中国近代画派 岭南画派之 《高奇峰》文档格式.docx

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1907年随高剑父赴日本，从学于日本画家田中赖璋。

同年加入同盟会，从事资产阶级民主革命运动。

翌年归国，继续做同盟会的秘密工作。

1910年回国后，在中学任教，并在广州举办画展，影响颇大，始有“岭南二高”之誉。

民国初年由广东省政府资助，同高剑父等在上海创办《真相画报》和审美书馆，宣传民主革命思想。

后被袁世凯通缉，再次东渡日本。

1918年受广东工业学校之聘，任职于该校的美术制版科主任。

1925年任岭南大学名誉教授，并在广州开设美学馆。

他的学生中较有成就的有黄少强、张坤仪、赵少昂、周一峰等人。

后因染肺疾，迁居珠江之滨天风楼，杜门作画以自娱。

1932年与友人赴桂林旅行写生。

1933年被中央政府任命为赴德国柏林中国美术展览会专使，不幸于11月2日病逝。

其人品高洁，“发扬真艺，领袖艺坛”（徐悲鸿）。

画海横舟，劈波至勇，不薄墓碑“画圣高奇峰之墓”（林森书题）中民国“画圣”之名，时光如梭，颂声日高。

艺术特点

高奇峰早年随高剑父习画时，间接师承了清末广东画家居廉、居巢的技法和画风。

留日期间，接触到西方写生素描和透视等技法，眼界更为开阔。

他从中西画学撷取所长，形成了自己的艺术风格。

其作品以翎毛、走兽、花卉最为擅长，尤擅画鹰、狮和虎，亦能山水、人物，用笔能粗能细，能工能写。

其工者用笔细致入微，写者则水墨淋漓，笔力豪放。

在艺术上写生最为突出，善用色彩和水墨渲染，画风工整而刚劲、真实而诗意昂然。

高奇峰的山水画，雄健、俊美。

这类雄壮的形象常与他伤时感世的情感联系在一起。

他的作品融合了中国画传统的笔墨形式和日本画法，在注重写生的同时又长于用色和水墨的渲染，具有用笔雄健、敷色湿润、形象生动的特点。

所画月夜、冬雪等景物常有一种清丽秀润、晶莹光洁的意韵。

他画翎毛走兽，或奔逸或细润，不拘成法，其风格在雄健与俊美之间，晚期作品多粗犷豪迈的写意之体。

他的书法用笔跌宕，气味苍莽高古。

高奇峰的

代表作品

《海鹰》、《白马》、《雄狮》、《怒狮》、《虎啸》、《孤猿啼雪》、《山高水长》等，出版有《高奇峰先生遗画集》。

　高奇峰丹山白凤图立轴.

《山高水长图》.

山高水长图高奇峰纸本设色

高奇峰为“岭南派”创始者“三杰”之一。

少年时随居氏及其父兄习画，后东渡日本，对京都画派中名家的技艺有极深入的研究。

他把传统的笔墨功夫，以及“撞水”“撞粉”等花卉画中的特殊技巧，运用于飞禽走兽和山水，达到形体逼真而又生气勃勃的效果，构成了雄伟兼秀美的独特风格。

此图画高耸的山峰，粗笔为之，不作皴法，大片渲染效果，强调大的山势结构，整体感强，略作苔点，富有变化。

白马高奇峰.

白马高奇峰

【赏析】借鉴日本绘画模式，黄叶飘零，秋林落日的场景溯源于日本京都派风格的影响，而画面萧瑟的气氛亦隐含了元曲名句“古道西风瘦马”的苍凉意境。

同时，画家吸取了西方坚实的写生技巧，运用光影、层层晕染背景及骏马纯白的身躯，一丝不苟地经营用色与构图，以突出马匹雄健高大及自若的神态。

高奇峰是“岭南三杰”中写生和表现能力最强的一位。

他的作品融合了中国画传统的笔墨形式和日本画法，在注重写生的同时又长于色彩和水墨的渲染，笔法雄健、敷色湿润、形象准确生动、气氛轻盈活泼、真实而诗意盎然、极富时代感。

孙中山曾赞许他的作品具有新时代的美，足以代表革命。

长松孔雀高奇峰设色纸本1917年作.

高奇峰1932年作月夜虎啸立轴.

高奇峰《猿》.

松猿图.

松猿图高奇峰立轴1915年作（123.2万元，2007年12月北京翰海）

高奇峰把传统的笔墨功夫，以及“撞水”“撞粉”等花卉画中的特殊技巧，运用于飞禽走兽，达到形体逼真而又生气勃勃的效果，构成了雄伟兼秀美的独特风格。

此轴《松猿图》绘一缘松枝而下的猿猴，采用的便是高氏弱化线条，强化晕染效果的“朦胧体”画法，既具有优美的东方情调，又有西方的严谨写实。

这种猴子的题材是高奇峰从日本江户时期的一位大师圆山应举处学来的，水气淋漓的墨与色直接渲染中创造出一片自然、真实和笼罩着诗情画意的独特境界，与传统中国画大相径庭。

高奇峰池塘双鸳立轴.

高奇峰双鹿立轴.

高奇峰《孤猿叫雪图》.

