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四、试论陈子昂诗歌的风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献。

初唐诗人，对唐诗的发展有重大影响的。

他的诗歌创作表现有明显的复古倾向，主张恢复古诗比兴言志的风雅传统。

1．提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用。

他将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨、兴寄的作品。

2．提出诗美理想。

即创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词的采美相结合的健康文学。

3．陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了唐代，他提倡的风骨兴寄和诗美理想对于躺市的变革具有关键性的意义。

这被后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁荣所证实

五、陈子昂的诗歌主张及其诗歌的特色

陈子昂的诗歌创作表现出明显的复古倾向，即恢复古诗比兴言志的风雅传统，复归风雅是陈子昂振起一代诗风的起点，集中体现为他创作的38首《感遇》诗。

壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个性风采，也是他倡导的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容，被称为唐诗风骨的东西。

陈子昂提出复归风雅的目的，是追踪多悲凉慷慨之气的建安风骨，寄托济世的功业理想和人生意气，与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底地划清了界限。

其次，他提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康瑰丽的文学

六、“沈宋”对律诗发展的贡献。

（武大04）

五律的定型是由宋之问和沈佺期最后完成的。

他们琢磨诗艺，在诗律方面精益求精，回忌声病，约句准篇，故沈、宋之称，也就成为律诗定型的标志。

以遵守黏对规则为声律格式的五言律的定型，在唐代近体诗的演变过程中实具有关键性的意义。

它不仅完成了由永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡，有易于识记和掌握运用之便，而且具有推导和连类而及的作用，是一种可以推而广之的声律法则。

第二章盛唐诗歌

名词解释：

辋川集

1．《辋川集二十首》，是盛唐诗人王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗。

2．诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻，在明秀的诗境中，让人感受到一片完全摆脱尘世之累的宁静心境，似乎一切情绪的波动和思虑都被净化掉了，只有寂以通感的直觉印象，难以言说的自然之美。

一、简述王维山水田园诗的艺术特点（山东师范07）。

盛唐诗人王维山水田园诗总的特点是“诗中有画、画中有诗”。

1．将自然的美与心境的美完全融为一体，创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。

2．善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。

如《送妍桂洲》中“日落江湖白，潮来天地青”。

二、简述王昌龄七绝的清刚之美。

（即七绝的主要特点）

盛唐诗人王昌龄是专攻七绝的高手，他的七绝有清刚之美。

1．格调多样化，或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚之美。

2．诗歌中的情景交融。

如《芙蓉楼送辛渐二首》用“冰心在玉壶”自喻高洁，意蕴含蓄而风调清刚。

3．心理描写也非常出色。

如《采莲曲二首》“乱如池中看不见，闻歌始觉有人来。

”

4．创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即著名的《从军行七首》。

三、试论孟浩然山水诗的风格特点。

1．盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。

2．他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。

如《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写自己春晓时的感觉，不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光。

3．诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。

如《宿建德江》“野旷天低树，江清月近人”

4．诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。

四、试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点（南开01）。

王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。

1．王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。

2．净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美。

孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。

如《过故人庄》“故人具鸡黍邀我至田家”。

3．王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省。

五、试论高适《燕歌行》的思想情感和艺术特色。

盛唐诗人，在他第一次北上归来后，创作了极负盛名的边塞诗作《燕歌行》。

诗作的思想情感和艺术特色如下：

1．表达的情感极为复杂，如表彰边塞兵将的英雄气概，对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情。

2．描写征战的艰辛，颂扬战士浴血奋战的崇高精神，不满将领帐前歌舞作乐的荒淫，指责当时边塞用兵将非其人。

3．具有奋发激昂的高亢基调，苦难与崇高的对照，反映了出塞征战的慷慨悲壮。

4．此诗多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜；

苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。

六、岑参边塞诗的艺术特色。

岑参两次创作大量边塞诗，素有写边塞诗著称的盛唐诗人，他的边塞诗艺术特色有：

1．岑参乐观开朗，充满了昂扬进取精神。

2．岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。

如《走马川行奉送出师西征》：

雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。

如《白雪歌送武判官归京》此诗写得大气盘旋，奇情逸发。

3．艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本上一韵到底。

如《白雪歌》、也有两句换韵等，句式长短不齐。

七、试论高适、岑参的边塞诗在表现内容及表现手法方面有何不同。

（山东大学09）

表现内容上的不同：

1．高适反映现实问题要超过岑参。

他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相杂糅，使其诗歌创作颇多感慨而不失高亢，深雄浑厚，有一种感慨悲壮的美。

2．描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。

在立功边塞的慷慨豪情的支配下，诗人印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情，全都变得神奇瑰丽起来，并热情地加以歌颂，突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。

艺术上的不同：

1．高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为遗一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。

