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四、19世纪现实主义文学概况
1、法国文学
本时期法国现实主义文学的主要特征是：
①在文学内容上，多反映贵族阶级的崩溃和资产阶级兴起的过程，揭露资本义内部的种种矛盾，描写资本主义社会金钱的罪恶，反映下层人民的痛苦生活。
②在文学手法上，作品的批判锋芒毕露，揭露社会深刻，作家不掩饰自己的真情实感，反映生活既真实又不乏激情，细节描写细致而又具典型性。
司汤达（1783——1842）是批判现实主义的奠基人。
巴尔扎克把法国现实主义文学推至高峰，恩格斯称之为“现实主义的最伟大胜利之一”。
梅里美（1803——1870）常常站在主流道德的对立面上审视人生和社会，发掘未被现代文明洗礼的自然状态下的原始生命状态。
一方面，他以冷峻的口吻去认真地表现现实；
另一方面，他又热衷于异国情调、野蛮习俗和地方色彩。
其现实主义描写中常常具有浪漫主义的遗风。
他不喜欢描写多愁善感、温柔细腻的人物，不喜欢卢梭式的伤感，多写野蛮、热情和凶猛的性格。
他的故事常常是一些骇人听闻的事件和白刀子进红刀子出的结局。
福楼拜（1821——1880）是法国继巴尔扎克之后又一杰出的批判现实主义作家。
在法国文学史上，他的创作具有承前启后的作用。
他继承了巴尔扎克的传统，又开创了一种文体更为精湛、严格的小说艺术。
《包法利夫人》的副标题为“外省风俗”，暗示作品的概括意义。
主人公爱玛是一个外省富裕农民的女儿，由于追求浪漫的生活，受社会风气腐蚀，一步步走向堕落，落得个服砒霜自杀的悲剧下场。
作为典型人物形象，爱玛具有明显的“人性深度”：
她没有《红与黑》中的德瑞那夫人那样丰富的内心世界和细腻的情感，没有《德伯家的苔丝》中的苔丝那样的善良与“纯洁”，却有着更大胆、更率真、更粗犷的激情。
与《高老头》中的雷斯多夫人和纽沁根太太相比，她们都有挥霍钱财以满足情欲的特性，但爱玛没有做作，不失淳朴与本色。
延至19世纪70年代，批判现实主义内部分化出自然主义。
自然主义文学有明显的三个特征：
第一、主张作家绝对尊重客观现实，不加取舍地记录所看到的一切。
第二、对描摹的事物采取纯客观、纯中立的态度，不作道德和美学评价。
第三、从生理学的角度解释人的思想行为和社会现象。
自然主义过分强调细节真实，而流于绝对的、中立的描写客观真实，失之庸俗化，这便把批判现实主义引入了歧途，所以，自然主义是过分的批判现实主义。
爱弥尔·
左拉（1840——1902）是法国后期批判现实主义文学的著名作家，又是自然主义的理论家。
他受巴尔扎克《人间喜剧》的影响，也创作了一座“文学大厦”——《卢贡——马卡尔家族》，其副标题为：
“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”。
所谓“自然史”，就是通过一个家庭的血缘与遗传关系，借以说明“它在在一个社会里是如何安身立命的”。
代表作是直接描写劳资矛盾的《萌芽》（1885）。
莫泊桑（1850——1893），法国19世纪最后一位批判现实主义作家。
他在1880——1890十年间写出中短篇小说300余篇，长篇小说6部，还有游记、杂著等。
莫泊桑的短篇小说大致有3类：
第一，反映资本主义社会拜金主义和资产阶级庸俗生活的，如《小酒桶》、《遗产》、《怪胎之母》等。
第二，以普法战争为背景，描写下层人民爱国主义精神的，如《蜚蜚小姐》、《蛮子大妈》、《米龙老爹》等。
第三，反映下层人民不幸命运和优秀品质的，如《壁橱》、《穷鬼》、《西蒙的爸爸》等。
莫泊桑的短篇小说的艺术成就也很高：
