写剧本的规则Word格式文档下载.docx
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”或“化至：
”（“化”是把两个画
面相叠，一个浅出的同时另一个淡入）、或“淡出”。
（一般是渐隐到黑。
应当指出，象“谈入”、“淡
出”或“化”之类光学效果应由拍片的导演或剪辑师做出决定，它不该是剧作家的决定。
这些就是电影剧本的基本形式的一切，很简单。
对于大多数想写电影剧本的人来说，这是一种新的形
式。
你要花点时间去“学会’它。
别怕犯错误。
掌握它要有个过程。
你写得越多就越得心应手。
有时我让
学生写（或打字）上十页纸的剧本，仅仅是为了让他找到这种形式的“感觉”。
我曾有个学生，是哥伦比亚广播公司的电视记者。
他想写个电影剧本，但拒绝学会这种形式。
他按新
闻故事那样来写剧本，甚至用新闻稿纸。
当我提醒他注意时，他说等写完初稿后再改过来。
他解释说，这
是他写东西的方式，用别的格式写起来不顺手。
其实他并不想改过来。
结果，他始终没能完成这个电影剧
本。
如果你要写电影剧本，那就按正规写。
从一开始就要按电影剧本的形式写。
这是对你的忠告。
摄影机CAMERA一词在现代电影剧本中是很少用的。
如果你写120页长的剧本，那么，提及接影机的地
方只能有很少几处。
可能十处。
人们会说：
“但是，如果你不用摄影机一词，而镜头是摄影机所看到的东西，那你怎么写
镜头说明呢”
规则就是：
找出你的镜头中的主体。
摄影机或在你前额正中的那只眼睛看到了什么在每个镜头的画面中发生了什么事情
如果比尔走出公寓，向汽车走去，那么这个镜头的主体是什么呢
是比尔，还是公寓或汽车呢
比尔是镜头的主体。
如果比尔进入汽车，沿街出去。
那什么是镜头的主体呢
是比尔，还是汽车或街道呢。
汽车是镜头的主体。
除非你想让这一场面发生在汽车里面：
内景·
汽车·
日景，运动或不运动的摄影。
一旦决定了镜头的主体，你就可以叙述镜头内发生的视觉动作。
我列举出在电影剧本中代替摄影机一词的一些术语。
如果你拿不定主意是否要用摄影机一词的话，那
就别用。
找出别的词来代替。
这些在镜头说明中的一般用语能使你的剧本写得更简单、有成效和富于视觉
性。
电影术语（screenplayterms）
（用以代替摄影机一词）
规则：
找出镜头的主体。
术语 含义
1、【角度对准】 ┃一个人、地点或事物：
角度对准比尔，
AngleOn ┃拍他走出公寓大楼。
（镜头的主体）┃
┃
2、【主要表现】 ┃也是对人、地点、或事物：
主要表现
Favoring ┃比尔离开他的公寓。
（镜头的主体） ┃
3、【另一个角度】┃镜头的变化：
从另一个角度表现比尔
AnotherAngle┃走出公寓。
4、【更宽的角度】┃场面中焦点的变化：
从角度对准比尔
WiderAngle┃变到更宽的角度，这样就包括比尔和
┃他周围的环境。
5、【新角度】 ┃另一种镜头变化，常用来“冲破纸面
NewAngle ┃限制”而获得“电影化的面貌：
从一
┃个新角度表现比尔和简在舞会上跳舞。
6、【视点】 ┃一个人的视点，他看到的东西是怎样
POV ┃的：
从比尔的角度拍他和简跳舞。
从
┃简的视点看比尔在微笑。
他过得很愉
┃快。
这也可以看作是摄影机的视点。
7、【反拍角度】 ┃视角的变化，通常与视点的镜头相反：
ReverseAngle ┃比如从比尔的视点看到简，然后是反
┃拍角度，简看到比尔，也就是她所看
┃到的对象。
8、【过肩镜头】 ┃通常用于视点和反拍角度镜头。
一般
OvertheShoulder┃把一个人物的肩头摆在画面的前景，
