可变读阴平调，这样的形容词如：

规矩guī・ju　　客气kè・qi　　　　迷糊mí・hu　　　　清楚qīng·chu

结实jiē・shi　亮堂liàng・tang　　漂亮piào・liang　　硬朗yìng・lang

双音节非轻声词重叠为AABB式，BB仍读原调。

这样的形容词如：

方正fāngzhèng　　完整wánzhěng　　平稳píngwěn　　恭敬gōngjìng

高大gāodà　　　　随便suíbiàn　　破烂pòlàn　　　平淡píngdàn

上述发现，笔者曾在全国汉语方言学会第十一届年会（2001，西安）上与同行交流。

后来很高兴地得知，有人已经做过相关的研究并得出了同样的结论。

李明（1996）“从五千多形容词中搜集了能按AABB式重叠的形容词211个左右”进行考察，不合规律的仅发现一例：

轻声词“红・火”重叠后按规律应该读“红红huōhuō”，却偏偏只能读“红红huǒhuǒ”。

这个例子值得重视，它反过来证明了“红火”的“火”只是读轻音而并不是轻声字。

同样的例子还可以举出一些，据《现代汉语八百词》书后附表，“苗条”（miáo・tiao）、“实在”（shí・zai）、“爽快”（shuǎng・kuai）、“斯文”（sī・wen）等重叠为AABB式后，BB都只能读原调。

《新华正音词典》（晁继周主编，2002）的“代前言”把AABB式中的BB保持本调和读如阴平的分歧归结为是“口语色彩”和“书面色彩”的差别：

口语色彩浓的AABB式BB常读阴平调，第二个A读轻声，如“干干净净”、“壮壮实实”、“和和气气”、“慢慢腾腾”都是按照这个规律变调的。

书面色彩较浓的，如“诚诚恳恳”、“迟迟疑疑”、“恩恩爱爱”等，都按本调读。

“恩恩爱爱”书面色彩较浓？

大概不好这么说。

但同样的例子倘若以AB是不是轻声词来检验，答案自然明晰：

“慢腾”不成词，姑且不论；“干净”、“壮实”、“和气”都是轻声词，重叠后BB读如阴平；“诚恳”、“迟疑”、“恩爱”都不是轻声词，重叠后BB仍读本调。

“慢慢腾腾”这个例子不好，“腾腾”本调不明，没有理由说它读如阴平一定就是“变调”。

双音节形容词重叠为AABB式后，原来的轻声为什么会变读如阴平呢？

这是AABB式的重音模式决定的。

王晶、王理嘉（1993）通过实验证明，（2+2）型结构的四音词，四个音节时长的相对关系是：

第一音节＞第四音节＞第三音节＞第二音节。

根据语感，可以只把最短的第二音节看作轻音，那AABB的重音模式就是“重轻重重”。

假如处于重音位置的BB正好是轻声字，原本轻短的调值就会被迫加重和拉长，变成像阴平一样的高平调。

赵元任（1968）早就看到了轻声重读和变调阴平的关系。

《汉语口语语法》将AABB式称为XXYY式，吕译本109页详细描述了在XXYY式里轻声重读变为阴平声的全过程：

XXYY里边的重音，如上所说，是在最后一个音节，哪怕基本形式是第二字轻声，X・Y。

例如：

荒・张→[，]荒・荒[，]张张・的/（较少见）荒・荒・张・张・的一个轻声音节恢复重音时，或者用阴平声（不管原来哪一声），或者恢复原来的字调（读书人倾向如此）。

清・楚→清[-]清[-]楚楚·的/清[-]清[-]楚楚[-]・的

规・矩→规・规・矩·矩・的/规・规・矩矩[-]・的

现在通常认为后两个字都重读，后两个字都用阴平声。

“重轻重重”只是AABB式的重音模式而不是声调模式，其声调模式并不因此改变，拿声调为“上+轻”的“马虎”来说，重叠为“马马虎虎”后声调模式仍然是“上上轻轻”。

重音影响调值但并不改变调类。

轻声重读后在调类上还是轻声，这好比上上连读时前一个上声字变读如阳平但仍是上声。

反过来说，“重轻重重”的第二个音节只是轻读（读作轻音）而并非轻声。

因此“马马虎虎”要读作[ma[214-35]・ma[214]xu[-55]xu[-55]]，不读[ma[214-21]・ma[04]xu[-55]xu[-55]]。

