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少时跟从钱谷学习山水，并广泛观摩宋元诸名家，后来自用其法，层峦迭嶂，掩映向背，俱有条理。
人物以沈周为宗而变其意，渐近文征明、唐寅的风格。
为吴门派画家之一。
作品有《雨过芝田图轴》。
陈裸（公元1563~约1639年），初名瓒，字叔裸，后去掉“叔”字，号道樗、白市，吴县（今江苏苏州）人，一作云间（今上海市松江）人。
善画山水，远宗赵伯驹、赵孟俯诸家，近师文征明。
摹古人笔法逼真，能工书。
晚年居虎丘，以吟咏自娱。
作品有《石粱飞瀑图轴》，《秋山高隐图轴》。
文从简（公元1574~1648年），字彦可，号枕烟老人，江苏苏州人。
文征明的曾孙。
善书画，得家传。
山水学王蒙、倪瓒，喜欢用枯笔皴斫，笔墨工细，构图平实，较少变化。
作品有《长林徙倚图（册页）》，《郑州景物图轴》。
文雏（公元1595~1634年），明末女画家。
字端容，长洲（今江苏吴县）人。
文征明的玄孙女，文从简的女儿，嫁给同乡赵均。
善画花卉草虫，勾勒精细，染色鲜妍，信笔拈来，皆能得性情。
亦写松石，兼工仕女。
作品有《萱石图轴》，《写生花蝶图卷》。
周文靖（生卒年未详），福建莆田人。
宣德间，以阴阳训术征，直仁智殿。
善画山水，学夏圭、吴镇，堪配谢环。
苍润精密，笔力古健，酝酿墨色，各臻奇妙。
人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛马之类，咸有高致。
作品有《古木寒鸦图轴》。
杜琼（公元1396~1474年），字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人，江苏苏州人。
经学渊博，善诗文，山水远学董源，近法王蒙，多用干笔皴擦，淡墨烘染，风格秀拔遒丽，开吴门派的先声。
着有《东原集》，《纪善录》，《耕余杂录》。
作品有《南村别墅图册》，〈报德英花图卷〉。
刘珏（公元1410~1472年），字廷美，号完庵，江苏苏州人。
正统三年（1438年）举人，授刑部主事，官山西按察司佥事。
能诗，善书画，山水师法吴镇、王蒙，风格苍郁，所绘的烟岚草树，绵渺幽深，颇有董、巨余意。
着有〈完庵集〉。
作品有〈临梅道人夏云欲雨图轴〉。
朱瞻基（公元1399~1435），朱元璋的曾孙，建元宣德，在位十年（1425~~1435年），庙号宣宗。
自号长春真人。
雅尚翰墨，书法出沈花亭兄弟而能于圆熟之外，以遒劲出之。
尤其擅长绘画，山水、人物、花鸟、走兽、草虫无不臻妙。
常作图画赠重臣，上书年月及受赐人姓名，钤“广运之宝”、“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。
作品有〈武侯高卧图卷〉，〈莲蒲松荫图卷〉，〈苦瓜鼠图卷〉。
沈贞（公元1400~1482年后），字南齐，号陶然道人，又号陶庵，江苏苏州人。
工唐律及古文辞。
善绘事，山水师法董源、杜琼，并吸收了黄公望的风范。
成化十八年（1482年）年八十三，尚为沈周题秋林曳杖图。
卒年不详。
作品有〈竹炉山房图轴〉，〈秋林观瀑图轴〉。
商喜（生卒年未详），字惟吉，濮阳（今河兰濮阳）人，一作会嵇人。
宣宗朝（1426~1435年）授锦衣卫指挥。
画虎得其勇猛之势。
山水、人物、花木、翎毛全摹宋人笔意，无不臻妙，为明初人所重。
作品有〈关羽擒将图轴〉。
姚绶（公元1422~1495年），字公绶，号丹丘，又号谷庵、云东逸史，浙江嘉兴人。
天顺八年（1464年）举进士，授监察御史，官江西永宁知府。
工书画，兼能诗，山水师法吴镇，也取法赵孟俯、王蒙，好作沙坳水曲影色，墨色苍润，间写竹石，笔致潇洒。
着有〈谷庵集〉三十卷，后仅存集选十卷。
作品有〈竹石图轴〉，〈秋江渔隐图轴〉，〈枯枝鸣鸠图卷〉。
缭辅（生卒年未详），约为明宣德时人。
江苏苏州人。
官武英殿锦衣镇抚。
善画水藻游鱼，作风写实，匀染细腻，承袭黄荃工整妍丽一派。
作品有〈鱼藻图轴〉。
计盛（生卒年未详），明宣德时期直文花殿画士。
擅画人物。
作品有〈货郎图轴〉。
安正文，生平画史无记载。
据传世作品考，为明宫廷画家授直正智殿锦衣千户，善画山水、人物，尤长界画，宗法宋人笔意。
作品有〈岳阳楼图轴〉，〈黄鹤楼图轴〉。
王履（公元1332~?
