西方服装发展史简述参考Word格式文档下载.doc
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女人的娇柔、男人的脂粉气是人们对这个时代的印象
巴斯尔时期
巴斯尔时期的服饰是指欧洲19世纪70至90年代的主要服饰形式,男装中西装三件套形式和女装中衬裙式裙撑、拖裾、臀部的装饰等是这一时期服装的主要特点。
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第四节巴斯尔时期的服装文化
一、19世纪70年代,去掉了裙撑克里诺林,出现了合体的连衣裙式的普林塞斯•多莱斯(Princessdress),17世纪末、18世纪末两次出现过的臀垫-巴斯尔,又一次复活流行于70年代到80年代,因此,这一时期称为巴斯尔时期。
人造丝、人造纤维问世。
二、巴斯尔时期的男装
(1)仍是上衣、庞塔龙、基莱组合的三件套形式。
(2)现代型的衬衣和领带,衬衣领呈有领座的翻领,领口有浆硬的袖克夫。
克拉巴特分为大的斯卡夫scarf,和小型的耐克塔一(necktie领带),1890年耐克塔一变成今天领带的形式,系扎方法固定下来,这种领带被称作“夫奥•印•汉德(fourinhand意为四头马车)。
(3)男装(包括女装)可是分化出市井服(逛街服)、运动服、社交服这些不同场合穿用德不同品种。
4.印巴耐斯•凯普-有披肩的长袖大衣,腰部长系腰带,还有毛织物的短大衣,帽子有软呢帽、硬壳平顶草帽。
三、巴斯尔时期的女装
(1)克里诺莱特-由波兰式罗布发展而来,后半部用铁丝或鲸须做成撑架使之后突的衬裙,上蒙马尾衬布,罩裙流行托裾形式。
(2)普林塞斯•多莱斯-上下都很紧身,下摆变窄,紧身裙上配一条别色罩裙,或缠卷在腿部、或装饰在腰部,多余部分集中于后臀部,下摆呈美人鱼一样的托裾形式。
(3)1883年,裙子又逐渐变大,巴斯尔样式重新复活,开始用后突状的克里诺林,后发展成臀垫,法国称巴斯尔为托尔纽尔,法国以外的国家称之为“克尤德巴黎”。
(4)巴斯尔时代女装,除凸臀特征外,另一特色是托裾。
(5)紧身胸衣把胸高高托起,把腹部压平,强调“前凸后翘”的外形特征,到90年代变为优美的S形。
领子白天为高领,夜间为袒露的低领口。
(6)强调衣服的表面装饰效果是巴斯尔样式又一大特征。
褶襞、普利兹褶、活褶飞边、流苏装饰等。
不同色、不同质地面料相拼接。
相组合、搭配成为流行。
(7)泰拉多•斯茨(女西服套装)-男式女服,女服又一次向男服靠拢。
女性运动服促经了女服现代化的进程。
古埃及衣服\z5L(NDT7k|3q
一、古埃及的服装特色
|Wkk3I)bo 1.古埃及的服装构成及其单纯,种类很少。
造型本质上分两种形式:
无垂褶(丘尼克)和有垂褶(罗印•克罗斯)。
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2.埃及的服装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰交错而成。
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3.古埃及的主要衣料是亚麻织物、羊毛、优质的皮革、棉布、丝绸;
加工技术有浆硬、织花、压褶、起皱加工、漂白、染色、刺绣、滚边等。
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二、古埃及的男装Pb)?
