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　　《放下三棒鼓，扛起红缨枪》等各有特色.

洪湖赤卫队

　　[填空题]5萨拉班德舞曲：

据说起源于（），十六世纪流行于（），为缓慢的三拍子舞曲。

强音常在第（）拍，巴罗克时期风行欧洲。

波斯；

西班牙；

二

　　[填空题]6玛祖卡舞曲是波兰民间中庸到快速的三拍子舞曲，其重音常落在第三拍或第二拍，一种是华沙地区流行的玛祖尔舞曲，一种是库亚维地区农民舞曲《（）》，两者难以区分。

肖邦将两种舞曲混合在一起，用四三拍或八三拍，一种为舞曲性，用钢琴音响模仿民间乐器，好像是波兰乡村生活的音乐画面描绘；

一种为以表现（）为主，富于诗意的抒情性。

库亚维亚克；

心灵感受

　　[填空题]7音名的诞生著是名的音乐理论家法国（），约935年写成论著《（）》为音节的各个音定下一套字母名称。

克吕利的奥多；

音乐对话

　　[填空题]8固定乐思是用一个类似主导动机的基本主题将所有乐章联系起来，他的呈示和变化决定于乐曲（）的发展，（）称为“固定乐思”。

内容情节；

柏辽兹

　　[填空题]9第一部清唱剧《灵魂与肉体的表现》作者是（），于（）年首演。

卡瓦利埃里；

1600

　　[填空题]10奏鸣曲的分类：

按演奏特点分为（）、（）、按风格分为（）、（）。

独奏奏鸣曲；

三重奏鸣曲；

室内奏鸣曲；

教堂奏鸣曲

　　[填空题]11佛兰德乐派代表人物：

　　（），（），（），（）。

奥克冈；

普雷；

拉索；

蒙特

　　[填空题]12德国歌剧代表人物：

　　（）。

凯泽

　　[填空题]13莫扎特（奥地利）代表作品：

歌剧《费家罗的婚礼》

　　《唐璜》

　　《女人心》，器乐曲第三十六C大调《（）》交响曲，第三十八D大调《（）》交响曲，第四十一C大调《（）》三部交响曲，《安魂曲》。

林茨；

布拉格；

朱比特

　　[填空题]14晚期浪漫主义代表人物：

　　（），（）。

马勒（捷克）；

理查德.斯特劳斯

　　[填空题]15简述威尔第（意大利）的代表作。

四幕歌剧《纳布科》、《麦克白》。

　　三幕歌剧《利哥莱托》、《茶花女》五幕歌剧《西西里的晚祷》。

　　三幕歌剧《西蒙勃卡尼格拉》、《假面舞会》。

　　四幕歌剧《命运的力量》、《阿依达》

　　（晚年的爱情悲剧）。

　　五幕歌剧《唐卡洛斯》。

　　《曼佐尼安魂曲》。

　　四幕悲剧《奥赛罗》。

三幕喜剧《法尔斯塔夫》。

　　[填空题]16捷克民族乐派两位代表人物是（）和（）。

斯美塔那；

德沃夏克

　　[填空题]17新古典主义代表人物是（）。

斯特拉文斯基

　　[填空题]18真实主义歌剧3位代表人物和他们的代表作是？

普契尼：

四幕歌剧《波希米亚人》又译《绣花女》或《艺术家的生涯》。

三幕歌剧《托斯卡》二幕歌剧《蝴蝶夫人》未完成的三幕歌剧《图兰多特》。

　　《图兰多特》采用中国民歌《茉莉花》的曲调。

　　马斯卡尼：

独幕歌剧《乡村骑士》，是最早的一部代表作。

　　莱翁卡瓦洛：

自己作词谱曲成的两幕歌剧《丑角》。

　　[填空题]19唐代引人注目的拉弦乐器有哪些？

有什么重要的意义？

唐代引人注目的拉弦乐器有两种，分别是轧筝和奚琴。

　　这两种乐器在我国乐器发展史上具有十分重要的意义，它的出现不仅为器乐演奏开拓了新的领域，同时使我国民族乐器的分类，逐渐形成了“吹、拉、弹、打”四类。

　　[填空题]20京韵大鼓的创始人是？

河北艺人刘宝全对木板大鼓作了改革，增加了慢板及多种唱腔，结合北京语言创造了独具风格的“京韵大鼓”。

发展是女艺人骆玉笙，艺名“小彩舞”。

　　[填空题]21分析作品《黄河大合唱》的创作特点。

　　《黄河大合唱》的词作者是诗人光未然，曲作者冼星海。

1939年初到延安写成了一首《黄河吟》长诗，于3月份完成了这部大合唱的创作，5月11月“鲁艺”音乐系组织百余人的合唱队和乐队，在“鲁艺”成立周年纪念音乐会上再次演出，冼星海亲自指挥，这次演出获得很大成功。

