台北故宫绘画收藏Word文件下载.docx
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20cm纵:
25.8cm
【名称】宋人集绘【件】【开】【2幅】
【收传】黔宁王子子孙永保之。
赤壁图
佚名【宋朝】
960~1279AD
此图边角式的构景，已演化为南宋（1127~1279）画之面目，但笔墨的习惯与格式化，则透露出本幅的创作时间已晚至明朝（1368~1643）了。
本幅乃一叶扁舟为主景的局部山水，截取的是武元直所做全景大山水的部分，将之近景化特写。
舟上四人，其中苏东坡戴高冠。
画面中置石壁于右上角，仅画出赤壁之山脚与山石部分，可以说是把赤壁给予浓缩、概略化，以回身仰望的苏东坡，来暗示出赤壁在画外的高耸，赤壁的特色。
尤其是占了全画幅大部分的江水，溶溶漾漾，波浪起伏回转，真宜「纵一苇之所如」，一叶扁舟之摇摇荡荡，「凌万顷之茫然，如凭虚御风而不知所止，飘飘乎如遗世而独立…」，可说极为生动地将＜赤壁赋＞最为浪漫的憧憬表现出来。
24cm横:
23.2cm
【名称】历代画幅集册【件】【开】【第十六幅幅】
院本画桃花源图
本画重点置于「桃花源记」中渔人与村民相会一幕，背景则为长松屋舍，屋中妇女操持家务。
画中人物及山水，份量相等，又以立轴方式，构图上利于上下之发展，是以「桃花源记」中，前段之渔舟、山口，退居于次要地位，仅置于画幅右下角。
历代画家以「桃花源记」为题，各骋心思，情节取舍、构景布局，同中有异，此即一例。
174cm横:
89.4cm
【收传】嘉庆御览之宝。
嘉庆鉴赏。
三希堂精鉴玺。
宜子孙。
宣统御览之宝
溪山秋色
宋徽宗（赵佶）
【宋朝】
1082~1153AD
郊原林野，寺塔掩映在山脚烟树中，溪流曲折而来，水势渐壮。
远近的树木已转枯黄，有着颇深的秋意。
这幅画的用笔稳健流畅，景物的描写仔细详尽，设色也很淡雅，在精巧之中，富有祥和洁净的感觉。
97cm横:
53cm
纸本
【款识】上方有宋徽宗押字。
上钤御书一玺。
【收传】司印。
半印。
苍岩子梁清标玉立氏印章。
棠村审定。
蕉林。
干隆御览之宝。
干隆鉴赏。
养心殿鉴藏宝。
八征耄念之宝。
宣统御览之宝。
宣统鉴赏。
无逸斋精鉴玺。
宋徽宗赵佶（1082~1135AD），性好书画，禀赋极高，书画无不精工，并善体物情，花鸟画描绘，刻划入微，尤为擅长并主导晚期画院。
其书法别成一体，字号「瘦金体」，此书风来自唐代薛稷。
蓬窗睡起
宋高宗【宋朝】
1107-1187AD
此帧设色画，春明景和，风拂过，吹得湖畔石矶两株柳树迎风舞起，水波粼粼，篷舟闲驻，随波上下，艇上白衣高士，睡起作欠伸状。
柳叶用汁绿，矶石薄罩石绿。
湖波尽处一抹远山。
画波纹法以「︽」纹连续展延。
24.8cm横:
52.3cm
【名称】名画集真册【件】【开】【1幅】
【收传】鲍世伯原。
一印不可辨。
宋高宗（1107~1187AD），名构，字德基，涿郡人，赵佶第九子，享年八十一岁。
早年书法仿效黄庭坚，绍兴初年，改学二王，自谓对王羲之（307－365）书法，用功最深，终于酝酿出自己之书风。