第一，常常截取生活的一个横断面，写平淡小事，以小见大、尺幅千里，从细小处看出巨大来，从一滴水看出太阳来。
作者能通过一辆马车、一串项链、一枚勋章，一根绳子，揭示出社会生活的本质。
第二，构思新颖、独特，善于对平凡的琐事进行巧妙的构思，善于布局，使之富于戏剧性，情节引人入胜，常有出乎意料之外的结尾。
第三，在平静、客观的叙写中表现自己的倾向。
作者师从福楼拜，遵从“冷静而又无动于衷”的师训，客观地描写生活，绝不对读者进行说教，尽力避免在作品中流露自己的主观感情，让故事本身去感染读者。
第四，语言如一潭清水，清新流畅，优美而不流于纤弱，精练而不乏幽默机智。
对于莫泊桑小说的艺术技巧，契诃夫感叹不已：
“自从莫泊桑把小说艺术提到一个高度以后，创作就不那么容易了。
”
2、英国文学
较之法国文学，本时期英国现实主义文学有以下特征：
①多描写资本主义社会自身的矛盾，最早描写劳资矛盾。
②力求缓和激烈的社会冲突，寄希望于民主精神的传播和文化教育的普及，作品具有温和的人道主义和改良色彩。
③塑造个人奋斗的人物，表现小资产阶级的痛苦挣扎。
④女性文学成就突出。
萨克雷（1811——1863），与狄更斯齐名的英国批判现实主义作家，著名的“犀利而又无情的讽刺家”，他继承斯威福特、菲尔丁的讽刺传统，擅长以日常生活的真实描写，入木三分地揭露贵族资产阶级的恶行败德。
其代表作是《名利场》（1848），副标题为：
“没有主人公的小说”，即没有正面主人公。
狄更斯（1812——1870），英国卓越的批判现实主义作家。
他以14部长篇小说著称于世，反映了英国社会的方方面面，马克思称之为“杰出的小说家”，恩格斯称他是“时代的旗手”。
勃朗特姊妹的创作在英国前期批判现实主义文学中大放异彩，引人注目，他们的不幸命运，体验不深的爱情生活，惊事骇俗的爱情小说，生哀死荣的人生遗恨，在贫困中死去的生命结局，都成为了人们的永久话题。
勃朗特姊妹出生在英国北部约克郡的一个偏僻村庄，她们的文学道路十分坎坷，历经无数失败和挫折，1847年，勃朗特姊妹一举成名。
但她们还没有来得及享受一下成功的喜悦，死亡和悲哀接踵而至。
1848年，年仅30的艾米莉·
勃朗特去世，1849年，年仅29的安恩·
勃朗特病故，六年后，年仅39的夏洛蒂·
勃朗特离开人世。
勃朗特姊妹中，夏洛蒂·
勃朗特（1816—1855）成就最大，其代表作是长篇小说《简·
爱》。
小说描写了出生低微而有独立精神，历经坎坷而大胆追求幸福，充满委屈而保持自尊的女性形象简·
爱。
勃朗特姊妹中，艾米莉·
勃朗特（1818——1848）最漂亮，也最有才华，其代表作是长篇小说《呼啸山庄》。
小说描写了希刺克厉夫与凯瑟琳曲折痛苦的爱情故事，揭露了社会偏见对爱情的摧残，表现了爱情与复仇的主题。
盖斯凯尔夫人（1810——1865）以了解和同情工人生活和命运享誉文坛，其代表作是《玛丽·
巴顿》。
小说以工人巴顿父女和资本家卡逊父子两代人的矛盾纠葛为线索，以工人与资本家的尖锐对立和激烈斗争为背景，直接描写了劳资矛盾。
在作品结尾，作者以自己的理解，提出了解决劳资冲突的方案——用基督教教义来调和。
虽然如此，它还是和《艰难时世》、《萌芽》一起被称为是19世纪直接描写劳资矛盾的名著。
托马斯·
哈代（1840—1928）是英国19世纪末著名的批判现实主义作家。
他先以小说著称，后以诗歌闻名，作品主要有14部长篇小说，4部短篇小说集，8部诗集。
哈代一直忠实于英国民主主义和人道主义文学传统，关心下层人的命运，揭露现实社会对人的迫害。
他一直居住农村，农村在资本主义生产关系冲击下农民经济的破产、观念的变化、生活的艰辛、命运的多舛，都给他留下了深刻的印象。
“威塞克斯小说”是哈代成就最高、最优秀的作品。