年）,字安道,号畸叟,又号抱独老人。
江苏昆山人。
博通群籍，精于医术，曾任秦王府医正，医学着述颇丰。
能诗善画，山水取法马远、夏圭，笔墨劲秀，布置茂密。
洪武十六年（公元1383年）秋游华山，见大自然奇秀景色，深感绘画要脱出陈法，以自然实景为师。
在其为《华山图册》所作的记、诗、序中云：
“吾师心，心师目，目师华山，”充分表露了自己的艺术观。
作品有《华山图册》。
徐贲（生卒年未详），字幼文，号北郭生，其先蜀（今四川）人。
后自蜀迁至吴。
洪武七年（公元1374年）征起，累官河南布政。
山水师法董源，图染有山泽间意，林石尤濯濯可爱。
小楷法钟兼虞，秀整端慎，草书雄紧跌宕，出入旭、素，无不淋漓快健。
工诗，亦精墨竹。
着有〈北郭集〉。
作品有〈快雪时晴图卷〉，〈秋林草亭图轴〉。
王绂（公元1362~1416年），一名芾，字孟端，号友石，江苏无锡人，曾隐居九龙（今惠山），自号九龙山人。
洪武时生员，永乐初以善画被提拔，供事文渊阁，官中书舍人。
以墨竹名天下，笔致纵横落，能于遒劲中见姿媚，得文同、吴镇遗法。
山水多学王蒙，风格苍郁，平远之景则近倪瓒。
能诗，着有《书画传习录》、《友石山房集》。
作品有《乔柯竹石图轴》，《隐居图轴》，《北京八景图卷》，〈湖山书屋图卷〉，〈竹鹤双清图轴〉（与边景昭合作）。
边景昭（生卒年未详），陇西（今甘肃）人，永乐（1403~1424）间召至京师授武英殿待诏。
至宣德（1426~1435年）间仍供事内殿。
善绘事，尤精于花鸟，师南宋画院体格。
花之娇笑，鸟之飞鸣，叶之正反，色之蕴籍，不但勾勒有笔，其用墨无不合宜。
其设色沉着而妍丽，一图之中能描绘多种禽鸟，飞鸣夕栖跃于花木竹石间，饶有生趣。
为明代早期花鸟画之高手。
作品有〈双鹤图轴〉，〈春禽花木图轴〉。
李在（公元?
年~1431年），字以政，福建莆田人。
宣德时与戴进等同以善画进入宫廷，官直仁智殿待诏，日本画僧雪舟，曾与他切磋画研。
工山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭，笔气生动，得苍劲之意。
善画人物，〈画史绘要〉谓“自戴进以下，一人而已。
”作品有〈〈阔渚晴峰图轴〉，〈米氏云山图（册页）〉，〈萱花图（册页）〉，〈归去来兮图卷之三—云无心以出岫〉。
夏芷（生卒年未详），字庭芳，一作廷芳，浙江杭州人。
善山水从戴进，笔力逼其师。
但用意模仿而少风韵。
约生活于宣德时期，不幸早卒。
作品有〈归去来兮图卷之四—或棹孤舟〉。
戴进（公元1388~1462年），字文进，好静庵，又号玉泉山人，浙江杭州人。
宣德间（1426~1435年）官直仁殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋之家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。
山水师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润;
人物佛像能变通用笔，顿挫有力;
所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，别具格调。
画在明中叶影响较大，是“浙派”的创始人。
作品有〈蜀葵蛱蝶图轴〉，〈仿燕文贵山水轴〉，〈雪景山水图轴〉，〈溪堂诗思图轴〉，〈达摩六代祖师像卷〉。
杜堇（生卒年未详），字惧男，有古狂、青霞亭长等号丹徒（今江苏镇江）人。
成化中试进士不第，绝意进取。
工诗文，通六书，善绘事，取法南宋院体，最工人物，笔伐细劲畅利，当时被推为白描高手，又能作飞白体。
亦善山水、花卉、鸟兽、界画楼台，严整有法。
作品有《邵雍像轴》，《题竹图轴》，〈绿蕉当暑图轴〉，〈九歌图卷〉，〈古贤诗意图卷〉。
徐端本（公元1438~?
