唐代文学经典作品导读文档格式.docx
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《诗韵集成》《诗韵合璧》，106韵
每句中用字的平仄声都有规定。
这是近体诗和古体诗的最大区别。
五律的平仄基本句式;
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这两联的错综变化，根据粘对的原则可以构成五律的四种平仄格式。
对：
即平对平，仄对仄。
粘：
平粘平，仄粘仄，即后联出句的第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。
（4）对偶又称对仗，即每联的语汇和句法要大致相称。
颔联和颈联必须对偶。
（5）绝句特点，历来有“截律诗之半”的说法，即截取律诗中的四句。
每句五个字称五绝，每句七个字称七绝。
（6）长律（俳律）。
超过八句的称长律。
长律一般五言居多。
这种长律除了尾联（首联可用可不用）以外，一律用对仗，所以又被叫做俳联。
四、唐诗的分期
初唐：
高祖武德元年（618）——玄宗开元初（713）；
盛唐：
玄宗开元元年（713）——代宗大历初（766）；
中唐：
代宗大历元年（766）——文宗开成元年（836）；
晚唐：
文宗开成元年（836）——昭宗天佑三年（906）。
第一章初唐诗坛
一、从上官体到沈宋近体诗
1、上官仪与上官体
上官仪（？
—664）：
太宗和高宗前期的宫廷诗人，指出“六对”、“八对”之说。
《旧唐书·
上官仪传》：
“（仪）工于五言诗，好以绮错婉媚为本。
仪既贵显，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。
”
六对：
正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对，指用词而言，如“天地日月”之对为正名对（参魏庆之《诗人玉屑》卷七）。
八对：
的名对、异类对、双声对、叠韵对、双拟对、回文对、隔句对，连绵对,指诗句而言，如“送酒东南去，迎琴西北来”为的名对。
2、文章四友
指杜审言、李峤、崔融、苏味道，简称“崔李苏杜”，是武后时期的宫廷诗人。
文学贡献主要在近体诗的创作上：
数量多，比例大，合格率高，诗体已趋兼备，美学格调有了提升。
杜审言（648？
—708）为杜甫祖父。
3、沈宋与律体
“沈宋”是沈佺期（656？
—714）、宋之问（？
—712）的并称，是武后时期的宫廷诗人（稍后于“文章四友”）。
《新唐书·
宋之问传》：
“及宋之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为‘沈宋’。
“五言至沈宋始可称律。
”（明·
王世贞）沈之《独不见》为成熟的七律，宋之《度大庾岭》为成熟的五律。
三、走出宫体的“初唐四杰”
1、四杰的出处
杨炯传》：
“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。
2、四杰的生平:
3、四杰的作品
王勃（650—676）：
《王子安集》二十卷，《送杜少府之任蜀川》、《滕王阁序》为代表作。
杨炯（650—695？
）：
《杨盈川集》十卷，《从军行》为代表作。
卢照邻（637？
—689？
《幽忧子集》七卷，《长安古意》为代表作。
骆宾王（640—684？
《骆临海集》十卷，《帝京篇》、《于易水送别》、《在狱咏蝉》、《代李敬业檄天下文》等为代表作。
附一：
《滕王阁序》成语、警言
物华天宝、人杰地灵、胜友如云、高朋满座、飞阁翔丹、鹤汀凫渚、钟鸣鼎食、渔舟唱晚、沟水相逢、冯唐易老，李广难封、老当益壮、东隅已逝，桑榆非晚、一介书生、落霞与孤鹜齐飞，长天共秋水一色
附二：
《滕王阁诗》
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
附三：
唐人咏蝉三绝（清人施补华评）
虞世南《蝉》：
“居高声自远，非是藉秋风。
”（清华人语）
骆宾王《在狱咏蝉》：
“露重飞难尽，风多响易沉。
”（患难人语）
李商隐《蝉》：
“本是高难饱，徒劳恨费声。
”（牢骚人语）
4、四杰的成就
（1）诗歌基调的初建：
其诗风变革的努力，促使昂扬之气与壮大之美的“唐音”之初立。
健朗的风格，体现了时代精神的面貌；
（2）诗歌题材的开拓：
从宫廷走上市井，从风花雪月走上江山寒漠，诗歌内容上代表了当时文学革新的方向；
（3）诗歌体式的发展：
卢、骆擅长七言歌行，其歌行体诗产生了深远的影响；
王、杨工于五律，为五律的重要奠基人，五律至二人标志初步定型。