　　《黄河大合唱》由一个序曲和八个乐章组成。

八个乐章都具有一定的独立性，但通过朗诵和乐队又把它们全部串起来，形成一个完整的统一体，整个作品以《黄河船夫曲》、《黄水谣》以及《怒吼吧黄河》为基本主题。

　　《序曲》是这三个主题的呈示。

第一乐章《黄河船夫曲》

　　（混声唱）象征着中国人民的顽强斗争和胜利信念，第二乐章《黄河颂》

　　（男高音或男中音独唱），第三乐章《黄河之水天上来》，（配乐诗朗诵），第四乐章《黄水谣》

　　（女生二部合唱）象征着中华民族的苦难，第五乐章《河边对口曲》

　　（男生二重唱及混声合唱），第六乐章《黄河怨》

　　（女高音独唱），第七章《保卫黄河》

　　（轮唱），第八乐章《怒吼吧黄河》

　　（混声合唱）则是全部音乐发展的总结，表现了中国人民保卫祖国反抗侵略的巨大胜利。

　　在民族风格方面，《黄河大合唱》在引用了民间曲调（如：

　　《黄河船夫曲》）的同时，创造了许多富有民族特点的旋律，如《黄水谣》、《河边对口曲》、《保卫黄河》等，整个作品简练明快通俗易解。

与此同时，作者还成功运用了富于辩证的交响性发展原则，丰富的合唱手法的用于交响性乐队的发挥，使全曲气势宏伟，成功的塑造了中华民族能战胜一切敌人的英雄气概。

　　整个作品的音乐有非常紧密的内在联系，感情的发展也是一层比一层高，全曲结尾处，正是感情发展的高潮。

这是一部具有民族风格的交响性的大合唱，它深刻地揭示了这一时代的主要矛盾，表现了中国人民为保卫祖国而顽强斗争的伟大精神。

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　　[填空题]22简述格鲁克歌剧改革。

他是德国剧作曲家。

面对日益僵化衰退的正歌剧，于18世纪中叶警醒割据改革。

　　古典主义（18----19世纪）音乐的特征是：

　　A.强调情绪的对比和矛盾冲突，在一个乐章、甚至一个主题内都有不同性质的因素；

　　B.节奏灵活多变：

意外的停顿、拍子的改换、人为地改变节奏重音等手法，使音乐富有推动力和戏剧性；

　　C.以主调织体为主，但织体常常改变造成丰富的层次变化；

　　D.旋律流畅朴素，带有民间风格，结构平衡对称，句法清晰；

　　E.力度的幅度变大了，渐强渐弱造成微妙的情绪变化，极强极弱的突然出现也是常用的手段；

F.取消了数字低音记谱法；

　　G.管弦乐队标准化，形成四个大组；

　　H.交响曲、协奏曲、弦乐四重奏形式确立，奏鸣曲式广泛应用。

　　[填空题]23简述歌剧诞生的原因。

歌剧诞生于意大利，是文艺复兴时期音乐艺术发展的结果，是音乐与戏剧相结合的综合艺术。

在意大利，音乐与戏剧界和溯源久远，民间早已有带情节的歌舞表演；

狂欢节中的面具娱乐活动亦有这种性质，人们戴上不同的面具装扮成各种人物载歌载舞。

天主教教会在中世纪曾采取由宗教仪式剧演变的神秘剧形式，向众信徒进行宗教宣道，既有对话部分，又有歌唱段落，按照《圣经》故事穿插一定的戏剧表演，另外，在一些城市演出古典悲剧或喜剧，音乐是剧中不可缺少的穿插部分。

有时在幕与幕之间按票“幕间剧”，这是音乐剧性质的穿插，用乐器伴奏的歌唱来增添戏剧性的娱乐气氛。

上述种种因素都是歌剧在意大利诞生的基础。

　　歌剧形成的另一个主要的原因是，文艺复兴后期人们对音乐的兴趣从复调音乐形式转向由一个单一旋律支配的主调音乐形式，由一个歌手在乐器伴奏下演唱的单声旋律歌曲愈来愈引起人们的关注，独唱性的牧歌、歌谣曲尚松都有这种风格的趋向，无疑对歌剧体裁形式结构的确立有重大的意义。

　　[填空题]24简述晚期浪漫主义音乐的整体特征。

选择的音乐题材内容更趋向主观意志化和哲理思想的表达，曲式结构规模扩大，和声语言复杂，配器手法精致，特别是泛调性、多调性的运用，在和声方面出现扩展调性和半音阶的技法，频繁的运用不协和音、变音等，造成不断变化的和声色彩和极度紧张的和声张力。

　　与此相适应，配器编制更加庞大，在“两管编制”的基础上增添木管乐器和铜管乐器，打击乐器种类和数量也不断增多，形成“三管”

