肢体表演动作Word文件下载.docx
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两肩朝前降垂:
忍耐、颓丧。
肩本身的动作并不表达什么意义,但却决定着臂和手的情感,因而也就显得重要了。
人体的
动作最容易使人看得见的是臂与手,而臂与手的动作都需发于肩。
演员在移动手、臂之前首先得
集中气力在肩上;
再用气力于上臂动至所预定的地位;
第三步,前臂用气力移至预定的位置;
第
四步,在腕中用力,将手与手掌移向预定点;
最后,在指关节用力而完成手的姿势。
动作必须由上而下,由大而小依次渐进,如有遗漏则会呈现棱角,而显得不圆顺、不自然。
背部表情
1.直背:
年轻、健康、勇敢、骄傲、威严、愤怒。
2.驼背:
老衰、病弱、悲哀。
胸部表情
1.挺胸:
健康、勇敢、威严、年轻、愤怒、骄傲。
2.锁胸:
鄙贱、胆怯、服从。
腰部表情
1.弯腰:
疲倦、病弱、衰老、鞠躬、谦卑。
2.直腰:
健康、勇敢、威严、愤怒、骄傲。
3.摆腰(左右摇摆):
浪漫、风流、轻狂。
腹部的表情
凸腹:
得意、骄傲、富贵、病态
(过凸)
凹腹:
体弱、贫穷、病态。
涨缩腹部:
肚痛、气愤。
身体与腰腹
身向前弯,腹缩入:
羞惭、胆怯、身向左或右弯:
恭敬、卖弄风情、
悔恨。
身体转向一边,腹挺出:
傲慢、反抗、身体转开:
畏惧、不信任、小心、意志坚强
身与肩
内不动:
两肩抬起,头缩低,身体向后:
两肩抬起,头缩低,短时间畏惧、失望、痈苦。
怀疑、不理、不置可否。
身与臂
手举起,两肘外伸:
装腔作势
手臂撑在腰下:
等候(女人用的姿势)
一臂横在胸前,撑着下巴;
用心思臂横在胸前,另一手托着腮:
苦思
失望。
两手摸头,头缩低:
十分失望
两手摸头,头仰后,身向前:
绝望一臂横举起,高过肩,身冲前:
作势打人
一臂横举起,高与眉齐,眼从臂下看人身体侧转:
羞惭、怕被打
手部的表情
手的表情
手平而手掌朝上:
请求、质问、举起、支撑。
手平而手掌朝下:
掩蔽、保护、赐福、应允、命令、,指挥、安慰、饶恕手斜侧,以掌心向人:
和平、接近、善意、亲密。
手竖起,手掌朝内:
招致、进来,欢迎。
手竖起,手掌朝外:
走开、分散、拒绝。
握拳:
夺取、占据、征服。
双手摊开:
承认、坦白、有所主张。
双手当胸交叉:
满意、安适。
双手并靠,掌尖朝人:
向人讨饶。
双手合拢,掌尖向上:
对天求告。
举手近面,手掌朝内,指尖从额微动向外:
行礼。
同上,从唇向外:
接吻。
同上,从心胸向外:
恭敬诚意。
同上,从外向自身:
前来、靠近。
摇指、手掌朝外:
不然、不是。
以食指点额,百点外面,手掌仍朝内:
我有主意、我想起来
手按额:
痛苦、为难、苦思。
手按眼:
羞耻、忧苦、害怕。
手按口:
止人说话。
手按胸:
伤心、良心的主张。
手置背后:
冷淡、不愿、疑惑。
双手揉搓:
打算、为难。
双手紧握:
失望、痛苦。
身体上其它部分的姿态、动作、表情大多是处于辅助的地位,只有手,它不但可以帮助其它部位
的表情,且能独立的表情达意,但是它也是最难做得好的部位,演员常在台上发问:
「让我的手
做什么?
