现实版的美女与野兽Word文档格式.docx

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　　由于其题材的特有魅力，“美女与野兽”的故事并不出人意料地向着两个方向发展。

一个是极具夸张和有强烈商业诉求的好莱坞电影中如《金刚》《歌剧院里的幽灵》等影片中，“美女”对“野兽”产生的诱惑导致了后者的毁灭。

这些故事，既有耸人的戏剧性，又含有悲剧式的怜悯，容易产生耸动的效应。

另一个是欧洲原始童话中“美女”对“野兽”的拯救。

这一类故事蕴含了更多的爱与互爱的主题，包含了更多的社会性内容，从而也更容易在现实题材的电影中找到其延宕的轨迹。

如果要举一个典型的例子，应该莫过于意大利导演费里尼1956年拍摄的《道路》了。

　　这个半个世纪前的黑白电影，就像是一个永远储藏着“忧伤”的盒子，任何时候你把他打开的时候，都无法不被主人公们悲剧历程所感染。

在那个亚平宁半岛还遍布着贫穷的“黑白”时代，一个有点傻傻的姑娘吉尔索米娜，被一个四处流荡、靠表演大力士节目的男人赞巴诺买去，成为他的妻子。

赞巴诺是个强壮而粗野的男人。

他靠把粗大的钢索缠在身上，然后挣脱，取悦那些街头的观众谋生。

身材柔弱的吉尔索米娜则成为他节目的击鼓的助威人。

善良和单纯的她把赞巴诺当成了自己的依靠，但赞巴诺既不懂得爱，当然更没有细腻的感情，吉尔索米娜始终是一个弱者和被伤害者。

即便如此，赞巴诺也终于有一天醉酒后把她“丢失”了。

只有在这时，习惯了妻子依偎在身边的赞巴诺才意识到妻子的可贵。

但时光荏苒，赞巴诺再也没能找回柔顺的吉尔索米娜，而是从听到人们唱着的一首他熟悉的歌里，得知了妻子已经离开人世的消息。

　　《道路》表现的是费里尼影片一贯的主题：

人生普遍的孤独感和爱的缺乏。

它与费里尼1955和1957年前后的《骗子》和《卡比利亚之夜》一起被称为他的“孤独三部曲”。

但《道路》无疑是其中的佼佼者。

它虽然秉承着著名的意大利“新现实主义”的题材，但却刻意淡化了社会性背景，用一种极为简约的风格，甚至是一首诗一样的语言，描写了一个纯洁的姑娘和一个粗鲁男人之间的故事。

由于强烈的悲剧力量，使这部现实版的“美女与野兽”的故事先后获得了包括奥斯卡最佳外语片奖在内的50多项国内和国际奖。

　　“美女与野兽”当然不是费里尼“真正”要表达的主题。

他的主题是孤独――每个人都需要其他人，孤独和孤单是人难以忍受的。

但是，这个关于孤独的主题，却是建立在这对儿主人公对爱的寻找和失去基础上的，它甚至可以看作是对“美女与野兽”这个古老的故事一个全新的诠释。

它代表着对那些“简单和野蛮地”生活着的人的感情和爱的一次唤醒。

不仅仅是男女之爱，也包含了更宽泛的爱，爱别人，逃避孤独。

　　由于对主人公内心感受世界的出色描写，《道路》也成为意大利新现实主义电影的转折之作，被人们称为“内心的新现实主义”；

它甚至为其后崛起的欧洲现代主义电影开辟了最初的道路。

　　“美女”为什么会爱上“野兽”

　　早在费里尼的《道路》之前，英年早逝的法国电影天才让?

维果在1934年也拍摄了一个“美女与野兽”的故事，这就是他的最后一部作品《驳船亚特兰大号》。

这本是一个充满俗套的故事，最后又被制片商加上了流行的爱情歌曲，以至更加不伦不类。

但让?

维果的电影天才终于没有因这部惊世骇俗之作被商业的失败而淹没。

当人们在几十年后重新“发现”了它并将其恢复原貌之后，人们看到了充满法国诗意现实主义内在的现实的灵魂。

影片中的“美女”也是一个来自农村的普通姑娘，在嫁给了一艘破旧的驳船船主让后，来到了这个终日漂流、与世隔绝的船上世界。

性格沉默的让不禁让人想起了罗马尼亚电影《多瑙河之波》中的那个粗暴的船长米亥（那也是一个“美女与野兽”的故事），他同样不懂得妻子的情感，也无暇顾及妻子的感受。

也许按照荣格的解释，“美女”之所以会爱上“野兽”是源于那个潜意识中的男性形象“阿尼玛斯”，而支撑着这种爱的另一个支柱可能还有费里尼式西方电影常常探讨的主题――摆脱孤独。