2．岑参的诗歌中带有感性的色彩，讲究感觉印象，浪漫的想象，飘逸的描写，寓情于景。

3．高适的七言歌行多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜。

岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。

八、高适、岑参边塞诗各自的风貌

高适对边塞生活的实地体验和冷静观察，使他能在第一次北上归来后，创作了极富盛名的边塞诗力作《燕歌行》。

高适的边塞诗是根据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的。

除七言歌行外，在表现形式上多采用长篇咏怀式的五言古诗，将作者个人的边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。

岑参是个热衷于进取功名的诗人，有着强烈的入世精神。

两次出塞，创作了大量的边塞诗。

岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。

如《走马川行奉送出师西征》和《白雪歌送武判官归京》。

艺术表现上，借鉴了高适等人七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体势而加以创新，形式接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题，用韵十分灵活。

2、李白诗歌的艺术个性

（1）李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体时间做细致的描述。

洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又爆发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。

（2）李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端。

（3）李白诗中多壮美意象，同时也不乏清新明丽的优美意象。

（4）李白诗歌的语言风格，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。

第三章李白

一、李白的思想

李白是个功名心很强的人，有着强烈的“济苍生”、“安社稷”的儒家用世思想。

但他既看不起白首死章句的儒生，不愿走科举入仕之路，又不愿从军边塞，而是寄希望于风云际会，始终幻想着“平交王侯”，“一匡天下”而“立抵卿相”，建立盖世功业之后功成身退，归隐江湖。

他把盛唐士人的入世进取的精神高度地升华了，带进了一个理想化的境界。

同时，神仙道教信仰在李白思想中占有重要地位，道家和道教信仰给了他一种极强的自我解脱能力，他的狂傲不羁的性格，飘逸洒脱的气质，都来源于这样的思想基础。

二、简述李白绝句的艺术特色。

自然明快：

1．语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然，含蓄，真实简练，蕴涵丰富。

如《独坐敬亭山》“众尿高飞尽，孤云独去闲”。

2．李白的思想感情，洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪地反映出来，自然明快。

清新俊逸：

1．李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格，自由自适的气质，就形成清新俊逸的情思韵味。

如《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。

2．多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作，表现自然美和普通的人性、人性，平易真切，极富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新之美。

三、试述李白诗歌的主要艺术特色。

（北京师范大学08）

1．李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。

如《宣洲谢眺楼饯别校叔叔云》。

2．想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。

气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。

《金乡送韦八之西京》“狂风吹我心，西挂咸阳树”。

3．语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。

他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。

第四章杜甫

一、杜甫诗歌的“诗史”性质（四川大学02，南京大学09）

安史之乱带来了无数的灾难，也给诗歌创作带来了变化，战乱题材很自然地进入诗歌创作中。

最早而且最全面反映这场大战乱所造成的大破坏、大灾难的，是杜甫。

杜甫用他的诗，写了这场战争中的许多重要事件，写了百姓在战争中承受的苦难，以深广生动、血肉饱满的形象，展现了战火中整个社会生活的广阔画面。

他的诗，被后人称为“诗史”。

他的诗被称为“诗史”，在于具有史的认识价值，常被人提到的重要的历史事件，在他的诗中都有反映。

杜甫从广阔的视野频繁地写时事，他的诗，提供了史的事实，可以证史，可以补史之不足。

但杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实，而是提供比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。

二、杜诗的艺术风格

杜甫诗歌的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。

他的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。

他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。

沉郁，是感情悲慨壮大深厚；

顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。

萧散自然，是又一重要特色。

闲适情趣，安静明秀的境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色。

如《江畔独步寻花七绝句》。

三、简述杜甫以时事入诗的新题乐府《兵车行》的创作特点。

盛唐著名诗人杜甫，字子美。

他的乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来。

《兵车行》的创作特点：

1．此诗讽刺唐玄宗不顾百姓死活穷兵黩武，标题不用《从军行》一类乐府旧题，而是自创新题，直接针砭时弊。

2．在写法上，一开始记事，叙述送别悲惨情景，继之纪言，为征夫的诉苦，采用客观纪实描写手法。

四、简述杜甫沉郁顿挫的创作风格。

沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述，出自他的《进雕赋表》。

主要表示自己学力深厚，写作技巧娴熟。

“沉郁顿挫”具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义。

“沉郁顿挫”可以概括杜甫诗歌艺术的主体风格。

1．忧愤深广的时代特征：

杜甫的代表作，反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着由于悲凉的气氛。

如《登楼》哀切之极，悲怆沉郁。

2．潜气内转和波澜老成：

由于生活的折磨，使原本生气勃勃的诗人变得沉郁了。

但他是一个有骨气的人，起郁积心头的悲慨涌至口边时，往往又一口气强咽下去，心中的情感往复，流露不笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感。

