精选《影视鉴赏》完整版考核复习题库388题含参考答案Word文档下载推荐.docx

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A、音乐、诗歌、绘画

B、音乐、文学、戏剧

C、音乐、诗歌、舞蹈

D、文学、戏剧、音乐

12．当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。

A、具有戏剧性

B、成为全方位的欣赏

C、被社会大众接受

D、有自己的语言方式

13．电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。

14．《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。

15．伊朗新电影是指70年代的纪实电影。

16．面对如今的电影，我们要反思、批判（）。

A、电影的平面化、单面化问题

B、媒体的强势话语霸权

C、意识形态欺骗性

D、以上都对

17．下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。

A、影像是现实的反映

B、影像掩盖和篡改现实

C、影像掩盖真实的不在场

D、影像以符号的形式包围着现实

18．人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。

A、《浮华世界》

B、《绝世歌王》

C、《红色沙漠》

D、《谁陷害了兔子罗杰》

19．所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。

电影与戏剧间的渊源与师承关系

20．下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。

A、戏剧中的荒诞派

B、小说中的垮掉派

C、电影里的欧洲艺术电影

D、音乐中的无调性音乐

C

21．理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。

A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性

B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性

C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性

D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性

22．电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。

A、巴赞

B、卡梅隆

C、王尔德

D、汉德逊

23．（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

B、王尔德

C、汉德逊

D、让米特里

24．认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。

25．巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。

A、时间和人物性格

B、时间和空间

C、空间和人物性格

D、人物性格和故事

26．英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。

27．下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。

A、巴赞反对长镜头理论。

B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。

C、巴赞赞同人道主义精神和理想。

D、巴赞提出了“总体现实主义”说。

28．电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。

29．电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。

30．一般散文化哲理化风格的电影里都没有戏剧性。

电影与戏剧的差异

31．和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。

32．《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。

A、向上和向下的力

B、向外和向内的力

C、向前和向后的力

D、向左和向右的力

33．《战舰波将金号》的导演是（）。

A、普多夫金

B、爱森斯坦

C、维尔托夫

D、库里肖夫

34．电影《公民凯恩》是（）。

A、同一个人的故事，由不同人讲述。

B、同一个人的故事，由不同人表演。

C、同一个故事结局，由不同人讲述。

D、同一个故事起因，由不同条件变化结局。

35．下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。

A、它是一部史诗性电影。

B、它描述的是美国南北战争。

C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。

D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。

36．巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。

A、法国

B、德国

C、英国

D、意大利

37．中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（）。

A.他们的电影缺乏自我分裂

B.他们的电影纪实风格为主

C.他们的电影剧情结局清晰

D.他们的电影没有一种个体的焦虑

D

38．下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。

A.戏剧中的荒诞派

B.小说中的垮掉派

C.电影里的欧洲艺术电影

D.音乐中的无调性音乐

C

39．下列美国电影中具有后现代主义风格的是（）。

A.《雌雄大盗》

B.《飞越疯人院》

C.《低俗小说》

D.以上都对

40．香港得以发展后现代主义电影的原因是（）。

A.无根的殖民地文化

B.人口来源丰富

C.市场经济体制

D.年轻人占多数

A

41．下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。

A.它具有喃喃自语梦幻般的感觉

B.电影主题是反思战争对人类的摧残

C.电影中含有对个体人性的探讨

D.影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感

B

42．下列电影中属于“现代主义电影的美国化”的是（）。

B.《穆赫兰道》

C.《飞跃疯人院》

D.《低俗小说》

43．从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。

44．电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。

45．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

46．下列文化特征中，不是后现代主义电影的是（）。

A.反传统

B.反平面化

C.反文化

D.反深度

47．下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。

A.《一条安达鲁狗》

B.《对角线交响曲》

C.《吸血鬼》

D.《机器的舞蹈》

48．爱情片黑帮片战争片是按（）划分的类型电影种类。

A.题材

B.形式

C.影调

D.场所

49．电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。

A.阿喀琉斯

B.康迪德

C.浮士德

D.俄耳浦斯

50．戏剧化的电影美学最集中做到最好的代表是（）。

A.香港类型电影

B.欧洲艺术电影

C.经典好莱坞电影

D.中国样板戏电影

51．电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是（）。

52．普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。

53．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

54．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

55．和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。

56．从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。

数字化与高科技

57．电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。

58．从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。

59．日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。

60．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

61．伊朗新电影是指70年代的纪实电影。

62．伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。

63．下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。

A.《厨师大盗和她的情人》

B.《燕尾蝶》

C.《大话西游》

D.《黄土地》

64．电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。

65．后现代主义的诞生时间是（）。

A.一次世界大战以后

B.二次世界大战以后

C.20世纪50年代

D.20世纪80年代

66．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

67．中国第六代导演强调尊重个体的权利。

我的答案：

√

68．关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。

69．伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。

×

70．电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。

71．某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。

72．与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。

73．贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。

74．张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（）。

A、《英雄》

B、《大红灯笼高高挂》

C、《摇啊摇，摇到外婆桥》

D、《有话好好说》

75．下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。

A、布莱希特表演体系属于后现代

B、它要求生活和表演很接近

C、周星驰版的《西游记》属于这个风格

D、它主张让观众意识到这是表演

76．下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。

A、《乱世佳人》

B、《阿甘正传》

C、《公民凯恩》

D、《淘金记》

77．电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。

A、《大红灯笼高高挂》

B、《活着》

C、《有话好好说》

D、《秋菊打官司》

B

下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。

78．下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。

A、它是平民风格

B、采用知识分子的视角

C、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物

D、它是一部商业电影

