音乐鉴赏 课后答案文档格式.docx

音乐鉴赏 课后答案文档格式.docx

《音乐鉴赏 课后答案文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《音乐鉴赏 课后答案文档格式.docx（53页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

下列哪一项是音乐所能表现出来的：

A、长相

B、法律

C、悲伤

D、颜色

C得分：

听众很多情况下不能正确理解音乐不是因为：

A、听众音乐素养的限制

B、音乐表达的主观性

C、音乐表达的模糊性

D、音乐表达的不确定性

A得分：

大多数作曲家在创作曲子之初就指出了自己创作的初衷和意图。

我的答案：

音乐具有任何艺术所不具备的净化人心灵的作用。

√我的答案：

3.2

以弹奏《古德堡变奏曲》而成名的孤僻演奏家是下列哪一位：

A、Schiff.A.

B、Gould.G.

C、Richter.S.

D、Turech.R.

B得分：

以下关于“原作”的理解正确的是：

A、作曲家记下的乐谱

B、作曲家本人的演奏

C、作曲家的意向性对象

D、作曲家第一次发表的曲子

下列哪一项不是我们在创作音乐时遵循的基本准则：

A、新颖

B、独创性

C、有个性

D、忠于原作

对同一首作品，不同演奏家的理解基本是相一致的。

我们在创作音乐时基本不能做到忠于原作，因为我们听到的就不是原作。

3.3

.1

“忠实于原作”实际上指的不是下列哪一项：

A、传统

B、权威

C、教师

D、作曲家的内心效果

19世纪下半叶和20世纪上半叶出现的思潮是下列哪一项：

A、演奏家至上

B、作曲家至上

C、原样主义

D、演奏和作曲两个同等重要

一般说来，演奏家的职能不包括：

A、了解作曲家原作意图

B、揭示和传达作曲家的意图

C、绝对地忠于原作

D、添加个性阐释

演奏者如果失去了独立阐释作品的权力会失去很多内心最有力量的东西。

√得分：

如果不遵从人们想象中的作曲家的意图，就会受到尊重和爱戴。

4.1

音乐审美能力中的能力要素不包括下列哪一项：

A、知觉能力

B、注意能力

C、记忆能力

D、直觉能力

音乐审美能力不包括下列哪一个基本要素：

A、能力

B、天赋

C、习惯

D、经验

下列哪一部作品最适合给6~10岁的孩童欣赏：

A、《命运交响曲》

B、《英雄交响乐》

C、《献给爱丽丝》

D、《安魂曲》

音乐专家与普通人的声音听觉能力是没有实质性差别的。

感性能力的培养能够通过知识的学习获得。

4.2

人们在有些情况下对音乐的感知会发生困难，这些情况不包括：

A、距音域敏感区太高、太低

B、音符差距过于微妙

C、在音域敏感区内

D、刺激过强

0.0分

一般情况下人类对哪个音域不敏感：

A、低音

B、中音

C、中高音

D、高音

人们知觉能力决定其通常不喜欢下列哪一音乐：

A、舒缓

B、活泼

C、清新

D、紧张

年龄越低的人通常偏好于细腻、敏感、丰富的音乐。

一般说来，经过音乐训练的专业人士能够欣赏低音的旋律。

4.3

胡志厚的管子独奏《胡笳十八拍》要求我们下列哪一项能力来更好地欣赏音乐：

A、注意的集中能力

B、注意的专注能力

C、注意的分配能力

D、注意的保持能力

在音乐史上达到人类演奏技巧巅峰和极限的伟大演奏家是：

A、李斯特

B、莫扎特

C、巴赫

D、理查德·

弗里德曼

《G弦上的咏叹调》的作者是下面哪一位：

A、贝多芬