孤猿叫雪图高奇峰1916年作

画家着重描写了高山深谷的环境，一枝松树垂下，树枝上厚厚的积雪。

一只猿猴，吊在树枝的末端，前肢抓着树干，左足蹲在枝干上，右足凌空，气氛紧张，尤其是猿张着嘴巴，眼睛朝上，正在喧啼的真实情状，以及刻画猿的脸部毛发很有天然浑成的效果。

从画法及表现技巧看，还未能充分利用撞水、撞粉法，主要是传统的笔墨，但全画的渲染，为了突出一个“雪”字，以渲染整个的环境氛围。

高奇峰鹰枫图.

【名称】高奇峰鹰枫图【类别】中国名画、国画

【年代】现代【作者】高奇峰

【简介】纸本设色，纵164.5厘米，横67厘米，

藏于广州美术馆

无论是对于旧时代还是旧艺术，高奇峰都具有一种旗帜鲜明的叛逆精神，因此才使中国美术史上出现了一位杰出的艺术大家和独树一帜的“岭南画派”。

欣赏高奇峰的《鹰枫图》这幅画，油然想起杜甫的那首诗：

“素练风霜起，苍鹰画作殊。

撖身思狡兔，侧目似愁胡。

绦镟光堪摘，轩楹势可呼。

何当击凡鸟，毛血洒平芜。

”作者在画中营造出一派苍茫悲凉的气氛。

在—个深秋的荒野，一只栖息在枫树上的苍鹰像是发现了猎物正展翅欲飞。

那极具动感的造型与坚如磐石的树干形成了强烈的对比，具有很强的视觉冲击效果。

苍鹰展开的双翼似乎正掀起猎猎秋风迎面扑来，使观者心神为之一振。

鹰的身体是以岭南派特有的写意手法晕染完成，水墨交融，特色鲜明。

而鹰的眼、喙、爪却以工笔法勾勒，细腻传神。

看那炯炯有神的眼睛，锋利的如同钢钩一般的爪，相信这只苍鹰在属于它的天空中必定是所向无敌的。

作品取名为《鹰枫图》，正是取“英风”的谐音，传达着作者以雄鹰的豪气来比喻我们的民族和民族精神的。

画中的枫叶虽然没有染成红色，给人的感觉却是殷红的，这就叫作“写意”。

这种淡赭色的叶片，更能衬托出作品所要表现的萧瑟与悲凉。

这种设色方式，体现出高奇峰的革新意识与仓惭的魄力，是值得我们借鉴的。

孔雀开屏高奇峰.

《孔雀开屏》是高奇峰回国后创作于1914年的佳作，时画家正值盛年。

画中孔雀采用传统画法，整件作品笔墨细润，气氛舒畅柔和。

孔雀体态婀娜，展屏之时羽翼生辉。

羽毛随风而摆，栩栩如生，头顶上冠羽扇动增添了灵动之美，唯美传神就好似迎面而来一位拖着翠色长裙的美人儿。

林中休憩高奇峰立轴纸本.

林中休憩高奇峰立轴纸本（114.48万元，2005年10月香港蘇富比）

祖枝茁干，上披浓荫密如铺天盖地，缝隙中微弱光线隐隐透入，因此，林荫中的草坡缺乏阳光下变得深黯。

在这个迹近封闭的环境下，牧童抱膝倚树而坐，在其视线所及的较远处，水牛曲肢俯伏地上，人畜都在憩息驱暑。

画家在构图处理将一贯的牧童水牛台置同一水平，改为分割置于上下方，将空间扩阔，配合高耸的树干，如插天不见顶，益显其幽深，在这种自然氛围下，方构成避暑乘凉之所的合理性。

整个画面尤重渲染，用色并不复杂，惟层次、距离、光暗效果等多重关系，都尽现于微妙变化中，自日本画中汲取养料而衍成自我面貌，在本幅中表露无遗了。

秋风立马高奇峰立轴1914年作.

群鸭高奇峰立轴纸本.

群鸭高奇峰立轴纸本（63.6万元，2005年10月香港蘇富比）

奇峰先生花鸟题材作品，主角如白鹭、丹顶鹤或孔雀，多见只影形单，以显其孤高自洁。

本幅大异其趣，取群鸭为题，置于画面中央，薄染草坡及横伸野花略见点缀外，无背景陪衬，主体即在于鸭群的描划上。

三双野鸭羽毛丰满，色彩稍异，姿态、动作均有不同，从题诗内容暗示，应在争相觅食，故各逞其态而不甘后人，一片天然真趣洋溢画中。

在构图组合、鸭群的位置经营和动作呼应上，不难看出画家的细致用心。

柿叶小鸟高奇峰立轴纸本.

柿叶小鸟高奇峰立轴纸本（24.96万元，2006年4月香港蘇富比）

本幅的处理手法极见心思，该意将画面上下分割，小鸟栖枝居上，叶叶密聚于下，只靠柿树主干从画面正中直伸，将上下两部贯串起来，有异于他相若时期把树枝扭曲呈“Ｓ”形而上的经营方式。

画面用色较沉实，见柿叶经霜色变深暗的季节变化，而或出诸纸面矾水局脱落，故画上产生特殊如剥脱色褪的效果，别具自然韵味！

双马图高奇峰纸本设色.

双马图高奇峰纸本设色

两匹马，前一匹棕褐色，后一匹为灰白色，根据对马的结构、解剖、光照远近，以坚实的素描功夫和明暗结构，一笔不苟地画出物象的形态，层层晕染表现了马各部位的体积感、质感和明暗关系，将马画得油光锃亮，不同肤色刻画得淋漓尽致。

童子牧归图高奇峰设色纸本.

唯我独尊高奇峰1915年作.