苏州园林景观分析报告Word格式文档下载.docx

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气候变化，景现有朝夕晨昏之异，风雪雨霁之别，四季季相之殊，花草枯荣之变。

晓丹晚翠，园林空间的高度艺术性，就在于它的连续和流动。

c）追求意境无限——园林占地相对有限，园林规模不大，景观营造中常运用写意的手法，借助于联想，来拓展景物的想象空间。

追求“象外之象，景外之景”，特别是光、影、味所产生的各种虚景，能使得有限的景象展现无限的时间和空间。

花木景观拟人化的品格—

—如梅的独傲霜雪，竹的虚心有节，兰的幽谷清香，荷的出淤泥而不染，均借以喻意人的高洁品格和情操，以使园林景观景中有情，情中生景，充满丰富的涵。

2、拙政园概述

拙政园是我国“四大名园”之一，列于1961年3月4日国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位中，是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作。

其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。

拙政园，位于城区东北隅娄门，占地约72亩，是最大的古典园林，园址在唐代是诗人陆龟蒙的住宅，元时建有大宏寺。

明正德四年（1509），因官场失意而还乡的御史王献臣，购下大宏寺遗址和附近的低洼地营建园林，并取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之为政也”文意，取名为‘黜政园“。

3、拙政园的景观和意境构成手法分析解读

景物是通过各人体感官直接触动人的心境的，特别是视觉有着综合触觉和运动感觉的性质，所以，在概括表现景物造型全貌方面，宜以视觉为主。

从视觉观赏出发，研究视线与景物组合规律，是利用各造景要素进行构景设计的重要环节。

景物与视线的巧妙组合，通常

是采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景及借景等处理方式来实现的。

3.1对景

古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物，形成各种对景，但不同于西方庭院的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，步移景异，依次展开。

这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框所看到的前景最为引人注意。

所以沿着这些方向构成对景最为常见。

如拙政园中部从枇杷园通过圆洞门”晚翠“望见池北雪香云蔚亭掩映于林木之中，又如自西部扇面亭望门洞外的倒影楼等景物，都是这类手法。

除了正面对景之外，在走廊两侧墙上开若干窗洞门作为取景框，行经其间，就有一幅幅连续的画面出现，如留园鹤所一带就是这类例子。

当然，对景是相对的，园的建筑物既是观赏点，又是被观赏对象，因此，往往互为对景，形成错综复杂的交叉对景。

3.2敞景

景物与视线完全不受约束与限制，视线开阔，成一览无遗的景象，称为敞景。

敞景能给人以视线舒展、豁然开朗的感受，景深层次明晰，景域辽阔，易于激发人的情感，容易获得景观整体形象特征。

这种视觉处理方式在古典园林较少单独采用，一般是为达到一种视觉的强烈对比而与其它方式如框景、漏景等手法结合使用。

3.3分景

景色的层次变换和视象的流动感受是形成构景艺术魅力的必要条件。

如果要使景物具有吸引和诱导观赏的作用，那么空间景物的视觉效果与意境构设，就宜含蓄有致，切忌一览无余，所谓”景愈藏，意境愈深；

景愈露，意境愈浅“。

分景就是根据视象空间表现原理，将景区按一定方式划分与界定，形成园中有园、景中有景、景中有情的构景处理手法。

分景的作用在于增加景色的量和质，使园景虚实变换，丰富多彩，引人人胜。

分景可以把游人的注意力缩小到一定空间围，使其能集中精神细致观赏。

借自然之景造园中景观，在园林中有许多精彩的创意和构思。

园林山水、植物景观随着晨夕阴晴的变化，另有一番景象和风情。

风：

在描写清风明月的景色中，一个典型的例子是拙政园的”与谁同坐轩“。

小轩筑于拙政园西园水中小岛的东南角，东南朝向，面对”别有洞天“月洞门，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境十分幽美。

建筑平面采用折扇形，背墙窗景和室石桌，亦用折扇形状，给人一种小扇自生风的感觉，带着一丝丝凉意。

小亭的题名”与谁同坐轩“颇有新意和特色，很容易引起猜测和遐想。

当星空夜月，水映月影，清风徐来时，品味苏轼”与谁同坐？

清风明月我“诗意，就能领悟到以明月清风为知音的意境涵和超尘脱俗的高雅品格。

恬静幽寂的园林空间，展现的是风、月、人之间的和谐，达到了自然与人格美的统一。

雨：

这是最普通最常见的自然现象。

把它变成观赏对象，充满诗意，成为园林景观，不能不说是园林在构筑园林景观上的妙笔。

园中雨景，常常是通过雨落花叶的声响来完成的。

如”疏雨滴梧桐“，”竹露清滴响“，”雨声滴碎荷声“，”枕上雨声如许寄，残荷丛竹更催诗“。

”声“和”听“之间，交汇出无限的景色与诗意。

拙政园听雨轩，为典型的”夜雨芭蕉“景观。

轩前一泓清水，边植芭蕉翠竹，轩后数丛蕉叶。

无论春夏秋冬，雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各种情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。

