现代文阅读 第二章 专题一 第1节Word文档下载推荐.docx
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到时候你听人家高声的招呼说,朋友,回去罢,趁这天还有紫色的光,你听他们的翅膀在半空中沙沙的摇响,朵朵的卷云跳过来拥着他们的肩背,望着最光明的来处翩翩的,冉冉的,轻烟似的化出了你的视域,像云雀似的只留下一泻光明的骤雨——那你,独自在泥涂里淹着,够多难受,够多懊恼,够多寒伧!
是人没有不想飞的。
老是在这地面上爬着够多厌烦,不说别的。
到云端里去,到云端里去!
那个心里不成天千百遍的这么想?
飞上天空去浮着,看地球这弹丸在太空里滚着,从陆地看到海,从海再看回陆地。
凌空去看一个明白——这才是做人的趣味,做人的权威,做人的交代。
人类初发明用石器的时候,已经想长翅膀,想飞。
原人洞壁上画的四不象,它的背上掮着翅膀;
拿着弓箭赶野兽的,他那肩背上也给安了翅膀。
小爱神是有一对粉嫩的肉翅的。
挨开拉斯(Icarus)是人类飞行史里第一个英雄,第一次牺牲。
安琪儿(那是理想化的人)第一个标记是帮助他们飞行的翅膀。
人类初次实现了翅膀的观念,彻悟了飞行的意义。
挨开拉斯闪不死的灵魂,回来投生又投生。
人类最大的使命,是制造翅膀;
最大的成功是飞!
[选自《中国现代散文选(1918~1949)》,人民文学出版社1982年版,有删节]
简析文章第一自然段描写云雀的意图。
答:
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1.考点要求
“分析作品结构”是高考中的一个重要考点。
近几年对该考点始终不变的要求是:
注意作品的整体构思、贯穿线索以及各个部分、各个方面之间的关联与安排。
对作品结构的考查,大多与文章的段落、句群相联系,考查文章结构、段落结构、段与段之间的逻辑关系。
2.考点剖析
“作品结构”是作者写作思路的外在体现。
作者表达思想,要遵循一定的条理(顺序):
先写什么,后写什么,如何关联等。
这种对作品的整体规划,便是思路;
表现在作品中,就是作品的结构,即对材料的组织和安排。
对作品结构的考查包括三个方面的内容:
一是作品的整体构思,贯穿全文的线索;
二是照应类结构题;
三是过渡类结构题。
理清线索、梳理思路,是散文阅读的重要环节;
线索、思路又是散文的骨架所在,因而深受命题者青睐。
考查文章的线索、整体思路,分析各部分之间的关系,便成为整体思路类结构题考查的一个重点。
照应类结构题指的是考查照应的题目。
照应,指对前面的内容作必要的回答,分为照应开头、照应题目、照应文中句段。
多考查照应的作用。
过渡类结构题往往考查过渡段的作用。
3.命题规律
(1)命题切入口小。
试题往往不从全篇出题,而是选择能“牵一发而动全身”的段落或句子来考查,形成考查作品结构的特色题——句段作用分析题。
(2)命题分为直接考和综合考两种。
直接考,就是直接就某一段(句)在结构上的作用设题。
综合考,就是把结构分析与内容、主旨理解以及表达特点放在一起考查。
(3)除“句段作用分析题”外,还有两个关注点:
一是总体分析文章的谋篇布局、选材特点及线索;
二是对散文中穿插性材料作用的分析。
一、整体分析结构、思路和构思
演练体悟
(2010·
重庆)阅读下面的文字,完成文后题目。
在春天里观察两只鸟
陈峻峰
不是一棵,也不是两棵,而是一排水杉,在我居住的城市的东南,向天空高高地直立着,高过了那些栗树、梧桐、刺槐和雪松。
两只鸟,我们权且可以称它们为山喜鹊吧,在早春里飞来。
我以为我认识它们,我以为它们是去年的那一对。
它们的巢还在,也就是说它们原来的家还在,经过了去冬的那场大雪,看上去好像依然完好无损。