D、肖邦

注意的保持能力对理解音乐至关重要。

人的注意力保持的时间与年龄成反比。

4.4

变化再现除了有形式结构的需要，还暗示哪一方面的变化：

A、音色

B、音量

C、音强

D、表现内容

音乐的再现认知中不包括哪一项：

A、变化音色再现

B、变化主题再现

C、变化速度再现

D、变化力度再现

复调的音乐要求更多的注意力的哪一项能力：

A、专注

B、保持

C、分配

D、停滞

注意能力分配有问题可能会产生对音乐作品的误读。

在多重旋律线条中我们要保持对注意力的专注，才能体会更复杂的音乐表现。

4.5

除了身体的反应之外，我们还会对音乐产生哪种反应：

A、生理

B、外在

C、情绪

D、感官

《Embraceyou》是哪位作曲家的作品：

A、格什温

B、施特劳斯

C、肖邦

D、比卡

音乐欣赏中直接影响人的欣赏感受的习惯不包括下列哪一项：

A、期待习惯

B、反应习惯

C、联觉习惯

D、注意习惯

音乐听不懂其实不是能力的问题而是习惯的问题。

我们的身体对音乐的反应在我们成人以后才会形成。

4.6

期待反应的“期待”理解正确的是：

A、自己内心的理解

B、期待好听的效果

C、是对下一个音的期待

D、是一种本能反应

听众听音乐时情感的聚集是通过什么是实现的：

A、对下一个音的期待

B、保持长时间的期待

C、联觉

D、身体的反应

一个音乐能够获得张力的最重要因素是：

A、节奏

B、音符间隔

D、期待

听众期待的时间与音乐的张力成反比。

期待反应是一种习惯。

4.7

下列哪种情景不是《莫斯科河上的黎明》所描述的：

A、昏暗

B、宁静

C、曙光

通过联觉习惯感知的音乐会通过哪一机制唤起听众更强烈的感受：

A、以往类似的经验

B、听众的听觉

C、听众的思想活动

D、听众的情绪反应

下列哪一项是构成乐感的主要因素：

A、听觉

B、联觉

C、天赋

D、习惯

联觉习惯增加了音乐欣赏活动的趣味。

音乐仅仅表现当前听觉和感觉到的情感。

4.8

“经验”要素不包括下列分类中哪一项：

A、风格与文化的经验

B、形式与题材的经验

C、内容与题材的经验

D、内在与外在的经验

根据形式与体裁的经验音乐的美丽不包含以下哪一方面：

B、旋律

D、音色

《鸭子拌嘴》表现出了音乐哪一种体裁的美丽：

C、声音

D、内容

拉威尔的《波莱罗》被称为配器史上的里程碑。

听众对于不同民族、不同地域的音乐要有调适的态度。

4.9

莫扎特的《laudatedominum》特别强调出了下列哪一种属性的美感：

B、和声

C、旋律

D、结构

中国的传统音乐中缺少下列哪一个因素：

C、乐器

D、合音

与欧洲国家音乐中的独立复调相比我国的传统音乐中各乐器之间的组合属于：

A、平行复调

B、对立复调

C、支撑复调

D、合音复调

在我国，无论什么地区什么民族都没有使用和声的先例。

米开朗琪罗的《哀悼基督》表达是一种所有的死亡都充满着活力的感情。

4.10

下列哪一项是在演奏炫技中最难把控的：

A、细节

B、速度

C、力量

D、绝对高度

下列哪一位演奏家利用人声演奏了《野蜂飞舞》：

A、齐夫拉

B、奥利弗·

刘易斯

C、马克西姆

D、王羽佳

下列哪一位演奏家首次演奏了《野蜂飞舞》八度版：

A、王羽佳

B、朗朗

C、李斯特

D、齐夫拉

音乐家所追求的技巧不应该仅仅是更快、更高、更强。

在音乐欣赏中，欣赏演奏的技能是没有必要的。

4.11