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1.古埃及的男子服装主要有绳衣、腰衣(罗印•克罗斯)、丘尼克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。
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三、古埃及的女装^/p,hnF*fP[2o
2.女装和男装在品种和造型上基本相同,只是丘尼克和肖尔比男装富于变化(表现在色彩、纹样、装饰方面)。
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3.女子丘尼克与男子相比的特点:
其一是较长,其二是腰身较高、腰部紧身和体。
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4.女装的肖尔变化丰富,通过着装技巧形成形形色色的卷衣,叫“多莱帕里”(drapey)。
二、希腊文化圈的服装特性
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(1)爱琴文明的服装
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S/ltt 1.造型完美、夸张适度、人体与衣服高度谐调。
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2.女装用紧身胸衣束腰、膨大化的裙子及外面的围裙,裁制技术难度极高。
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H 3.克里特女装夸张曲线美,把亚洲风格的纹样融入其中
希腊的服装/H#CQ%tCEfyu
(1)希腊分为内衣和外衣。
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内衣从形态上分为四种:
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1.有袖子,衣服几乎覆盖整个身体。
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3.**出四肢和胸部的一部分。
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akAJ/TlQ 4.其他形式。
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外衣分为
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3RHg 1.几乎把全身缠裹起来。
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~7m^ 2.把大部分身体包起来,在一侧肩上固定。
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3.把上半身和一侧的肩或双肩都包起来。
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4.披挂在双肩使衣服垂下莱。
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(2)希顿u$y,u8k5c%EpiiB
1.多利亚式希顿:
没有袖子,造型单纯、粗犷。
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w#D 2.爱奥尼亚式希顿:
侧缝留出伸手一段外,其余部分缝合,成筒状,系腰带,用细绳捆扎“衣袖“。
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(3)多利亚式与爱奥尼亚式相比的区别:
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1.多利亚式希顿用毛织物,衣褶厚重、粗犷,具有简朴、庄重的男性特征;
爱奥尼亚式希顿用亚麻织物,衣褶细腻丰富,具有柔和、优雅的女性特征。
G2rN0aL6cvI%P 2.多利亚式希顿有折返下来的阿波太革马;
而爱奥尼亚式希顿没有。
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3.多利亚式希顿只用两个别针在双肩固定;
而爱奥尼亚式希顿用安全别针自肩到两臂固定多处。
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Aih@J 4.多利亚式希顿侧缝一般不缝合;
而爱奥尼亚式希顿的侧缝必须缝合。
+yl(BH.yEKv%wG 5.多利亚式希顿没有袖子的构成;
爱奥尼亚式希顿有袖子构成。
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(4)希玛纯(指穿在希顿外面的所有外衣)
_Wnj7Zf)A7YBq,z 从着装效果上分为四种:
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1.包裹全身的多莱帕里。
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2.叫克拉米斯的小斗篷。
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3.迪普罗依斯diplois
G8h-D4QLG#G3d 4.迪普罗依迪昂diploidion,把布裁成花瓣状,花瓣尖部有铅垂,穿时将头钻进中间的洞。
、罗马服装的特性1Qu1ZW0?
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1.罗马人注重服装的象征意义,色彩单纯,边饰强烈,用服装表征人的社会地位和阶级意识,有制服的作用。
在古代世界,罗马人最先明确在服装上表现阶级差别。
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G| 2.与希腊一样,罗马时代有了纺织业的行会组织,是经营者的组织。
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Lo4h0iq6} 3.紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征。
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~I%N 二、伊特鲁利亚人的服装MLCF.cnM
尖头鞋、帽子、大胆的滚边装饰、女子长长的紧身丘尼克、螺旋状的装饰。
品种有:
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EF`A 1.丘尼克:
很短、有边饰;
女性较长且紧身,领口和后面有开衩,肩缝和腋下侧缝有编带边饰,刺绣的花纹。
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2.泰本纳:
是一种披肩或斗篷,后来发展成罗马的斗篷“帕鲁达门托姆“。
7\gk0k+j3{y 3.菲莱特:
是把泰本纳做成带状的饰物。
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4.斗篷:
类似希腊的希玛纯,有边饰的铅垂。
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皮条凉鞋,半长靴,尖头鞋,有边饰。
n@gji5Cv)F 6.男子头发短,女性头发长,戴尖角帽或圆锥帽。