杰出的代表作《秋兴八首》，一次一次的忆长安、感盛衰和伤沦落，沉郁回环，悲慨深沉，极顿挫之致。

以诗人身世飘零，忧念长安的悲怆心情作为基调，每一乐章从不同的角度共同表现基调的凝重感情。

五、简述杜甫七律代表作《登高》的艺术特色（陕西师范大学08）。

这是杜甫诗中最有名的一首七律。

《登高》的艺术特色有：

1．此诗八句皆对，一气贯注，纵横恣肆，极尽变化之能事，深厚的感情和精严的诗律相融和。

2．写得景象壮观，气势磅礴飞动，悲怆而不消沉。

3．风格深雄悲壮，慷慨激昂，此诗是杜诗中最有名的一首七律，被后人评为古今七言律第一。

六、试述杜诗写实手法的表现。

（即写实手法的特点）

杜甫以时事入诗，直面社会现实，确实是杜诗很突出的特点，在他创作的新题乐府和古体诗中体现得尤为充分。

写实手法的特点有：

1．杜甫的诗歌主要反映社会人生，取材多是当代时事和自己经历。

以时事入诗而含热泪深情。

他的乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来，一“行”诗写时事，自立新题，另外独创格调，如《兵车行》。

2．写自己的真实见闻、感受，也就成为人民的代言人。

不管自己多苦，也踏踏实实地在忧国忧民，所以才会写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。

正是由于有对乱离生活的切身体会，他才能含血泪写出《北征》，以及“三吏”、“三别”等生动描写现实生活画面的杰出诗篇。

3．形象的画面中包含对祖国、人民、亲人深切的感情。

如《无家别》言“人生无家别，何以为蒸黎”，民不聊生，则国将不国，他对于国家的命运的真挚关心，对于人民灾难的深切同情，全融入一幅幅活生生的历史画卷里，具有感人的力量。

4．家事诗、自传诗和纪行诗里，观察仔细，能融入个人的生死之感，做到国事、家事、人事的融合。

杜诗以家庭细事和日常生活为题材“家事诗”，如《月夜》《月夜忆舍弟》里。

家愁与国恨互为因果，国恨而使家恨愈重，因家愁而将国恨具体化了。

纪行诗，如《旅夜书怀》里，使山水草木都充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。

七、试述杜甫《秋兴八首》的思想内容与艺术特色。

1．这组诗共八首，是杜甫居夔洲时思念长安之作，以家事的兴衰为主题。

八首犹如一首，所要表达的中心思想内容在第一首的“从菊两开他日泪，孤舟一系故园心”句已概括了。

2．杜甫有组诗中一次有一次忆长安，其盛衰之慨、沦落之哀回环往复。

诗即景抒情，直诉悲愤，皆古喻今，沉郁悲慨，极尽顿挫之致。

三．这组诗以夔府的秋日萧瑟，诗人的身世飘零和暮年多病，特别上忧念长安的悲怆心情为基调，从不同角度表现其凝重感情，抑扬顿挫，如多重乐章组成的抒情曲。

八、试论杜诗的集大成。

（首都师范09）

1．杜甫“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”（《戏为六绝句》所谓“亲风雅”，实际是重兴寄，表现为写时事的写实倾向，把文学从侧重抒发个人情怀引向写民生疾苦，开拓创作视野。

2．在艺术上“转益多师”，广泛学习前辈作家，总结文学艺术经验，对诗的艺术形式，表现力进行了深入的探索追求，因而成为诗歌的集大成者。

3．杜诗集大成的体现：

（1）．不簿今人爱古人，虚心学习前人和时人经验。

杜诗的叙事和写实，受到《诗经》的雅诗和汉乐府的影响，其爱国忧民、坚持正义的精神，又是对屈原《离骚》的继承，具体表现为对以屈赋为代表的楚辞诗句词语的直接运用和影响。

