室内空间环境设计64页Word文件下载.docx

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因此，室内空间的内涵、概念也不是一成不变的，而是在不断地补充、创新和完善。

　　对于一个具有地面、顶盖、东南西北四方界面的六面体的房间来说，室内外空间的区别容易被识别，但对于不具备六面体的田蔽空间，可以表现出多种形式的内外空间关系，有时确实难以在性质上加以区别．但现实生活告诉我们，一个最简单的独柱伞壳，如站台、沿街的帐篷摊位，在一定条件下（主要是高度），可以避免日晒雨淋，在一定程度上达到了最原始的基本功能．而徒具四壁的空间，也只能称之为‘院子'

或‘天井'

而已，因为它们是露天的．由此可见，有无顶盖是区别内、外部空间的主要标志。

具备地面（楼面）．顶盏、墙面三要素的房间是典型的室内空间；

不具备三要素的，除院子、天井外，有些可称为开敞、半开敞等不同层次的室内空间。

我们的目的不是企图在这里对不同空间形式下确切的定义，但上述的分析对创造、开拓室内空间环境具有重要意义。

譬如，希望扩大室内空间感时，显然以延伸顶盖最为有效．而地面、墙面的

　　延伸，虽然也有扩大空间的感觉，但主要的是体现室外空间的引进，室内外空间的紧密联系．而在顶盖上开洞，设置天窗，则主要表现为进入室外空间，同时也具有开敞的感觉。

　　二、室内空间特性

　　人类从室外的自然空间进入人工的室内空间，处于相对的不同环境，外部和大自然直接发生关系，如天空、太阳、山水，树木花草，内部主要和人工因素发生关系，如顶棚、地面、家具、灯光、陈设等．

　　室外是无限的，室内是有限的，室内围护空间无论大小都有规定性，因此相对说来，生活在有限的空间中，对人的视距、视角、方位等方面有一定限制。

室内外光线在性质上、照度上也很不一样。

室外是直射阳光，物体具有较强的明暗对比，室内除部分是受直射阳光照射外，大部分是受反射光和漫射光照射，没有强的明暗对比，光线比室外要弱．因此，同样一个物体，如室外的柱子，受到光影明暗的变化，显得小；

室内的柱子因在漫射光的作用下，没有强烈的明暗变化，显得大一点；

室外的色彩显得鲜明，室内的显得灰暗．这对考虑物体的尺度、色彩是很重要的．

　　室内是与人最接近的空间环境，人在室内活动，身临其境，室内空间周围存在的一切与人息息相关．室内一切物体触摸频繁．又察之入微，对材料在视觉上和质感上比室外有更强的敏感性。

由室内空间采光、照明、色彩、装修、家具、陈设等多因素综合造成的室内空间形象在人的心理上产生比室外空间更强的承受力和感受力，从而影响到人的生理、精神状态．室内空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，其作用类似蚕的茧子，有人称为人的“第二层皮肤”。

　　现代室内空间环境．对人的生活思想，行为．知觉等方面发生了根本的变化，应该说是一种合乎发展规律的进步现象。

但同时也带来不少的问尾，主要由于与自然的隔绝、脱离日趋严重，从而便现代人体能下降。

因此，有人提出回归自然的主张，怀念日出而作、日落而息的与自然共呼吸的生活方式，在当代得到了很大的反响。

　　虽然历史是不会倒退的，但人和自然的关系是可以调整的，尽管这是一个全球性的系统工程，但也应从各行各业做起。

对室内设计来说，应尽可能扩大室外活动空间，利用自然采光、自然能源、自然材料，重视室内绿化，合理利用地下空间等，创造可持续发展的室内空间环境，保障人和自然协调发展．

　　三，室内空间功能

　　空间的功能包括物质功能和精神功能。

物质功能包括使用上的要求，如空间的面积、大小、形状，适合的家具、设备布置，使用方便，节约空间，交通组织、疏散、消防、安全等措施以及科学地创造良好的采光、照明、通风、隔声、隔热等的物理环境等等。

　　现代电子工业的发展，新技术设施的引进和利用，对建筑使用提出了相应的要求和改革，其物质功能的重要性、复杂性是不盲而咕的．如住宅，在满足一切基本的物质需要后，还应考虑符合业主的经济条件，在维修、保养或修理等方面开支的限度，提供安全设备和安全感，并在家庭生活期间发生变化时，有一定的灵活性等．

　　关于个人的心理需要，如对个性、社会地位、职业、文化教育等方面的表现和对个人理想目标的追求等提出的要求。

心理需要还可以通过对人们行为模式的分析去了解．

　　精神功能是在物质功能的基础上，在满足物质需求的同时，从人的文化、心理需求出发，如人的不同的爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等，井能充分体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上，使人们获得精神上的满足和美的享受。