（4）诗歌风格的形成：
王勃“高华”，杨炯“雄厚”，卢照邻“清藻”，骆宾王“坦易”（明陆时雍）。
个性各异，自成一格。
杜甫《戏为六绝句》其二
王杨卢骆当时体，
轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，
不废江河万古流。
《滕王阁序》导读
一、关于骈文
骈体文的语言特点：
（1）骈偶和“四六”
骈偶就是两两相对。
骈体文一般是用平行的两句话，两两配对，直到篇末。
（偶然也有两个以上的意思平列的，那只算特殊情况）
骈体文一般是用四字句和六字句，因此骈体文在晚唐被称为“四六”，从宋到明都沿用“四六”这个名称，清代才叫骈体文。
（2）平仄相对
在对仗的时候应该以平对仄，以仄对平。
这是后期骈体文的特点，发端于齐梁，形成于盛唐。
（3）用典和藻饰
用典：
骈体文用典，往往不指名出处，最讲究剪裁和融化。
藻饰：
即追求辞藻华丽。
颜色、金玉、灵禽、奇兽、香花、异草等类的词是骈体文用得最多的词语。
二、《滕王阁序》写作背景
闻一多《唐诗杂论》“年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨”
三、中心内容：
描绘了滕王阁周围的景色，叙述了当时的热闹情况，抒发了封建时代文人怀才不遇的感慨，表达了作者身处逆境却不甘沉沦，强自振作的意志和决心。
李泽厚“希望与失望兼有，追求和痛苦交织的复杂心理”
四、层次结构剖析
《秋日登洪府滕王阁饯别序》
1、第一段叙事，在文章中起了“引子”作用。
2、第二段写景，是下文抒情的铺垫。
3、第三段抒情，写登高感怀，是全文的中心。
4、最后一段叙事，是全文的“尾声”。
五、艺术特色举要
1、对偶的运用。
上下对；
隔句相对；
当句相对；
当句对与隔句对结合。
2、典故的运用。
有时明用，有时暗用，有时正用，有时反用。
3、出色的景物描写。
（1）有色彩的浓淡变化
（2）有角度的俯仰变化
（3）有层次的远近变化
（4）有感觉的声色变化
（5）文眼“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，有动态美、色彩美、整体美。
（庾信《马射赋》：
落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色；
骆宾王：
断云与野鹤齐飞，竹响共雨声相乱）
第二章盛唐的诗人群体
第一节、盛唐文学概说
1、盛唐文学的范围
文学史所谓“盛唐”，一般指从开元元年（713）到大历元年（766）的半个世纪，包括玄宗、肃宗、代宗三个历史时期，即陈子昂之后、大历十才子之前的时期。
盛唐文学也可指开元元年到安史之乱爆发时（755）的文学（郑振铎），依此说则仅指玄宗一朝，共四十三年。
2、盛唐时期的主要作家
（1）由初唐入盛唐的诗人：
张若虚、贺知章、张说、苏颋tǐng（与张说并称“燕许大手笔”）、张九龄等。
（2）山水田园诗人：
孟浩然（689—740）、王维（？
—761）、储光羲（707？
—760？
）、祖咏（699？
—746？
）、裴迪（716—？
）、王缙、张子容、刘昚shè
n虚、常建、綦qí
毋wú
潜等。
（3）边塞诗人：
高适（702？
—765）、岑参cé
ncān（715？
—770）、王之涣（688—742）、王昌龄（？
—756？
）、王翰、李颀（690？
—751？
）、崔颢（？
—754）等。
（4）李白（701—762）与杜甫（712—770）
（5）古文运动的先躯：
萧颖士（716—768）、李华（715—774）、贾至（？
—772）、元结（719—772）、独孤及（725—777）等。
3、盛唐诗歌的基本特质（盛唐气象）
盛唐气象：
盛唐气象在宋元明清时代是一个文学批评的专门术语，指盛唐时期诗歌的总体风貌特征。
宋代严羽的《沧浪诗话》等著作最推崇盛唐诗，指出盛唐诗的特征是“既笔力雄壮，又气象浑厚”（《答出继叔临安吴景仙书》）并对此在其诗话中多有阐述。
以后明清诗论家承严羽之说，常把雄壮、浑厚二者（又称雄浑）作为盛唐诗歌的风貌特征，并称之为盛唐气象。
林庚：
“蓬勃的朝气，青春的旋律，这就是‘盛唐气象’与‘盛唐之音’的本质。
”（《唐诗综论·
盛唐气象》）
第二节山水田园诗人
山水田园诗派的主要作家是孟浩然和王维，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。
一、孟浩然及其诗作
1、孟浩然是盛唐诗人中终身不仕的一位作家。
孟浩然的诗，尤其是早年的不少诗作，表现着他心中的矛盾。