Angle ┃他所看到的东西处在画面的后景上。
┃画面是摄影机所看到的界限，有时称
┃作“画框边”（frameline）。
9、【运动镜头】 ┃重点在镜头的运动：
运动镜头吉普车
MovingShot ┃急驶过沙漠：
比尔陪着简走到门口；
┃泰德走过去接电话等等。
我们只要标
┃出运动镜头就行了。
别再去分什么移
┃动车上的镜头，摇摄、俯仰、推拉、
┃变焦还是升降镜头了。
10、【双人镜头】┃镜头的主体是两人：
如比尔和简在门
TwoShot ┃口说话的双人镜头。
还有三人镜头。
┃简的同居者，一个六尺二的大个子男
┃人打开了前门。
11、【近 景】 ┃就是近：
要少用，只为强调而用。
一
CloseShot ┃个比尔盯着简同居者的近景。
在《唐
┃人街》里当杰克·
吉蒂斯的鼻子挨了
┃一刀时，罗伯特·
东尼用了一个近景。
┃这是他在剧本中很少几次用到这个术
┃语中的一次。
12、【插入镜头】┃某物的近景：
把不论是一份电报、报
（某些东西的）┃纸报道、标题、钟面、表盘或电话拨
Insert ┃盘等镜头插入场面之中。
了解这些术语有助于你写剧本时更有把握并有更多的选择机会。
这样就不需要用具体的摄影机提示也
知道怎么写了。
我们来看一个当代电影剧本形式的例子。
这是我的电影剧本《竞赛》的前九页。
这是一部尚未投产的
惊险片。
开端是一个动作段落。
这是关于一个人打算驾火箭船来打破水上竞速纪录的故事。
我们来考察一下这个形式，找出每个镜头的主体，以及每个镜头在整个段落的主体中怎样表现出各自
的花样。
“第一次”是这一个段落的标题。
这是试图打破水上竞速纪录的第一次尝试。
（剧本第一页）
“竞赛”
渐显
“第一次”
外景·
华盛顿，班克斯湖·
正当黎明之前一系列不同的角度黎明前几个小时，一轮月亮和星星挂在天
空上。
班克斯湖是紧靠大古力水坝的混凝土大坝后的一条狭长的水域。
月亮倒映在水中微微闪烁着。
一片寂静、和平、静止。
然后，我们听到一辆卡车高声的轰鸣。
于是：
切至：
靠近的汽车前灯·
运动镜头
一辆卡车驶入画面。
拉回，展示出卡车挂着一辆大推车，上面装运着一个蒙着帆布的形状古怪的东西
它什么都象。
它可能是一个现代派雕像，是一枚导弹，或外层空间飞行器。
实际上它兼有这三者。
另一个角度
七辆车组成的车队沿着两旁种着树的公路缓缓地婉蜒而行。
一辆小卡车和旅行车走在前面。
另一辆旅行车后面跟着一辆挂拖车的卡车。
最后是两辆野营拖车和一
辆工具车。
车上都印着“英雄世家香水”的徽记。
带头的那辆旅行车
车里有三个人。
收音机轻声播着西部民间曲调。
斯特鲁特·
鲍曼开着车，他是一个瘦长的、表情丰富的德克萨斯人。
他是密西西比西部最好的板金工
和机械奇才。
杰克·
莱恩靠窗坐着，忧郁地盯着黎明前的黑暗。
（第2页）
他意志坚强而又顽固，许多人都认为他是一名显赫的赛艇设计者，一个想入非非的天才，也是个胆大
妄为的赛艇驾驶员，这三点都是事实。
罗杰·
达尔顿坐在后座。
他是个恬静的人。
带着眼镜，很符合他那火箭系统分析家的身份。
车队
车队沿着两边栽着树木的公路蜿蜒驶向大古力水坝和那称为班克斯湖的狭长水域。
（它以前被称作富
兰克林·
O·
罗斯福湖）
班克斯湖·
黎明
当车队驶向远方时，天渐亮。
车队就象黎明前飞舞着的一列萤火虫。
从船坞区的角度看去
汽车减慢速度，停下来。
领头的卡车停住，从车上跳下几个工作人员。
其他的人也跟着跳下来，开始
干活。
水边上架起一座长型的活动房子。
称作船坞的那座大房子是一个工作场地，里面设置齐全，有工作台
、灯和工具。