而且,就一只鸟巢而言,它的高度、支点、造型,都大抵可以称得上经典。
两只鸟飞来,先在空中盘查了一会,停留在附近的一棵树上,对去年的那只鸟巢进行确认。
我不知道上帝赋予它们怎样的心灵提醒和暗示,也不知道它们依循了怎样的信息和气息,能够从浩渺的远方,准确地找到这一排杉树,找到它们的巢穴。
我猜它们一定会先检查它们一冬没有居住的房子,然后进行外墙的修补,并且把卧室装饰一新。
它们要在那里缠绵相拥、谈论天气和诗歌、生儿育女,当然也要在那里抵御今年的飓风、雷电和大雨。
很快,我发现我错了。
那两只鸟并未干这些事情,它们选择了另一棵树,开始建造一个新的巢。
循着我的目光从左到右看过去,如果去年的那个巢在第三棵水杉上,那么,它们选择的就是第五棵。
现在我似乎知道了,这两只鸟不是去年的那两只鸟,而应该是去年那两只鸟的儿女吧。
年轻的一代,风华正茂,奋发有为,热爱生活,富于幻想,它们怎肯居住父母的旧巢呢。
它们的家族不遗传依赖和懒惰,这是天然的风范;
只有人类才会有不肖子孙,好吃懒做,在父辈的财富中坐享其成坐吃山空。
鸟类不会。
它们担当不起上帝的指责和同类的嘲笑。
当然,建造一个家是复杂的、艰难的。
我无法知道那两只鸟整个春天的辛勤和劳苦,我只能通过它们飞翔忙碌的身影对它们进行判断和猜想。
就这样,有一天,我像是突然发现,它们的家建好了。
一只巨大的鸟巢也像是突然从枝头上长出来,和树完美地融成一体。
我能感觉到巢的坚固和安稳,也能想象那卧室的簇新和舒适。
那天,让我觉得仿佛整个春天里,我都在向它们仰着脸。
年轻人的新巢建在第五棵树上,父母的旧居建在第三棵树上;
父母亲不在了,高高树顶的旧居空着,仿佛一个家族的图腾和标志;
从我的角度看去,直立的杉树举着那只旧巢,更像是举着一个祖宗的牌位。
那么,这两只鸟选择在第五棵树建造自己的新家,是想虔诚守着父母的遗址和祖宗的牌位。
那么,与之间隔一棵树的距离,是不是想和旧时的文化传统既不挨得太远,又不挨得太近。
它们在生命的繁衍和承续中,需要有自己年轻独立的思想,需要创造一种完全属于自己的信心、锐气和生活。
而我必须自觉离开了,我要做的不是对两只鸟进行观察和猜测,而是能否进行自身的反省,包括我们对待美妙自然和可爱生灵的态度和行为。
旧巢和新巢都建在树的高处,那几乎是树的梢顶了。
它们未必不知道这要担当多么大的风险,但它们更知道这世上真正的风险,来自人类。
因此它们把巢尽可能地建在高处,建在梢顶,那是对人类最明白无误的拒绝、痛斥和对峙。
那个悬在高空的巢穴,高高悬在我们的头顶之上的巢穴,不知是鸟类的天性不安,还是人类的巨大痛苦。
(有删改)
1.文章是围绕“我观察两只鸟”展开的,请梳理作者的思路。
整合点拨
分析结构常常要回答文章分为几个部分,几个部分各说了什么意思。
分析结构
特点就是要分析文章在谋篇布局上的“特殊性”,常常用特定的术语来回答,如:
①时空式;
②总分式,分总式,总分总式;
③并列式,层进式;
④对照式;
⑤线索式(事物、情感、某句话);
⑥小标题式,分论点式;
⑦欲扬先抑式;
⑧首尾照应式;
⑨伏笔照应式;
⑩卒章显志式。
分析思路与分析结构有所不同,虽说也得概括内容要点、层次,但它重在突出各个部分的发展和关联,比如“这篇文章按照什么推进,先怎么样,然后怎么样,接着怎么样,最后怎么样”。
分析构思及其特点比较复杂,涉及到“结构”“手法”“主题”三方面的问题。
分析构思常用这样的格式回答:
这篇文章先运用什么,表现了什么;
然后运用什么,表现了什么;
最后运用什么,表现了什么。
分析构思特点则要分析文章在谋篇布局和表现手法上的主要特点。
比如:
这篇文章采用总分总的结构方式,主要运用对比手法来表现主题。
二、分析开头、中间句段的结构作用
全国Ⅱ)阅读下面的文字,完成2~3题。
大河家
张承志
大河家是一处黄河渡口。
年年放浪在大西北的黄土高原之间,大河家便渐渐地成了自己的必经之地。
它恰像那种地理老师不懂的、暗中的地理枢纽;
虽然偏疏贫穷,不为人知,却比交通干线的名胜更自然更原始,不露痕迹地沟通着中国。
这些地点,一旦了解多了,去熟了,就使人开始依恋。
像我此次离开祖国两年之久,从归国那一瞬起便觉得它们在一声声呼唤。
真是呼唤,听不见却感觉得到,在尚未立稳脚跟放下行李前,在尚不能马上去看望它们之前,该先在纸上与它们神交。
大河家是甘肃南缘边界上的一个回民小镇。
密集的、土夯的农家参差不齐地排成几条街巷,街头处有一块尘土飞扬的空场,那就是著名的大河家集。
店铺簇堆,人马拥挤,集上半数以上都是头戴白帽的回民。
清真寺的塔尖高出青杨树的梢头,远近能看见十几座之多。
出集百步,便是咆哮黄河。
在这里等摆渡,一眼可以看见甘青两省,又能同时见识回藏两族。
傍大河家集一侧是甘肃,黄土绿树,戴白帽的回民们终日在坡地里忙碌。
大河彼岸是青海,红石嶙峋,服色尚黑的藏人们隐约在山道里出没。
大河家,它把青海的柴禾和药材,把平犄角的藏羊和甘肃的大葱白菜,把味浓叶大的茶——在轰鸣滚翻的黄河水上传递。
河上悬空吊着一条胳膊般粗的大铁索。
一条大木船挽在这悬索上,借黄河水的冲力,用一支舵往返两岸。
船入中流时,那景色十分壮观。
在颠簸如叶的渡船上,船客子扳牢大舵,把黄河的千钧水力,分成了横渡的巧劲。
此地指行业为客。
割麦人称麦客子,船把式称船客子,淘金人称金客子。
船撞入漩涡时,水溅起来,岸上船上的人都怔怔地看。
使船时的吆声是听不见的,在大河家,永远地充斥着河谷的,只有黄河跌撞而下的轰轰涛声。
清晨时分,因为黄河走得太急,过水太多吧,整个河谷白濛濛地罩着浓雾,听得水响,不见河流。
渐渐天热了,阳光照透了雾,才看见平素黄河的雄姿。
那黄河太漂亮了,衬着一面被它在古时劈开的红石头山,衬着被它滋润得冲天的茂盛青杨林,一川狂怒狂欢的黄河水,不顾性命地尽管奔流。
我住在韩三十八家里是第几次了,现在回想着已经数不清楚。
此刻从异国归来,仿佛中我又住进了他那院里。
韩三十八今年应是八十岁。
他也喜欢看河。
黎明时,雾罩河,他一声不响地凝望着那一川雾。
水气渗在他脸上的皱纹里,我猜不出他在看河时想些什么。
他从死地里挣着命回来了。
五十年前他做过护兵,在喀什以南的戈壁滩上,捏着步枪疯跑,天上的飞机追着他们剿杀。
那是没有边的大戈壁滩呐,不知道人怎么能跑过飞机。
队伍散了,他和几个大河家同乡钻进了昆仑山。
沿着昆仑山北缘,沿着塔里木沙漠南缘,他们几个大河家男子逃回了家——世界上著书立说的探险家谁走过这样的路线。
韩三十八老汉和我看河,总是默默无语。
他从来不提当年,也不讲他见识过的血腥沙场,这对我这个求学者不免可惜,因为我只有凭自己猜想了。
逃回大河家以后,他干尽了渡口远近的一切营生:
船客、金客、麦客,卖过茶叶,闯过藏人地方。
黄河是他的家路;
他说过,只要挣上了钱,就找河。
在任何一个渡口搭上个筏子,或是再当个筏客子再挣几个钱,不多久就能与他的妇人相遇。
这真是一种准确的地理:
任世界再大也不难找到黄河,河水一直流向家门,正因此韩三十八老汉稳如泰山,任世事浮沉总那么胸有成竹。
壮游无止,这是中国的古风。
与其随波逐流,不如先去大河家住一阵。
去看甘青两省,去看黄土高原和积石山脉的分界,去看那造雾的滔滔大河,和真的经过险境的人一块。
(有删改)
2.结合全文来看,开头三段在文章中有哪些作用?
3.文中说:
“此地指行业为客。
”综
观全篇,这两句话有哪些作用?