　　而对于建筑空间形象的美感问题，由于审美观念的差别，往往难于一致，而且审美观念就每个人来说也是发展变化的，要确立统一的标准是困难的，但这并不能否定建筑形象美的一般规律。

　　建筑美，不论其内部或外部均可概括为形式美和意境美两个主要方面。

　　空间的形式美的规律如平常所说的构图原则或构图规律，如统一与变化、对比、徽差、韵律、节奏、比例、尺度、均衡、重点、比拟和联想等等，这无疑是在创造建筑形象美时必不可少的手段．许多不够完美的作品，总可以在这些规律中拽出某些不足之处．由于人的审美观念的发展变化，这些规律也在不断得到补充、调整，以至产生新的构图规律。

　　但是符合形式美的空间，不一定达到意境美．正象画一幅人像，可以在技巧上达到相当高度，如比例、明暗、色彩、质感等等，但如果没有表现出人的神态、风韵，还不能算作上品．因此，所谓意境美就是要表现特定场合下的特殊性格，也可称为建筑个性或建筑性格．太和殿的“威严”，朗香教堂的“神秘'

，意大利佛罗伦萨大看台的“力量”，落水别墅的“幽雅”都表现出建筑的性格特点，达到了具有感染强烈的意境效果，是空间艺术表现的典范．由此可见，形式美只能解决一般问题，意境美才能解决特殊问题；

形式美只涉及问题的表象，意境美才探入到问题的奉质；

形式美只抓住了人的视觉，意境美才抓住了人的心灵．掌握建筑的性格特点和设计的主题思想，通过室内的一切条件，如室内空间、色彩、照明、家具陈设、绿化等等，去创造具有一定气氛、情调、神韵、气势—…·

的意境美，是室内建筑形象创作的主要任务。

　　在创造意境美时，还应注意时代的．民族的、地方的风格的表现，对住宅来说还应注意住户个人风格的表现。

　　意境创造要抓住人的心灵，就首先要了解和掌握人的心理状态和心理活动规律．此外，还可以通过人的行为模式，来分析人的不同的心理特点。

　　四、室内空间组合

　　室内空间组合首先应该根据物质功能和精神功能的要求进行创造性的构思，一个好的方案总是根据当时当地的环境，结合建筑功能要求进行整体筹划，分析矛盾主次，抓住问题关健，内外兼顾，从单个空间的设计到群体空间的序列组织，由外到内，由内到外，反复推敲，使室内空间组织达到科学性、经济性、艺术性，理性与感性的完美结合，做出有特色、有个性的空间组合．组织空间高不开结构方案的选择和具体布置，结构布局的简洁性和合理性与空间组织的多样性和艺术性，应该很好地结合起来．经验证明，在考虑空间组织的同时应该考虑室内家具等的布置要求以及结构布置对空间产生的影响，否则会带来不可弥补的先天性缺陷。

　　随着社会的发展，人口的增长，可利用的空间是一种趋于相对减少的量，空间的价值观念将随着时间的推移而日趋提高，因此如何充分地、合理地利用和组织空间，就成为一个更为突出的间昭。

我们应该把没有重要的物质功能和精神功能价值的空间称为多余的浪费空间，没有修饰的空间（除非用作储藏）是不适用的、浪费的空间．合理地利用空间，不仅反映在对内部空间的巧妙组织，而且在空间的大小、形状的变化，整体和局部之间的有机联系，在功能和美学上达到协调和统一。

　　美国建筑师雅各布森的住宅，巧妙地利用不等坡斜屋面，恰如其分地组织了需要不同层高和大小的房间，使之各得其所．其中起居室空间虽大但因高度不同的变化而显得很有节制，空间也更生动。

书房学习室适合于较小的空间而更具有亲切、宁静的气氛．整个空间布局从大、高、开敞至小、亲切、封闭，十分紧凑而活泼，井尽可能地直接和间接接纳自然光线，以便使冬季的黑暗减至最小。

日本丹下健三设计的日南文化中心，大小空间布置得体，各部分空间得到充分利用，是公共建筑采用斜屋面的成功例子．英国法兰巴恿聋哑学校，采用八角形的标准教室，这种多边形平面形式有助于分散干扰回声和扩散声，从而为聋哑学校教室提供最静的声背景，空间组合封闭和开敞相结合，别具一格．每个教室内有8个马蹄形布置的课桌，与室内空间形式十分协调，该教室地面和顶棚还设有感应圈，以增强每个学生助听器的放大声。