它以英国西南部的道塞特郡、德文郡、伯克郡等农业郡为情节展开的背景。
这一地区，正是5——9世纪英国古代威塞克斯王国的建国之地，于是，哈代在小说中给这个地区一个假造的名字：
威塞克斯。
他把资本主义的城市文明和理想化的宗法式农村对立起来，描写了资本主义城市文明对宗法式农村的渗透以及宗法式农村物质和精神上的毁灭性灾难。
“威塞克斯小说”结构严谨，情节曲折，有头有尾，引人入胜；
作品里的大自然风貌常常采取摄影式的描写手法，不仅色彩纷呈，而且情景交融，地方色彩浓重，每一部小说都是一幅绝妙的英国农村风俗画。
哈代面对充满矛盾的资本主义文明而惶恐不安，他把资本主义城市文明与理想化的宗法制农村对立起来，不仅本人远离人头攒动的伦敦，而且也把笔下的人物引领到远离尘嚣、灌木丛生、荆棘遍布的荒原，再以道德、审美的立场给以审视。
《德伯家的苔丝》（1891）是哈代的代表作。
小说通过农村姑娘苔丝的悲剧，揭露了资产阶级道德的虚伪、资本主义法律的冷酷，描写了在资本主义生产关系渗透下，农村经济破产，农民流离失所的凄惨景象。
作为一个热爱故乡、向往田园牧歌生活、赞美自然人性的作家，他看到更多的是农村的破败，善良被欺侮、美好被践踏，这使他陷入深深的向往与失落、关注与无奈的二元情结之中。
再加之他的作品多触犯维多利亚传统道德的逆鳞，多次遭到冬烘文人和卫道士的围攻，哈代在写完《无名的裘德》之后不得不停止小说写作，转而从事诗歌创作。
3、德国文学
30年代，在法国“七月革命”的影响之下，德国资产阶级力量有所增强，文坛上出现了“青年德意志派”，这是德国一批激进青年作家的总称。
他们在政治上关注社会问题，反对封建专制，在艺术上反对浪漫主义，要求文学要反映时代触及社会，但他们尚空谈，成就不大。
本时期足以代表德国文学成就的是亨利希·
海涅（1797—1856）。
海涅是继歌德之后德国文学成就最大的诗人。
他的抒情诗集《诗歌集》（1827）、散文《哈尔茨山游记》（1826）和论著《论浪漫派》（1833）最为著名。
后者是一部战斗性很强的论文集，它结合当时德国现实，对史雷格尔兄弟、诺瓦利斯、霍夫曼等人作了深刻的政治角度上的分析与批评。
这表明海涅在艺术已从早期的浪漫主义转到了现实主义，在政治上则转向了革命民主主义。
海涅的代表作是政治抒情长诗《德国——一个冬天的童话》（1844）。
它记叙诗人1843年在德旅行时的所见所闻所感。
作者感受到德国就像冬天一样寒冷、萧瑟，就像童话一样荒诞可笑、不现实。
4、俄国文学
本时期的俄国文学有其明显的独特性：
①俄罗斯批判现实主义文学诞生于贵族革命时期（1825——1861），作家关注最多的是有关俄国专制制度和农奴制的题材，表现了反专制制度和农奴制的主题，揭露封建地主的庸俗与残忍。
②描写“当代英雄”——“多余人”形象，反映“小人物”的不幸，表现优秀俄罗斯妇女的困惑、追求与抗争。
③与俄国19世纪民族解放运动紧密相联，有力地推动了俄罗斯民族解放运动的深入开展。
俄国文学的现实性、暴露性和批判性在18世纪末、19世纪初寓言作家克雷洛夫和戏剧家格里鲍耶多夫等人的文学实践中已见端倪。
普希金集18世纪末、19世纪初俄罗斯优秀文学之大成，并确立了批判现实主义在俄国文学中的主导地位。
别林斯基在理论上摇旗呐喊、果戈理在文学创作上擂鼓助威共同创立了“自然派”文学运动，从而使批判现实主义文学在俄国定为一尊。
普希金（1799——1837）是俄罗斯民族文学和文学语言的开创者。
他既是俄罗斯浪漫主义文学的杰出代表，又是俄罗斯批判现实主义文学的奠基人之一。
在俄罗斯文学中，普希金开辟“小人物”文学的先河，塑造了“多余人”的鼻祖，创作了第一部反映农民起义的佳作《上尉的女儿》。