”芭蕉叶上潇潇雨，梦里犹闻碎玉声“，真是声色兼备。

退思园有轩名”菰雨生凉“，南院芭蕉葱绿，棕榈苍翠，轩北贴水，几丛芦苇，几枝菰草。

绵雨朦朦，展示出”凉风生蓖叶，细雨落平波“的意境，又是一番景象。

影：

具有虚拟的品格。

它缥渺动荡，恍惚不定，景观既有”云破月来花弄影“，又有”楼台倒影入池塘“。

拙政园倒影楼，紧邻水际。

水底楼台，波光荡漾，似实似虚，亦真亦幻，给园林景观带来一种虚灵之美。

调动天象自然景观，可以创造出千变万化的景色，使园林更有自然情趣。

比如塔影亭和倒影楼。

3.4建筑景观

园林的建筑密度比较高，一般占园地面积的15％～30％。

处理好园林建筑与景观的关系，显得非常重要。

园林中的建筑在园林景观中的作用大体上有两个方面：

一、是聚景作用。

”江山无限景，都聚一亭中“（宣题倪云林画《溪亭山色图》）、”惟有此亭无一物，坐观万景得天全“（苏轼《涵虚亭》），都是说小亭能吸收和聚集无限山川景色。

园林亦然。

《园冶》：

”轩楹商爽，窗户虚邻，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫“，说的是园中的楼台亭阁都是为了观赏周围的山水，欣赏园中的景色。

有如问梅阁、响月廊、眠云亭、听雨轩建筑，它们的作用是聚集景观，审美价值在于梅、月、云、雨景观主体，而不是建筑本身。

特别是一些大体量的建筑，像拙政园的玉兰堂、留园的五峰仙馆、林泉耆硕之馆更是如此。

这类厅堂为了避免过大体量对园林景观造成影响，往往用小院围合，淡化建筑外观形象，在建筑周围点缀山水，增强山林气氛，并向室引伸。

”四面有山皆入画，一年无日不看花“，因而它们的收纳和聚集的作用更加明显。

二、是点景作用。

园林的一个特征是建筑自然化，建筑交织融合在山池、花木的自然环境之中。

根据景观的需要，设亭置榭。

亭台楼阁与园林自然环境结成和谐的艺术整体，如拙政园的远香堂，为满湖莲花所环抱，成为整个景观空间的一个部分。

”凡图中楼台亭宇，乃山川I之眉目也“，说明山水如无建筑点缀，则眉目不清。

由于建筑装点，山水增色，景观生动，风光无限。

”群山郁苍，群木荟蔚，空亭翼然，吐纳云气“，一座空亭，可以成为山川灵气吐纳的交汇点。

园林中景观建筑的设置，可以点出风景的特征和涵，有助于明确景观主题和意境，强化景观的价值。

园林中，许多景点建筑点得十分精彩。

一亭一榭一轩点出了诗情，点出了画意，点出了山水的灵气。

如沧浪亭，主体空间是一座土石相间的假山，山坡古木参天，蓊蓊郁郁。

山岩之间，藤蔓萝挂，箬竹成丛，”竿竽青欲滴，个个绿生凉“，充满自然野趣。

山林之中，仅点亭一座，石柱飞檐，额题”沧浪亭“，柱刻楹联：

”清风明月本无价，近水远山皆有情“，点出了山林生机和活力。

拙政园雪香云蔚亭，建在湖中的小岛上。

是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点景之笔，在拙政园中部

的风景结构中起着举足轻重的作用。

夏天，这里林木苍翠，幽篁丛生，亭额题款”山花野岛之间“，联对：

”蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽“，烘托出幽深、宁静的气氛。

早春时节，银装素裹，雪映寒梅，一片纯洁世界。

荷风四面亭，四周莲荷，花光四照，永石俱香。

渔庄，滨临石湖，堂前临湖有亭名”渔亭“；

厢房有联：

”山静鸟谈天，水清鱼读月“，空间非常从容和悠闲。