　　在空间的功能设计中，还有一个值得重视的问题，就是对储藏空间的处理．储藏空间在每类建筑中是必不可少的，在居住建筑中尤其显得重要．如果不妥善处理，常会引起侵占其他空间或造成室内空间的杂乱．包括储藏空间在内的家具布置和室内空间的统一，是现代住宅设计的主要特点，一般常采用下列几种方式：

　　1嵌入式（或称壁龛式）

　　它的特点是贮存空间与结构结成整体，充分保持室内空间面积的完整，常利用突出于室内的框架柱，嵌入墙内的空间，以及利用宙于上下部空间来布置橱柜。

　　2．壁式橱柜

　　它占有一面或多面的完整塘面，作成固定式或活动式组合柜，有时作为房间的整片分隔墙柜，使室内保持完整统一。

　　3．悬挂式

　　这种“占天不占地'

的方式可以单独，也可以和其他家具组合成富有虚实、凹凸、线面纵横等生动的储藏空间，在居住建筑中十分广泛地被应用．这种方式应高度适当，构造牢固，避免地震时落物伤人的危险。

　　4．收藏式

　　结合壁柜设计活动床桌，可以随时翻下使用，使空间用途灵活，在小面积住宅中，和有临时增加家具需要的用户中，运用非常广泛。

　　5．桌橱结合式

　　充分利用桌面剩余空间，桌子与橱柜相结合。

　　此外还有其他多功能的家具设计，如沙发床及利用家具单元作各种用途的拼装组合家具．当在考虑空间功能和组织的时候，另一个值得注意的问题是，除上述所说的有形空间外，还存在着“无形空间”或称心理空间。

　　实验证明，某人在阅览室里，当周围到处都是空座位而不去坐，却偏要紧靠一个人坐下，那么后者不是局促不安地移动身体，就是悄悄走开，这种感情很难用语言表达．在图书馆里，那些想独占一处的人，就会坐在长方桌一头的椅子上，那些竭力不让他人和他并坐的人，就会占据桌子两侧中间的座位，在公园里，先来的人坐在长凳的一端，后来者就会坐在另一端，此后行人对是否要坐在中间位置上，往往犹豫，这种无形的空间范围圈，就是心理空间．

　　室内空间的大小、尺度、家具布置和座位排列，以及空间的分隔等，都应从物质需要和心理需要两方面结合起来考虑．设计师是物质环境的创造者，不但应关心人的物质需要，更要了解人的心理需求，并通过良好的优美环境来影响和提高人的心理素质，把物质空间和心理空间统一起来．

　　五，空间形式与构成

　　世界上的一切物质都是通过一定的形式表现出来的，室内空间的表现也不例外．建筑就其形式而官，就是一种空间构成，但并非有了建筑内容就能自然生长、产生出形式来．功能决不会自动产生形式，形式是靠人类的形象思维产生的，形象思维在人的头脑中有广阔的天地。

因此，同样的内容也并非只有一种形式才能表达．研究空间形式与构成，就是为了更好地体现室内的物质功能与精神功能的要求．形式和功能，两者是相辅相成、互为因果、辩证统一的．研究空间形式寓不开对平面图形的分析和空间图形的构成。

　　空间的尺度与比例，是空间构成形式的重要因素．在三维空间中，等量的比例如正方体、规律，没有方向感，但有严谨，完整的感觉．不等量的比例如长方体、椭圆体，具有方向感，比较活泼，富有变化的效果。

在尺度上应协调好绝对尺度和相对尺度的关系．任何形体都是由不同的线、面、体所组成．因此，室内空间形式主要决定于界面形状及其构成方式．有些空间直接利用上述基本的几何形体，更多的情况是，进行一定的组合和变化，使得空间构成形式丰富多彩。

　　建筑空间的形成与结构，材料有着不可分割的联系，空间的形状、尺度、比例以及室内装饰效果，很大程度上取决于结构组织形式及其所使用的材料质地，把建筑造型与结构造型统一起来的观点，愈来愈被广大建筑师所接受．艺术和技术相结合产生的室内空间形象，正是反映了建筑空间艺术的本质，是其他艺术所无法代替的．例如奈尔维设计的罗马奥林匹克体育馆，由顶制菱形受力构件所组成的圆顶，形如美丽的葵花，具有十分动人的韵律感和完美感，充分显示工程师的高度智慧，是技术和艺术的结晶。