纵然宋代书法艺术背离传统，但因高宗多方努力，虽未见明显起色，却为元代播下复古种子，宋朝后裔元朝书法领袖赵孟俯早年即以宋高宗书法为榜样，使中国正统书派承传保留数百年之久。
竹阁延宾
李唐【宋朝】
1049~1130AD
夏日湖滨，莲花散布在水面上，水树上，主客对谈。
屋前岩石，屋后远山，均用披麻皴，再罩以石绿。
前右方高树用介字点，点上再加以右青提醒。
本幅无款印，作者依旧签题，然风格不似李唐，其皴法、设色、房舍及点景人物情态，反近于元代盛懋一系。
23.7cm横:
20.5cm
【名称】唐宋元集锦【件】【开】【8幅】
李唐（约1049-1130，另一说约1070-1150），字晞古，河阳三城人，其一生大部分时间生活在北宋时代北宋徽宗朝任职翰林图画院。
靖康之难后，中原纷乱，建炎年间（1127-1130）李唐渡江至杭州，高宗绍兴年间（1131-1162）重建画院又重入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。
善画山水、人物、禽兽等，笔意不凡，是一跨南北宋画风变局之关键人物。
他的画风沿袭北宋范宽之取浓墨重笔外，又远承唐李思训之青绿重彩技法，两相融揉，发展出以水墨为主，青绿相辅的小青绿法，借复古以创新，师古又不泥古，此种综合性的风格，可谓「虽变于古，而不远于古，似去古详而不弱于繁。
」使李唐俨然成为一代大师，为南宋院体山水的缔造者。
归去来辞图
陆探微【宋朝】
420~479AD
〈归去来辞图〉是依着陶渊明（365-427）的〈归去来辞〉文所作的叙述性故事画。
画家依「文」命笔，随着文辞的内容，分段叙述。
画陶渊明乘船返抵家门，船夫忙于拉纤靠岸，家人站在门口欢迎，夫人整理头发出门迎接，童仆跪地相迎。
这一段图文的对照看来，除了辞中对心境的描述，如「心为形役，惆怅而独悲，悟已往之不谏，知来者之可追」较难投射于画面之外，「舟摇摇以轻扬，童仆欢呼，稚子候门」的情景，则多已落实于画面之内。
至于画中门前后的柳树，该是来自陶渊明的另一自况名文〈五柳先生传〉。
43cm横:
142.3cm
卷
【收传】右下角有一印不可辨。
陆探微（?
-约公元485年）南朝宋画家。
吴（今江苏苏州）人。
擅画肖像、人物，学东晋顾恺之，兼工蝉雀、马匹、木屋，亦写山水与草木，明帝刘彧时常侍左右，多为宫廷达官写照，当时推为最工。
宫乐图
〈宫乐图〉的绢底呈现了多处破损，然而画面的色泽却依旧十分亮丽，诸如妇女脸上的胭脂，身上所著的猩红衫裙、帔子等，由于先施用白粉（胡粉）打底，再加以厚涂，因此，颜料剥落的情形并不算严重；
迄今，就连衣裳上花纹的细腻变化，犹能清晰辨认，充分印证了唐代「工笔重彩」一格画法的高超成就！
48.7cm横:
69.5cm
画萧翼赚兰亭图
阎立本【唐朝】
〈兰亭序〉经王家代代收传，到了七世孙智永，将它传给辩才和尚，为唐太宗所知道，派遣萧翼前往求取。
两人先是寒喧，相互饮酒作诗唱和。
过几天后，成了性情相投的好友。
一天畅谈书画，萧翼自称先世传习王羲之、献之书法，并出示皇宫中收藏品说：