79．下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。

A、《老井》

B、《大阅兵》

C、《一个和八个》

D、《黄土地》

80．八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。

A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影

B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影

C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影

D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

81．日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。

电影是意识形态的表述

82．电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。

A、它可以让观众角色替代

B、它需要为观众产生快乐

C、它要产生市场收益

83．巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。

84．电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。

A、市民意识形态

B、主流意识形态

C、精英意识形态

D、边缘意识形态

85．80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。

A、张艺谋

B、贾樟柯

C、陈凯歌

D、冯小刚

86．下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。

A、《周末情人》

B、《爱情麻辣烫》

C、《长大成人》

D、《非常夏日》

87．一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。

88．法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。

89．电影是通过视觉自留原理产生的。

90．电影中的意识形态指（）。

A、知识分子精英意识形态

C、市民意识形态

91．张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。

A、《活着》

C、《红高粱》

92．贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。

A、以冷峻、阴森的音乐风格为主

B、采用现实镜头里或外实际发出来的声音

C、用后期配音替代现场采集的声音

D、以上都不对

93．后现代主义的诞生时间是（）。

A、一次世界大战以后

B、二次世界大战以后

C、20世纪50年代

D、20世纪80年代

94．现代主义的电影强调（）。

A、民族性

B、文化反思

C、主体性

D、剧情冲突

95．所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。

96．张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。

电影的自我认同功能

97．大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。

98．香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。

电影的民族文化性与世界文化性

99．一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。

100．伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。

101．电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。

A、物质产品、生活方式、人类精神结晶

B、生活方式、物质产品、人类精神结晶

C、人类精神结晶、物质产品、生活方式

D、人类精神结晶、生活方式、物质产品

102．下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。

A、《小武》

B、《邻居》

C、《疯狂英语》

D、《北京的风很大》

103．意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。

A、《偷自行车的人》

B、《罗马11点》

C、《罗马——不设防的城市》

D、《小鞋子》

104．下列关于“电影作者论”，说法不正确的是（）。

A、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关

B、巴赞、特吕弗提倡这一观点

C、它认为电影创作中最重要的角色是导演

D、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大

105．现代主义电影影响风格上迷茫飘忽，把潜意识梦幻影像化。

106．在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。

现代主义电影赏析

107．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

108．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

大众文化概述

109．中国第六代导演强调尊重个体的权利。

110．技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。

111．伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。

112．电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。

A.社会文明

B.意识形态

C.科学技术

D.人们接受程度

113．下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。

A.目标受众

B.媒介特征

C.传播内容

D.制作者

114．面对如今的电影，我们要反思批判（）。

A.电影的平面化单面化问题

B.媒体的强势话语霸权

C.意识形态欺骗性

115．关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。

A.它是电影理论史上非常有名的一句话。

B.由法国电影理论家阿斯特吕克提出。

C.这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。

D.意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。

116．电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。

117．电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。

A、被小群体丢弃，友情割断

B、单相思的爱情失败

C、成为小群体的领导

118．电影是通过视觉自留原理产生的。

电影艺术语言的自觉

119．电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。

A、不同场景的切换

B、不同演员的表演

C、不同景别的镜头

D、不同剧情的时间线

120．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影

121．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

122．大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。

123．“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。

124．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

《战舰波将金号》赏析

125．《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。

巴赞及其理论

126．巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。

127．从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。

128．电影《黄土地》展开的是对（）的反思。

A、社会阶级矛盾

B、中国传统文化

C、小农经济模式

D、政治体系

129．意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。

A.《偷自行车的人》

B.《罗马11点》

C.《罗马——不设防的城市》

D.《小鞋子》

130．相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。

A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处

B、视觉造型跟文化意向相剥离

C、电影视觉形象上是大写意的风格

131．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

132．电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。

133．从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。

134．“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。

135．弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。

136．王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

137．后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。

138．普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。

139．电影造型的特点是（）。

A、动中求慢

B、静中求动

C、动中求静

D、静中求慢

140．电影跟文学的根本性差别是（）。

A、受众不同

B、表达方式不同

C、媒介不同

D、历史不同

141．电影作为造型艺术，它的特点是（）。

A、时间需要停止

B、画宽不能变化

C、造型是暂时的

D、在运动中造型

142．下列电影中，改变自散文的是（）。

B、《黄土地》

C、《妻妾成群》

D、《卧虎藏龙》

143．下列关于电影对话的说法正确的是（）。

A、电影的对话要符合人物性格

B、电影的对话要符合情节的发展

C、电影的对话是文学性的

144．口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。

A、60年代

B、70年代

C、80年代

D、90年代

145．电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。

A、写入家谱

B、性爱

C、烈火永生

D、杀死日本鬼子

146．王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

147．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

148．从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。

149．第一部可考的有声电影是（）。

A.《浮华世界》

B.《绝世歌王》

C.《红色沙漠》

D.《谁陷害了兔子罗杰》

150．以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。

A.《雨中曲》

B.《红色沙漠》

C.《艺术家》

D.《天堂电影院》

151．下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？

152．下列电影中不是希区柯克作品的是（）。

A.《39级台阶》

B.《蝴蝶梦》

C.《