比之《道路》中的吉尔索米娜，这里的女主人公是幸运的。

尽管她也曾被丈夫冷淡和漠视，也被丈夫一怒之下“丢失”在岸上，但船上那位阅历丰富的朱尔老爹帮助他的丈夫走向了成熟。

片中最动人的一段镜头是充满了超现实的幻象：

醒悟后的男主人公让在思念妻子的时刻，想起了妻子曾经说过的一句话：

你想我的时候，可以到水中找我。

于是，让一遍遍跳入水中，寻找着妻子的身影……维果充满诗意的法国现实主义精神让这个现实版的“美女与野兽”的故事有了一个大团圆的结局。

他让片中的主人公们懂得了爱情与人生，懂得了逃避孤独的生活。

　　不过，这毕竟是一个有着充满传统人文和人道关怀精神的古老故事。

如果我们走进当代，会发现"

美女"

爱上"

野兽"

的故事会变得更为复杂。

还记得当年意大利女导演拍摄的那部饱受争议的《夜间守门人》吗？

法西斯野兽的暴行，竟然成为女主人公难忘的记忆。

当已经脱离虎口的“美女”重新回到“野兽”的怀抱中时，其主题已远远超出了当年的童话，而成为一种人们难以窥视的潜意识领域的探讨。

还有是在马丁?

斯科西斯的《恐怖角》中，德?

尼罗扮演的那个无耻的罪犯也是一个真实的现实中的“野兽”。

他不但成为律师和其妻子的威胁，而片中一段重要的情节，是他成功地引诱了律师刚成年的女儿。

这倒是可以用荣格的理论来作出解释，但它也打破了那个古老的童话――不是每个“野兽”都会变成为王子。

　　其实，我们也许不能不承认费里尼或让?

维果是对的。

“美女与野兽”之间的爱也许就是来自一种世间飘泊者们致命的孤独。

让我们再回到一个更加古老的故事：

根据勃朗特写于19世纪的《简爱》改编的电影。

来自社会底层，饱受生活欺凌的简爱遇到了虽然出身贵族，同样在昏暗的人生中漂泊的罗切斯特，爱情便本能地爆发了。

简爱虽不是“美女”，但拥有“美女”的特质――自信。

罗切斯特虽然出身高贵，但被生活改变的性情和几乎“重婚”之罪也足以使当时的社会舆论将他划入“野兽”的行列。

但没有东西可以阻挡两个漂泊中的灵魂。

罗切斯特终于使简爱变成了高贵的“美女”，简爱也以自己的爱治愈了罗切斯特的眼睛和封闭、孤独的心灵。

　　当“野兽”离开“美女”时

　　有着意大利血统的美国导演马丁?

斯科西斯是费里尼的崇拜者。

他在80年代的“愤怒之作”《愤怒的公牛》同样是一个堪称现代经典的关于“美女与野兽”的故事。

不过，与那些带有更多的象征、隐喻的现代电影不同，马丁的“美女与野兽”是更加具有社会学风格的写实版。

影片是根据曾经名声显赫的拳王拉?

莫塔的真实传记和有关记录改编而成。

片中这个头脑简单的拳王的确称得上是一头粗野的“野兽”。

除了拉莫塔凶狠、残酷的拳击场面之外，马丁在这部刻意而为的黑白电影中特意插入了有着温馨情调的彩色片断，那正是春风得意之时的拉莫塔爱上“美女”时。

而婚后的生活在电影中当然又重归于黑白。

那里是家庭中、厨房里拉莫塔和妻子无穷无尽的争吵，甚至是令人恐怖的家庭暴力――拉莫塔对妻子的大打出手。

马丁用了大量的极为写实的段落，描写了拉莫塔对待的妻子的暴戾、粗鲁，直至他在拳击“事业”走入低潮的时候，竟然公开谩骂弟弟和他的妻子偷情――尽管他知道这完全是自己的一种无中生有。

在马丁对曾经的拳王拉莫塔的“社会学”式的考察中，妻子和拉莫塔兄弟之间的手足之情实际上被马丁看作是拉莫塔人生成功的支柱。

他在拳击上的失败，始终伴随着家庭的纷争。

而当他与妻子离异之时，拉莫塔的“事业”也从此走向了终结，他的人生也终于走向了一去不回的下坡路。

　　离开“美女”的“野兽”也许注定会成为真正的“野兽”。

马丁其实讲述过不少关于“美女与野兽”的故事。

《出租汽车司机》又是一例。

影片中比克尔曾经有过拯救自己的机会，他也曾试图去追求那位漂亮的办公室女郎。

但马丁故事中的比克尔的确属于另一个世界。

倒是他最后无意中对另一个“美女”“福斯特”的救助使他得到了拯救。

而在马丁的另一部《好伙伴》中，混迹于黑社会大佬们的小地痞亨利也爱上了白领人家的姑娘，后者尽管也不得不忍受丈夫的不忠，但丈夫“事业”的成功使她义无反顾地甘心追随着丈夫。

或许正是这一结果使亨利最后“转向”，以污点证人的身份获得“善终”。

看来，“美女与野兽”的故事真是有点说不尽的。

　　责任编辑/翟建农