这种矛盾，主要表现在退隐和进取的思想斗争上。
2、【岁暮归南山】
北阙休上书，南山归敝庐。
不才明主弃，多病故人疏。
白发催年老，青阳逼岁除。
永怀愁不寐，松月夜窗虚。
3、孟浩然的山水田园诗，最主要的艺术特点是：
恬淡孤清。
《过故人庄》、《春晓》都是淡远之作
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。
夜来风雨声，
花落知多少。
与王维相比，孟浩然的山水田园诗，更贴近自己的生活，“余”、“我”等字样常出现在诗里。
出现在孟浩然诗里的景物描写，常常就是他生活环境的一部分，带有即兴而发、不假雕饰的特点。
他的诗作，似比王维的诗更显淳朴，更接近陶渊明诗豪华落尽见真淳的境界。
二、王维及其诗作
1、王维是盛唐山水田园诗代表作家
王维早年对功名亦充满热情和向往，有一种积极进取的生活态度。
王维晚年已无意于仕途荣辱，退朝之后，常焚香独坐，以禅诵为事。
王维存诗400多首，以40岁左右为界限，分为前后两期。
前期也写了一些关于游侠、边塞的诗篇，而后期主要是写隐居终南、辋川的闲情逸致。
《辋川集》
2、王维的诗歌，从题材内容方面来看，主要有：
（1）山水田园诗
【山居秋暝】
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
（2）边塞诗。
【使至塞上】
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
（3）忧愤诗。
【西施咏】
艳色天下重，西施宁久微？
朝为越溪女，暮作吴宫妃。
贱日岂殊众？
贵来方悟稀。
邀人傅脂粉，不自著罗衣，
君宠益娇态，君怜无是非。
当时浣纱伴，莫得同车归。
持谢邻家子，效颦安可希？
（4）离别诗。
【相思】
红豆生南国，秋来发故枝。
愿君多采撷，此物最相思
【送元二使安西】
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青杨柳春。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
王维精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。
3、王维诗歌艺术特点
（1）诗中有画
（2）诗中参禅
（3）追求自然美
（4）众体皆工
《山居秋暝》导读
第三章李白与杜甫
关于李白、杜甫评价的三种倾向：
1.扬杜抑李：
自元稹《杜君墓系铭》李杜并称而始
2.扬李抑杜：
明杨慎
3.李杜并重：
韩愈《调张籍》：
“李杜文章在，光焰万丈长。
不知群儿愚，哪用故谤伤。
蚍蜉撼大树，可笑不自量。
严羽：
“李杜二公正不当论优劣。
第一节李白
一、李白生平及创作
李白（701-762）,字太白，号青莲居士。
原籍陇西成纪（今甘肃秦安），出生地为中亚西域的碎叶城（在今吉尔吉斯斯坦境内）。
五岁时，其家迁居绵州昌隆（今四川江油）。
一生分为五个时期：
1、二十五岁以前——蜀中读书与任侠时期
“五岁诵六甲，十岁观百家。
”（《上安州裴长史书》）
“十五观奇书，作赋凌相如。
”（《赠张相镐》）
“十五好剑术，遍干诸侯。
”（《与韩荆州书》）
“十五游神仙，仙游未曾歇。
”（《感兴八首》之五）
2、二十五岁到四十二岁——仗剑去国、追求功业时期
“仗剑去国，辞亲远游。
在湖北安陆娶故相许圉师孙女为妻，“酒隐安陆，蹉跎十年”（《秋于敬亭送从侄耑游庐山序》）。
开元十八年（730）一入长安，隐居终南山。
迁家山东寓居任城（今山东济宁）。
3、四十二到四十四岁——三年长安供奉翰林时期
天宝元年（742）秋，因玉真公主推荐，被诏入京。
作《南陵别儿童入京诗》：
“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。
玄宗“降辇步迎，如见绮皓；
以七宝床赐食，御手调羹以饭之。
”（李阳冰《草堂集序》）待诏翰林。
天宝三载（744）春，上书求还山，玄宗赐金遣之。
4.四十四到五十五岁——十载漫游时期
与杜甫、高适等畅游梁宋一带。
又到齐鲁，金陵、幽蓟等地。
5.五十五到六十二岁——报国蒙冤时期，天宝十四载（755）11月，
安史之乱爆发。
因从永王璘系浔阳狱，后长流夜郎（今贵州铜梓）。
上元二年（761），准备参加李光弼平叛，途中因病折回。
宝应元年（762），病死于当涂（今属安徽）族叔李阳冰家。
二、李白思想的复杂性
非凡的天才，非凡的性格，非凡的经历
1、天才：
才思敏捷，斗酒诗百篇。
2、狂放：
谪仙、诗仙、酒仙。
平交王侯。
苏轼说他“戏万乘若僚友，视俦列如草芥”。