在五言诗上由受到王粲、曹植、陶渊明等人的影响。

（2）．作诗兼备众体，风格多样，并能推陈出新。

（3）．功力深厚，能融会贯通，自铸伟辞，是杜甫集大成的一个重要方面。

如《江上值水如海势聊短抒》中“语不惊人死不休”。

第五章大历诗坛

大历十才子（首都师范09）

1．“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。

2．“十才子”齐名的重要原因是，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，创作倾向和诗风相近。

3．他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题；

擅长写送别诗和隐居的诗歌。

4．诗歌艺术：

讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。

二、试论大历十才子作品的艺术特色。

“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。

他们的艺术特色有：

1．都擅长五言律诗，风格大致相同，个性表现不强烈不分明，遣词造句都偏重于工整精练。

追求清雅闲淡的艺术风格。

2．受特定心境和意绪支配，选择的诗歌词语往往带有凄清萧瑟、暗淡的色彩，因而其诗具有凄凉的整体风格。

如用“秋风、落叶、夕照、寒雁”等。

3．喜用白描手法，多用描述性意象。

其意象虽为生活中常见事物，但描写细致，刻画逼真。

如钱起《湘灵鼓瑟》，追求精确和具体的写实倾向，往往是极细微处感受体认，再逼真地描绘出带有清幽韵味的小境界。

4．诗的意境疏于浅近狭小。

往往一、两句就勾勒出“诗中有画”的优美诗境，但往往构不成通篇浑融一气的意境。

三、试论顾况和李益的诗风对盛唐诗歌向中唐诗歌演变转换时的影响。

在过度时期的大历诗坛，顾况和李益是有突出特点及贡献的诗人，他们对中晚唐诗的影响很大。

1．顾况诗风既有通俗明快，真率自然的一面，如《苔藓山诗》；

又有奇思异想，充满狂放之气的一面，如《悲歌》。

他的诗预示了贞元元和间元白、韩孟两大诗派的共同特点，其通俗的一面影响了元白诗派，其纵横不羁的奇异一面为韩孟诗派所继承而变本加厉。

2．李益的诗较突出地表现了大历诗风格上的两重性，既有盛唐的余韵，也有中唐的先声。

写景抒情时，注重于瞬间感受中捕捉诗意，可已不象盛唐诗人那样着重总体感受的把握，而是偏于较精细深婉的心态描写。

他的《喜见外弟又言别》诗中的感伤情调，带有大历的时代特点。

而他的《塞下曲》又继承了盛唐边塞诗的风格，诗中不乏豪情壮志。

第六章中唐诗歌

元和体（复旦99）

1．元和体是唐宪宗的年号。

2．唐代诗人元稹、白居易在元和年间所写的长篇排律、“小碎篇章”、艳体诗统称为“元和体”3．世俗化为社会普遍接受和欣赏的浅近文体，呈现出诗歌历史转折时期的写实尚俗特征。

白居易的诗歌主张

重写实、尚通俗、强调讽喻的倾向，认为诗的功能是惩恶劝善，补察时政，诗的手段是美刺褒贬，炯戒讽喻。

反对离开内容单纯追求“宫律高”、“文字奇”，更反对齐梁以来“嘲风月、弄花草”的艳丽诗风。

强调诗歌必须既写的真实可信，又浅显易懂，还便于入乐歌唱，才算达到了极致。

一、试论白居易讽喻诗、闲适诗、感伤诗的不同特点。

白居易中唐诗人，字乐天。

他把自己的诗分为四类：

讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗。

讽喻诗的特点：

1．讽喻诗的代表作是《新乐府》《秦中吟》

2．诗歌的内容：

A．反映国事民生，政治上的美刺作用，符合儒家的比兴传统，能够“为民请命”。

如《轻肥》《卖炭翁》。

B．充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。

3．讽喻诗的艺术特点：

首句标其目，卒章显其志。

其辞质而径、其言直而切、其事核而实、其体顺而肆。

闲适诗的特点：

多写个人闲居独处时的生活感悟，诗风浅近平淡。

如《问刘十九》

感伤诗的特点：

为受外界事物所感、清理动于内而形诸咏叹者，以《长恨歌》和《琵琵行》最为有名，代表着白诗的最高成就。

二、试论元稹对新乐府诗创作的推动作用。

中唐诗人，字微之、行九，世称元九。

1．元稹注意到李绅的《新题乐府》，并起而和之。

2．他在《乐府古题序》中提出以杜甫为榜样，大胆借用古题或另拟新题来创作新体乐府诗，在诗歌中反映社会问题、政治问题、专门有讽刺执政，代民伸冤。

3．他在当时兴起的新乐府创作活动中起到了积极的推动作用。

三、试论韩愈以文为诗的特点及在诗歌中的创新。

（中国人民大学06）

中唐诗人，字退之，郡望昌黎，自称昌黎韩愈。

以文为诗：

1．按游记散文的叙述顺序，如《山石》写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻，记叙详细，给人如临其境之感。

2．以“单行”散句贯穿，写景刻露，为七言诗散文化的典范之作。

如《山石》

3．铺排的手法，如《南山诗》写终南山的高峻和景象变幻，连用五十个“或”字的诗句加以铺排描写。

诗歌上的创新：

1．以文为诗

2．构思、想象、意象都很特别，在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的境界。

如其《陆浑山火和皇甫湜用其韵》

3．着意搜罗奇语，但因有真情实感贯穿，所以仍然不失诗的感染力。

如《八月十五液赠张功曹》

4．以丑为美，将生活中的丑陋事物写入诗中，如《答柳柳州食虾蟆》。

四、试比较白居易与元稹在艺术上的异同。

相同：

1．文学主张相同，都主张诗歌要反映社会、政治、民生推动了讽喻诗的创作。

如白居易的《轻肥》《卖炭翁》；

元稹《上阳白发人》，都充分暴露当时政治的黑暗