两辆野营车停在近处。
几个工作人员跳下车来，开始卸下各种设备，把它们抬到工作场地去。
在旅行车上
斯特鲁特把车停靠好，莱恩先下车，后面限着罗杰。
他走进船坞。
新角度
“运动世界”的一辆大型电视转播车和西雅图的几名体育播音员开始架设他们的设备。
更宽的角度
许多衬衣上印着FIA字样的工作人员和记时员在架设电子记时器、记时牌、数字控制台和记时浮标等
从电视监视屏上看到一系列录像影像组接成的工作活动的蒙太奇。
这一段落的“感觉”开始是缓慢的，
象刚醒过来那样。
然后逐渐进入紧张而激动人心的火箭艇下水阶段的节奏。
（第3页）
野营车的生活区·
天刚亮
莱恩穿上他那棉竞赛服，斯特鲁特帮着他系好带子。
莱恩穿上罩服。
可以清楚地看到罩服上“
英雄世家香水”的字样。
斯特鲁特把一件东西扣在衣服上。
两个人相对使了个眼色。
在这一段，我们同时可以听到：
电视播音员（画外音）
这是杰克·
莱恩。
你们大多数都知道这个故事：
莱恩，这位最富于创新精神的高速竞赛水面船只设计者之一，富有的工业家提摩西·
莱恩的儿子。
他
接受了“英雄世家香水”公司的委托建造了一艘赛艇来打破由雷·
泰勒保持的每小时286英里的水面速度
纪录。
不仅如此，莱恩还设计并制造了第一艘火箭艇。
是的，是火箭艇，这在观念和设计上都是革命性的
──从船坞的角度
移出船坞，架在两个专用船架上面的火箭艇“原型一号”，这是一艘闪闪发光的，形似导弹的船，就
象一架三角翼的飞机。
它设计得十分漂亮，象一件雕塑品。
工作人员把赛艇架到那伸入水中的发射架上。
在这一段，电视播
音员的声音在继续：
电视播音员（画外音在继续）
这艘船究竟有多快，目前还未见分晓。
有人声称它根本不行。
但杰克·
莱恩说，这般可以轻而易举地
打破每小时四百英里的大关。
莱恩设计并制造出了“原型一号”这条船，把它交给了资助人。
但极有讽刺
意味的是，英雄世家公司竟找不到人来驾驶这艘火箭艇。
没人愿意用它来刨纪录。
它太激进，太不安全了
就在这时，曾当过水上飞机运动员的莱恩挺身而出说：
“我来干！
”
电视转播车的播音间里
我们看到一排电视监视屏，推到一个屏幕。
电视播音员正在记者招待会上采访杰克·
（第4页）
莱恩（在电视屏幕上）
是这么回事，我一手造出这条船。
我对它了如指掌。
假如我认为它有半点失败的可能，或者认为自己可能受伤甚至丧命──如果我不认为它完全可靠的话
，我是不会干的。
总要有人干，那还不如我来。
我是说，生活的意义不就是这样吗总得担些风险嘛！
电视播音员（屏幕上）
你害怕吗
莱恩（屏幕上）
当然，不过我知道我能干得了。
要不然我就不在这儿了。
这是我的选择。
我深信，我会创造一个新的
水面速度记录，并且还活着回来，有足够时间供你采访呢！
他笑了起来。
从奥莉维亚的角度
莱恩的妻子神情紧张地一人站在一边。
她咬着嘴唇。
她很害怕，并且流露了出来。
电视转播车·
清晨
刚采访完莱恩的电视播音员站在转播车旁边。
背景是湖。
电视播音员
几年以前，杰克·
莱恩是位极有成就的水面快艇运动员。
你们中有人还记得──他在一次事故中受伤
住院后就放弃了赛艇生涯。
出发区的角度
一个长长的码头伸向水中，一艘拖船系在一旁。
（第5页）
“原型一号”
赛艇正浮在水上装燃料。
两个安着很长的聚乙烯管子的氧气罐装进引擎里。
罗杰在监督装燃料。
莱恩的角度
莱恩走出野营车，向火箭艇走去。
斯特鲁特陪着他。
现在，我们是在华盛顿东部班克斯湖，紧靠着大古力水坝。
在这里，杰克·
莱恩成为历史上第一位尝
试驾火箭赛艇创造新的水面速度纪录的人。
出发地
莱恩从码头走到船边，跨进赛艇。