3、经历富有传奇色彩：
以布衣为皇帝召见。
4、世界观复杂：
入世、隐逸、求仙、任侠集于一身。
。
三、李白诗歌的主要内容
李白是盛唐气象的杰出代表，既反映了盛唐欣欣向荣的国力，也反映了盛唐气象背后的危机及危机爆发后的悲剧。
1、强烈的积极向上的精神
《代寿山答孟少府移文书》：
“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼。
使寰区大定，
海县清一。
诗歌表现为歌唱理想，同时也反映理想与现实的矛盾。
推崇姜太公、鲁仲连、郦食其、张良、韩信、谢安等古代英雄人物。
代表作有《古风》其十“齐有倜傥生”、《侠客行》、《上李邕》、《行路难》。
2.蔑视权贵、否定功名
“黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。
”（《忆旧游寄谯郡元参军》）
“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
”（《梦游天姥吟留别》）
代表作：
《梦游天姥吟留别》、《将进酒》、《襄阳歌》、《答王十二寒夜独酌有怀》等。
3.描写、赞美祖国山川
“阳春召我以烟景，大块假我以文章”。
（《春夜宴从弟桃花园序》）
山水诗大略有两大类型：
一类是在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志，另一类则着意追求光明澄澈之美，在秀丽的意境中表现天真的情怀。
代表作有《蜀道难》、《望天门山》、《望庐山瀑布》、《山中问答》。
行路难三首（其一）
蜀道难
噫吁戏，危乎高哉！
蜀道之难难于上青天！
蚕丛及鱼凫，开国何茫然！
尔来四万八千岁，始与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈方钩连。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还？
畏途巉岩不可攀！
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼，夜月愁空山。
使人听此凋朱颜。
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧兀豕，冰崖转石万壑雷。
其险也如此！
嗟尔远道之人，胡为乎来哉？
剑阁峥嵘而崔嵬。
一夫当关，万夫莫开。
所守或匪亲，化为狼与豺。
朝避猛虎，夕避长蛇。
磨牙吮血，杀人如麻。
锦城虽云乐，不如早还家。
侧身西望常咨嗟！
《蜀道难》主旨蠡测
1、送有人王炎入蜀，表达对友人的关心。
2、寄寓政途坎坷险阻之意。
3、曲折表达作者对某种政治危机的预感。
4、沿用乐府旧题写蜀道难别无寓意。
《蜀道难》以雄奇奔放的笔调，采纳传说、民谚描写蜀道的艰难险阻，是李白浪漫主义诗风的代表作。
艺术特色：
想象丰富，感情横溢，手法夸张，语言奔放。
四、李白诗歌的艺术特色：
（一）、崇尚诗骚、鄙薄齐梁
1、崇尚诗骚、鄙薄齐梁
2、崇尚自然、反对雕琢
（二）、豪放飘逸的艺术风格
1、迥落天外的想象
如《蜀道难》《梦游天姥吟留别》《庐山谣》《远别离》等，后人评价“言出天地外，思出鬼神表”（皮日休《刘枣强碑》）
2、新鲜生动的比喻拟人
《月下独酌》之一
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
《唐诗别裁》：
脱口而出，纯乎天籁，此种诗人不易学。
《唐宋诗醇》：
千古奇趣，从眼前得之。
尔时情景，虽复潦倒，终不胜其旷达。
陶潜云：
“挥杯劝孤影”，白意本此。
3、大胆真实的夸张
《望庐山瀑布》之二
日照香炉生紫烟，
遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，
疑是银河落九天。
《秋浦歌》
白发三千丈，
缘愁似个长。
不知明镜里。
何处得秋霜？
4、跌宕开阖的结构，如《蜀道难》。
5、清新自然的语言
“清水出芙蓉，天然去雕饰”（李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）
《古朗月行》、《宣城见杜鹃花》、《山中与幽人对酌》、《横江词》等。
（三）各有千秋的不同体裁特征：
成就最高、最有代表性的是七言歌行、七绝。
1、乐府歌行雄奇奔放
乐府：
149首。
《蜀道难》、《将进酒》、《乌栖曲》、《长干行》
2、绝句清新俊逸
五绝48首，七绝45首。
《玉阶怨》、《秋浦歌》、《望天门山》、《下江陵》等。
3、律诗一气呵成
律诗：