」,正确的回答是:
「做什么事情都可以,但无论如何要让它舒适。
」手的动作最重要的是自然、有目的,决不可动得不自然而难看。
手触摸一切事物,手创造一切事物,它是我们身体上最富于动作的部位。
在我国传统戏曲里.「手、眼、身、法、步」更列为五功之首,可见得手部表情的重要了。
以上列举自然不能包括手部动作的全部,我们可以从日常生活中领略与学习。
臂与肘部的表情
提起两臂,将肘冲前:
傲慢。
同上,将肘横伸:
自负。
同上,将肘退后:
两臂紧靠身旁,将肘冲前:
狼狙。
以肘轻触:
以肘指点:
简单的指示。
微微转臂,以肘向对象:
爱恋。
以肘推挤:
斗狠。
臂与肘紧靠身旁:
自己抑制。
臂与肘在自然状态中无动作:
安宁用肘捣人:
暗示。
脚部的表演动作
脚部表情全足用力:
尊严、固执。
无力:
较弱、阻怯。
脚端用劲:
勇敢。
脚跟用劲:
厌恶、畏惧。
顿足:
权威、暴怒。
忽然一抬:
惊讶、失措。
轻敲:
不耐、琨怒。
搓磨:
窘迫、转念。
脚之所以「表示人的思想」,主要是在基盘(Base)的宽狭。
愈是理智高强能管束自己的人,他的
基盘必是狭小;
小孩、醉酒的人、有疾病的人、精神上受打击情绪不佳的人,不论立行坐卧他的四肢摊开,基盘占据的面积都是比较大的。
因而在决定脚步表情之前,必先考虑到角色的基调加以配合。
腿部表情
1.站立时腿的表情
(1)两腿平衡的站着:
自然、有主张、有胆量、心里平静。
(2)立正式:
敬意、威严、勇敢。
(3)一腿负重:
常态、平静。
⑷脚跟提起屹立:
向远处眺望。
(5)两腿颤动:
胆怯、寒冷。
2,行走时腿的表情
(1)正常走路:
心里平静。
(2)快步:
慌张、危险、紧急、意外、快乐、健康、年轻、勇敢
(3)慢步:
疲倦、衰老、病弱、忧愁、悲哀。
⑷方步:
虚骄、滑稽。
(5)两腿发僵,走路超起:
醉态、负伤。
(6)踏地有声:
粗鲁、雄壮、勇敢、慌张、愚笨。
(7)踏地轻声:
文雅、礼貌、细心、病弱、胆怯。
(8)脚步大而有力:
勇敢、坚决。
(9)脚步小而无力:
温和、文弱。
(10)快步走:
年轻、快乐、勇敢、轻狂。
(11)慢步走:
衰老、忧郁、疲倦、病弱、悲伤。
(12)脚尖轻轻着地:
秘密、偷窥。
(13)脚跟轻轻着地:
阴谋、偷窃。
3.坐时腿的表情
(1)两腿并拢、直放:
恭敬、规矩。
(2)一腿迭在另一腿上:
安逸。
(3)同上,但频频交换:
不安。
(4)两腿并立,中间有矩离:
端庄。
(5)同上,但两膝左右摇摆:
轻狂、浪漫。
(6)两腿并着,向前百件:
疲倦。
(7)两腿向前岔:
无礼、骄傲。
(8)在坐位上或把一只脚放在坐位上:
狂野。
(9)抱一膝:
粗野、疲倦。
腿和脚的表倩
立直,两手垂下,紧靠身旁,两两足并列在一条在线,但向两边分开,足并拢,脚尖分开(45度):
恭敬、身体的重量分置在两足上:
粗鄙、愚蠢、谦逊、服从。
无礼。
两足一前一后,身体退后,将重量移置退后一步,重量移至后足:
诧异、在后足上:
谨慎、自重、不放心、消极怀疑、不信任、不欢迎
退后一大步,重量移后足,膝微弯:
畏惧、恐怖、厌恶
膝部表情
1.膝弯、膝盖向外:
2.两膝向左右摇之不已:
好奇心。
3.屈两膝:
崇敬。
4.屈一膝:
温柔。
5.膝弯、膝盖向内相对:
胆怯。
6.膝弯、膝盖向前:
激烈。
7.跪法:
将一足移前,将身体的重量全部移在前足,屈后腿跪下。
将前腿放下,身体重量分匀(如果只屈一膝,则在后腿触地的时候即将体重分匀)。
跪后要立起的时候,动作正相反,先,将不负体重的腿抬起,踏在地上,再将重量移在已经踏地的腿上,再行立起。
8.拾物的姿势:
俯身拾物,应当用屈一膝跪的姿势
如果两膝同时屈曲,形态非常不雅,尤其是在女子
脚与膝
两脚并拢,一膝似乎同前,惟两脚稍
是掩蔽其它一膝:
胆离开:
谦逊、退
怯、羞惭让
{W三十二\
同前,一腿抬起:
趋避危险
四肢的表情对于造型及身体表现力,都有很重要的意义,。
四肢与个人的生活最有关系,人类
很自然的这个
身为演员
所以异于兽类,就是因为拥有灵活的四肢与躯干。
一个人受了刺激之后产生情绪,情绪的反应便形之于外,借着面部、四肢及躯干来传达反应,这一定是个统一的形象就应该研究个中道理,求得最正确的表达。
坐的姿势
1.两手按腿:
冷淡,蔑视。
2.两手按膝,身体朝前:
诚恳、怒意。
3.眼朝下,快速的坐下:
惊慌。
4.眼朝下、很慢的坐下:
羞惭。
5.身直,两膝并拢,坐在椅子前半段:
恭敬。
6.身歪,坐得甚后;
怠惰。
7.座在椅边:
过分恭敬,或滑稽。
8.身斜、两腿撑开:
粗野、无礼。
在舞台上表
演正常的坐Q
姿,应当是自.Jr然的,先将二\f
是移后,稍微'
伸至椅下,_
将身体的重11
量移至此足,
然后缓缓坐二一—」土
下(起立的动(.对艺十三)
作正相反)。
。
两足稍微分
开(前后)即
可,否则会显
得不大雅观
以上所说,不过是演技中比较重要的几种。
实际上这些基本的动作与表情,都可以随着剧情而变
动,但是也必须注意到动作对应到在现实生活中的可能性,合理与否?
是否动得有意义?
这些都
是在设计角色动作上必先研拟的。
姿态和动作是统一的整体,无法把它机械的析分,而且各个角色的姿态都不相同,所以角色的设计上要注意角色的个性、年龄等条件,才能决定姿态的运用。