他所开辟的文学传统影响着整个19世纪俄国批判现实主义文学的方向。
“小人物”在俄罗斯文学中多指可怜的小公务员和生活在下层的城市贫民。
他们地位低微、生活贫困，或性格懦弱、逆来顺受、命运多舛；
或孤苦无援、倍受摧残，是沙俄专制制度和贵族资产阶级里被侮辱被损害的人。
普希金的《别尔金小说集》中的名篇《驿站长》，写了俄国文学中的第一个“小人物”、一个下等文官驿站长维林辛酸悲惨的一生。
此后，果戈理的《外套》、屠格涅夫的《木木》、陀思妥也夫斯基的《穷人》和《被侮辱和被损害的》、契诃夫的《苦恼》、《万卡》等，都可认作这一传统的继承者。
“多余人”形象指的是19世纪俄国批判现实主义文学中一种进步贵族青年的典型。
他们受过良好的教育，对庸俗的贵族上流社会深感厌倦与不满，但由于残存在头脑中根深蒂固的贵族偏见而不能与贵族阶级彻底决裂；
他们向往有意义的新生活，但由于意志软弱，缺乏坚韧的毅力而找不到出路。
他们既不与贵族社会和作，也不与人民为伍。
政府视他们叛逆，人民也觉他们无用，是一些“既非孔雀，又非乌鸦”的“多余人”。
普希金在他的代表作、诗体小说《叶甫盖尼·
奥涅金》中塑造了第一个“多余人”形象奥涅金。
莱蒙托夫（1814—1841）在长篇小说《当代英雄》（1840）中塑造了第二个多余人形象毕乔林。
屠格涅夫（1818—1883）也写了“多余人”形象，他在第一个长篇小说《罗亭》（1856）中刻画的罗亭形象被称为第三代多余人。
与奥涅金、毕乔林相比，罗亭的性格更加单一化、特征化，更多显现的是人物性格悲剧的社会因素。
冈察洛夫的长篇小说《奥勃洛摩夫》（1859）塑造了”多余人”的末代子孙奥勃洛摩夫。
诞生于19世纪40年代的“自然派”是俄国批判现实主义文学的别称。
这派作家始终与俄国民族解放运动相联系。
其特点是忠实于自然（现实），批判嘲讽俄国的反动统治阶级，真实地揭露农奴制社会的黑暗与腐朽，抨击官僚贵族，描写下层劳动人民的痛苦。
果戈理是自然派的创立者。
果戈理（1809—1805）的创作经历了由浪漫主义向批判现实主义的过渡。
讽刺喜剧《钦差大臣》（1836）的问世，标志着果戈理批判现实主义创作达到成熟阶段。
剧本冲突发生在以市长为首的地方官吏与假钦差赫列斯塔柯夫之间，
《死魂灵》（1835—1842）是果戈理的代表作。
作品表现了作者在塑造人物方面的杰出才能。
作品主要描写了6个人物。
首先是乞乞科夫，这是一个新兴的资产阶级投机家形象。
其次是5个地主形象：
多愁善感、故作风雅、笑眯眯、甜腻腻的、过度谦让的玛尼罗夫；
固执守旧、善使小心眼儿、孤陋寡闻、连卖死人也要问问价的地主婆科罗皤契加；
满口大话谎言、满院养着狗、打架斗殴、肆意妄为、整日醉熏熏的恶少罗士特来夫；
笨拙而残忍、锱铢必较、吃得过多而躺在床上撑得直哼哼、黑熊般的梭巴开维支。
泼留希金是个著名的吝啬鬼形象，他病态般的聚敛——他走过的路不用打扫卫生；
病态般的吝啬——扣自己（一幅穷酸样）、扣别人（不堪忍受吝啬，女儿与人私奔，农奴纷纷逃跑）；
病态般的毁坏——贮存室的食物、衣物、财物舍不得吃用而使之无意义地变成废物。
果戈理通过5个地主形象从不同侧面、不同角度说明了贵族阶级的野蛮、冷酷和腐朽，反映了俄国封建贵族势力必将灭亡的趋势。
19世纪60年代的俄国，“新人”形象代替了“多余人”形象，更具进步意义和时代色彩；
“忏悔的贵族”贯穿于列夫·
托尔斯泰的作品，构成了托氏作品的主旋律；
继承前期的优秀传统，继续描写“俄罗斯优秀妇女”的苦闷、痛苦和不幸命运以及抗争精神。
“新人”指60年代具有民主主义思想的平民知识分子、车尔尼雪夫斯基所说的“较为完善的人们”。