据《现代北京口语词典》（陈刚等，1997），北京话“马马虎虎”也说“麻麻胡胡”（那些事我还～地记得）。

请注意：

“麻麻胡胡”（mámahūhū）和“马马虎虎”（mǎmahūhū）第一音节实际都读[35]调，三、四音节实际都读[55]调，语音差别全在于第二个音节声调不同。

如果第二个音节都读轻声，那“麻麻胡胡”还有什么必要另出条目呢？

另据熊正辉先生告知，北京话里“马马虎虎”还可以读成[ma[-21]・ma[-01]xu[-55]xu[-55]]，“马马”和“虎虎”的声调分别由“马虎”[ma[214-21・xu[04]]的前后字分解而来。

这是一个很有意思的现象：

“马”的单字调[214]扩展到两字组变成[2104]（马虎），再扩展到四字组变成[21015555]（马马虎虎）。

轻声重读的现象不仅仅见于AABB式，重读之后也不限于读如阴平。

刘泽先（1957）曾举例说：

“西直门（Hi[-]zh°men）”的“直”[钢强按：

三字组的中字由轻音变为轻声]或“豆腐脑儿（doufu°naur）”的“腐”，北京人一向念轻声，但是这些轻声字偶然要加重念出来的时候，重重地念成去声那是地道的北京念法。

上声后面的轻声还比较接近阴平一些，例如“五十五（wu[]shi°wu[]）”的“十”。

许多人在对小孩子说话的时候，“手”说成“手手（shou[]shou[-]）”，“嘴”说成“嘴嘴（zui[]zui[-]）”。

在叫人的时候，有几个称呼末尾的音节要改变一下声调：

改成阴平、去声，或是接近于阴平、去声。

例如：

“奶奶”：

nai[]nai°→nai[]nai[-]，nai[]nai[]

“姐姐”：

gie[]gie°→gie[]gie[-]，gie[]gie[]

“妹妹”：

mei[]mei°→mei[]mei[-]，mei[]mei[]

以上例子中，“西直门”没太留心，但确实听人把“东直门”说成“冬至门”。

厉为民（1981）也举过呼语“奶奶nǎi―nāi—！

”的例子，而且说“其声调可比较：

xiǎo―zhāng―！

”。

北京话的轻声有读如去声的趋势，王旭东（1992）曾有专文讨论。

轻声重读只是重音模式的改变，并不改变调类。

在通常情况下，不管它变得像阴平、像阳平还是像去声，从调类上看都还是轻声。

　　　　三“想法/想法”和“老子/老・子”：

重音别义和轻声别义

“想法”（设法）和“想法”（意见），读音的区别在于重音不同；“老子”（老聃）和“老・子”（父亲），读音的区别在于声调不同。

但是，这两类不同的区别往往被混淆。

词典的注音反映时下对轻声的一般认识。

以下例子中，指老聃的“老子”《现代汉语词典》未收，注音据《新华正音词典》；其他三条均摘自《现代汉语词典》第5版。

汉语拼音后按实际读音加注音标。

想法】xiǎng∥fǎ[ia[214-35]fa[214]]设法；想办法：

～消灭虫害｜想不出法来。

【想法】xiǎng・fǎ[ia[214-35]fa[214]]思索所得的结果；意见：

这个～不错……

【老子】Lǎozǐ[lau[214-35]z[214]]（老聃）

【老子】lǎo・zi[lau[214-21]z[0]]〈口〉①父亲。

②男性的自称……

注音分为两类：

“想法xiǎng∥fǎ”（设法）和“老子Lǎozǐ”（老聃）为一类，上上连读；“想法xiǎng・fa”（意见，也读xiǎngfǎ，暂不讨论）和“老子lǎo·zi”（父亲）为另一类，上轻连读。

但从实际读音看，注作上上连读的两例，重音模式不同；注作上轻连读的两例，声调模式不同；倒是标调不同的“老子”（老聃）和“想法”（意见），其重音模式和声调模式完全相同：

想法xiǎng∥fǎ（设法）[214-35214]≠老子Lǎozǐ（老聃）[214-35214]

想法xiǎng・fa（意见）[214-35214]≠老子lǎo・zi（父亲）[214-210]

老子Lǎozǐ（老聃）[214-35214]=想法xiǎng・fa（意见）[214-35214]