　　“四管”

　　“五管”编制的大型管弦乐队形式。

　　[填空题]25请比较歌剧与清唱剧的异同。

清唱剧又被称为神迹剧，是以宗教为题材的演出形成，演出形式与大合唱（康塔塔）相仿，但大合唱（康塔塔）以世俗为题材的，题材与宗教故事大部分是圣经故事为主题，以选养神的思想为目的，表演庄严肃穆，根据剧情，也有宣叙调、咏叹调、重唱、合唱之分，但歌唱家不着戏装，不化妆，演唱时没有舞台调度，交响乐队和合唱队及独唱演员都同时出现在舞台上。

　　演出的目的是令听众聆听神的旨意，不能用华丽的服装或者世俗的表演来掩盖或误导听众神的旨意，所以按表演形式分类的话被称为清唱剧，按题材分类的话叫神迹剧。

而歌剧与清唱剧在形式上最大的区别就是他的表演，演员要着戏装，化妆，有舞美舞台调度，当然有表演上的交流，交响乐队在乐池里，舞台上只有表演。

题材的区别就是歌剧大多数是世俗的题材，更接近人性的生活。

　　[填空题]26简述众赞歌的概念和特点

马丁路德原是天主教神父，他把希伯莱和希腊语的《圣经》译成德文，主张用德语唱圣诗，要求新教圣咏能为所用信徒听懂而且会唱。

众赞歌是路德教创立的一种圣咏，亦称新教赞美歌。

众赞歌是由信徒群众共同歌唱的赞美诗，用德文歌词，采取简明的四声部和声结构，主旋律在高音声部，节奏最初运用自由，十八世纪趋向方正对称的旋律形式。

　　[填空题]27乐府最早见于（）。

秦朝

　　[填空题]28《胡笳十八拍》相传为东汉（汉末）

　　（）所作。

蔡琰（蔡文姬）

　　[填空题]29《（）》是我国近代创作中的第一部大型声乐套曲。

长恨歌

　　[填空题]301950年诞生的《（）》是我国作曲家创作的第一部芭蕾舞剧。

和平鸽

　　[填空题]31朱践耳，他创作的《（）》，1963年春由藏族歌手（）演唱

唱支山歌给党听；

才旦卓玛

　　[填空题]32沈湘是著名声乐（），（）。

教育家；

歌唱家

　　[填空题]33李焕之，管弦乐曲《春节组曲》

　　（1956年）其中《（）》最为著名。

序曲

　　[填空题]34《红色娘子军》

　　《白毛女》标志着我国的舞剧音乐创作走向了成熟，被视为中国（）的代表作。

芭蕾舞剧

　　[填空题]351964年为建国15周年庆典创作的大型音乐舞蹈史诗《（）》是60年代歌舞艺术走向高峰的标志。

08年的大型音乐舞蹈史诗《（）》。

东方红；

复兴之路

　　[填空题]361981年，《伤逝》

　　（施光南作曲）在（）首演成功。

这部被称作是中国第一部抒情－（）。

北京；

心理歌剧

　　[填空题]37（）和（）是我国当代史上两部值得骄傲的作品，是我国歌剧取得突出成就的重要标志。

　　《洪湖赤卫队》

　　（1959年）；

　　《江姐》

　　（1960年）

　　[填空题]3850年代中期到60年代，李德伦、严良堃、曹鹏、姚关荣、黄晓同、韩中杰、郑小瑛等人成为我国（）艺术事业的中流砥柱。

指挥

　　[填空题]39（）昰建国后对京韵大鼓改革贡献最大的艺术家之一。

骆玉笙

　　[填空题]4020年代初，黎锦辉编写了一批（），为为我国民族歌剧的发展奠定了基础。

儿童歌舞剧

　　[填空题]41民国时期我国主要采用（）和（）两种记谱法。

简谱；

五线谱

　　[填空题]42中华民国时期代表作有箫友梅的作品《（）》，黃自《（）》。

问；

花非花

　　[填空题]431945年《（）》的诞生，标志着我国歌剧音乐已走上完全成熟。

白毛女

　　[填空题]441927年11月，我国第一所专业音乐学院国立音乐院在（）创建，（）年春，在广州创办了一所私立音乐学校广州音乐院，1942年（）等在西安创办了私立学校，西北音乐院。

上海；

1932；

赵梅伯

　　[填空题]45广东音乐是在广东戏曲的过场音乐和民间“（）”基础上，吸收了传统古乐，昆曲牌子及江南丝竹等滋养形成的。

乐曲《旱天雷》

　　《倒垂廉》

　　《小桃红》

　　《雨打芭蕉》

　　《饿马摇铃》

　　《连环扣》

　　《赛龙夺锦》等.