开头句段的作用
①点明标题,开门见山。
②引起下文。
有一些文章开头虽不直接点题,但能引起下文。
或连续发问,发人深省,引发读者兴趣;
或埋下伏笔,暗示下文呼应;
或设置线索,暗示下文贯通;
或设置悬念,暗示下文解释;
或运用特殊语言,以照应结尾。
③奠定基调。
有的文章开头就展现思想深沉或情感饱满的特点,比如连续感叹,抒发强烈感情,为全文奠定感情基调。
④正反铺垫。
有的文章要写某个人、某件事或某个道理,但开头不直接写这些内容,而先去写别人、别的事或别个道理,这样就从正面或反面为要写的人、事、理作烘托、陪衬。
这种方法叫做铺垫。
无论是正面铺垫还是反面铺垫,其作用都是调动读者浓厚的兴趣。
反面铺垫又叫对比。
⑤突出主体。
有的文章开头不作铺垫,而是直接用较多的笔墨抒写主要对象,以突出文章写作的主体内容。
注意:
总括全文与引出下文不是一回事。
如开篇是写景,则首段作用可能是为下文作铺垫,衬托、勾勒环境,提供背景或营造(渲染)某种气氛。
中间句段的作用(结构)
①过渡(也叫承上启下):
由……过渡到……(物→人,景→情,事→理,实→虚等)。
②照应:
与标题相照应,与上文……文字相照应,与下文……文字相照应。
③转折(换):
是全文内容、思路的转折(换)。
不是所有放在中间部分的句(段)都起过渡作用,过渡句(段)带有明显的接续上文和引起下文的文字。
三、分析结尾句段的结构作用
阅读下面的文字,完成文后题目。
夜宿乌镇(节选)
朱希和
我是在谷雨之后走进乌镇的。
高速公路两边的青山绿树烟湖和被称为“江南”的无锡、苏州、嘉兴、杭州都在身后淡远,恰似那远逝的江南。
都市的繁华早已厌倦,我的目的地是心仪已久的乌镇——那个目前还相对原始古朴的江南水镇,那个孕育了茅盾、老通宝和春蚕的小镇。
进入乌镇正是黄昏时分,夕阳下的粉墙黛瓦,小桥流水,曲巷深弄,枕河人家,立刻给我一种江南水乡风韵的惊喜。
……
晚饭后我去夜游,这是乌镇最富于诗意的时刻。
躺在酒店的床上,我很快就醉入了梦乡。
夜梦里,我于烟雨濛濛中踏着湿漉漉的青石板小路,寻找那江南二胡的一抹忧伤。
与其说是寻找二胡的一抹忧伤,还不如说是寻找江南文化的残梦。
忽又觉得天上飘起了细雨,我撑起一柄油纸伞,徜徉在杏花春雨的小巷,却始终未寻见那结着愁怨的丁香姑娘……我这才明白,江南文化变得虚无破碎,古典的、文化的江南正在消逝。
我不仅是惆怅,更多的是伤感。
我始终认为,既然我们的历史曾因江南文化而绽放光彩,江南文化就不应走向寂寥雨巷的尽头,这份光彩不应褪色,更不应湮灭。
4.文章最后一段写作者的梦,从全文来看有什么作用?
结尾句段的作用
①结尾句段的作用一般是总结全文,点明题旨,深化中心,呼应开头,或兼而有之。
②结尾句段的作用也可能是委婉含蓄,意在言外,发人深思。
③结尾句段也有暗示主题或强化作者感情的作用。
四、分析插入段的结构作用
见“现场矫正”《花事》。
插入段是一种特殊的中间段。
分析插入段的作用,要注意以下三点:
①插入段中心的归纳。
②插入段与上下文的关系。
如虚实相映、正反对照、层进烘托、总分印证等。
③插入段与文本中心的关系。
如在内容上强化思想感情,或突出主旨,在结构上宕开一笔,形成波澜等。
五、分析文中反复出现的句子的作用
苔 藓
李汉荣
苔藓。
苔藓……
忍不住轻轻喊了三声苔藓,一些古老的凉意,便从舌尖上生起,继而蔓延到口中、胸中、足底,最后整个身心都浸润在一片古老而幽深的凉意中。
当我禁不住连续写这两个字的时候,我感觉到满纸都是碧绿和幽蓝。
我在森林里见过苔藓,满怀敬畏地从它身上轻轻踩过。
我在悬崖上见过苔藓,在那样陡峭的命运里,石头们站立着,使劲支撑着庞大的山体。
我在寺庙里见过苔藓。
我在《诗经》中,在陶渊明、谢灵运、李太白、王维、苏东坡的诗文中见过苔藓。
是的,大地上的苔藓越来越少了,到处是人的潮水,人的声浪,人的侵入!