指老聃的“老子”后字轻读，齐声乔（1956）就曾指出过这一事实：

“两个上声字在一起的时候，第一个上声字变为阳平。

……即使第二个上声字是轻声，这个规律也依然有效。

例如：

手里；水里；所以；可以；整理；管理；孔子；老子（道家）。

”这组例子十分精彩，但这些精彩的例子所反映的事实却被人或有意或无意地忽略了。

之所以“有意”忽略，是因为如果指“老聃”的“老子”也作为轻声词注音，那跟指“父亲”的“老子”就没法区别了。

前面分析的四个例子，其重音和声调模式分为三种：

想法≠想法（=老子）≠老・子。

这三种模式之间的差别光用轻声和非轻声的对立是无法描述清楚的，必须同时承认另有轻重音的对立在起作用。

汉语的重音向来受到重视，但普遍把它看作是轻声的对立面，而轻声则被看作是轻音的等义语。

赵元任（1979[1968]，23-26页）说过，“从音位学的观点看，最好分为三种重音：

正常重音、对比重音和弱重音”，他将“弱重音”又称为“轻声”。

《辞海》的释义也十分明确：

“在汉语的词里不念轻声的音节就是重音。

”（1999年版“重音”条）

“轻声”究竟是声调问题还是重音问题，历来有不同意见。

沈炯（1999）说林焘先生不用“轻声”而用“轻音”，就是考虑到它同声调“确实有语音层次和语音性质的差异”，“叫轻声混淆了它跟声调的差异”，“采用轻音的概念，可以明白无误地把它定位到轻重音系统中去”。

反过来，也有人主张把“轻声”看作是声调问题。

两种意见之所以长期相持不下，正是因为传统意义上的“轻声”本身就把声调和重音这两个不同性质的问题给搅在了一起。

“轻声”和“轻音”，说的往往是同一种语音现象。

齐声乔（1956）举例说：

咱们如果把“我想起来了”这句话里头的五个字摆起来一个一个地念，这几个字的语法和意义就很难捉摸。

可是如果把“起来了”读成轻声，“起来”就很明显是“想”的补语，这句话是说“我刚才忘了，现在已经知道了”。

如果只把“来了”读成轻声，那么，“来”字就是“起”的补语，这句话的意思是“我不想再躺下去了”。

同样的例子，林焘（1962）用来证明“轻音影响结构”（自然也影响意义）。

他将这种“轻音”跟“马・虎”、“桌・子”、“石・头”、“他・的”、“下雨·了”等词语里的“轻音”归为一类，叫做“结构轻音”，这跟齐声乔所说的“轻声”其实并无差别。

“想起来了”和“想起来了”结构和意义不同，那是因为重音位置不同。

“起”字即便不在重音的位置，读的还是上声。

“抖起来”（因得势或发财而神气十足）的结构和声调模式都跟“想起来”一致，《现代北京口语词典》（陈刚等，1997）注音作“dǒuqǐlai”，“起”读上声。

李兆同、徐思益（1981）曾以赵元任（1996[1968]）举过的例子“芝麻大的烧饼”（像芝麻那么大的烧饼）和“芝麻大的烧饼”（芝麻很大的烧饼）为例，说明重音可以区别意义。