60年代，俄国进入资产阶级民主主义革命时期，贵族知识分子已经丧失了其进步意义，平民知识分子登上了政治舞台。
“新人”大都出身于平民，比“多余人”更具有民主思想和实干精神；
他们有明确的生活目标，与“多余人”朦胧的追求、盲目地东冲西撞不同：
他们意志坚强、有毅力、善于承担工作，与“多余人”的缺乏毅力和耐性，不愿承担义务相异；
他们的人生信条是“合理的利己主义”（即努力奋斗获取个人利益，反对损人利己），与“多余人”的转嫁个人痛苦、损人利己和损人不利己的行为有本质区别。
最早描写“新人”形象的是对生活有着特有的敏感，并给以诗意的表现的屠格涅夫。
他在《前夜》（1860）里，成功地刻画了俄国姑娘叶琳娜和保加利亚青年英沙罗夫两个新人形象。
屠格涅夫的代表作《父与子》（1862）塑造了另一“新人”形象巴扎洛夫，描写了平民知识分子的“子辈”与自由主义贵族的“父辈”之间的矛盾。
屠格涅夫的思想非常复杂，立场观点常常动摇不定，幅度总在自由主义和民主主义之间。
40年代民主主义思想由衰到盛；
60年代贵族自由主义思想由弱到强；
70年代民主主义思想重又转盛。
他以敏感的生活嗅觉，在作品里反映出了不断变换的社会思潮，塑造了“多余人”形象，并率先塑造了“新人”形象，描绘了众多的俄罗斯优秀妇女形象。
在艺术上，擅长景物描写，在语言的提炼、人物的心理描写上都堪称大家。
车尔尼雪夫斯基（1828——1889）被马克思称之为“一位伟大的俄国学者和批评家”，列宁说他“善于用革命的精神去影响那个时代的全部政治事件，通过书报检查机关的重重障碍宣传农民革命的思想，宣传推翻一切权力的群众斗争的思想”。
车尔尼雪夫斯基于1862年被捕，在被关押彼得堡要塞期间，于1862年12月——1863年4月历时4个月，写成了长篇小说《怎么办？
》。
作品表面写为薇拉、罗普霍夫、吉尔沙若夫的爱情纠葛，提出问题——“怎么办？
”实则回答了时代所提出的问题，即俄国奴隶制改革以后“怎么办？
”举行社会革命，去建立一个没有人剥削人的理想社会，这就是作者的答案。
《怎么办？
》（副标题为“新人的故事”）较之屠格涅夫等作家更为成功地塑造了“新人”形象。
作者在作品中塑造了并把“新人”分为“一般的”和“特殊的”两类。
“一般的”的新人有薇拉、罗普霍夫、吉尔沙若夫。
他们出身平民，地位低微、自食其力，对生活、爱情有新的看法，对别人的人格极为尊重。
他们不尚浮夸，崇尚自然科学，有求实精神，都有自己的专业爱好，对艺术有浓厚的兴趣。
“特殊的新人”是拉赫美托夫，这是一个以杜勃罗留波夫为人物原型的坚定的职业革命家形象。
他代表着社会的未来，是”原动力的原动力”、“盐中之盐”。
其中拉赫美托夫用睡钉床来考验自己的意志的情节，成为人们难以忘怀的场面和激励革命斗争的教科书。
陀思妥耶夫斯基（1821——1881），俄国19世纪后半期伟大的批判现实主义作家之一。
他继承了普希金、果戈理的“小人物”文学传统，致力于描写城市贫民。
他主要通过城市贫民、小市民对日益发展的资本主义的恐怖和诅咒，反映了他们的悲惨生活以及惊恐不安的心理和思想。
作家在饱受贫穷、刑罚、流放、疾病折磨之后，又把艺术中心转向为城市贫民、小市民寻找出路。
高尔基曾把他和列夫·
托尔斯泰相提并论，说“他们的天才力量震撼了全世界，使整个欧洲惊愕地注视着俄罗斯”。
《罪与罚》是陀思妥耶夫斯基的代表作品，它较充分地体现了作家创作的特点。
主人公拉斯柯尼科夫集中了备受压抑的小市民的挣扎、反抗和失望；
同时，也说明了只有基督的仁爱、宽恕、忍耐、顺从的精神，才能消除人间的罪恶，才能使人们脱离苦海。
《卡拉马佐夫兄弟》（1879——1880）是作者最后一部也是艺术上最成熟的长篇小说。
作品写卡拉马佐夫父子5人：