「〈兰亭序〉早已消失，人间那有真迹」。
辩才和尚便取真迹之出示萧翼，萧翼趁辩才外出，将真迹取走。
宋摹本画上人物共五位。
老僧坐椅上，右手持麈尾是辩才。
对面书生黄衫装扮是萧翼，上方一僧盘坐。
画幅左侧，两位侍者煎茶，一位脸满须髯，一位垂发小孩。
本幅无名款，标签认为是阎立本画，无法确信。
64.7cm纵:
27.4cm
十八学士图
1082~1135AD
本幅描绘十八学士在林园中，文酒相会，有丝竹为伴。
随从与坐骑守于园门之附近，其中尚有架鹰、牵猎犬者。
盖唐代骑射的风气甚盛，文人亦好之。
旧传徽宗之作，观其画风近似明仇英之特色。
29.5cm横:
520.9cm
【款识】御笔。
押。
钤印一。
御书。
【收传】宣和。
（半印）。
丽人行
李公麟【宋朝】
1049~1106AD
杜甫有丽人行之诗作，此即描绘诗中秦韩虢三国夫人出游。
女子雍容丰肥，衣饰华丽。
马匹亦肥壮，纵辔徐行，轻盈优美。
人物造形与设色尚有唐风。
112.6cm纵:
33.4cm
【收传】干隆御览之宝。
石渠定鉴。
宝笈重编。
李公麟（1049~1106），字伯时，号龙眠居士，北宋安徽舒城人。
神宗元丰年间官至御史台检法和朝奉郎，为官三十年，一刻不忘山林，冕年因病辞官返乡。
家藏极富，博学多才，善鉴金石古器，擅各种绘画，鞍马人物师法韩干，佛像近吴道子，山水得李思训，一生作画劝奋，元符三年（公元一一零零年）右手病痹，辞官回故里，归隐于安徽桐城之龙眠山，仍作画不辍。
其白描线条总结吴道子的白画，挺健圆润，简括雅洁，具有很高的艺术表现，为后人所宗。
元太祖像
佚名【元朝】
1206-1368AD
本作中元太祖留有发，身着单色衣袍，头戴皮制暖帽，帽面的毛皮细清晰可辨。
相较于宋代帝后像，元代帝后像在整体风格上有几个特点。
首先是画像角度虽未可称得上全正面，但已由四分之三侧面略转向前，随着姿势的转变，眼睛的视线也较为正向，略有与观者目光互动之感。
其次在画法上，元代帝后像的脸部烘染更为细腻。
元代帝后像中普遍共有的细致烘染手法，可能与西南地区有关，其中来自尼泊尔的阿尼哥（Anige,1245-1306）扮演着关键性的指导地位。
59.4cm横:
47cm
兰亭修褉图
赵孟睢驹
1279~1368AD
32.2cm
375.3cm
【款识】延佑七年（公元一三二Ｏ年）秋九月吴兴赵孟俯为□湖先生寿。
【收传】七玺全。
太上皇帝之宝。
寿。
退密。
天籁阁。
虚朗斋。
寄傲。
项子京家珍藏。
项元汴印。
项元汴氏审定真迹。
蝶庵书画。
檇李李氏鹤梦轩珍藏记。
李肇亨。
江村秘藏。
高士奇书画记。
高士奇秘籍印。
安氏仪周书画之章。
安仪周家珍藏。
古香书屋。
安。
志希考藏。
罗志希图书记。
三印不辨。
（本幅钤有石渠宝笈续编印记。
查石渠宝笈续编着录者为轴非卷。
）钤印一。
赵氏子昂。
画帝王道统万年图第七幅
仇英【明朝】
1494~1552AD
第七幅画「夏禹钧台会享」，对幅题云：
「臣顾可学稽首顿首赞日。
玄圭告锡，声教旁行，八年于外，永赖平成。
右图赞臣可学谨按。
尚书禹贡日，禹敷土随山刊木，奠高山大川。