轻声跟重音不对立，这一点早就被人注意。

高名凯、石安石主编的《语言学概论》（1963）虽然也采用了“轻音”的名称，但并没有简单地将它纳入轻重音系统。

该书63页说：

汉语没有词重音，但普通话和某些方言中却有“轻音”这样一种重要的语音现象。

像“先・生”“姐・姐”“衣・服”等不少双音节词的第二个音节在普通话里照例都读轻音（我们用前面加小点的办法来表示）。

轻音音节是比较弱的音节，表现为发音比一般的音节短而轻，失去原有的声调，有时也会引起音质的变化。

引文一方面明确否定汉语有词重音，一方面明确肯定“轻音”（轻声）的存在，这说明作者十分清醒地认识到：

汉语的“轻音”（轻声）和词重音并不是一组相互对立的语音现象。

判断汉语有没有词重音，这要看“词重音”的定义怎么下。

“想法”和“想法”重音位置不同（再如：

裹脚≠（裹脚），反映的其实是句法的差别。

在北京话的口语中，通常也不说“想法”（xiǎngfǎ），而是说“想法子”（xiǎngfǎzi）。

综合前三节讨论的内容，现在对轻声、轻音的性质以及它们之间的关系作个小结。

1.轻声是一个调类。

就北京话来说，它不是阴平、阳平、上声、去声之外的第五声，而是与包括阴平、阳平、上声、去声在内的非轻声相对立的一个调类（见下表）。

阴平

阳平轻

上声声

去声

北京话轻声和非轻声的关系

轻声和非轻声有时调值相犯，它们之间不存在“语音层次和语音性质的差异”。

轻声不是变调：

变调只改变调值不改变调类，而轻声却不再属于原来的调类。

（轻声的“原调”指原来的调类，变调的“本调”指本来的调值。

）轻声也可以变调，北京话轻声的调值通常短而轻，但在重读的时候，它会变得像非轻声的某个调。

轻声“在许多方言里都并不是一个独立的调位”，它和调位的关系“很有些像形态音位和音位的关系”（魏钢强，2000，4.3节）。

轻声不光能区别意义，而且本身就有意义，这也正是形态音位的特征。

尽管轻声的意义很虚很虚，人们仍然可以根据它总结轻声出现的规律；但谁也无法指出非轻声的任何一个声调出现的规律。

2.轻音和重音相对。

任何一个调类的字都可以读轻音或重音。

非轻声（阴阳上去）可以读轻音，轻声在特定情况下也可以读重音。

非轻声即阴平、阳平、上声、去声的字即便读轻音，它仍然属于阴平、阳平、上声、去声原来那个调；轻声重重地读出来，在调类上也还是轻声。

只要读轻音就可能造成声韵母音质的改变，造成调值的改变。

我们熟知的音节的“弱化”现象总是伴随着轻音产生的，它跟该音节是不是轻声字并没有必然的联系。

3.北京话轻声的形成跟轻音有关；但轻声属于声调系统，轻音属于轻重音系统，二者不能混淆。

在北京话里，轻声音节和轻音音节是交叉关系。

如下图所示。

北京话轻声音节和轻音音节的关系

A是轻声音节；各类词典的注音，却往往把B当作轻声；而在下定义的时候，则只把AB重合的部分看作轻声字。

在汉语中，重音能够区别意义，轻声也能够区别意义，就因为轻声音节和轻音音节时有重合，人们往往误把重音和轻声看作是同一个区别特征的两个对立面。

　　　　四“嚼裹[，儿]”和“缴裹[，儿]”：

注音的尴尬

以目前对轻声通行的理解，依照《汉语拼音方案》注音，遇到需要区分轻声轻音的场合有时难免遭遇尴尬。

《现代汉语词典》“嚼裹[，儿]”条的注音正说明了这一点。

《现代汉语词典》1至4版“嚼裹[，儿]”和“缴裹[，儿]”都是分立的，例如第4版：

【嚼裹[，儿]】jiáo・guor〈方〉指生活费用：

辛苦一年，挣的钱刚够～。

也说缴裹[，儿]（jiǎo・guor）。

【缴裹[，儿]】jiǎo・guor见634页〖嚼裹[，儿]〗。

“嚼裹[，儿]”（jiáo・guor）读[tiau[35]kuor[0]]，没有疑问。

“缴裹[，儿]”（jiǎo・guor）究竟该读[tiau[214-35]kuor[0]]还是[tiau[214-21]kuor[0]]呢？

词典的注音看不出来。

经调查，没发现有人读[tiau[214-21]kuor[0]]的。

看来“缴裹[，儿]”当读[tiau[214-35]kuor[0]]，可这又跟“嚼裹[，儿]”（jiáo・guor）[tiau[35]kuor[0]]的读音没有了区别。

“嚼裹[，儿]”和“缴裹[，儿]”两个词条互见，可以完全排除由于编辑疏忽造成同音条目重出的可能。

那么，二者的差别又在哪里呢？

实际上，“缴裹[，儿]”（jiǎo・guor）的第二个音节只是读轻音而并非轻声，实际读音是[tiau[214-35]kuor[214]]，它跟“嚼裹[，儿]”[tiau[35]kuor[0]]的读音是大不相同的。

《汉语拼音词汇》（1989年重编本）“嚼裹[，儿]”（jiáoguor）和“缴裹[，儿]”（jiǎoguǒr）兼收，后者的第二个音节仍注为上声，就是强有力的证明。

倘若再要深究，还可以证明《汉语拼音词汇》中“缴裹[，儿]”（jiǎoguǒr）的第二个音节一定读的是轻音。

因为按照[tiau[214-35]kuor[214]]的读音，可以也完全应该写作“嚼裹[，儿]”，没有理由平白多出一种字面上并不好解释的写法来。

写作“缴裹[，儿]”，这是因为读轻音的上声字只有在上声字后，其调类才是明确易辨的。

非轻声的轻音如何标注，《汉语拼音方案》未作明确规定，各类出版物的处理不外乎标调和不标调两种办法，但具体处理方式又有不同。

仍以《现代汉语词典》为例：

――轻音和重音不加区分。

例如“打扫”（dǎsǎo）、“火把”（huǒbǎ）、“老虎”（lǎohǔ）、“管理”（guǎnlǐ）、“水手”（shuǐshǒu）、“所以”（suǒyǐ）、“引起”（yǐnqǐ），这些词的实际读音前重后轻，曾经被一些学者当作