年），后改姓名史忠。
字廷直，号痴翁、痴仙、痴痴道人，江苏南京人。
绘画风格近似方从义，笔致潇洒，墨气苍郁，有“云竹水涌之妙”。
兼善人物、花卉、竹石，笔墨亦纵放酣畅。
作品有〈杂画册〉。
张路（公元1464~1538），字天驰，号平山，河南开封人。
太学生，未入仕途，游情于绘画创作。
人物师法吴伟，笔势狂放而草率。
山水兼学戴进，风格趋于粗豪。
也能画鸟兽花卉。
作品有〈骑驴图轴〉，〈吹箫女仙图轴〉，〈望月图轴〉，〈苍鹰攫兔图轴〉，〈溪山泛艇图轴〉。
朱端（生卒年未详），字克正，号一樵，浙江海盐人。
正德年间以画化直仁智殿，授指挥俸，宫廷赐一樵图书，送号一樵。
画山水师法马远，人物学盛懋，花鸟效仿吕纪，墨竹师夏昶，亦擅长书法。
作品有〈烟江晚眺图轴〉，〈竹石图轴〉。
王谔（生卒年未详），，字廷直，浙江奉化人。
弘治初年以绘事供事仁智殿。
喜欢马远的画，其画树石多有烟霭之态，势如泼墨。
正德初年官至锦衣千户，后来回乡，家居至八十多岁。
作品有〈月下吹箫图轴〉，〈寒山图轴〉。
汪肇（生卒年未详），字德初，号海云，安徽休宁人。
擅长绘画，山水、人物，出入于吴伟、戴进，但多草率之笔。
尤长于翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘若海云。
因此自号海云。
也擅书法。
约活动于明成化至嘉靖年间。
作品有〈起蛟图轴〉，〈柳禽白鹇图轴〉，〈芦雁图轴〉。
蒋嵩（生卒年未详），号三松、徂来山人，金陵（今南京）人。
画山水、人物师法吴伟，用焦墨枯笔，行笔粗放。
画金陵山水，落笔能臻化境，人谓“非三松之似山水，而山水之似三松也”。
与张复阳、张路、钟钦礼同属浙派后期画家。
作品有〈携琴看山图轴〉，〈渔舟读书图轴〉，〈无尽溪山图轴〉。
万邦治，生平画史无记载。
据传世作品考，字石泉，善画人物，其笔墨明显受到浙派影响，具有吴伟笔意。
作品有〈秋林觅句图轴〉，〈醉饮图卷〉。
沈周（公元1427~1509年），字启南，号石田。
又号白石翁，长洲（今江苏吴县）人。
不应科举，博览群书。
书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。
山水初承家法，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成。
中年以黄公望为宗，晚年醉心于吴镇，于广收博取中自拓新意。
四十岁前多画小幅，后拓为大幅，笔墨坚实豪放，形成沉着厚实的风貌。
画以意境趣味为重。
亦着作细笔，于谨密中仍具浑沦之势，人称“细沈”。
取景多江南山川和园林景物。
兼工花卉鸟兽，重写生，擅用重墨浅色，别有风韵;
也画人物，为吴门派的宗师。
与唐寅、文征明、仇英合称“明四家”。
着有《客座新闻》、《石田集》等。
作品有〈仿戴进谢太传游东山图轴〉，〈庐山高图轴〉，〈云际停舟图轴〉，〈仿董巨山水图轴〉，〈枯树八哥图轴〉，〈辛夷墨菜图卷〉，〈报德英花图卷之二〉，〈岸波图卷〉，〈盆菊幽赏图卷〉，〈山溪客话图轴〉，〈两江名胜图册〉，〈东庄图册〉。
孙艾（生卒年未详），字世节，自号西川翁，江苏常熟人。
学诗于沈周，工绘事。
山水师法黄公望、王蒙;
花卉学钱选，得元人天机流动之妙。
作品有〈蚕桑图轴〉，〈木棉图轴〉。
张灵（生卒年未详），字孟晋，江苏苏州人。
为郡诸生。