又日，九州攸同，四隩既宅，九山刊旅，九川涤源，九泽既陂，四海会同。
又日，东渐于海，西被于流沙，朔南暨声教，讫于四海，禹锡玄圭，告厥成功。
」
32.5cm横:
32.6cm
【名称】帝王道统万年之图。
【件】【开】【7幅】
【款识】仇英。
钤印：
仇英之印。
【题跋】每开之对幅，均有顾可学揩书题记。
仇英（约1494~1552），字实父，江苏太仓人。
出身低微，年青时曾为漆工。
画家周臣赏识其才能，加以指导，因此渐有名于明朝画坛，为明四家之一。
学画于周臣，精小幅，尤工青绿。
明宣宗坐像
佚名【明朝】
1426-1435AD
明宣宗，仁宗长子。
名瞻基，年号宣德。
奖励艺事，不遗余力，本身亦精于绘画。
再为时，汉王高煦反，帝亲征，废高煦为庶人。
三年巡边，败乌梁海之众于宽河。
宣宗端作龙饰宝座。
肤黑多髯，乌沙折上巾，黄龙袍。
210cm横:
171.8cm
八骏图
郎世宁【清朝】
1644~1912AD
画人马极为精致，刻意于光影变化之表现，马蹄立处亦绘有阴影，通幅之感觉与百骏图极为近似。
139.3cm横:
80.2cm
【款识】臣郎世宁恭画。
钤印二。
臣世宁。
恭画。
重华宫鉴藏宝。
五福五代堂古稀天子宝。
郎世宁（1688~1766），意大利人。
十九岁入天主教耶稣会为修士，习画与建筑。
二十七岁来华传教，召入内廷供奉。
善画人物花鸟，尤善画鸟。
采菊图
唐寅【明朝】
1470~1523AD
此画陶渊明持杖行走，一仆手捧瓶菊随侍。
菊为陶渊明隐居生涯中，所钟爱的花卉。
除了名句「采菊东篱下，悠然见南山。
」被公认为陶诗的最佳境界外。
如「秋菊有佳色。
」、「三径就荒，松菊犹存。
」都是传诵千古的名句。
菊的秀芳，随着陶渊明清高的人格，成为君子的象征。
因此画家画陶渊明像，也常配以菊花，两相辉映。
52cm横:
29.6cm
【款识】东篱寄趣。
悠悠自然。
鞠有黄花。
仰见南山。
好友我遗。
清酒如泉。
一举如醉。
我我忘言。
夫斯民也。
无怀葛天。
晋昌唐寅。
唐子畏。
南京解元。
【收传】干隆鉴赏。
乐寿堂鉴赏宝。
宝蕴楼书画录。
唐寅（1470~1523AD），字子畏、伯虎，号六如，江苏无县人。
天资聪颖，性格潇洒放荡，自命为將江南第一风流才子。
山水、人物、花鸟无所不画。
成就上远超过其师周臣，为明四家之一。
雨竹
苏轼【宋朝】
28.8cm横:
42.8cm
【题跋】元丰三年（公元一O八O年）六月轼为子明秘校。
叶密雨偏重。
枝垂雾不消。
会看晴日后。
依旧拂云霄。
秦观。
晴梢初放叶可数。
新粉才消露未干。
太似美人无俗韵。
清风徐洒碧琅Ｖ俟纭Ｒ黄嬖剖锤伞４悍绱迪掠窭奴。
强扶残醉挥吟笔。
帘影萧萧翠羽寒。
公望。
崇轩太字尝于泰山之麓得苏长公墨竹。
盖真迹也。
拟题一诗以志景仰。
穷日力思之不得一字。
爰录元人所题东坡画竹诗二首归之。
同治辛未重阳后一日华亭胡公寿。
宿雨初收晓翠寒。
晴梢犹锁碧云端。
春风绝胜潇湘曲。
还带啼痕湿未干。
至正二年春三月会稽钱彦春。
数竿修竹淡无纹。
春雨淋漓万叶分。
云暗九疑山下路。