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(1)托加:
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gG4h 1.托加•普拉:
没有任何装饰的白色毛织物的罗马市民的正式服装。
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2.托加•普莱泰克斯塔:
紫色边饰的官员制服。
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3.托加•康迪达:
经漂白处理过的竞选官吏专用的托加•普拉的一种。
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Tmm3T0aL(ov 4.托加•普尔拉:
灰暗色、深褐色、接近黑色的丧服。
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S(wTPC#t_V 5.托加•佩克塔:
紫色织物上有金线刺绣花纹的豪华托加,凯旋将军和皇帝穿用。
Td0kr|l} 6.托加•特拉贝阿:
是大礼服,有紫色边饰的彩色托加,颜色依据地位而不同。
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(2)其他以方形为基础的外衣:
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1.拉凯鲁那2.萨古姆3.帕鲁达门托姆4.阿宝拉5.帕留姆6.佩奴拉7.比尔鲁斯8.莱纳:
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(3)丘尼卡
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Su8}0SB[ 内衣丘尼卡,是一种宽大的睡袍一样的袋装贯头衣,在肩部和腋下缝合,呈“T”字形,袖长及肘,也有长袖和无袖,男子的丘尼卡衣长及膝,女的衣长及踝,腰部系带子。
贵族或官吏的丘尼卡还在前后各装饰两条紫色的条饰,-“克拉比”,用其宽窄表示官阶的大小。
根据丘尼卡衣长、袖长、用途、及其装饰“克拉比”的变化,可分为:
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衣长及踝、一般有长袖,主要用于女性。
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2.丘尼卡•印提玛:
作为内衣,男女都穿。
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3.达尔玛提卡:
衣身前后都有两条紫色的装饰线-“卡拉比”,帝政后期成了基督教徒的象征物。
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s#Fv~` 5.丘尼卡•昂古斯提卡拉比亚:
前后各装饰两条紫色的窄条装饰的达尔玛提卡,是上流阶级的标志,公元300年后纯粹成了装饰。
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6.丘尼卡•拉提卡拉比亚:
指那两条紫色装饰条较宽,是元老议员门穿的不束腰的丘尼卡。
m4y*zj5Y%[ 7.丘尼卡•帕塔嘎塔:
女性专用的丘尼卡,衣身前中央有一条宽阔的装饰带。
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8.丘尼卡•帕尔玛塔:
在紫色衣料上用金线绣纹样,由凯旋将军发展为皇帝专用,拜占庭时成了宫廷服。
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c+W8z} 9.丘尼卡•佩克塔:
也是一种有刺绣装饰的丘尼卡,是神官穿的衣服。
毫无装饰的丘尼卡叫丘尼卡•阿塞玛。
qzbY5YSv 四、罗马的女装B(_MVPn,E
(1)斯拖拉:
与希顿是一个意思,已婚妇女的衣服,穿在丘尼卡•印提玛外面,衣长直达地面,甚至后下摆托地,贵妇下摆有滚边装饰。
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(2)帕拉:
是女服中礼仪性的衣服,是外衣,穿法与希玛纯相同,在左肩用饰针固定。
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z])a)zpK 五、公元3-4世纪,有了乳罩鼻祖“斯特
拜占庭时代的服装
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(1)初期沿用罗马帝国末期样式,后受基督教文化影响由自然、朴素、单纯,变得呆板、僵硬,色彩绚丽、华美,流苏、滚边、宝石装饰非常普遍,表现重点转移到衣料的质地、色彩、表面装饰上,充满东方文化的特征。
给人一种强烈的否定人存在的绝对的宗教性,人们穿衣是为了包藏和掩盖身体。
服饰成了“别等威显贵贱”的工具。
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(2)主要衣物HR;
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1.达尔玛提卡:
没有性别区分的平常服,构成单纯、朴素,是把不料裁成十字形,中间挖洞,在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣,从肩到下摆装饰着两条红紫色的条饰-克拉比。
克拉比作为基督血的象征,已纯粹是一种宗教色彩的装饰,可以随便使用。
公元4世纪后,女子的达尔玛提卡袖口变宽,胸部多余的量被裁掉,逐渐显出身体的自然形;
男子的袖子则是变窄。
这是从裁剪方法上使衣服合体的第一步,使向开始追求裁剪技法的中世纪服装迈进的先兆性举动,暗示着衣服脱离了古代,进入一个新的发展时期。
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w 2.贝尔(Veil):
贝尔就是面纱,是一块长方形的布。
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3.帕留姆和罗鲁姆:
帕留姆是女子用的帕拉在罗马末期逐渐变窄而来,只是把自左肩垂在前面的部分折叠成二三层;
到拜占庭时代,帕留姆演变为表面有刺绣或宝石装饰的带状物,叫罗鲁姆。
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4.帕鲁达门托姆:
是拜占庭时代最具代表性的外衣,是一种方形大斗篷,罗马时代披在左肩,右肩固定,拜占庭时代衣长变长,方形变为梯形,胸前缝一块四边形的装饰布。
u$|+[H)W1` 5.佩奴拉:
原来是一般庶民用的,后变成象征性极强的礼仪服。
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VU+TG1r%^v 6.丘尼卡:
是从臀围线往下侧缝开衩的白色丘尼卡,从开衩处到下摆有刺绣纹样,两肩装饰着徽章样的纹样,叫塞葛门太(Segmentae片断、局部、缘饰),是拜占庭特有的装饰,是绣完纹样后剪下缝到衣服上的。
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A 另外,拜占庭贵族的衣服中最突出的是下半身的裤子,有紧身和宽松两种。
哥特式时代的服装文化j,oqJnpQ
一、文化背景
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(1)直线和锐角的强调是哥特式的特征。
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(2)手工业的发展、工种被细分化、纺织技术和染色技术的发展。