都市在扩张,水泥在扩张,废气和噪音在扩张,而田园在萎缩,山水在日益脱去它天然的风骨和神韵。
我们踩在水泥地上,踩在钢铁上,踩在消费和效益的高速公路上,踩在一切人造的坚硬冰冷的物体上。
我们的身心都日益变得坚硬冰冷而缺乏弹性和水分。
我们失去的仅仅是苔藓吗?
不,我们失去的是这个世界最古老最朴素也最纯真的记忆。
苔藓是我们的老师。
你看,它那样谦卑地倾听大地的心跳,不动声色地营造着一片又一片碧绿和幽蓝,守护古老而纯真的记忆。
(选自《散文》,有删节)
5.“苔藓。
苔藓……”这段话在文中多次出现,从全文结构来看有什么作用?
反复出现的句子的作用
在文中反复出现的句子,在内容上,有突出内容(主旨)、强化感情等作用;
在结构上,有交代线索、前后呼应等作用。
另外,它在表达上运用了反复的修辞手法,有强化或一唱三叹之效。
如何做句段作用分析题?
阅读下面的文字,完成文后题目。
花 事
潘向黎
①三月里,不记得是哪一天了,到花园一看,母亲种的贴梗海棠开了。
白色的,很柔;
花瓣圆圆的,很润,是江南娇小女儿态,居然冲寒而来,让人心头一热。
连续两个月反反复复的病好像好了起来。
②三月底,樱花开了。
特地去复旦南区看,原先最大的一株,不知道为什么少了很粗的一枝,不知道是被台风刮断了,还是被砍掉的。
这一来就不成气势了,一瞬间的失望几乎变成气愤。
真是不如不来看,不来看的话,这里的樱花在记忆中照旧浮一片云霞。
③可是若是不来,待到花期过了,肯定以为是人辜负了花。
谁知却是花辜负人。
可是那么美妙,那么短暂,比起辜负来,还是宁可被辜负吧。
④四月中旬。
我竟不知道自己住的小区里有樱花。
就在后面一个自行车棚前面,有三大棵,是日本晚樱,似乎又叫八重樱的,一棵白色,两棵粉色。
想必是自己也知道是迟了,于是格外盛大地开了,在花下仰了头看,一层花上面还是一层花,竟是花天。
让人薄醉的明媚梦境,难怪“花天”是和“酒地”连在一起。
⑤想起上一次这样仰看樱花,是几年前在扬州的徐园,就在院子门内一侧,牡丹正开,盛大无比,色泽灼人,上面居然是一棵樱花树,密密盖住了天,这种搭配在别处从未见过,给人的感觉足够奇异,简直有几分妖魅。
人坐在中间的石凳上,眼睛被花光照得晕眩,只好闭上,还觉花气填满了肺腑。
人生到此,还有什么愿望?
大概只有一个:
希望这个梦不要醒来。
⑥但是樱花还是谢了,最初几瓣飘落,就让人担心风雨。
但是风雨最终还是来了,于是樱花雪一阵比一阵密。
一夜风雨之后,出门时倒吸一口气,台阶下,堆了一堆的粉色花瓣。
⑦本来想改后主词一个字,叹一句:
砌下落樱如雪乱,拂了一身还满。
⑧正好我白发苍苍的母亲走过樱花树,抬头说:
“不要这样嘛。
”我就觉得不必说了。
⑨今年天暖得疯疯癫癫的,花期都乱了,还没到谷雨,牡丹都开过了。
好不容易到了植物园,人家告诉我,牡丹都谢了。
心想,只要还有三四朵,让我看看,也算没白来这一趟。
到了一看,十停里谢了七八停,开着的那些也是委靡。
⑩站在这样的园中,才明白什么叫大势已去。
⑪牡丹是热闹到不避杂乱的花,红的,粉的,紫的,白的,黄的,还有一种接近黑色的紫绛。
花前的小牌子上都写了品种名,