又如某教堂，以三个双曲抛物面，覆盖着三部分不同观众的席位，中间为圣台，通过暴露结构的天宙，很适于教堂光线的要求，功能与结构十分协调．再如沙特阿拉伯国际航站，利用桅杆支撑的双曲薄膜屋董，能够在任何方向的风荷载下，保证纤维拉力的大跨度帐篷结构，将内部空间造成特有的柔和曲线，简洁明快，富有时代特点。

我国传统的木构架，在创造室内空间的艺术效果时，也有辉煌的成就，井为中外所共知。

　　由上可知，建筑空间装饰的创新和变化，首先要在结构造型的创新和变化中去寻找美的规律，建筑空间的形状、大小的变化，应和相应的结构系统取得协调一致．要充分利用结构造型美来作为空间形象构思的基础，把艺术融化于技术之中．这就要求设计师必须具备必要的结构知识，熟悉和掌握现有的结构体系，井对结构从总体至局部，具有敏锐的、科学的和艺术的综合分析．

　　结构和材料的暴露与隐藏、自然与加工是艺术处理的两种不同手段，有时宜藏不宜露，有时宜露不宜藏，有时呈现自然之质朴，有时需求加工之精巧，技术和艺术既有统一的一面，也有矛盾的一面。

　　同样的形状和形式，由于视点位置的不同，视觉效果也不一样．因此，通过空间轴线的旋转，形成不同的角度，使同样的空间有不同的效果。

也可以通过对空间比例、尺度的变化使空间取得不同的感受。

例如，中国传统民居以单一的空间组合成丰富多样的形式。

　　现代建筑充分利用空间处理的各种手法，如空间的错位、错叠、穿插、交错、切割、旋转、裂变、退台、悬挑、扭曲、盘旋等，使空间形式构成得到充分的发展．但是要使抽象的几何形体具有深刻的表现性，达到具有某种意境的室内景观，还要求设计者对空间构成形式的本质具有深刻的认识。

　　约在本世纪20年代初，西方现代艺术发展中，出现了以抽象的几何形体表现绘画和雕塑的构成主义流派，它是在受到毕加索的立体主义和赖特有机建筑的影响下，掀起的风格派运动中产生的。

构成主义把矩形、红蓝黄三原色、不对称平衡作为创作的三要素。

具有代表性的是荷兰抽象主义画家蒙德里安（1874~1944年）用狭窄的黑带将画面划分为许多黑、白、灰和红、蓝、黄三原色方块田．随后，里特维尔德（1888~1964年）根据构成主义的原则，设计了非常著名的红蓝黄三色椅，至今还在市场上广泛流传．当时俄国先锋派领袖康定斯基的第一幅纯抽象作品已在1910年问世，至1920年，塔特林为第三国际设计的纪念碑，是最有代表性的构成主义作品，虽然没有建成，但1971年在伦敦旋转艺术展览中复制了这个作品，能使大家一睹它的风采。

在这个时期绘酶、霹塑和建筑三者紧密联系和合作，都以抽象的几何形体和艺术表现的手段而走上同一条道路，这绝不是偶然的。

　　从具象到抽象，由感性到理性，由复杂到简练，从客观到主观，没有一个艺术家能离开这条遭路，或者走到极端，或者在这条路上徘徊．我们且不谈其他艺术应该走什么道路，但对建筑来说，由于建筑本身是由几何形体所构成，不论设计师有意或无意，建筑总是以其外部的体量组合，由内部的空间构成，呈现于人们的面前，承认建筑是艺术也好，不承认建筑是艺术也好，建筑的这种存在的客观现实，是不以人们的意志为转移的，人们必须天天面对它，接受它的影响．因此，如果把建筑艺术看为一种象征性艺术，那么它的艺术表现的物质基础，也就只能是抽象的几何形体组合和空间构成了。

　　六、空间类型

　　空间的类型或类别可以根据不同空间构成所具有的性质特点来加以区分，以利于在设计组织空间时选择和运用。

　　l，固定空间和可变空间（或灵活空间）

　　固定空间常是一种经过深思热虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间，因此可以用固定不变的界面围隔而成．如目前居住建筑设计中常将厨房、卫生间作为固定不变的空间，确定其位置，而其余空间可以按用户需要自由分隔。

美国A·

格罗斯曼住宅平面，以厨房、洗衣房、浴室为核心，作为固定空间，尽端为卧室，通过较长的走廊，加强了私密性，在住宅的另一端，以不到顶的大锗藏室隔墙，分隔出学习室、起居室和餐室．

　　另外，有些永久性的纪念堂，也常作为固定不变的空间．

　　可变空间则与此相反，为了能适合不同使用功能的需要而改变其空间形式，因此常采用灵活可变的分隔方式，如折叠门、可开可闭的隔断，以及影DJ院中的升降舞台、活动墙面、天棚等。