玉人何处泣湘君。
勾章周琬。
尝闻苏文忠公画竹多摹神于月影之中。
故落笔纵横疏密自如。
神妙之处尽在画外。
。
绝不落画家科臼。
此帧虽高不盈尺。
萧疏数笔。
墨气淋漓。
正所谓天趣横生。
莫名其妙。
询是真迹无疑也。
宜宝之。
辛未秋七月。
崇轩先生大人自京都来。
出以示余。
爰书数语以志眼福。
时同客黄歇浦上鸳湖。
六十九叟子祥张熊。
往在金阊见湘洲顾氏所藏坡公墨竹晴雨二幅。
各具化机。
第绢素已残。
款识亦多漫漶。
殆藏弆家不经意之过。
此幅绢质完好。
墨采鲜翠如滴。
知在紫缥牙轴中供养久矣。
辛未孟夏下澣。
崇轩三兄司马属观因识。
简侯杨能格。
臣能格印。
玉堂种竹生。
东坡作墨竹从地一直起至顶。
米襄阳问何不逐节分。
曰。
竹生时何尝逐节生耶。
予见江右曾宾谷前辈家所藏一幅如是。
外此不复见矣。
此卷作折枝。
大不盈尺。
而全枝神理俱足。
邓公寿所谓非与可所能拘制也。
想见髯翁枯肠得酒肺肝槎牙时矣。
同治辛未四月为崇轩仁兄书此。
臣恭寿谨识。
画竹以文与可为专门名家。
而坡公偶一游戏便与之埓。
楼攻愧云。
东坡天姿超迈。
故所作辄与人殊。
然亦未当少离绳墨。
狂纵自喜也。
余藏公石一卷乃为孙萃老作者。
尤得淡远之致。
此作较遒劲。
二画似乎不同。
而同为真迹无疑。
按款元丰三年。
公年四十五。
方自京师而至黄州。
特不知子明秘校为何人耳。
上有先龙图公题句。
尤不易觏。
余家旧有公尺牍一通。
失之久矣。
读此能无怃然。
同治辛未腊八日。
梁溪秦缃业为崇轩太守题。
太守精鉴别富收藏每得尽出而观之。
文湖州画竹。
体原篆隶。
长公画则出以行草。
花光乃兼而有之。
余所见长公画多纵逸。
无遒古如此者。
秦淡如观察藏一帧。
与此相类。
盖极用意之作。
不得以枯肠得酒拟之。
所谓能者无不能也。
崇轩太守精鉴别。
获此见示。
竟日静对。
如入潇湘。
亦前贤所称。
数尺而有万丈之势。
旣诩眼福。
且志钦佩。
会稽赵之谦记。
崇轩仁弟博古精鉴。
收藏宏富。
此幅以苏长公墨妙。
媵以元人法书装潢成帧。
尤精美不可言喩。
玉局画竹师与可。
而掣笔如作书。
观此寥寥数笔。
神韵与橘赋表忠观碑诸帖相似。
真迹无疑矣。
披览数过。
不能释手。
书此以志眼福。
同治辛未春莫武林王坤小铁甫谨题。
昔人论书谓须人品高。
胸中有道义之气。
书乃可贵。
余谓画亦宜然。
东坡先生直声亮节。
照耀今古。
此画从落墨后即遭文字之厄。
不知历几千万劫。
而乃缣素完好。
墨色如新。
人间至宝殆有神物呵护耶。
崇轩观察博雅好古。
富于收藏。
吾知是幅也气压邺侯三万签矣。
光绪丁丑腊月朔平湖刘其清清敬观并识。
苏文忠行楷墨迹曾见勒少仲观察及汪棣笙明府有藏本。
竹石则未尝一见。
目窘可知。
今日崇轩太守见示折枝尺幅。
从七百余年后远睹神物。
殆非偶然。
而文忠公以艹法作画。
亦可于兹领略矣。
同治壬申中秋后一日唐曾颐谨识。
苏长公英辞妙墨独冠古今。
以余技作墨竹。
亦非文湖洲所能拘制。
贤者固不可测也。
是幅去今七百年而远。
竟为崇轩鉴赏家所得。
物聚于所好。
洵不诬矣。
而余亦得于秋雨打窗时。