父亲费道尔和儿子德米特里、伊凡、阿辽沙以及私生子斯麦尔佳科夫父子相残、兄弟阋墙的故事。
当时俄罗斯旧制度已经崩溃，利己主义渗透到社会的各个角落，并成了人们的行为准则，精神堕落十分普遍。
作品虽然写了一个地主家庭的崩溃，但它预示着整个社会的崩溃。
“卡拉马佐夫”父子兄弟之间充满着猜疑、仇恨和斗争，最后演出一幕杀父丑剧而走向瓦解、灭亡。
这个家庭的主要成员尽管身份不同、性格有别，但都有一个共同的精神气质：
思想上的极端个人主义和虚无主义，行动上的极端卑鄙无耻和为所欲为，其具体表现是贪财、好色、任性。
这即所谓的“卡拉马佐夫气质”。
契诃夫（1860——1904）是俄罗斯19世纪最后一个批判现实主义作家。
他一生共创作400余篇中、短小说和10部戏剧等。
契诃夫的创作分为三个时期。
第一时期（1880——1888）的创作特征为：
多写下层人物，风格幽默。
本时期他经历了从写幽默短篇故事到严肃中篇小说的发展过程，其主要作品分两类：
一类是嘲笑社会的奴性心理和警察制度的；
如〈《小公务员之死〉》（1883）、《变色龙》（1884）、《普里希别叶夫中士》（1885）等；
一类是写下层人不幸命运的，如《哀伤》（1885）、《苦恼》（1886）、《万卡》（1886）等。
第二时期（1888——1896）是契诃夫创作成熟时期，作品加强了使命感，艺术上进入成熟期，描写知识分子的中篇小说居多，如《第六病室》（1892）讽刺了沙俄警察制度，宣告了“勿抗恶”主张的破产。
还有《文学教师》（1894）、《跳来跳去的女人》（1892）等。
第三时期（1896—1904）成就最大。
本时期题材广泛，农民、贵族、暴发户、农村资本主义势力等尽收笔端，乐观气氛增强，主题更为突出，朦胧中表现了一种对新生活的渴望。
体裁有剧本和小说两种。
著名的剧本有《万尼亚舅舅》（1897）、《三姊妹》（1901）、《樱桃园》（1903）等。
著名的小说有《套中人》（1898）、《峡谷里》（1900）等。
《套中人》中的主人公别里科夫胆小怕事、谨小慎微、害怕新生事物。
他的口头禅是：
“千万不要出乱子。
”他晴天带雨伞，伞、表、小刀都小心翼翼地装在套中。
上车放车篷，睡觉放蚊帐。
即使如此，还战战兢兢，惟恐不能自保，甚至向政府告密来表白自己。
他从胆小怕事到投靠反动势力，成了旧秩序的卫道士，不仅把自己装进套子里，也要把别人装进套子。
作品揭露了部分知识分子苟且偷安、可鄙的利已主义，同时也批判了俄国警察制度——“套子”。
作品提示人们：
“再也不能照这样生活下去了”！
在《樱桃园》中，作者借人物之口喊出：
“新生活万岁”！
表明了作者在无产阶级时代对新生活的朦胧追求。
5、美国文学
美国19世纪前半叶所产生的“废奴文学”，是指当时美国奴隶解放运动中出现的以描写奴隶悲惨生活及其反抗斗争的文学作品，是真正的写美国本土题材的美国民族文学。
它是美国批判现实主义文学的尝试和先驱。
惠特曼、爱默生、朗费罗等人已经在他们的作品中涉及到废奴的思想，也属“废奴文学”之列。
希尔德烈斯的长篇小说《白奴》写一个混血奴隶阿尔琪历经许多坎坷后逃出南方的故事，作品真实地描写了奴隶们的悲惨生活和蓄奴主的残暴，有力地批判了南方的蓄奴制。
废奴文学的代表作家是斯托夫人（1811——1896）。
她的长篇小说《汤姆叔叔的小屋》（1852）代表着废奴文学的最高成就。
当时的美国总统林肯说她是“写了一本书，酿成了一场大战的小妇人”。
美国批判现实主义文学由豪威尔斯（1837——1920）首倡于前，马克·
吐温、欧·
亨利继承于后而掀
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