小调谱

　　[填空题]46宋元时期的理论著作主要有北宋陈旸的《（）》、朱长文的《（）》、南宋王灼的《（）》、元代燕南芝庵的《唱论》和周德卿的《（）》等。

　　《（）》是一部论述声乐的著作。

作者认为“凡人声音不等，各有所长”，但要唱的准确；

要求唱歌时“声要圆熟，腔要彻满”。

乐书；

琴史；

碧鸡漫志；

中原音韵；

唱论

　　[填空题]47宋元时期的记谱法有（）、（）、（）。

诗谱；

俗字谱；

方格谱

　　[填空题]48《（）》是南朝丘明所传的古琴曲，是我国现存最早的乐谱，用文字谱记录。

碣石调·

幽兰

　　[填空题]49《酒狂》相传为（）所作。

阮籍（公元210—263年）

　　[填空题]50《广陵散》又名《（）》。

相传流行于（）。

广陵止息；

东汉末年

　　[填空题]51西汉鼓吹乐（黄门鼓吹）的四种演奏形式：

　　（）、骑吹、（）、萧鼓。

横吹；

短箫铙歌

　　[填空题]52安国乐指今天的---（）。

阿富汗

　　[填空题]53西汉乐府中担任协律都尉的是---（）。

李延年

　　[填空题]54十二律的产生法出自《（）》

吕氏春秋音律篇

　　[填空题]55五声音阶的产生法出自《（）》。

管子地员篇

　　[填空题]56《高山流水》是（）时期，楚国著名的古琴演奏家俞伯牙所作。

战国

　　[填空题]57简述歌剧诞生的阶段和过程。

16世纪末，在佛罗伦萨贵族的文艺沙龙里，聚集着贵族群中的人文主义者，他们受文艺复兴思潮的影响，热衷于古希腊、罗马艺术的研究，古老的歌曲用希腊字母谱记载，没有人会唱，伽利莱伊作了研究，从中得到启示，他取材于但丁的神曲中的地狱篇的诗，仿效古希腊单声部旋律的歌调形式，谱写成单音歌调乐曲，用中提琴伴奏，这种大胆的尝试，为歌剧形式的确立做了贡献，在此基础上，为了实现复兴希腊悲剧艺术的理想，诗人里努契尼根据有关阿波罗的神话，撰写《达芙妮》的脚本，由佩里谱曲，于1597年演出，这是第一部有记载的歌剧。

里努契尼和佩里再次合作，写了歌剧《犹丽狄茜》，它作为第一部完整的歌剧作品得以保存下来。

　　[填空题]58简述古希腊的音乐特征。

　　1、古希腊音乐以单音的声乐曲为主，采用字母记谱法，用希腊字母标志音名；

　　2、古希腊音乐具有综合的性质，同宗教祭祀仪式、诗歌和舞蹈密切相关；

　　3、希腊调式以四音音阶的组合来构成，如多利亚调式（庄严威武，具有教育性，适用于赞美歌、悲剧合唱、吉萨拉琴演奏）；

弗里吉亚调式（具有鼓舞作用，适用于祭酒神、奥洛斯管演奏）；

利第亚调式（属于悲伤冷酷的性质，一般少用）。

　　[填空题]59简述音乐起源的多种说法及研究的多种途径。

音乐起源于模仿说、劳动说、人的剩余精力说除此之外，在西方还有诸如起源于情感与思想交流需要之说、巫术之说、还有弗洛依德的性心理学的解释等。

　　20世纪以来，关于音乐起源的研究主要是三种途径：

一是从史前考古学角度对史前艺术遗迹、出土文物的分析研究；

二是从现代残存的原始部族的艺术进行考察，用类比的方法进行推测研究；

三是通过对儿童艺术心理学的研究，围绕着儿童审美意识的产生、成形、发展，进行实验性的观察分析，作出推论。

　　[填空题]60简述十五十六世纪复调音乐的表现。

十五十六世纪有，由于法、意的“新艺术”影响，复调音乐在欧洲向新的方向、新的观念发展，出现一批具有个人创作风格的作曲家，产生不同的复调音乐流派。

各自有不同的文化渊源和传统，彼此之间又相互交流传播，呈现出音乐创作的某些共同特征，如音乐内容世俗化，导致作曲技巧不断丰富多样；

复调写作以四声部织体为主，相当于人声男女四个主要声部，突出主要声部旋律，萌发了和声的最早写法；

歌曲演唱增加乐器伴奏，导致声乐与器乐的结合，促进器乐逐渐独立化，产生多种多样的音乐体裁形式；

节奏、节拍的运用日趋规律化，力求简明、匀称而有变化；

伊奥尼亚调式、爱奥利亚调式逐渐替代中世纪教会调式；

个人创作风格日益显露出来等。