挹其风梢露叶之趣。
其眼福固何如耶。
爰用帧中钱会稽原韵系以一诗。
云梢萧萧吐新寒。
胸次槎丫写笔端。
想见玉堂挥翰日。
墨痕潇洒未曾干。
辛未八月鞠潭第吴淦。
【收传】虞集。
循吉。
文氏休承。
韩世能印。
郑侠如印。
桐江余寿。
德鉴审定。
郑熙绩印。
藏□郑熙绩□□□□。
钤印十七。
印文不可辨。
公寿长寿。
钱氏彦春。
士介。
印文不能辨。
张熊私印。
归研斋。
程恭寿印。
君白。
党人宏博之后。
臣之谦。
王堃之印。
其清。
蕴山父。
沧胜。
吴淦鞠潭。
颐印。
苏轼（1036~1101AD），字子瞻，号东坡居士，四川眉山县人。
父亲苏洵、弟弟苏辙都是著名的文学家，合称「三苏」。
以一篇「刑赏忠厚论」，高中进士。
是北宋时诗坛成就卓越的大家。
曾被控以文字讪谤君上，贬官黄州，绍圣中贬琼州，大赦北返卒于常州。
东坡书风尚意，自叙「我书意造无法」，主张自由书风，后世评其《寒食帖》为百代名品。
岁寒三友图
赵孟坚【宋朝】
1199-1264AD
水墨画「岁寒三友图」。
松针交互叠次，用笔尖挺劲拔，齐整又富于变化；
梅花以细笔浓墨圈钩花瓣，旁用淡墨衬染；
墨竹撇叶，则有多处全补笔迹。
松竹梅画法各异，生动活泼，写实又写意。
梅、兰、竹石、水仙等喻文人清高坚贞品格为题，而此类题材向被引喻为乱世临难而不失其德的高风亮节表征。
32.2cm横:
53.4cm
【名称】墨林拔萃册【件】【开】【6幅】
【收传】希世之珍。
荥昌秘玩。
训忠之家。
审定真迹。
希世秘箧。
大荣。
子孙永保。
晚翠轩。
松石。
无声诗。
子京父印。
天赖阁。
子京所藏。
项墨林鉴赏章。
希之。
赵孟坚（1199~1264AD）字子固，号彝斋、彝斋居士，浙江海盐人，晚年隐居海盐广陈镇，善画水墨梅、竹、兰、水仙等，作品清而不凡，秀而雅淡，是南宋末年兼具贵族，士夫，文人三重身份的著名画家。
墨竹
徐悲鸿【民国】
1912AD~
31.4cm纵:
84.6cm
【款识】新衡先生雅正。
悲鸿卅一年（公元一九四二年）夏。
【收传】钤印一。
东海王孙。
徐悲鸿（公元1895至1952年），江苏宜兴人。
曾至法国留学习画，归国后，兼攻水墨画。
历任中央大学艺术科教授、北平艺专校长。
野菊秋鶉
李安忠【宋朝】
1101-1150AD
设色画鹌鹑两只，在土坡上，背景作野菊荆棘。
双鹑的喙部、飞羽翼缘，以及幅左方下曳的竹条枝尾，依稀可见曾经修改的底稿墨痕。
下曳的竹尾当是源自左侧坡上竹丛，今则仅见枝尾，再者，鹌鹑身后，此一长方册偏左方，有明显的数到纵向折痕。
由此二者观之，或可推测原画尺寸不止于此，折痕或即当时对开之处，而原本前景的竹丛勾勒清晰，后方竹影摇曳，后者今犹能依晰管窥原貌。
画中鹌鹑以白体为主，也彰显宋代祥瑞画风。
24.1cm横:
40.5cm
【名称】名绘集珍册【件】【开】【10幅】
【收传】忠孝传家。
张则之。
李安忠，生卒年不详。
南宋画家。
征宗时任画院待诏，南渡后复职并赐盆金带。
擅
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