与唐寅为邻居，志气相投。
善画人物，形色清真，无卑庸之气，间得山水，竹石花鸟俱佳。
作品有〈秋林高士图轴〉，〈招仙图卷〉。
徐霖（生卒年未详），字子仁，号九峰道人，江苏苏州人，家住南京。
九岁作大书，操笔成体，正书出入欧、颜，后来转师赵孟俯，笔力遒劲。
旁及篆刻，印文章法，善画山水、花卉、松竹、蕉石，皆奕奕有致。
作品有〈菊石野兔图轴〉，〈花卉泉石图卷〉。
陈淳（公元1483~1544年），字道复，号白阳山人，江苏苏州人。
少时以元人为法，深受水墨写意的影响。
及长，学画于文征明。
其写生画，一花半叶，有疏斜历乱之致。
亦画山水，学米友仁、高克恭而笔墨更为放纵，与徐渭齐名，并称“青藤白阳”，为明代文人画中写意花鸟画的代表。
作品有〈百花图卷〉，〈罨华山图卷〉，〈竹石菊花图轴〉，〈花卉册之一〉，〈花卉册之二〉，〈萱茂栀香图轴〉，〈紫薇村图（册页）〉，〈金蕉图卷〉。
谢时臣（公元1487~1567年），字思忠，号樗仙，江苏苏州人。
山水师法沈周，得其意而稍变，笔势豪放，设色浅淡。
凡长卷巨幛，出笔纵横自如，颇具魄力，风格介于“吴派”与“浙派”之间。
人物近学吴伟，远宗李公麟，线条劲细潇洒。
作品有〈溪山秋晚图轴〉，〈仿黄鹤山樵山水图轴〉，〈策杖寻幽图轴〉，〈虎阜春晴图轴〉，〈武当南岩霁雪图轴〉，〈太行晴雪图轴〉。
居节（生卒年未详），字士贞，号商谷、西昌逸士，江苏苏州人。
少从文征明游，书、画为入室弟子。
山水画法简远，有宋人之风。
着有〈牧豕集〉。
约活动于明嘉靖至万历时期。
作品有〈潮满春江图轴〉，〈万松小筑图轴〉，〈松荫观瀑图轴〉。
陆治（公元1496~1576年），字叔平，居太湖包山。
曾从祝允明、文征明学书画。
山水用焦墨皴擦。
花鸟工笔写意俱有生趣，点笔秀丽。
敷色精研，能得黄筌意遗而兼有徐熙风格，与水墨简笔的的陈淳，勾花点叶的周之冕，同为明代中后期花鸟画三大家。
有〈包山遗稿〉传世。
作品有〈竹泉试茗图轴〉，〈三峰春色图轴〉，〈花卉图册〉，〈幽居乐事图册〉，〈元夜宴集图卷〉。
王问（公元1497~1576年），字子裕，学者称为仲山先生，江苏无锡人。
嘉靖十七年（1538年）进士，授户部主事、广东按察佥事，未赴任。
擅长诗文书画，绘画能扫弃纤弱之习，点染山水、人物、花鸟，别开蹊径，风格苍老，论者谓“格近南宋，不入吴派”。
作品有〈孤屿秋色图轴〉，〈雪景山水图轴〉。
【两宋画家】
赵霖——画史无传，生卒、籍贯不详。
代表作品《昭陵六骏图》。
杨世昌——画史无传，生卒、籍贯不详。
代表作品《崆峒问道图》。
李唐——（约1066——1150年左右），南宋时期河阳（今河南孟县）人，在画院任待诏，他不仅山水画自创一格，而且擅画人物故事等题材，由于他的成就和影响，他实际上成了南宋画院的领袖和宗师。
代表作品《万壑松风图》、《长夏江寺图》、《採薇图》等。
朱锐——北宋宣和时的画院待诏，他善绘山水、人物，尤好写盤车等图。
代表作品《溪山行旅图》。
萧照——今山西省阳城县人，生卒不详，拜李唐为师，其画山水人物，异松怪石，苍浪古野，惜用墨太多。
书名于树石间。
代表作品《山腰楼观图》。
赵伯驌——（1124——1182年），南宋时期画家，擅长青绿山水，兼融文人画情趣，清丽雅致。
代表作品《万松金阙图》等。
米友仁——（1086——1165年），字元晖，晚年自称懒拙老人，米芾长子，能书善画，世称“小米”。