《UAXUCTUM》的作者歇尔西是下列哪一国家伟大的作曲家：

A、法国

B、芬兰

C、意大利

D、奥地利

如果想要成为一个伟大的艺术家和创造家，下列哪一项是必须具备的：

A、单一的文化环境

B、开阔的心灵和胸怀

C、深厚的理论知识

D、忠于原作的精神

下列哪一项因素促使我们可以接受《黄河》这种类型的音乐：

A、音符

B、节奏

D、表现性

艺术是人类心灵对外界事物反应的总结。

音乐就是要表达主流形态表达美丽的事物。

4.12

下列哪一项不是“南朱北李”中的“南朱”朱蓬博老师的作品：

A、《红珊瑚》

B、《刘三姐》

C、《年轻的朋友来相会》

D、《社长的女儿》

中国第一位在国际比赛中获奖的钢琴家是：

A、朗朗

B、周广仁

C、杜宁武

D、韩冰

在中国古代音乐史中，有关“和”的三个阶段论，下列哪一项不属于这三个阶段：

A、中和

B、平和

C、淡和

D、谐和

在古代历史中，将自己“渠道化”，扼杀自己的时候，有一种道德优越感。

在中国古代文化中，人们都非常实事求是，并不存在面子化倾向问题。

5.1

审美偏好是依据下列哪一项为标准：

A、客观事物

B、主观集体

C、客观集体

D、主观个人

“青菜萝卜，各有所爱”的现象是属于我们的：

A、理性偏好

B、习惯性偏好

C、主观感性偏好

D、群体共识偏好

艺术内行的标志是：

A、会享受，能评价

B、能听懂

C、能记下旋律

D、能再现演奏

只要一种事物有序那么我们就可以称它是美的。

大多数情况下，我们不能将自己的好恶当做公论。

5.2

审美价值判断还遵循哪一项一致标准：

A、部分

B、普遍

C、全部

D、客观

多数人的偏好会受下列哪一因素的影响而可能改变判断：

A、决策者的偏好

B、领导者的偏好

C、权威主导性

D、个人偏好

美是（）的有序与丰富性。

A、显性

B、隐性

C、理性

D、感性

有序的其中一个底线是不能有低级的错误。

音乐没有好坏之分，没有评价的判断标准。

5.3

人与人之间活动的共同的审美规律被称为：

A、主观偏好

B、社会共识

C、主体间性

D、主观个性

20.0分

求异心理使人的心理产生下列哪一项期待：

A、个性

B、变化性

C、共性

D、与众不同性

人类心理活动的自然规律不包括：

A、惯性心理

B、求异心理

C、期待心理

D、反馈心理

求异心理是指人往往期待表现与别人与众不同的一面。

好的音乐应该是细节精微、丰富多彩、富于变化的。

6.1

在音乐演奏和音乐欣赏过程中，把握“结构感”的核心是：

A、远景结构

B、近景结构

C、中景结构

D、全景结构

在演奏的过程中，我们经常忽视对下列哪一项的精细控制：

A、远景

B、全景

C、近景

D、中景

音乐机构的心理学实质是：

A、联系感和方向感

B、联系感和紧凑感

C、方向感和紧凑感

D、紧凑感和逻辑性

真正的音乐通常都是开门见山地直接用主音开始。

中景结构是指构成音乐最骨干的音所组成的骨架轮廓。

6.2

在演奏的过程中，我们要十分注意关注下列哪一项的变化：

A、全景结构

B、远景结构

D、近景结构

过去的演奏家通过下列哪一项来学习音乐以至于他们对音乐的解读因人而异：

A、现场演奏

B、乐谱

C、唱片

D、演奏视频

下列哪一位演奏家所作的《降A大调波兰舞曲作品53号》的结构式最为严谨的：

A、Rubinstein

B、Lhevinne

C、Horowitz

D、Cortot

传统有时往往是由于某些大师的率性而为而创造的。