118首，多为五律。
《塞下曲》、《渡荆门送别》
五、李白取得巨大成就的原因：
1、善于学习民歌
李白《上三峡》：
“三朝上黄牛，三暮行太迟。
三朝又三暮，不觉鬓成丝。
古代民歌《三峡谣》：
“朝发黄牛，暮宿黄牛。
三朝三暮，黄牛如故。
”
2、对庄子、屈原乃至六朝诗人的继承
龚自珍《最录太白集》：
“庄屈实二，不可以并；
并之以为心，自白始。
3、致力于诗歌革新
第二节杜甫（公元712-770）
一、杜甫生平与创作分期
杜甫字子美，自称少陵野老，后人称他杜少陵。
今存1400多首诗，被称作”诗史”“诗圣”。
1、读书壮游时期（712—746）
“读书破万卷下笔如有神”“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。
”——吴越、齐赵、梁宋三次漫游——“醉眠秋共被，携手日同行”（744、745）——《望岳》
2、困居长安十年（746—755）
“致君尧舜上，再使风俗淳”——应制举落第（747）——“朝扣富儿门，暮随肥马尘”——进赋自荐（751、754）——授官兵曹参军（755）——《兵车行》、《丽人行》、《自京赴奉先咏怀五百字》
3、陷贼与为官时期（756——759）
北迁羌村（755）——宁武投效（756）——陷贼居京（756）——潜逃凤翔（757）——出仕左拾遗——贬华州司功参军（758）——弃官赴秦州（759）——《月夜》、《春望》、《北征》、《羌村》、《三吏》、《三别》
4、漂泊西南时期（760—770）
投奔高适（760）——入严武幕（761）——检校工部员外郎（761）——草堂生涯（760）——移居夔州（766）——漂泊荆湘（768）——卒耒水舟中（770）——《蜀相》、《春夜喜雨》、《茅屋为秋风所破歌》、《闻官军收河南河北》、《江畔独步寻花》、《秋兴》八首、《又呈吴郎》、《登高》、《登岳阳楼》、《江南逢李龟年》
二、杜诗的思想内容
政治理想和抱负：
“致君尧舜上,再使风俗淳”（《奉赠韦丞丈二十二韵》）“儒术于我何有哉?
孔丘盗跖俱尘埃”（《醉时歌》）
1、深刻反映了当时社会的阶级矛盾；
《自京赴奉先咏怀五百字》。
《自京赴奉先县咏怀五百字》
杜陵有布衣，老大意转拙。
许身一何愚，窃比稷与契。
居然成濩落，白首甘契阔。
盖棺事则已，此志常觊豁。
穷年忧黎元，叹息肠内热。
取笑同学翁，浩歌弥激烈。
非无江海志，萧洒送日月。
生逢尧舜君，不忍便永诀。
当今廊庙具，构厦岂云缺。
葵藿倾太阳，物性固莫夺。
顾惟蝼蚁辈，但自求其穴。
胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤。
以兹悟生理，独耻事干谒。
兀兀遂至今，忍为尘埃没。
终愧巢与由，未能易其节。
沈饮聊自适，放歌颇愁绝。
岁暮百草零，疾风高冈裂。
天衢阴峥嵘，客子中夜发。
霜严衣带断，指直不得结。
凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。
蚩尤塞寒空，蹴蹋崖谷滑。
瑶池气郁律，羽林相摩戛。
君臣留欢娱，乐动殷樛嶱。
赐浴皆长缨，与宴非短褐。
彤庭所分帛，本自寒女出。
鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。
圣人筐篚恩，实欲邦国活。
臣如忽至理，君岂弃此物。
多士盈朝廷，仁者宜战栗。
况闻内金盘，尽在卫霍室。
中堂舞神仙，烟雾散玉质。
暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。
劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。
朱门酒肉臭，路有冻死骨。
荣枯咫尺异，惆怅难再述。
北辕就泾渭，官渡又改辙。
群冰从西下，极目高崒兀。
疑是崆峒来，恐触天柱折。
河梁幸未坼，枝撑声窸窣。
行旅相攀援，川广不可越。
老妻寄异县，十口隔风雪。
谁能久不顾，庶往共饥渴。
入门闻号咷，幼子饥已卒。
吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。
所愧为人父，无食致夭折。
岂知秋未登，贫窭有仓卒。
生常免租税，名不隶征伐。
抚迹犹酸辛，平人固骚屑。
默思失业徒，因念远戍卒。
忧端齐终南，澒洞不可掇。
2、真实反映了人民生活和疾苦
三吏：
《石壕吏》《新安吏》《潼关吏》
三别：
《新婚别》《无家别》《垂老别》
3、对生活充满热爱，善于描
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