代表作品《潇湘奇观图》。
马和之——钱塘（今杭州市）人，绍兴年间及第后宫至工部侍郎。
他善画人物、佛像、山水，作品多不署款。
他的画线条飘逸，以创“兰叶描”著称。
代表作品《后赤壁赋图》、《月色秋声图》等。
揚无咎——（1097——1169年），字補之，号逃禅老人、清夷长者，江西南昌人。
善画水墨梅竹、松石、水仙，笔法清淡野逸;
能作白描人物，师法李公麟;
亦能书法，兼工诗词。
代表作品《四梅图》、《雪梅图》等。
李迪——河阳（今河南省孟县）人，北宋宣和年间，他任职画院，授成忠郎;
南宋时期，复任画院副使。
他善画花鸟、竹石，画犬亦佳。
代表作品《雪树寒禽图》、《猎犬图》等。
阎次平——南宋孝宗隆興初年，进画院称旨，補将仕郎，他善画山水人物，工于画牛。
代表作品《牧牛图》。
刘松年——南宋时期钱塘（今浙江杭州）人，宋光宗绍熙年间（1190——1194年）画院待诏，他兼工山水、人物，山水又兼具水墨和青绿，还精于界画。
他的山水皴法明显受到李唐影响，变其雄强为典雅，画风严谨不苟。
代表作品《秋山行旅图》、《罗汉图》、《四景山水图》等。
李嵩——钱塘人，他工画人物、道释，尤长于界画，曾任光、宁、理三朝画院待诏，从其传世作品看，他还兼作花卉，更以描绘农村风俗题材的绘画，赢得人们的喜爱。
代表作品《夜月看潮图》、《花篮图》、《货郎图》等。
马远——（1140年前后——1225年之后），南宋时期河中（今山西永济）人，南宋光宗、宁宗、理宗时为画院待诏，他的山水画，大胆取舍，构图简洁，往往以山川之一隅作为表现的对象，留出大幅面的空白以突出主景。
代表作品《水图》、《踏歌图》、《孔子像》、《白蔷薇图》等。
巨然——五代时期，董源画风的最好继承者，他先师董源，后因留居汴京，北方的自然环境和山水画派又给予了他新的感受和影响，使他在董源画风的基础上，有所创新。
代表作品《層巖丛树图》、《秋山问道图》等。
李成——（916——967年），北宋山水画家，初学五代荆浩、关仝，后自成风格，他观察体验自然山川，几与之融化，并转化为表现自己内心世界的山水画。
代表作品《读碑窠石图》、《茂林远岫图》等。
范宽——北宋山水画家，生性宽厚、豁达大度，故有范“宽”之称。
他画山水初学荆浩、关仝，受李成影响更大，浮想大自然之奇胜，致力于情景合一的构思酝酿，终于创造出了具有独特形式风格的山水画。
代表作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》等。
黄居寀——著名画家黄筌之子，曾在后蜀任翰林待诏，后随蜀主降宋，在北宋翰林院为翰林待诏，他承传家风，使富丽工巧的黄氏花鸟画风在宋初盛极一时。
代表作品《山鹧棘雀图》。
祁序——江南人，善作花竹禽鸟，又工画牛，有戴嵩遗风，兼长画猫。
代表作品《江山放牧图》。
武宗元——画史无传，生卒、籍贯不详。
代表作品《朝元仙仗图》。
许道宁——（约970——1053年左右），长安（今陕西西安）人，工画山水，学李成。
晚年自成一家。
代表作品《渔父图》。
燕文贵——活动于北宋太宗、真宗时期，吴兴（今浙江湖州）人。
太宗时期任翰林图画院待诏。
善画山水人物和风俗画，自成一家，画史上称其山水为“燕家景致”。
代表作品《溪山楼观图》、《江山楼观图》。
王居正——河东（今山西永济）人，善画仕女，取法周昉。
代表作品《纺车图》。
燕肃——（?