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z 二、哥特式时代的服装l0Kq1p["
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(1)13世纪,出现了立体化的裁剪手段,衣服由二维空间构成向三维空间构成方向发展;
14世纪中叶,出现了男女衣服造型上的分化:
男子服是短上衣和紧身裤组合,上重下轻、富有机能性;
女装上半身紧身和体,下半身裙子宽大、托裾,上轻下重,更富装饰性。
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(2)衣服构成上古今、东西的交叉点&
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1.裁剪方法上的突破:
从前、后、侧三个方向去掉胸腰差的多余部分,从袖根到下摆,在侧面加进数条三角形布,形成许多棱形空间,即“省”Dart,产生的以前没有的侧面,把衣服的裁剪方法从平面的二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来,确立了近代三维空间构成的窄衣基形。
西方和东方的衣服在构成形式、构成观念上彻底分道扬镳。
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2.裙子上形成的许多纵向的长褶,强调了垂直线感觉,与哥特式建筑那向上升腾的垂直线特征一脉相承。
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一、文艺复兴的服装:
意大利风、德意志风、西班牙风。
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(1)意大利风时代:
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在关节处留出缝隙用绳或细带连接,出现了可以摘卸的袖子,袖子开始独立剪裁,独立制作。
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1.男装仍为普尔波万和肖斯的组合,内衣修米兹变短,英语称为夏次shirt。
普尔波万衣长及臀底,系腰带,有圆领、鸡心领、立领、高立领。
衣身向横宽发展,肖斯很紧身,穿半长靴,外穿大翻领嘎翁和曼特,装饰有假袖子和毛边装饰。
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2.女服在腰部有接缝的连衣裙,叫罗布,领口很大,胸口袒露很多,高腰身,衣长及地,袖子有紧身筒袖和莲藕似的袖子,在肘部、上臂部、前臂部有许多裂口,露出修米兹。
裁剪上上下分离,是把整件衣服分成若干个部分构成的基本构想。
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x 3.女子外衣是曼特,色彩明快,高腰身,托裾,有装饰性袖子,曼特领子很大。
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(2)德意志风时代
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L+vXM+yN 德意志风的主要特色-斯拉修装饰,即裂口、剪口。
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1.德国男服中,普尔波万与哥特式时代在构成上基本相似,有普利兹褶,立领、内衣领很高,有细小褶饰,这是大褶饰领的先兆。
普尔波万此时称达布里特,外穿裙身茄肯,最外穿夏吾贝(法语的曼特),衣长及膝或踝,衣身、袖子很宽松有毛皮里子或毛皮边饰,大翻领,有假袖子。
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2.男子下半身穿膨臌起来的短裤-布里齐兹,中间用一块楔形布(科多佩斯)遮挡住裆部,后来发展成小口袋,装饰有斯拉修、填充物。
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3.德国女服初期模仿意大利,方形低领口,装饰着着带立领的小披肩-科拉Koller,后变成高领,科拉变成有碎褶的小领饰,是后来大领饰的先兆;
最初袖子很大,后领口变小、袖子变瘦,袖子有斯拉修装饰;
裙子用很多普利兹褶或穿好几层衬裙使量增大,再罩上有普利兹褶的围裙。
女服腰节较高,窄肩、细腰、丰臀大裙子,腹部尤其宽大。
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(3)西班牙风时代
(taS^N%V-d%B 西班牙服装的外观特征:
威严、正统、沉着的单色,特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。
被称为填充式时代,表现为:
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第一、男子上衣、短裤,男女袖子上施加填充物,表面装饰斯拉修。
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第二、独立制作、独立使用的褶饰领“拉夫”非常流行。
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第三、女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用式女装下半身膨大化称为定型。
bXmW%Ub8pV9Ab 第四、与下半身膨大化相对,女子上半身盛行使用紧身胸衣“苛尔•佩凯”。
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Y 1.填充物的使用
Qc|fz ①西班牙男服的最大特点是大量使用填充物,普尔波万的肩部、胸部、腹部、袖子都使用填充物。
袖子出现三中造型:
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第一、帕夫•斯里布(puffsleeve泡泡袖),袖山头上臌起来,上臂和前臂合体;
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FQ 第二、“基哥”袖(gigot羊腿),袖根肥大臌起,从袖根到袖口逐渐变细。
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第三、莲藕状的比拉哥斯里布(viragosleeve).
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Ms7Vw5r*{U ②填充物还用在短裤布里齐兹上,使其臌起来。
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q[e ③肖斯分为上下两段,上部是离体形的奥•德•肖斯;
下部是紧身的巴•德•肖斯。
}4M^0T,s| 2.拉夫的流行
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mD8H ①拉夫是独立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰,是文艺复兴时期又一个独具特色的服饰部件。
1bv#a3fz ②拉夫呈车轮状,又厚又硬,脖子围上后头无法自由活动,人们强制性表现出高傲、尊大、不可一世的姿态。
后来下颌处空出一个三角形的拉夫。
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③拉夫制作难度大,穿戴也很困难。