　　2.静态空间和动态空间

静态空间一般说来形式比较稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理．空间比较封闭，构成比较单一，视觉常被引导在一个方位或落在一个点上，空间常表现得非常清晰明确，一目了然。

为一会议童，家具作封闭形周边布置，天花、地面上下对应，吊灯位于空间的几何中心，空间限定得十分严谨；

为北京燕京饭店自动扶梯旁休息处，对称布置，以实墙为背景，视线停留于此。

动态空间，或称为流动空间，往往具有空间的开敞性和视觉的导向性的特点，界面（特别是曲面）组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从这一点转向那一点。

开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感既在于塑造空间形象的运动性上，如斜线、连续曲线等，更在于组织空间的节律性上。

如锯齿形式有规律的重复，使视觉处于不停地流动状态．

　3.开敝空间和封闭空间

　　开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间．它取决于房间的适用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要．在空间感上，开敞空间是流动的、渗透的．它可提供更多的室内外景观和扩大视野；

封闭空间是静止的、凝滞的，有利于隔绝外来的各种干扰．在使用上，开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置，而封闭空间提供了更多的墙面，容易布置家具，但空间变化受到限制，同时，和大小相仿的开敞空间比较显得要小．在心理效果上，开敞空间常表现为开朗的、活跃的；

封闭空间常表现为严肃的、安静的或沉闷的，但富于安全感．在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的、开放性的，而封闭空间是拒绝性的．因此，开敞空间表现为更带公共性和社会性，而封闭空间更带私密性和个体性。

对于规模较大的重要公共建筑，空间的开敞性和封闭性还应结合整个空间序列布置来考虑。

　　4.空间的肯定性和模糊性

　　界面清晰、范围明确、具有领域感的空间，称肯定空间．一般私密性较强的封闭型空间常属于此类。

　　在建筑中凡属似是而非、模棱两可，而无可名状的空间，通常称为模糊空间。

在空间性质上，它常介于两种不同类别的空间之间，如室外、室内，开敞、封闭等；

在空间位置上常处于两部分空间之间而难于界定其所归属的空间，可此可遗，亦此亦彼。

由此而形成空间的模糊性、不定性、多义性、灰色性……，从而富于含蓄性和耐人寻味，常为设计师所宠爱，多用于空间的联系、过渡、引伸等。

许多采用套间式的房间，空间界线也不十分明确。

　　5虚拟空间和虚幻空间

　　虚拟空间是指在界定的空间内，通过界面的局部变化而再次限定的空间，如局部升高或降低地坪或天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间等等。

　　虚幻空间，是指室内镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间去，于是产生空间扩大的视觉效果，有时还船通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还能把不完整的物件（如半圆桌），造成完整的物件圆桌）的假象。

因此，室内特别狭小的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用懂面的幻觉装饰来丰富室内景观．除镜面外，有时室内还利用有一定景深的大幅面画，把人们的视线引向远方，造成空间深远的意象。

　　七、空间的分隔与联系

　　室内空间的组合，从某种意义上讲，也就是根据不同使用目的，对空间在垂直和水平方向进行各种各样的分隔和联系，通过不同的分隔和联系方式，为人们提供良好的空间环境，满足不同种活动需要，井使其达到物质功能与精神功能的统一．上述不同空间类型或多或少与分隔和联系的方式分不开。

空间的分隔和联系不单是一个技术问题，也是一个艺术问题，除了从功能使用要求来考虑空间的分隔和联系外，对分隔和联系的处理，如它的形式、组织、比例、方向、线条、构成以及整体布局等等，郡肘整个空间设计效果有着重要的意义，反映出设计的特色和风格。

良好的分隔总是以少胜多，虞实得宜，构成有序，自成体系。

　　空间的分隔．应该处理好不同的空间关系和分隔的层次．首先是室内外空间的分隔，如入口、天井、庭院，它们与室外紧密联系，体现内外结合及室内空间与自然空间交融等等．其次是内部空间之间的关系，主要表现在，封闭和开敞的关系，空间的挣止和流动的关系，空间过搜的关系，空间序列的开合，扬抑的组织关系，裹现空间的开放性与私密性的关系以及空间性格的关系．最后是各别空间内部在进行装修、布置家具和陈设时，对空间的再次分隔．这三十分隔层次都应该在整个设计中获得高度的统一。

　　建筑物的承重结构，如承重塘、柱、剪力墙以及楼梯、电梯井和其他竖向管线井等，都是对空间的固定不变的分隔因素，因此，在划分空间处理时应特别注意它们对空间的影响，非承重结构的分隔材料，如各