——1040年），字穆之，他进士出身，是一位颇有政绩的地方和中央高级官员，同时又是一位有成就的科学家和画家。
他的艺术修养也正与他的睿智和德行并驾齐驱。
他善于作水墨山水，亦能作壁画，为历来鉴赏家们所称道。
代表作品《春山图》。
崔白——宋代濠梁（今安徽凤阳）人，擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，线条劲利如铁丝，设色淡雅，在继承徐熙、黄筌两体的基础上别创出一种清雅疏秀的风格，此外，他还精于道释人物鬼神。
代表作品《寒雀图》、《双喜图》等。
苏轼——（1036——1101年），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人，历任端明殿翰林侍读学士、礼部尚书等职。
他是北宋著名的诗人、文学家和书法家，又是文人画派的创始人。
善作墨戏，于书后诗前、茶余酒酣之时放笔为之。
追求画面笔墨间的变化和趣味，不求形似，但求申导胸中情意。
作枯木竹石，为后世文人画之法式。
代表作品《枯木怪石图》。
五代画家
荆浩——五代时期沁阳（河南济源）人，他既注重吸收传统技法的优点，也倾心师造化，既着重笔法的丰富变化，也不忽视水墨的灵活运用，在水墨山水画皴、擦、点、染的笔墨技巧上具有开创性的贡献，为后来的山水画艺术形式奠定了稳固的基础。
代表作品《匡庐图》等。
关仝——五代时期长安人，是荆浩的弟子，有“出蓝”之誉，自成一体，人称“关家山水”，他的画势与荆浩相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长。
代表作品《关山行旅图》、《山谿待渡图》等。
黄筌——五代时期成都人，17岁为前蜀画院待诏，他的花鸟画题材多取材于宫廷的珍禽瑞鸟、名花奇石，表现技法上“妙在赋色，用笔极精细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生。
”代表作品《写生珍禽图》等。
胡瓌——（公元十世纪），契丹族人，定居范阳（今河北涿县）。
善画人物、鞍马，主要描绘契丹部族的游牧生活，马的骨骼体态，塞外的荒漠之景，牧猎的矫健武勇，都能曲尽其态。
代表作品《卓歇图》。
赵严——陈州人（今河南淮阳），梁太祖女婿，末帝时为户部尚书租庸使。
精于鉴赏，家富收藏。
善画人马，挺然高格，非众人所及。
代表作品《调马图》、《八达春游图》。
阮浩——画史无传，生卒、籍贯不详。
代表作品《閬苑女仙图》。
王齐翰——建康人（今南京），仕南唐画院为翰林待诏。
善画人物、佛道、山水，尤工人物。
代表作品《勘书图》。
周文矩（约937——997年），建康人，南唐画院侍诏，善画人物、仕女，他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为深刻地揭示出社会的本质。
代表作品《重屏会棋图》、《宫中图》、《文苑图》、《琉璃堂人物图》等。
顾闳中（约910——980年之间），江南人，是南唐中主、后主时的画院侍诏，为当时享有盛誉的人物画家，他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为深刻地揭示出社会的本质。
代表作品《韩熙载夜宴图》等。
赵干——江宁人（今南京），南唐后主李煜时为画院学生。
善画山水林木，长于布景，多作江南景物。
代表作品《江行初雪图》。
三国-两晋-南北朝画家
顾恺之——（约345——406年），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。
他是东晋著名画家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。
曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。
代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。
萧绎——（505——554年），字世诚，博学善画，尤以肖像画最擅。
代表作品《职贡图卷》。
隋唐画家
展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，他的人物、山水、界画和车马无不精湛，尤长人物山水。
代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。
阎立本（?
——673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。
他的绘画题材非常广泛，除当时流行的宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。
但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画。
代表作品《步辇图》等。
李昭道——初唐时期，青绿山水画家，画风精巧细密。
代表作品《明皇幸蜀图》体现了他的典型风格，时代特征明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
张萱——唐代陕西长安人，最擅长画妇女和婴儿，他的人物画创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活，人物形象不仅“形似”，而且传神，能确切刻画人物的心理状况。
代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。
梁令瓒——或称蜀人，活动于开元年间，画风严谨、精细，在天文学上有一定贡献，代表作品《五星二十八宿神形图》。
周昉——唐代长安人，擅长贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出，以当时的关中贵妇为形象依据，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲，彩色柔丽”的特点，体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。
代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。
李
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