创造力跟我们接触世界的广泛程度是没有任何关系的。

6.3

我们在创作音乐进行结构布局时，要注意框架的哪项度的支撑：

A、一度

B、二度

C、三度

D、四度

我们在创作音乐进行结构布局时，要注意骨干因的哪一项进度：

A、一度进行

B、二度进行

C、三度进行

D、四度进行

肖邦是19世纪时期最伟大的作曲家，它也是下列哪一种音乐类型的代表：

A、现实主义

B、激进主义

C、浪漫主义

D、革命主义

国王路德维希二世以其狂热的追求音乐出名。

瓦格纳的音乐风格与其道德一致，都是鄙夷的。

6.4

一首乐曲的创造性以及它的持久性来源于下列哪一种审美特质：

A、随波逐流

B、不可替代

C、服从于权威

D、千篇一律

在20世纪其风格被称为“神圣简约主义”的伟大作曲家是：

A、G.F.亨德尔

B、J.S.巴赫

C、G.P.泰勒曼

D、ArvoPart

通常来讲，整个欧洲音乐的渊源可以追溯到下列哪一部著作。

A、《小夜曲》

B、《安魂曲》

C、《格里高利圣咏》

D、《巴斯蒂安与巴斯蒂娜》

任何一件乐器或一种文化形态终将随着时代的发展被湮灭被替代。

随着时代的发展，越来越多的人将异化的东西凌驾于我们的生命之上。

6.5

音乐是一个整体，为了保证整体结构的严谨，就必须加强对下列哪一项的控制：

A、群体

B、演奏者

C、细节

D、作曲家

在合奏表演的过程中，每一位演奏家都应该站在哪一个位置上来考虑：

A、作曲家

B、指挥家

C、演奏家

D、听众

《B大调第一钢琴三重奏》没有运用到以下哪一种乐器：

A、钢琴

B、大提琴

C、小提琴

D、古琴

在音乐的合奏中，我们要以自身为重，充分发挥自己的才能，争取表现最优秀的自己。

为了实现音乐结构布局的严谨有序，所有的细节都要为整体服务。

6.6

下列哪一项表述不属于推动音乐作品的力量：

A、大量音响凑集

B、阻碍期待

C、提高音量

D、加强张力

下列哪一项不是琵琶古曲《十面埋伏》所传达的意境：

A、和平舒缓

B、局促

C、极富张力

Gorecki演奏的《古钢琴协奏曲》第二乐章属于下列哪一种风格：

A、逻辑主义

C、平和主义

D、简约主义

如果想真正地感受和理解音乐，那么就要将音乐贯穿到我们生活的方方面面。

Albinoni演奏的《柔板》描绘的是他所在时期的具体情况。

6.7

Glanzberg的《Padam》是一部伟大著作，其写作特点不包括下列哪一项：

A、细腻

B、复杂

C、现代

D、简约

D

7.1

下列哪一项是使音乐演奏具有层次性丰富性的重要条件：

A、理解音乐的真谛

B、演奏方法的设计

C、布局的设计

D、旋律的设计

LilyKraus在演奏莫扎特的《A大调钢琴奏鸣曲作品K331》时再B段做了下列哪一项处理：

A、比主题强

B、比主题弱

C、与主题相同

D、比主题慢

下列哪一种表现违反音乐中的审美原则：

A、有序的丰富主义

B、逻辑主义

C、变化新颖主义

D、偶然主义

简约手法可以用很少的材料唤起我们期待的张力。

在古典音乐中，重复演奏两遍同样的旋律需要使用不同的力度。

7.2

音乐人的生活态度通俗上来讲是要求音乐人将音乐看成是：

A、结果的艺术

B、瞬时的艺术

C、永恒的艺术

D、过程的艺术

50.0分

在创作和演奏的过程中，如果我们太功利，就往往会忽视对过程旋律的关注。

7.3

《4分33秒》是由下列哪一位先锋派作曲家所创作的：

A、冈瑟·

舒勒

B、C.德彪西

C、约翰·

凯奇

D、