记时器
各种数字记时器急促地乱动起来，最后都停在零上。
转播车中的电视控制台
导演坐在控制台前准备电视播出。
他面前排的八个屏幕，每个屏幕里的形象都不一样：
有工作人员、
终点线、湖水、记时浮标、人群等等。
有一个屏幕始终追随莱恩赛前的准备工作。
和莱恩一起工作的是他的两个合
机械工程师斯特鲁特……
斯特鲁特的角度
站在拖船里，手里拿着步话机，仔细地看着莱恩。
……和火箭系统分析家罗杰·
达尔顿，他是负责研究把人送到月球上的喷气动力实验室的科学家之一
，……
罗杰的角度
他检查了燃料仪表和其它细节。
一切准备就绪。
（第6页）
莱恩
他在座舱里系上空全带。
斯特鲁特待在近旁的拖船里。
火箭赛艇的座舱内
莱恩检查面前控制盘上的三只仪表。
他扳动标着“燃料流罩”
的开关把，指针跳到开动位置上定位。
他又扳动另一个标着“水流量”的开关把，指针也活动起来。
一盏红色指示灯亮起来，我们能看到灯上标着“准备”的字样。
莱恩手把着方向盘，一个手指摆在“弹射
”钮旁边。
他检查了一遍仪表，深深地吸了几口气。
他准备好了。
莱恩看来是准备好了……
一系列的角度
倒记时。
工作人员、记时员、观众肃静下来。
电子设备全都停在零。
电视摄像机都对着“原型一号”
，它的姿态就好象一只准备起飞的鸟。
斯特鲁特
看着莱恩，等着他给出“举大拇指”的信号。
莱恩·
近景
我们能看到的只是从头盔里向外面盯着的一双眼睛，精神高度集中，目的明确。
在记时中心
记时员们在等待。
所有的眼睛都来回看着记时器和湖上的小船。
湖
湖水是平静的，三个记时浮标标出那规定的英里单位航线。
终点线上
罗杰和两个工作人员站在那儿，看着湖面上的航道，盯着那个小点──即那艘赛艇。
电视工作人员
等待，空气充满着紧张的期待。
（第７页）
莱恩的视点
他盯着航线，“准备”钮在前景清晰可见。
一遍又一遍地检查最后的细节。
莱恩准备好了。
他检查了记时器──都准备好了。
可以“起跑”了。
他向莱恩发出“举大拇指”的信号，然后等待着莱恩的信号。
回了一个“举大拇指”的信号。
对步话机说话。
计时准备──
（他开时倒数）
十、九、八……五、四、三、
二、一、零──
计时浮标
依次闪了三下光，红、黄、然后是绿的。
扳动“启动”开关。
突然──
火箭赛艇
点着了火，猛地向前跃去。
细长条的火焰喷在水面上。
赛艇
简直象导弹一样朝着湖的尽端直飞而去。
它以每小时三百英里以上的速度象水翼船一样在离水面几英
寸的空中飞掠。
同时插入
斯特鲁特、奥莉维亚、记时员、终点线上的罗杰、转播车中控制台上的屏幕等镜头。
外面的景象都变了。
当整个世界突然陷入了沉默，只见高速掠过的视像，一切都变成平板的了。
流星般的掠过……
（第8页）
记时器的数字
朝着无限跳进。
各种角度
赛艇冲向终点线。
工作人员、记时员、观众们屏息凝神地看着。
手紧握着方向盘。
我们忽然看到他的手随着船的颤动轻轻“扭动”起来。
电视播音员（话外音）
这是一次实实在在的竞赛……
记时控制台上
数字以疯狂的速度在转。
赛艇在摆动，逐渐变成明显的颤动，周围的景色都看不清楚了。
出了什么可怕的故障。
从岸上看
我们看到尾浪变得不规律，一股一股的。
斯特鲁特和奥莉维亚
看着赛艇剧烈的颤抖着。
一系列快切
在观众和赛艇之间交叉切换。
“原型一号”偏离航道。
握方向盘的莱恩一动都不能动。
电视播音员《画外音）
等等！
怎么回事──出事了！
船在颤抖……
原型一号
向一侧倾斜。
按动弹射钮。
（激动地）
莱恩控制
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